2014年最新家用高保真音響的技術(shù)和心理效應(yīng)總復(fù)習整理版

2014年最新家用高保真音響的技術(shù)與心理效應(yīng)

總復(fù)習整理版（與期末考基本一致）為什么要研究使用音響的基本技術(shù)、傳統(tǒng)音響與現(xiàn)代音響之間，已經(jīng)發(fā)生了很多的變化，我們要用好它就必須研究現(xiàn)代音響的技術(shù)和方法。、人們對音響系統(tǒng)的要求越來越高，不斷努力地提高自己的音響系統(tǒng)的重播質(zhì)量，這就需要掌握一定的音響技術(shù)與方法。否則，無從下手。通過本課程的學(xué)習，了解家用高保真音響使用中的基本技術(shù)與心理效應(yīng)，為提高家用高保真音響的使用效果提供技術(shù)上和心理上的幫助，並對以下問題有一定程度的認識和理解：1.現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)音響有何聯(lián)系和區(qū)別?2.影響音響系統(tǒng)播放效果有哪些基本因素?針對因素調(diào)整因素所起的作用3.評價音響系統(tǒng)播放質(zhì)量有哪些基本因素和方法?從哪些方面評價4.如何發(fā)揮你的音響系統(tǒng)的潛力?學(xué)習主要內(nèi)容：1.高保真音響的基本構(gòu)成及其各部分的作用2.音響的演變3.音響播放效果與聆聽者的心理效應(yīng)。（聲音就是一個物理刺激，應(yīng)該是不變的，但是這個音傳到我們的耳朵里，就是我們聽者的水平了。）不同系統(tǒng)聽到的唱片效果也是不一樣的。4.衡量音響系統(tǒng)播放質(zhì)量的基本要素。2.影響音響系統(tǒng)播放效果有哪些基本因素?針對因素調(diào)整因素所起的作用3.評價音響系統(tǒng)播放質(zhì)量有哪些基本因素和方法?從哪些方面評價4.如何發(fā)揮你的音響系統(tǒng)的潛力?學(xué)習主要內(nèi)容：1.高保真音響的基本構(gòu)成及其各部分的作用2.音響的演變3.音響播放效果與聆聽者的心理效應(yīng)。（聲音就是一個物理刺激，應(yīng)該是不變的，但是這個音傳到我們的耳朵里，就是我們聽者的水平了。）不同系統(tǒng)聽到的唱片效果也是不一樣的。4.衡量音響系統(tǒng)播放質(zhì)量的基本要素。5.家用高保真音響使用過程中存在的基本問題及其解決辦法最重要的點，充分發(fā)揮自己音響的作用）第一講高保真音響的基本構(gòu)成及其各部分的作用硬件：1.主動發(fā)聲的音響器材，如揚聲器系統(tǒng)（喇叭）系統(tǒng)、功率放大器、音源和各器材連接線等。目前的高保真音響只有前級放大和功率放大均衡器的使用一般是比較專業(yè)的2.建聲用（被動或者輔助發(fā)聲）的器材，如各種消音或者擴散音裝置和聽音樂用的房間等。（這部分很容易被忽視）。軟件：各種磁帶，密紋唱片，激光唱片， （cd、dvd、vcd等）、傳統(tǒng)音響向現(xiàn)代音響發(fā)展的簡介傳統(tǒng)與現(xiàn)代的音響之分，有不同定義分類標準。這里我們以單聲道和多聲道、模擬音源（圓滑）與數(shù)碼音源為線索，簡單說明現(xiàn)代與傳統(tǒng)的音響。單聲道（最早的音響）（80年代以前基本都是單聲道的）、雙聲道（立體聲）、四聲道（環(huán)繞立體聲）、五聲道（環(huán)繞立體聲加中置）（即為影院系統(tǒng)的音響）、五加一聲道（環(huán)繞立體聲加中置加超重低音）七加一聲道音響從單聲道發(fā)展到多聲道，其實是應(yīng)對音的變而來。最早的音源只有一條聲道，所以音響也就是單聲道的。后來音源發(fā)展到立體聲，音響漸漸走向多聲道。軟件的變化：模擬的單聲道音源與數(shù)碼的多聲道音源1.單聲道的密紋唱片和唱機2.立體聲的密紋唱片和唱機1.單聲道的密紋唱片和唱機2.立體聲的密紋唱片和唱機3.4.Cd和cdplayer，對于cd來講，有aad,add,ddd（全部都是數(shù)碼）和xrcd（a代表模擬，d代表數(shù)碼；模擬的多背景會有噪音）3.4.Hdcd、dvdaudio、sacd及其player以上所列的變化和發(fā)展，無論是聲音的動態(tài)、頻響范圍、保真度、信躁比和使用方便等方面都有很大改變。功放的變化：電子管與晶體管的擴音機上世紀70年代以前，電子管一統(tǒng)天下。晶體管的出現(xiàn)和發(fā)展逐漸代替電子管。可能是電子管的體積大、易破碎和功耗大的緣故。90年代中后期，電子管的和“膽石混合“的機器又多了起來。（電子管的聲音仍然是占優(yōu)勢的特別是低檔的電子管，特別是數(shù)碼音源）?；旌希阂虼饲凹売秒娮庸埽蠹売镁w管。如果不計成本的制作，頂級的電子管機遇晶體管機的聲音表現(xiàn)有十分相像。三、音響演變中依然存在的問題無論如何改變，目的都是使播放出來的聲音極可能的接近現(xiàn)場的聲音。但是現(xiàn)在還是遠遠達不到這個目標?！?.傳統(tǒng)音響與現(xiàn)代音響的聯(lián)系和區(qū)別現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)音響之分，可能有不同的定義和分類標準。當前多以單聲道和多聲道、模擬音源與數(shù)碼音源為線索區(qū)分音響的現(xiàn)代與傳統(tǒng)。當然，多聲道要以單聲道為基礎(chǔ)，同時多聲道發(fā)展離不開單聲道的進步。因此，除了聲道的多寡之外，現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)的音響更有聲音的動態(tài)、頻響范圍、保真度、信噪比和使用方便等方面的重大差別，現(xiàn)代音響這些方面的進步都是傳統(tǒng)音響無法比擬的。】第二講印象愛好者關(guān)心的問題和解決一）、我應(yīng)該買一套什么樣的音響2.影響音響系統(tǒng)播放效果有哪些基本因素？音響系統(tǒng)的其質(zhì)量、如何擺放、喇叭的擺位從總體來講，影響音響系統(tǒng)播放效果主要就是系統(tǒng)與播放環(huán)境之間是否匹配。對于環(huán)境與系統(tǒng)的匹配，首先我們碰到的問題就是：根據(jù)聽音環(huán)境，我們應(yīng)該配置一套什么樣的系統(tǒng)？這是我們要解決的問題。應(yīng)該買一套什么樣的音響？要回答這一問題，我想起碼要考慮和解決以下幾點：▲你聽音樂有什么要求？對于這一點可能有下面三中情形：?只是隨便聽聽音樂，有聲音出來就行了。?聽音樂兼顧看電影。（則主建家庭影院，且看這兩者更偏好哪個）?完全用于聽音樂。▲你的聽音環(huán)境有多大？一般以此為最低標準：6瓦/每平米?！憧梢酝顿Y多少錢？二、我的音響放出的聲音為什么不那么好聽可以從兩個方面分析1.你的音響組件是否與你對比的一樣（音箱、放大器和音源。除此以外，考慮一些對連接線比較敏感的器材，只要換一對信號線，系統(tǒng)的表現(xiàn)就不大一樣，如信號線）。因此在音響系統(tǒng)的比較時，要考慮到系統(tǒng)的每一個部件。另外，如果機器一樣時。聲音不一樣?？赡苁瞧鞑母脑爝^的問題。通常叫“摸機”。因此可以根據(jù)自己的需要，打摸出自己喜歡的聲音。還有一種情況，是器材都一樣，但是承放器材的架和材料不一樣，系統(tǒng)放出的聲音也有不同。不少其次特別是 cdplayer都有這種變化。如cd機用三個特質(zhì)的腳墊起來就會好聽點，對于一般的 cd機都可以用這樣的避震方法使聲音得到改善。決定買一套專門用于聽音樂的音響后接著要考慮的問題——系統(tǒng)和搭配為什么要考慮系統(tǒng)的搭配？在試聽音響系統(tǒng)時往往會碰到這樣的現(xiàn)象：有的總價值相對較低的系統(tǒng)發(fā)出的聲音，比總價值高的聲音還好聽。這是為什么？這似乎是違反常理的現(xiàn)象，俗話說，一分錢一分貨，貴的系統(tǒng)發(fā)出的聲音應(yīng)該比便宜的好聽才對。實際上音響系統(tǒng)并不是把世界上最貴的器材接在一起，就可以的到最好的聲音。如果系統(tǒng)的器材搭配不當，就會出現(xiàn)前面所說的現(xiàn)象了。所以，我們不要用器材的貴賤論聲音的好壞。那么，如何進行器材的合理搭配？這里有幾條經(jīng)驗值得參考：§除了中性的器材，不要把相同個性的器材搭配在一起。這對個性非常突出的器材更是這樣。如果把這些同一個性連接起來，系統(tǒng)的個性就更加突出，而且，這種個性會有過分的表現(xiàn)，聽起來就會覺得失去點東西似的。例如，小型的JBL音箱，它以反應(yīng)快速、沖擊力強為特點，如果在與快速反應(yīng)的功放接在一起，會令你難以接受，聲場會明顯向著你坐的位置移來，有較強的壓迫感，容易使聽者的耳朵緊張，嚴重時（聲壓過高時）還會有疼痛感。所以，器材的搭配要根據(jù)自己的喜好，用中和的原則去搭配器材，特別是把有突出的不同個性的器材搭配在一起，常常會得到意想不到的效果。如用全膽的機器去搭配JBL音箱，聲音確實討人喜歡。用速度較快的功率放大器，如瑞士的高文功夫，推英國的bmw功放，都有意想不

到的效果。§注意系統(tǒng)的每一件器材的性價比是否平衡。音響系統(tǒng)工作是否可以得到令人滿意的效果，不是像有的人認為的那樣，只要有一對好喇叭，其它的可以馬虎點，也可以有好效果。其實，用一個由多塊木板做成的桶裝水，來比喻音響系統(tǒng)的整體效果很直觀和恰當。以能裝多少水來比喻音響的效果，組成桶的任何一塊板都一樣的高，裝的水才最多，如果板的長短不一,那裝的水量就只能由最短的板來決定了。音響也是如此，系統(tǒng)中的每一件器材素質(zhì)差別明顯，那系統(tǒng)的效果往往就以最差的看齊。因此，我們在搭配音響系統(tǒng)時，要先了解音響組件的性價比，這樣我們就不會以市場價值為標準，來搭配系統(tǒng)而造成各器材素質(zhì)參差不齊，從而降低投入產(chǎn)出比。（?入產(chǎn)出比。（???不能以身價判斷聲音）另外，有的朋友可能有這樣的想法，我是要不斷地升級音響系統(tǒng)的，所以，在買音響時要考慮以后升級的可能性，現(xiàn)在由于錢不夠，系統(tǒng)中的一些組件考慮用比較低檔的代替，等日后有錢了再買相配的來補上。有這樣的想法也不壞。人的要求是不斷提高的，我們的耳朵也是在聽音響的過程中不斷地提高分辨能力， 對音響的要求也會逐步提高?？梢姡陨系目紤]還是有道理的。但是，在做這樣的考慮時，我們還要考慮這樣的問題，音響器材的使用壽命一般都比較長，如果當你要換器材時，你換出來的器材怎么辦？對于一般人來講，特別是還不大富裕的人來說，閑置的器材是非常頭痛的事。盡管現(xiàn)在有二手音響交換，但是對于比較低檔的器材，交換商是不愿意提供服務(wù)的。因此，有以上想法的朋友應(yīng)該考慮好你要更新?lián)Q代的器材的去向后再行動惟妙。如果真的要這樣做，我的建議是：以“輕頭重尾”的方案為好。因為音響的發(fā)展是尾部的發(fā)展比較穩(wěn)定，頭的發(fā)展比較活躍?，F(xiàn)在不少人用以前的老音箱和功放,搭上現(xiàn)代的音源效果也很不錯。但是用現(xiàn)代的喇叭和功放，搭配老的音源，表現(xiàn)就大打折扣了。我們的“輕頭重尾”就是基于這樣的考慮得出來的。（三大件，音箱、音源和功放）§搭配時注意阻抗的匹配。這里有喇叭與功放的匹配和功放前后級的陽抗匹配問題。

阻抗的匹配很重要，如果是功放與喇叭的阻抗不匹配，聲音肯定不會好聽。如果是前后級的阻抗不匹配，聲音不但不好，聲壓也會有問題。我試過用COPLAN的301前級，搭PASS的ALEPh30后級，結(jié)果是軟綿綿的，聲音一點彈性也沒有。但用COPLAN的301前級，搭中道的PA5II，效果就大不一樣，聲音全面和活躍得多。后來我細查了各自的特性，發(fā)現(xiàn)PASS勺ALEPH3（是需要較高的電壓輸入才能工作得好，所以要選高輸出的前級來搭配才合適。比如用 AUDIOREASOURCH的前級效果就好得多，最好當然還是用PASS的前級效果就好得多，最好當然還是用PASS的前級搭配。（二八你的聽音環(huán)境是否與別人的相同音響買回來后就是如何擺放音響問題了。特別是喇叭的擺位冋題。音響系統(tǒng)，除了其質(zhì)量對聲音有影響外,如何擺放也會影響其重播質(zhì)量。特別是音響買回來后就是如何擺放音響問題了。特別是喇叭的擺位冋題。音響系統(tǒng)，除了其質(zhì)量對聲音有影響外,如何擺放也會影響其重播質(zhì)量。特別是喇叭的擺位影響更大。*如何擺你的音響聲音比較好?（1）兩個主音箱之間不要擺放高度超過音箱的東西。（2）兩個主音箱之［可的物品向前突出不要超過兩音箱的連線。這樣的如果這兩點有相當一大部分人忽視。多見的擺法是把音箱擺在電視機的兩邊。這樣的如果擺法，對立體聲的再造有很大的影響，特別是對聲場的縱深感的影響最大。定要這樣擺，最好是把音箱擺在與電視機不在一個橫切面上，即將音箱往前拉,使音箱與電視機形成一凹面。這樣可以大大減少電視機的影響。（3）根據(jù)聽音房間的特性選擇可以得到好聲音的音箱擺位 音箱的擺位有多種形式，常見的有以下幾種:第一法：三一七比例法?方法：將房間長度均勻地分為三等分（三），音箱擺在三分之一長度處（一），兩音箱之間的間隔為房間三分之二長度的 0.7倍（七）。音箱最好要有略微的向內(nèi)投射角度，不過沒有向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。?效果：此法用于尺寸較大、比例均勻（例如約1:1.25:1.6或約I:1.6:2.5又或者1:2.5:3.2）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是音響論壇經(jīng)常推薦讀者嘗試的擺法。三一七比例法髓《；4三曲N二-0J〔斗 —W第二法：三三一比例法?方法：將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），音箱擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。音箱可以有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。果：此法適用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的，唯一與“三一七比例法”不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法也可得到平衡的聲音與寬深的音場。美國TAS雜志總編喜用此法。三三一比例法法。下面是這種擺法的簡圖。 （最好也是最難的擺法）法。下面是這種擺法的簡圖。 （最好也是最難的擺法）第三法：螺孔擺法?方法：將音箱擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然后將兩音箱盡量靠兩翻墻（如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻），兩音箱的向內(nèi)投射角度要大于 45°。聆聽位置要在投射交叉線交點之后0.5—1米之間。?效果：此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點。而且，面對許多惡劣的環(huán)境時可以取得最佳的效果。這是“音響論壇”針對普遍不良空間所提供的有效擺法。第四法：正三角形法?方法：第一個條件是音箱要離開后墻（至少要有1米以上）與側(cè)墻（至少要有0.5米以上）。第二個條件是將兩個音箱與聆聽位置，畫成一個正三角形。第三個條件是兩音箱的向內(nèi)投射角度也要 45°或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小，后級功率不大時正方形小些；（小的能聽到很深的音場）；房間大，后級功率大時正三角形就大些。?效果：這就是俗稱的訴音場聽法。它的好處是可以減少四面墻反射音對音箱直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節(jié)的擺法。許多評論員在評音響時喜用此

■a正三角形法■a正三角形法第五法：長邊撂法?方法：將音箱反其道擺，以房間的長邊為音箱后墻，其余按照正三角形擺法:聆聽位置不可貼墻，至少要留一尺距離。 ［這樣的擺法撞到側(cè)墻的距離較強，比起直接到本人耳朵要長，所以首先聽到的是喇叭的聲音，所以反射聲音少，直接聽到的聲音多］ 低音的聲音會好聽點，減少嗡嗡的聲音?效果：中頻與低頻量感會增強，音場深度會較差。如果第一到第四法都無效時，可以嘗試使用。時，可以嘗試使用。第六法：菱形擺法?方法：此法只限想?正方形空間使用。將正方形空間視為菱形二邊靠墻處。音箱后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形角要做圓柱聲波擴散處理， 二音箱不宜靠側(cè)墻太近（見下圖）。?效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題（即低頻的聲音嗡嗡的聲音，如倍大提琴的聲音）。如果正方形空間不想這么擺，就要塞入很多家具以聲音，如倍大提琴的聲音）。如果正方形空間不想這么擺，就要塞入很多家具以“干息”駐波。1M1M7：第七法：貼墻撂法?方法：這是最古老的擺法:將音箱貼近后墻擺，距離后墻50cm或?方法：這是最古老的擺法:?效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來,整個高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。但是，可與刺耳難聽的聲音兩相權(quán)衡，犧牲音場的表現(xiàn)而求取好聽的聲音是正確的作法。（低音不足往后墻或側(cè)墻靠。越往后墻貼或者側(cè)墻靠，低音越多。的作法。低音過多，遠離側(cè)墻后墻。人也是，后墻不足的時候往他的后墻坐）

□Cliral□Cliral第八法：耳機擺法方法第一、聆聽位置高低以普通單人坐上沙發(fā)上、身體靠在椅背上的高度最好；第二、二音箱與聆聽者的距離以聆聽者靠背坐著，兩手前伸、中指剛好接觸二音箱內(nèi)緣的距離最適合；第三、兩音箱不必向內(nèi)投射，音箱擺放的正確位置以能夠從“頭頂上”聽到聲音為準； （即聲音從頭頂上來的）第四、音箱的高度，如果是書架型，加上腳架之后在 100—110cm之間為佳。假若是落地式那就無法講究了，一切隨緣； 放在桌上的的音響，桌子會一起震動，會導(dǎo)致聲音變得模糊。所以放在腳架上更好第五、聆聽位置背后離墻多遠多近都設(shè)關(guān)系，但最好（或許說一定）要有軟質(zhì)吸音材料處理；（即后墻上有羊毛、人造的材料等）第六、空間不需要另外多做聲音處理布置。這種音箱擺法，因為所聽到的效果類似戴耳機聽音樂，而且左右二音箱也幾乎貼近二耳，所以我稱之為“耳機擺法”以上“擺法八法”是八種最常用的音箱擺位方式，在一般空間中您應(yīng)該可以找到其中一種最適合您的擺法：雖然如此，我還要提醒您兩件事:第一、音箱的擺位不是一成不變的；也不是一定要用尺量到非常精確。如果您覺得用遍上面八種方法都不好聽，不要客氣，請自己想出與眾不同的擺法。音箱擺位變化無窮，運用之妙完全存于一心。第二、“當您找到好位置、好方法之后，音箱的些微移動就會變得很敏感”。此時,您就要進行微調(diào)的上工作了。最后再次強凋，擺音箱時您首要把握的思考原則就是：在任何一個房間里都會有一個位置、一種擺法會讓您的音箱與房間發(fā)出最和諧的共鳴效果，找到共鳴效果最佳的那個點，就是我們追求的音箱最佳擺位。?多聲道：除了二聲道的傳統(tǒng)擺法之外，多聲道DVD-Video以及多聲道DVD—Video或SACD又有另外不同的擺法。推薦一種多聲道純音響的音箱擺法，那就是以聆聽位置為圓心，左前、中、右前、左后、右后五只音箱的大小都要相同,與聆聽位置的距離也要相同。而左前音箱與中心軸線的夾角為 30°，中聲道當然是正中央的0°，右前音箱與中心軸線也成30°夾角。聆聽位置兩側(cè)不擺音箱,左后音箱與中心軸線成110°夾角。這種擺法理論上不錯，但實際做起來卻有困難，除非專屬房間，否則很少人家里能夠讓您這么擺。第三講，評價音響系統(tǒng)應(yīng)考慮哪些因素?音質(zhì)。聲音的品質(zhì)。（vs音色。）音質(zhì)即指耐不耐聽（就如同一個鞋子是否合腳舒服）。有些器材速度快解析力強，但是不耐聽，就是音質(zhì)不好。音質(zhì)是音響器材中最重要的一環(huán)。、音色。聲音如同顏色，太軟太硬都不好。三、各頻段的量感分布與控制力各頻段量感的分布是指高、中、低頻各段的量感分布。若不均衡，則會造成高音太強低音太少等現(xiàn)象。這也與我們耳朵有關(guān)。音頻段落的劃分。20hz-20khz分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。極低頻只有低音提琴、低音巴松管等樂器能到達。但是用處不大。彳氐頻40HZ-80HZ這個頻段有什么樂器呢？大鼓、 低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、土巴號、法國號等。這個頻段就是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣。通常，一般人會將這個頻段誤以為是極低頻， 因為它聽起來實在已經(jīng)很低了。 如果這個頻段的量感太少，豐潤澎湃的感覺一定沒有； 而且會導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽。

中低頻80HZ-160HZ是造成耳朵轟轟作響的元兇。中頻160HZ-1280HZ包括了幾乎所有樂器和人聲，所以是最重要的頻段。女高音最高音域也只是在中頻的上限而已。中頻凹陷會使聲音變瘦其實是假的凝聚。中高頻1280HZ-2560HZ。小提琴有四分之一的較高音域在 這范圍內(nèi)。高頻2560HZ-5120HZ很少有樂器演奏會涉足。將耳朵靠近高單音體時，聽到的不是樂器的聲音而是一片嘶嘶聲。量感之外的控制力。器材之間量感多寡的互相搭配是最重要的，控制力好壞本身就是器材本身的優(yōu)劣。四、音場表現(xiàn)音場形狀指器材所再生的樂團樂器排列的形狀?，F(xiàn)場演奏的錄音，樂團的排列是寬度大于深度的；但是在錄音室里一般是寬度小于深度。音場位置。形成音場位置的原因很多，喇叭的擺位和頻率響應(yīng)的均勻與否是重大的影響因素。理想的音場位置是前低后高。音場高度。標準音場高度是：對著我們坐著兩眼平視的高度就是音場的略低高度。因此小提琴應(yīng)該在啊視線以上，大提琴等在視線下。音場寬度。若中低頻或低頻過多，音場的深度會比較差。好的低音應(yīng)該是有其固定的位置的。音場深度。五、聲音密度與重量感。好處是聽起來更穩(wěn)、更扎實、更像真。 （小提琴是否有涂松香）六、透明感。柔和的，聽起來耳朵不會太疲勞。六、透明感。柔和的，聽起來耳朵不會太疲勞。七、層次感。能聽出樂器與樂器之間的空間。指樂器由前往后一排排的間隔能否清楚再生。七、層次感。能聽出樂器與樂器之間的空間。指樂器由前往后一排排的間隔能否清楚再生。八、定位感。九、活生感。音樂活潑、有速度、強弱有對比。九、活生感。音樂活潑、有速度、強弱有對比。十、結(jié)像力與形體感。前者是將虛無縹緲的音像凝結(jié)成實體的能力，即了立體感。結(jié)像力就是將虛無飄渺的的音像凝結(jié)成實體的能力卜一、解析力。即使再細微、在復(fù)雜的東西都能清楚表現(xiàn)出來。解析力不等同于層次感和細節(jié)再生。十二、速度感和暫態(tài)反應(yīng)、速度感就是暫態(tài)反應(yīng)的結(jié)果。都是指器材各項反應(yīng)的快慢而言。功率放大器和喇叭這項指標比較重要。十三，強弱對比，動態(tài)對比。極大的強弱對比是拍打在沿岸上的海浪，極小的強弱對比是清風吹拂下的湖水波動。十四、樂器與人聲的大小比例。錄音時并非完全縮小實際樂團的比例。如怕小提琴聲被鋼琴聲音淹沒。樂器與人聲的大小比例最值得注意的不是比例縮小與否， 是頻率響應(yīng)曲線扭曲造成的誤解。十五、聲音的質(zhì)感和空氣感。質(zhì)感是樂器發(fā)生那一刻發(fā)出的聲音是否像樂器本身。十六、細節(jié)再生。細節(jié)大概是泛指樂器的細節(jié)、堂音的細微再生與錄音空間中所有的雜音。一件音響器材細節(jié)再生的多寡很容易經(jīng)由 ABTest比較出來。為什么有些器材所再生的細節(jié)較多呢？我想這與低失真、高訊噪比、高靈敏度、解析力、透明感等都有關(guān)。細節(jié)少的器材聽起來平板乏味：細節(jié)多的器材起來趣味盎然。一件優(yōu)秀的音響器材，其細節(jié)的再生當然是豐富無比的。十七，空間感。好的音場與空間感是可以“看到”的，非僅僅聽到而已。十八、整體平衡性。還包括高中低頻段的適當量感分配。低頻又是基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。十九、器材個性。器材本身個性上的差異要大于各器材之間真正品質(zhì)的差異。 因此要深入了解某器材。二十、器材搭配的推薦。第四講家用高保真音響使用過程中存在的基本問題及其解決辦法最常見的原因是，音響的音量控制器沒有調(diào)好。太小聲導(dǎo)致聲壓不足，音樂細節(jié)聽不見。音量開太大，一是擴音機與喇叭可能早已經(jīng)收不了那么大聲而產(chǎn)生嚴重失真。而是聆聽的空間無法承受那么大聲。（如果房間小或者比例不好，反射太多導(dǎo)致聲音不平衡）如何確定系統(tǒng)的上限。用耳朵去聽：人聲或者小提琴的聲音。人聲：男高音或者女高音。小提琴測試：當覺得小提琴的聲音開始繃緊、刺耳、尖銳時，就是極限

了。大喇叭的好處：不失真呈現(xiàn)龐大的音量。第二個方面是聽音空間不能容納太大的聲音。調(diào)整喇叭的擺位，適應(yīng)硬調(diào)空間。正三角型擺位以及降音量能導(dǎo)致反射音減少。正三角擺法加上長邊擺法。是把空間干擾因素降到最低。正三角擺法加上長邊擺法。是把空間干擾因素降到最低。降低音量可能導(dǎo)致的問題:低頻量感不夠。解決辦法：加低頻。加一個超低音。音場無法凝聚成形的原因:聆聽位置與喇叭的距離不恰當。音量不夠大。環(huán)境噪降低音量可能導(dǎo)致的問題:低頻量感不夠。解決辦法：加低頻。加一個超低音。音場無法凝聚成形的原因:聆聽位置與喇叭的距離不恰當。音量不夠大。環(huán)境噪音太多。整套音響系統(tǒng)的細節(jié)再生不夠。因此導(dǎo)致“看不到”音場只要原因有是聆聽位置與喇叭的距離不恰當（導(dǎo)致音場無法凝聚成形）找到最恰當?shù)狞c（即喇叭與座位的相關(guān)位置），加上足夠多的細節(jié)才能“看”的見。第五講音響播放效果與聆聽者的心理效應(yīng)使人被感染、產(chǎn)生共鳴、醫(yī)學(xué)治療、延緩大腦老化其心理效應(yīng)有，一是讓身體放松，舒緩壓力。二是緩解心情 三是延緩老化，四是刺激右腦提升創(chuàng)造力。五是減少失眠。、人心理活動對音響效果的判斷產(chǎn)生影響。一是放大音響效果的心理效應(yīng)。是減少音響效果的心理效應(yīng)。三是語言的引導(dǎo)可以提高人對音響播放效果的感知。第六講如何布置聽音響的房間要取得音響的好聲音除了擺好喇叭外，還要注意處理聽音環(huán)境。聽音環(huán)境處理包括:探聽音房間的選擇選盡可能大的（四十平米左右的房間最好）、2.遠離噪音的（厚的實心墻）（隔音材質(zhì)：越重隔音效果越好。）、有二扇以上門相隔的房間。

探聽音房間的處理兩側(cè)墻面應(yīng)盡量做到一致（包括墻的質(zhì)地、尺寸、形狀、甚至墻上擺放的東西字畫，目的是保證立體聲場的正確），而且墻面應(yīng)盡量做吸音處理（減少第一次反射音，突出直接音，提高聲音的定位感和質(zhì)量；石膏板比木心板好） ；重視地板和天花的處理（地上鋪地毯以軟化空間，在喇叭之間鋪羊毛地毯用于吸收反射）（天花板越高越好）；巧用反射、吸收和擴散一一“前硬中吸后擴散”（前：喇叭后墻到喇叭之間那巧用反射、吸收和擴散一一“前硬中吸后擴散”（前：喇叭后墻到喇叭之間那段不要做太多吸音；中吸：喇叭與聆聽位置之間的二側(cè)墻做吸音處理，減少第一次反射音的干擾，可以用玻璃纖維棉吸收中高音） （后擴散：從聆聽位置到后墻整個區(qū)域使用整塊擴散板）。避開駐波盡量多用擴散器。避開駐波的方法：一是用喇叭擺位和變換聆聽位置的方式來避開；二是建造一個比例恰當?shù)囊繇懣臻g。3.根據(jù)什么來評價音響系統(tǒng)重播的好壞音響重播聲音的的好壞一般可以從以下方面來評價：音質(zhì)、音色、透明感、層次感、定位感、活生感、結(jié)像力與實體感、解析力、音場表現(xiàn)、聲音密度與重量感、速度感與暫態(tài)反應(yīng)、高中低頻段的分布與控制力、整體平衡性、聲音的強弱對比與動態(tài)對比、樂器與人聲的大小比例、樂器與人聲的質(zhì)感和空氣感、細節(jié)再生、空間感等。、真音響系統(tǒng)一般包括硬件和軟件兩大部分。硬件：1.主動發(fā)聲的音響器材，如揚聲器系統(tǒng)（喇叭系統(tǒng)）、功率放大器、音源和各種器材之間的連接線等;建聲用（被動或者輔助發(fā)聲）的器材，如各種消音或者擴散音的裝置和聽音樂用的房間等。一般人多把注意力集中在主動發(fā)聲的音響器材上，而忽視被動發(fā)生的器材。軟件：各種磁帶、密紋唱片（LP）、激光唱片（cd、dvd、vcd、Id等不同格式的數(shù)字音頻文件）。、音響向現(xiàn)代音響發(fā)展的簡介現(xiàn)代音響與傳統(tǒng)音響之分，可能有不同的定義和分類標準。這里我們以單聲道和多聲道、模擬音源與數(shù)碼音源為線索，簡單地說明現(xiàn)代與傳統(tǒng)的音響。單聲道（最早的音響）、雙聲道（立體聲）、四聲道（環(huán)繞立體聲）、五聲道（環(huán)繞立體聲加中置）、五加一聲道（環(huán)繞立體聲加中置加超重低音）。三、評價音響系統(tǒng)應(yīng)考慮那些因素？音色各頻段量感的分布與控制