一小時的故事的讀解-兼談外國小說欣賞的復習-蘇教版課件

《一小時的故事》的讀解——兼談《外國小說欣賞》的復習《一小時的故事》的讀解1你有否找到解讀這篇小說的鑰匙？注：凱特·肖班(KateChopin,1851-1904)生活在19世紀后半葉，曾被譽為“美國女權主義文學創(chuàng)作的先驅之一”。這給你哪些啟發(fā)？你有否找到解讀這篇小說的鑰匙？注：凱特·肖班(KateCh2

補充：凱特·肖邦的生活背景

凱特·肖邦(KateChopin,1851-1904)生活在19世紀后半葉，曾被譽為“美國女權主義文學創(chuàng)作的先驅之一”。當時世界正經歷了女性主義的第一次浪潮，與此同時,美國社會經歷了南北戰(zhàn)爭,廢除奴隸制,資本主義經濟高度發(fā)展等階段,人們的思想觀念發(fā)生了前所未有的改變,女性開始對傳統(tǒng)習俗強加給女人的角色提出質疑,向男權社會的價值觀發(fā)出挑戰(zhàn)。社會的劇烈變革和運動必然深刻地影響凱特·肖邦的思想,也會在她的作品中打上時代的烙印。

凱特·肖邦的家庭出身也同樣影響著她的文學創(chuàng)作。她出生于美國圣路易斯。父親在她四歲時去世,此后她由母親的家庭撫養(yǎng)長大。在這個有著反男權壓迫傳統(tǒng)的大家庭中,凱特受到性別平等的教育和女權思想的影響。1870年她19歲時,嫁給了出身富裕家庭的奧斯卡·肖邦,一個棉花商。丈夫非常欣賞凱特的獨立意識和聰明才智,對她的自由平等觀念也倍加推崇。凱特·肖邦不懈地探索婦女的思想解放道路,挑戰(zhàn)世紀之交的平等觀念,追求與傳統(tǒng)習俗相左的個性自由,這種自由不僅僅是身體上的解放,而且是精神上的獨立和對男權社會中封建觀念的反抗。

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本文發(fā)表于1894年,是女性主義文學的名篇之一，是她一系列描寫女性覺醒與反叛的作品的序曲,被珀賽爾斯特德稱為是“最令人震驚的女性自我宣言”。除了作品有較高的藝術性，重要的是它有著較強的社會意義。這部在世界第一次女性主義浪潮的推動下而產生的作品，深刻地揭示了美國19世紀的社會現實，反映了女性追求自由，為自由而抗爭的嚴肅主題。凱特·肖邦和她的作品在文學史，特別在女性主義文學史上，都有著重要地位。

整體感知（感知對象：主題、大致內容……）該小說的故事情節(jié)極其簡單:女主人公馬拉德夫人有心臟病。在得知丈夫在事故中喪生的消息后，她便沉浸在深深的悲痛之中。但隨之而來的是一種“自由”了的感覺。馬拉德夫人憧憬著屬于自己的未來，欣喜激動。當馬拉德先生安然無恙地回到家中（他其實遠離事故現場），馬拉德夫人因心臟病突然發(fā)作，離開人世。整個故事發(fā)生在一個小時內。本文發(fā)表于1894年,是女性主義文學的名篇之一4

場景是小說最小的構成因素，有大小場景之分。就是我們常說的“場面描寫”，不同于環(huán)境描寫，是以人物為中心的環(huán)境描寫，一般由人物、事件和環(huán)境組成。是生活的橫截面。場景可以：（1）給全篇定調；（2）營造意境與渲染氣氛；（3）導引人物出場；（推動情節(jié)發(fā)展和為后文鋪墊）（4）揭示人物性格；（5）作為象征，有揭示主題的作用。（注意和環(huán)境描寫的作用區(qū)分）話題知識復習場景是小說最小的構成因素，有大小場景之分。就是我們常5思考：本文主要由哪些場景構成？這些場景的設置有何寓意？整篇小說包含三個場景：一個是在客廳里，圍著馬蘭德夫人的姐姐和朋友們，焦慮而又小心翼翼地把她丈夫去世的消息告訴了她。第二個場景是在露易絲的二樓臥室里，在這里她的自我意識蘇醒，對自由的生命充滿了期盼。第三個場景又回到了客廳，馬蘭德夫人見到從門外回來的丈夫，心臟病發(fā)而死。思考：本文主要由哪些場景構成？這些場景的設置有何寓意？6第一個場景，作者用簡短的兩個段落開啟故事，但是故事沒有具體的時代背景，沒有景物描寫，只有公式化的人名，職務，復雜的人際關系，這說明這是一個標準的男權社會，女性的聲音被壓抑著，作為受害者家屬的馬蘭德夫人在這兩段里也是在第一個場景快要落幕時才出現，并且一出現就被男權社會的規(guī)范所制約著：“她沒有像別的女人那樣，帶著麻木接受的神情聽這個故事?！保⊿hedidnothearthestoryasmanywomenhaveheardthesame,withaparalyzedinabilitytoacceptitssignificance.）這說明圍在客廳里的人是有一個標準婦女形象的。是啊，夫者妻之天,夫去了,天塌了。馬夫人準會因此而暈厥或昏死過去的,大家都預想著這樣的悲劇發(fā)生。然而,她可不是這樣“她立刻倒在姐姐懷里,突然放聲大哭起來（Sheweptatonce,withsudden,wildabandonment,inhersister'sarms.）。“立刻”，“突然”多少帶有偽裝的色彩。

第一個場景，作者用簡短的兩個段落開啟故事，但是故事沒有具體的7接著肖班用短短一句話：“她不讓任何人跟著她”（Shewouldhavenoonefollowher.）巧妙地轉入下一個場景——女主人公自己的房間。這是全文用筆最多一個部分，詳細地描述了女性自由意識蘇醒的過程。應該說這也是作者刻意安排的第二場景，讓她感受自由這一幕在自己房間里發(fā)生。20世紀英國著名女作家弗吉尼亞.伍爾夫在《自己的房間》一文中坦率地表達了女人應該擁有的生活方式:“女人應該有一間屬于自己的房子,這樣女人可以寧靜地去思考”它實質上提出的是婦女在社會中是否有一席之地的問題。在這部小說中肖班特意為馬拉德夫人安排的代表內在自我的房間,成為其幻想自由的空間延伸。這樣以馬拉德夫人的房間為載體,開始了她女性自我意識覺醒的心路歷程。

接著肖班用短短一句話：“她不讓任何人跟著她”（Shewou8第三個場景又回到客廳，呼應第一個場景，也是簡短的三段，馬拉德夫人再一次最后出場，而且出場時已是病發(fā)身亡，香消玉隕。最先是丈夫死，妻子獲得新生，現在丈夫活著回來了，妻子卻死了，最精辟的是在倒數第三段末尾一句的描寫：“理查德快速地把他擋在妻子的視線外（…..atRichards‘quickmotiontoscreenhimfromtheviewofhiswife.”）。寓意：是不是在一個男權社會里，男人和女人根本就不能再和諧共存？還是暗示著在一個男權社會里根本就容不下一個有獨立自主意識的女性？還是表明女性爭取獨立，自由解放要以生命為代價？第三個場景又回到客廳，呼應第一個場景，也是簡短的三段，馬拉德9敘述角度：小說要有一個講述的人，即故事由誰來講?！段业氖迨逵诶铡泛⒆釉谥v故事?？梢苑譃槿暯呛陀邢抟暯?。第一人稱，敘事者同時也是故事里的人物，他是站在故事內部的參與者角度來講述故事，是有限視角。第三人稱敘述可以是有限的也可是無限的（全知）。傳統(tǒng)小說《三國演義》就是全知視角，莫泊桑的《項鏈》也是。

敘述人稱：第一人稱真實親切、拉近作品和讀者的距離，便于抒情。但在敘述上會受限制。（《墻上的斑點》敘述者是我，但是全知視角）第三人稱比較自由，可以深入人物內心，可以展示不同人物在不同地點同時發(fā)生的事情。但它缺乏親切感，有一定的距離。小說家根據審美和預先設定的閱讀效果選擇人稱。契訶夫的《萬卡》就采用了第三人稱，但里面人物的信和內心獨白是第一人稱。既利于交代背景，也有利于抒發(fā)感情，令人心酸落淚。第二人稱“你”既拉近敘述者和人物的距離，又有別于第三人稱的兩相疏離，別有一種依戀和欣賞的意味。話題知識復習——敘述敘述角度：小說要有一個講述的人，即故事由誰來講。《我的叔叔于10思考：本文在敘述視角上有何特點？《一小時的故事》整個情節(jié)看似簡單,然而作者卻在精心建構的女主人公活動的三個場景中進行了多重視角的轉換。

思考：本文在敘述視角上有何特點？《一小時的故事》整個情節(jié)看似11

故事以第一人稱有限視角敘事開場,這一視角要求內容不能超過敘事者可能知道的范圍,對事件及人物進行局部化觀察,有利于保持距離,取舍材料。敘述者“大家”具體地講可指朱賽芬和理查茲德，抽象地講是男權社會的一致觀點。“知道馬蘭德夫人的心臟很衰弱，他們盡可能小心冀冀地把她丈夫死亡的消息告訴她?！睆倪@個角度敘述出來的故事隱沒了馬拉德夫人自己的主觀感受，代表了男權社會規(guī)范對婦女行為舉止的制約。

第一個場景是從哪個角度來寫的？為什么采用這樣的視角？故事以第一人稱有限視角敘事開場,這一視角要求內容12第二部分場景中作者直接采用了第三人稱單數全知視角,敘述角度逐漸由外層對窗外環(huán)境的描述轉入深層刻畫人物的心理活動。這種全知視角,又稱外視點,即敘述者這時是無所不知的權威,能自由立體地描繪人物或事件。這種敘述較為客觀,既拉大了敘述者與敘述對象的距離,又全面、多角度地豐富了敘述對象。

第二個場景是從哪個角度來寫的？為什么采用這樣的視角？第二部分場景中作者直接采用了第三人稱單數全知視角,敘述角度逐13文章的第三場景又回到客廳,又采用了第三人稱有限視角。作者著意安排馬拉德夫人的丈夫作為敘述者,應該說是作者有意識地讓自己與敘述者分開。這樣他的所見所聞便受到這種限制,使人物之間呈現出不同角度的關系,從而產生強烈的戲劇性效果。所以當布倫特?馬蘭德風塵仆仆地趕回家時,既吃驚又不明就里,因為他所接受的是妻姐的尖叫和朋友竭力而徒勞地阻擋妻子視線的禮遇。結尾處作者再次從第三人稱單數“他”轉換到復數“他們”的有限視角。據醫(yī)生權威解釋馬拉德夫人死于過度興奮。而我們讀者知道馬拉德夫人死于過度驚嚇。從人們對馬拉德夫人喪夫后反應的預料到對馬拉德夫人死因的誤推,不難看出當時的社會與要求自由獨立的新女性形象是多么的格格不入。文章的第三場景又回到客廳,又采用了第三人稱有限視角。作者著意14

▲對于文本主體馬拉德夫人而言,她只有在自己獨處的時候才有話語權，而在以男性中心的社會里，不管是丈夫去世，還是丈夫歸來，她都被剝奪了說活的權利。小說正是通過敘述視點的不斷轉換,使得敘述呈多元化展開。在這不同的聚焦中,體現出的不僅僅是敘事技巧,還整合出不同的內容。這不同的側面展開組合在一起,仿佛不同鏡頭的變換,構成了一個反映馬拉德夫人渴求自由卻又無力沖出婚姻樊籠的內心世界。

▲對于文本主體馬拉德夫人而言,她只有在自己獨處的時15話題知識復習人物是小說的三要素之一。貼著人物寫，就是貼著人物的心理寫，貼著人物的言行寫。所以分析小說，要注意體會人物的內心和言行。（注意分析教讀課文里的人物如娜塔莎、丹柯、朱阿等）扁平人物是類型人物或漫畫人物，如《變色龍》里的奧楚蔑洛夫。圓形人物性格較為復雜，往往都是多義與多變的人物。比如美國小說加瑪格麗特·米切爾的《飄》里的斯佳麗。（分析課文里的扁平人物和圓形人物）人物個性化和人物類型化，在現代小說里人物開始退隱。話題知識復習人物是小說的三要素之一。貼著人物寫，就是貼著人物16人物形象分析答題規(guī)律常見題型：1、結合全文，簡要分析人物形象。2、XX是一個怎樣的人物？3、XX有哪些優(yōu)秀的品質？4、分析小說對人物進行描寫的具體方法及其作用。解題思路：通過人物的描寫（語言、行動、心理、肖像、細節(jié)）分析人物的性格特征，然后根據題目要求作答。XX是一個……的人物形象，運用……方法，通過……表現了他……性格（思想品質）。注意：外國小說中人物更多“圓形人物”。人物形象分析答題規(guī)律常見題型：17當她聽到這則消息后，“她近似絕望地撲倒在姐姐的懷里嚎啕大哭，淚如泉涌?！钡o跟著“當這暴風雨般的悲傷過去后，她獨自一人回到了自己的房間，不讓任何人跟著她?！保╓henthestormofgriefhadspentitselfshewentawaytoherroomalone.Shewouldhavenoonefollowher.）注意這里作者用thestorm（暴風雨）這個意象表面上是形容她的哭勢，更深層是的想通過獨特的的遣詞造句來暗示她的悲傷會像如風暴似地來得猛去得快。思考：小說是如何描寫馬拉德夫人聽到丈夫“噩耗”時行為舉止的？非同常人的行為反映了她怎樣的內心世界？當她聽到這則消息后，“她近似絕望地撲倒在姐姐的懷里嚎18“她能看到房前場地上洋溢著初春活力的輕輕搖曳著的樹梢?？諝饫锍錆M了陣雨的芳香。下面街上有個小販在吆喝著他的貨色。遠處傳來了什么人的微弱歌聲；屋檐下，數不清的麻雀在嘁嘁喳喳地叫。對著她的窗的正西方，相逢又相重的朵朵行云之間露出了這兒一片、那兒一片的藍天。”

手法：①襯托（以景襯人）。②分層寫景，遠近高低結合。③多角度寫景，視覺聽覺嗅覺結合?！八芸吹椒壳皥龅厣涎笠缰醮夯盍Φ妮p輕搖曳著的樹梢?？諝饫?9“她能看到房前場地上洋溢著初春活力的輕輕搖曳著的樹梢?？諝饫锍錆M了陣雨的芳香。下面街上有個小販在吆喝著他的貨色。遠處傳來了什么人的微弱歌聲；屋檐下，數不清的麻雀在嘁嘁喳喳地叫。對著她的窗的正西方，相逢又相重的朵朵行云之間露出了這兒一片、那兒一片的藍天?！?/p>

作用：①烘托歡快愉悅氣氛。②為下文人物心情的轉變作鋪墊。③暗示人物獲得自由的興奮和舒適心情?！八芸吹椒壳皥龅厣涎笠缰醮夯盍Φ妮p輕搖曳著的樹梢?？諝饫?0朱賽芬跪在關著的門外，苦苦哀求讓她進去?！奥兑捉z，你干什么哪？看在上帝的份兒上，開開門吧！”“去吧。我沒事?！彼高^那扇開著的窗子暢飲那真正的長生不老藥呢。她在縱情地幻想未來的歲月將會如何。春天，還有夏天以及所有各種時光都將為她自己所有。她終于站了起來，在她姐姐的強求下，打開了門。她眼睛里充滿了勝利的激情，摟著姐姐的腰，一齊下樓去了。朱賽芬跪在關著的門外，苦苦哀求讓她進去。“露易絲，你干什么哪21布蘭特雷·馬拉德形象分析布蘭特雷·馬拉德對妻子“一向含情脈脈”關心、愛護她，但是他把自己的意志強加于妻子，使其屈從，是專制、無視妻子人格的男人，他代表了男權社會的規(guī)范。布蘭特雷·馬拉德形象分析布蘭特雷·馬拉德對妻子“一向含22話題知識復習小說必有主題，寬泛意義的主題稱為“母題”。有時材料比作家想要表達的更有思想。寫作目的不外兩種：講故事和講道理。小說忌諱“主題鮮明”，主張“形象大于思想”，小說的主要功能是敘事而不是說理，小說通過形象將“理”蘊涵其中。小說通過客觀描繪、隱喻、象征暗示出主題，因此主題就有多種可能。羅蘭巴特說：作品一旦產生，作者就死了。一千個讀者就有一千個哈姆雷特。這種模糊處理，說不盡的主題，反而增加了小說的藝術魅力。話題知識復習小說必有主題，寬泛意義的主題稱為“母題”。23肖班的《一小時的故事》用馬拉德夫人在得知丈夫“死訊”和看到丈夫安全回來的心理變化，諷刺了當時社會男女不平等，表達了對當時社會婦女地位地下的強烈抗議。文中的她一遍又一遍地低聲細語：“我自由了，自由了，自由了！”深刻的闡述出婦女地位低下不能大聲地呼出對自由的渴望。以及“醫(yī)生來后，說她是死于心臟病——說她是因為極度高興致死的?！敝S刺地反映了馬拉德夫人是氣死的，由于得不到自由，夢想破滅，對社會不滿的至死抗爭。肖班的《一小時的故事》用馬拉德夫人在得知丈夫“死訊”和看24“門”和“窗”的象征涵義

“門”折射出女主人翁所經受的婚姻枷鎖和殘酷的社會現實。房間的“門”意味著公共領域與私人領域的隔斷。在阻隔了他人視線和想象的房門內側,在為丈夫真誠悲痛的同時,馬拉德夫人漸漸從舊的感情中解脫了出來,一種新的思想感情油然而生。她真實的自我可以毫無掩飾地表現出來要獨立生活,不再生活在丈夫的影子之下。因此在“房門”外，馬拉德夫人在公共領域表現弗洛伊德意義上的“超我”,一種道德化了的自我,而在“房門”內，馬拉德夫人在私人領域中再現弗洛伊德意義上的“本我”,一種由非理性沖動而構成的本能和欲望。作者清楚地展示出馬拉德夫人只有在這個因“門”而獨立出來的私人王國中,才是輕松愉快的，這種真實的本我感覺因“門”的存在而產生。一個女人長期被壓抑的自我意識突然之間覺醒過來了,于是她為此感到歡欣鼓舞。

“門”和“窗”的象征涵義

“門”折射出女主人翁所經受25“窗”反映了女主人翁渴望平等與自由的一種美好心境。房間的“窗”為女主人公提供了欣賞自然、自我覺醒的有效途徑。美好的自然使她突然意識到自己長期以來竟是為一個十分平庸、專制、無視自己人格的男人扮演著附庸的角色?！白杂闪恕边@樣一種意識讓她全身感到溫暖、輕松愉快,因為不再有人替她做主,她將獨立地生活。這樣的想象使她頭腦清醒,精神亢奮,她從一個哀傷、虛弱的女人轉變成一個張開雙臂歡迎自由的未來歲月的女人。

“窗”反映了女主人翁渴望平等與自由的一種美好心境。26

“門”、“窗”正是這兩者之間的人為社會屏障,人們想通過“門”而將自身封閉起來，透過“窗”實現自己的理想和追求，然而卻與現實發(fā)生了矛盾沖突，最終釀成了悲劇。

“門”、“窗”正是這兩者之間的人為社會屏障,人們想通27反諷（表象與事實相反的一種表達方式

）的反復出現

文章一開始先以濃重地筆墨描寫馬蘭德夫人（Mrs.Mallard）的朋友親戚們就如何將這個噩耗告訴她而煞費苦心。他們擔心的是失去丈夫的悲痛會讓心臟本身不好的馬夫人受不了。但故事接下來發(fā)展地卻大大出乎人的意料。在一陣暴風雨的悲傷后，馬夫人不僅平靜了下來而且充滿了前所未有的生機和活力對未來的生活充滿了美好的憧憬。于是眾人期盼的馬夫人悲痛欲絕，痛不欲生的場面和馬夫人內心實際心理情況形成了強烈的反諷，諷刺旁人的小心翼翼實際上是多此一舉。

反諷（表象與事實相反的文章一開始先以濃重地筆墨描寫馬28

緊接著當馬蘭德夫人發(fā)現了自己身上對自由的渴望，并且為這份來之不易的自由陶醉和興奮不已時候，她的姐姐卻在門外苦苦哀求,讓她進來“求求你,開開門。你這樣會得病的?！边@顯然是對姐姐對妹妹的實際情況的“無知”而形成的一種反諷。

緊接著當馬蘭德夫人發(fā)現了自己身上對自由的渴望，并且為這29還有一對情景上的反諷是死亡的陰霾和自然界的復蘇。得到丈夫去世消息后的女主人公，打開的窗戶看到并不是陰云密布，凄風冷雨，相反卻是一派春天生機盎然的景象，作者這樣描述:“她看到在房前的空地上充滿的芳香，一個小販在街上叫賣。隱約間她還聽到，遠處有人在哼唱歌曲,屋檐下無數只麻雀在嘁嘁喳喳。這樣一幅由歡快的聲音，清新的氣味和生動的色彩所構成的畫面是對死亡消息的反諷，暗示女性意識的覺醒,就像大自然中的春天無法抗拒一樣。此時此刻,死亡的陰霾已煙消云散,取而代之的是對擺脫束縛的未來歲月的憧憬,對自由生命的渴望,對嶄新生活的祈禱。

還有一對情景上的反諷是死亡的陰霾和自然界的復蘇。得到丈夫去世30全文最大的反諷莫過于故事的結尾，當女主人公品嘗了重獲自由的歡欣，對未來生活充滿了希望的時候，卻忽然發(fā)現丈夫毫發(fā)無損地從門外進來，頃刻間所有的憧憬都成為泡影，剛剛獲得的自由也將不復存在，終于本來就身體虛弱的路易斯，再也招架不住在短短一個小時里經歷的大喜（新生的自由）大悲（自由的喪失），心臟病發(fā)而死。但是讓人覺得諷刺的是，當醫(yī)生到來時，人們做出了所謂的權威結論：“她死于無法承受的興奮！”這實際上是作者對無知而有自以為是的代表夫權話語權的人們最有力的冷嘲熱諷。

全文最大的反諷莫過于故事的結尾，當女主人公品嘗了重獲自31在我的印象里，他一直努力而自知，每天從食堂吃飯后，他總是習慣性地回到辦公室看厚厚的專業(yè)書不斷提升和充實自己，他的身上有九零后少見的沉穩(wěn)。同事們恭喜他，大多看到了他的前程似錦，卻很少有人懂得他曾經付出過什么。就像說的：“如果這世上真有奇跡，那只是努力的另一個名字，生命中最難的階段，不是沒有人懂你，而是你不懂自已?！倍钠孥E，是努力給了挑選的機會。伊索寓言中，饑餓的狐貍想找一些可口的食物，但只找到了一個酸檸檬，它說，這只檸檬是甜的，正是我想吃的。這種只能得到檸檬，就說檸檬是甜的自我安慰現象被稱為：“甜檸檬效應”。一如很多人不甘平庸，卻又大多安于現狀，大多原因是不知該如何改變?？磿r，每個人都能從角色中看到自已。高冷孤獨的安迪，獨立糾結的樊勝美，樂觀自強的邱瑩瑩，文靜內斂的關睢爾，古怪精靈的曲筱綃。她們努力地在城市里打拼，擁有幸或不幸。但她依然保持學習的習慣，這樣無論什么事她都有最準確的判斷和認知；樊勝美雖然虛榮自私，但她努力做一個好HR，換了新工作后也是拼命爭取業(yè)績；小蚯蚓雖沒有高學歷，卻為了多賣幾包咖啡絞盡腦汁；關睢爾每一次出鏡幾乎都是在房間里戴著耳機聽課，處理文件；就連那個嬉皮的曲筱瀟也會在新年之際為了一單生意飛到境外……其實她們有很多路可以走：嫁人，啃老，安于現狀。但每個人都像個負重的蝸牛一樣緩緩前行，為了心中那丁點兒理想拼命努力。今天的努力或許不能決定明天的未來，但至少可以為明天積累，否則哪來那么多的厚積薄發(fā)和大器晚成？身邊經常有人抱怨生活不幸福，上司太刁，同事太蠻，公司格局又不大，但卻不想改變。還說：“改變干嘛？這個年齡了誰還能再看書考試，混一天是一天吧?！币粋€“混”字就解釋了他的生活態(tài)度。前幾天我聯系一位朋友，質問為什么好久不聯系我？她說自已每天累的像一條狗，我問她為什么那么拼？她笑：“如果不努力我就活得像一條狗了?！倍鳎聯Q的上司，海歸，雖然她有了磨合幾任領導的經驗，但這個給她帶來了壓力。她的英語不好，有時批閱文件全是大段大段的英文，她心里很慪火，埋怨好好的中國人，出了幾天國門弄得自己像個洋鬼子似的。上司也不舒服，流露出了嫌棄她的意思，甚至在一次交待完工作后建議她是否要調一個合適的部門？她的臉紅到了脖子，想著自己怎么也算是老員工，由她羞辱？兩個人很不愉快。但她有一股子倔勁，不服輸，將近40歲的人了，開始拿出發(fā)狠的學習態(tài)度，報了個英語培訓班?；丶液笈踔⑽臅揽校刻煲笊现袑W的女兒和自己英語對話，連看電影也是英文版的。功夫不負有心人，當聽力漸漸能跟得上上司的語速，并流利回復，又拿出漂亮的英文版方案，新上司看她的眼光也從挑剔變柔和，某天悄悄放了幾本英文書在她桌上，心里突然發(fā)現上司并沒那么討厭。心態(tài)好了，她才發(fā)現新上司的優(yōu)秀，自從她來了后，部門業(yè)績翻了又翻，獎金也拿到手軟，自己也感覺痛快。她說：這個社會很功利，但也很公平。別人的傲慢一定有理由，如果想和平共處，需要同等的段位，而這個段位，自己可能需要更多精力，但唯有不斷付出，才有可能和優(yōu)秀的人比肩而立。人為什么要努力？一位長者告訴我：“適者生存?！边@個社會講究適者生存，優(yōu)勝劣汰。雖然也有潛規(guī)則，有套路和看不見的溝溝坎坎，但一直努力的人總會守得云開見月明。有些人明明很成功了，但還是很拼。比如劇中的安迪，她光環(huán)籠罩，商場大鱷是她的男閨蜜，不離左右，富二代待她小心呵護，視若明珠，加上她走路帶風，職場攻勢凌歷，優(yōu)秀得讓身邊人仰視。這樣優(yōu)秀的人，不管多忙，每天都要抽出兩個小時來學習。她的學習不是目的，而是能量，能讓未來的自己比過去更好一些?，F實生活中，努力真的重要，它能改變一個人的成長軌跡，甚至決定人生成敗。有一句雞湯：不著急，你想要的，歲月都會給你。其實，歲月只能給你風塵滿面，而希望，唯有努力才能得到！9、懂得如何避開問題的人，勝過知道怎樣解決問題的人。在這個世界上，不知道怎么辦的時候，就選擇學習，也許是最佳選擇。勝出者往往不是能力而是觀念！在家里看到的永遠是家，走出去看到的才是世界。把錢放在眼前，看到的永遠是錢，把錢放在有用的地方，看到的是金錢的世界。給人金錢是下策，給人能力是中策，給人觀念是上策。財富買不來好觀念，好觀念能換來億萬財富。世界上最大的市場，是在人的腦海里！要用行動控制情緒，不要讓情緒控制行動；要讓心靈啟迪智慧，不能讓耳朵支配心靈。人與人之間的差別，主要差在兩耳之間的那塊地方！人無遠慮，必有近憂。人好的時候要找一條備胎，人不好的時候要找一條退路；人得意的時候要找一條退路，人失意的時候要找一條出路！孩子貧窮是與父母的有一定的關系，因為他小的時候，父母沒給他足夠正確的人生觀。家長的觀念是孩子人生的起跑線！有什么信念，就選擇什么態(tài)度；有什么態(tài)度，就會有什么行為；有什么行為，就產生什么結果。要想結果變得好，必須選擇好的信念。播下一個行動，收獲一種習慣；播下一種習慣，收獲一種性格；播下一種性格，收獲一種命運。思想會變成語言，語言會變成行動，行動會變成習慣，習慣會變成性格。性格會影響人生！習慣不加以抑制，會變成生活的必需品，不良的習慣隨時改變人生走向。人往往難以改變習慣，因為造習慣的就是自己，結果人又成為習慣的奴隸！人生重要的不是你從哪里來，而是你到哪里去。當你在埋頭工作的時侯，一定要抬頭看看你去的方向。方向不對，努力白費！你來自何處并不重要，重要的是你要去往何方，人生最重要的不是所站的位置，而是所去的方向。人只要不失去方向，就永遠不會失去自己！這個世界唯一不變的真理就是變化，任何優(yōu)勢都是暫時的。當你在占有這個優(yōu)勢時，必須爭取主動，再占據下一個優(yōu)勢，這需要前瞻的決斷力，需要的是智慧！惟一能移山的方法就是：山不過來，我就過去。人生最聰明的態(tài)度就是：改變可以改變的一切，適應不能改變的一切！是產生在人的思想里。你沒找到路，不等于沒有路，你想知道將來要得到什么，你必須知道現在應該先放棄什么！把人拋入最低谷時，往往是人生轉折的最佳期。誰能積累能量，誰就能獲得回報；誰若自怨自艾，必會坐失良機！人人都有兩個門：一個是家門，成長的地方；一個是心門，成功的地方。能趕走門中的小人，就會喚醒心中的巨人！要想事情改變，首先自己改變，只有自己改變，才可改變世界。人最大的敵人不是別人，而是自己，只有戰(zhàn)勝自己，才能戰(zhàn)勝困難！在我的印象里，他一直努力而自知，每天從食堂吃飯后，他總是習慣32《一小時的故事》的讀解——兼談《外國小說欣賞》的復習《一小時的故事》的讀解33你有否找到解讀這篇小說的鑰匙？注：凱特·肖班(KateChopin,1851-1904)生活在19世紀后半葉，曾被譽為“美國女權主義文學創(chuàng)作的先驅之一”。這給你哪些啟發(fā)？你有否找到解讀這篇小說的鑰匙？注：凱特·肖班(KateCh34

補充：凱特·肖邦的生活背景

凱特·肖邦(KateChopin,1851-1904)生活在19世紀后半葉，曾被譽為“美國女權主義文學創(chuàng)作的先驅之一”。當時世界正經歷了女性主義的第一次浪潮，與此同時,美國社會經歷了南北戰(zhàn)爭,廢除奴隸制,資本主義經濟高度發(fā)展等階段,人們的思想觀念發(fā)生了前所未有的改變,女性開始對傳統(tǒng)習俗強加給女人的角色提出質疑,向男權社會的價值觀發(fā)出挑戰(zhàn)。社會的劇烈變革和運動必然深刻地影響凱特·肖邦的思想,也會在她的作品中打上時代的烙印。

凱特·肖邦的家庭出身也同樣影響著她的文學創(chuàng)作。她出生于美國圣路易斯。父親在她四歲時去世,此后她由母親的家庭撫養(yǎng)長大。在這個有著反男權壓迫傳統(tǒng)的大家庭中,凱特受到性別平等的教育和女權思想的影響。1870年她19歲時,嫁給了出身富裕家庭的奧斯卡·肖邦,一個棉花商。丈夫非常欣賞凱特的獨立意識和聰明才智,對她的自由平等觀念也倍加推崇。凱特·肖邦不懈地探索婦女的思想解放道路,挑戰(zhàn)世紀之交的平等觀念,追求與傳統(tǒng)習俗相左的個性自由,這種自由不僅僅是身體上的解放,而且是精神上的獨立和對男權社會中封建觀念的反抗。

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本文發(fā)表于1894年,是女性主義文學的名篇之一，是她一系列描寫女性覺醒與反叛的作品的序曲,被珀賽爾斯特德稱為是“最令人震驚的女性自我宣言”。除了作品有較高的藝術性，重要的是它有著較強的社會意義。這部在世界第一次女性主義浪潮的推動下而產生的作品，深刻地揭示了美國19世紀的社會現實，反映了女性追求自由，為自由而抗爭的嚴肅主題。凱特·肖邦和她的作品在文學史，特別在女性主義文學史上，都有著重要地位。

整體感知（感知對象：主題、大致內容……）該小說的故事情節(jié)極其簡單:女主人公馬拉德夫人有心臟病。在得知丈夫在事故中喪生的消息后，她便沉浸在深深的悲痛之中。但隨之而來的是一種“自由”了的感覺。馬拉德夫人憧憬著屬于自己的未來，欣喜激動。當馬拉德先生安然無恙地回到家中（他其實遠離事故現場），馬拉德夫人因心臟病突然發(fā)作，離開人世。整個故事發(fā)生在一個小時內。本文發(fā)表于1894年,是女性主義文學的名篇之一36

場景是小說最小的構成因素，有大小場景之分。就是我們常說的“場面描寫”，不同于環(huán)境描寫，是以人物為中心的環(huán)境描寫，一般由人物、事件和環(huán)境組成。是生活的橫截面。場景可以：（1）給全篇定調；（2）營造意境與渲染氣氛；（3）導引人物出場；（推動情節(jié)發(fā)展和為后文鋪墊）（4）揭示人物性格；（5）作為象征，有揭示主題的作用。（注意和環(huán)境描寫的作用區(qū)分）話題知識復習場景是小說最小的構成因素，有大小場景之分。就是我們常37思考：本文主要由哪些場景構成？這些場景的設置有何寓意？整篇小說包含三個場景：一個是在客廳里，圍著馬蘭德夫人的姐姐和朋友們，焦慮而又小心翼翼地把她丈夫去世的消息告訴了她。第二個場景是在露易絲的二樓臥室里，在這里她的自我意識蘇醒，對自由的生命充滿了期盼。第三個場景又回到了客廳，馬蘭德夫人見到從門外回來的丈夫，心臟病發(fā)而死。思考：本文主要由哪些場景構成？這些場景的設置有何寓意？38第一個場景，作者用簡短的兩個段落開啟故事，但是故事沒有具體的時代背景，沒有景物描寫，只有公式化的人名，職務，復雜的人際關系，這說明這是一個標準的男權社會，女性的聲音被壓抑著，作為受害者家屬的馬蘭德夫人在這兩段里也是在第一個場景快要落幕時才出現，并且一出現就被男權社會的規(guī)范所制約著：“她沒有像別的女人那樣，帶著麻木接受的神情聽這個故事?！保⊿hedidnothearthestoryasmanywomenhaveheardthesame,withaparalyzedinabilitytoacceptitssignificance.）這說明圍在客廳里的人是有一個標準婦女形象的。是啊，夫者妻之天,夫去了,天塌了。馬夫人準會因此而暈厥或昏死過去的,大家都預想著這樣的悲劇發(fā)生。然而,她可不是這樣“她立刻倒在姐姐懷里,突然放聲大哭起來（Sheweptatonce,withsudden,wildabandonment,inhersister'sarms.）?！傲⒖獭?，“突然”多少帶有偽裝的色彩。

第一個場景，作者用簡短的兩個段落開啟故事，但是故事沒有具體的39接著肖班用短短一句話：“她不讓任何人跟著她”（Shewouldhavenoonefollowher.）巧妙地轉入下一個場景——女主人公自己的房間。這是全文用筆最多一個部分，詳細地描述了女性自由意識蘇醒的過程。應該說這也是作者刻意安排的第二場景，讓她感受自由這一幕在自己房間里發(fā)生。20世紀英國著名女作家弗吉尼亞.伍爾夫在《自己的房間》一文中坦率地表達了女人應該擁有的生活方式:“女人應該有一間屬于自己的房子,這樣女人可以寧靜地去思考”它實質上提出的是婦女在社會中是否有一席之地的問題。在這部小說中肖班特意為馬拉德夫人安排的代表內在自我的房間,成為其幻想自由的空間延伸。這樣以馬拉德夫人的房間為載體,開始了她女性自我意識覺醒的心路歷程。

接著肖班用短短一句話：“她不讓任何人跟著她”（Shewou40第三個場景又回到客廳，呼應第一個場景，也是簡短的三段，馬拉德夫人再一次最后出場，而且出場時已是病發(fā)身亡，香消玉隕。最先是丈夫死，妻子獲得新生，現在丈夫活著回來了，妻子卻死了，最精辟的是在倒數第三段末尾一句的描寫：“理查德快速地把他擋在妻子的視線外（…..atRichards‘quickmotiontoscreenhimfromtheviewofhiswife.”）。寓意：是不是在一個男權社會里，男人和女人根本就不能再和諧共存？還是暗示著在一個男權社會里根本就容不下一個有獨立自主意識的女性？還是表明女性爭取獨立，自由解放要以生命為代價？第三個場景又回到客廳，呼應第一個場景，也是簡短的三段，馬拉德41敘述角度：小說要有一個講述的人，即故事由誰來講?！段业氖迨逵诶铡泛⒆釉谥v故事?？梢苑譃槿暯呛陀邢抟暯恰５谝蝗朔Q，敘事者同時也是故事里的人物，他是站在故事內部的參與者角度來講述故事，是有限視角。第三人稱敘述可以是有限的也可是無限的（全知）。傳統(tǒng)小說《三國演義》就是全知視角，莫泊桑的《項鏈》也是。

敘述人稱：第一人稱真實親切、拉近作品和讀者的距離，便于抒情。但在敘述上會受限制。（《墻上的斑點》敘述者是我，但是全知視角）第三人稱比較自由，可以深入人物內心，可以展示不同人物在不同地點同時發(fā)生的事情。但它缺乏親切感，有一定的距離。小說家根據審美和預先設定的閱讀效果選擇人稱。契訶夫的《萬卡》就采用了第三人稱，但里面人物的信和內心獨白是第一人稱。既利于交代背景，也有利于抒發(fā)感情，令人心酸落淚。第二人稱“你”既拉近敘述者和人物的距離，又有別于第三人稱的兩相疏離，別有一種依戀和欣賞的意味。話題知識復習——敘述敘述角度：小說要有一個講述的人，即故事由誰來講?！段业氖迨逵?2思考：本文在敘述視角上有何特點？《一小時的故事》整個情節(jié)看似簡單,然而作者卻在精心建構的女主人公活動的三個場景中進行了多重視角的轉換。

思考：本文在敘述視角上有何特點？《一小時的故事》整個情節(jié)看似43

故事以第一人稱有限視角敘事開場,這一視角要求內容不能超過敘事者可能知道的范圍,對事件及人物進行局部化觀察,有利于保持距離,取舍材料。敘述者“大家”具體地講可指朱賽芬和理查茲德，抽象地講是男權社會的一致觀點。“知道馬蘭德夫人的心臟很衰弱，他們盡可能小心冀冀地把她丈夫死亡的消息告訴她?！睆倪@個角度敘述出來的故事隱沒了馬拉德夫人自己的主觀感受，代表了男權社會規(guī)范對婦女行為舉止的制約。

第一個場景是從哪個角度來寫的？為什么采用這樣的視角？故事以第一人稱有限視角敘事開場,這一視角要求內容44第二部分場景中作者直接采用了第三人稱單數全知視角,敘述角度逐漸由外層對窗外環(huán)境的描述轉入深層刻畫人物的心理活動。這種全知視角,又稱外視點,即敘述者這時是無所不知的權威,能自由立體地描繪人物或事件。這種敘述較為客觀,既拉大了敘述者與敘述對象的距離,又全面、多角度地豐富了敘述對象。

第二個場景是從哪個角度來寫的？為什么采用這樣的視角？第二部分場景中作者直接采用了第三人稱單數全知視角,敘述角度逐45文章的第三場景又回到客廳,又采用了第三人稱有限視角。作者著意安排馬拉德夫人的丈夫作為敘述者,應該說是作者有意識地讓自己與敘述者分開。這樣他的所見所聞便受到這種限制,使人物之間呈現出不同角度的關系,從而產生強烈的戲劇性效果。所以當布倫特?馬蘭德風塵仆仆地趕回家時,既吃驚又不明就里,因為他所接受的是妻姐的尖叫和朋友竭力而徒勞地阻擋妻子視線的禮遇。結尾處作者再次從第三人稱單數“他”轉換到復數“他們”的有限視角。據醫(yī)生權威解釋馬拉德夫人死于過度興奮。而我們讀者知道馬拉德夫人死于過度驚嚇。從人們對馬拉德夫人喪夫后反應的預料到對馬拉德夫人死因的誤推,不難看出當時的社會與要求自由獨立的新女性形象是多么的格格不入。文章的第三場景又回到客廳,又采用了第三人稱有限視角。作者著意46

▲對于文本主體馬拉德夫人而言,她只有在自己獨處的時候才有話語權，而在以男性中心的社會里，不管是丈夫去世，還是丈夫歸來，她都被剝奪了說活的權利。小說正是通過敘述視點的不斷轉換,使得敘述呈多元化展開。在這不同的聚焦中,體現出的不僅僅是敘事技巧,還整合出不同的內容。這不同的側面展開組合在一起,仿佛不同鏡頭的變換,構成了一個反映馬拉德夫人渴求自由卻又無力沖出婚姻樊籠的內心世界。

▲對于文本主體馬拉德夫人而言,她只有在自己獨處的時47話題知識復習人物是小說的三要素之一。貼著人物寫，就是貼著人物的心理寫，貼著人物的言行寫。所以分析小說，要注意體會人物的內心和言行。（注意分析教讀課文里的人物如娜塔莎、丹柯、朱阿等）扁平人物是類型人物或漫畫人物，如《變色龍》里的奧楚蔑洛夫。圓形人物性格較為復雜，往往都是多義與多變的人物。比如美國小說加瑪格麗特·米切爾的《飄》里的斯佳麗。（分析課文里的扁平人物和圓形人物）人物個性化和人物類型化，在現代小說里人物開始退隱。話題知識復習人物是小說的三要素之一。貼著人物寫，就是貼著人物48人物形象分析答題規(guī)律常見題型：1、結合全文，簡要分析人物形象。2、XX是一個怎樣的人物？3、XX有哪些優(yōu)秀的品質？4、分析小說對人物進行描寫的具體方法及其作用。解題思路：通過人物的描寫（語言、行動、心理、肖像、細節(jié)）分析人物的性格特征，然后根據題目要求作答。XX是一個……的人物形象，運用……方法，通過……表現了他……性格（思想品質）。注意：外國小說中人物更多“圓形人物”。人物形象分析答題規(guī)律常見題型：49當她聽到這則消息后，“她近似絕望地撲倒在姐姐的懷里嚎啕大哭，淚如泉涌?！钡o跟著“當這暴風雨般的悲傷過去后，她獨自一人回到了自己的房間，不讓任何人跟著她?！保╓henthestormofgriefhadspentitselfshewentawaytoherroomalone.Shewouldhavenoonefollowher.）注意這里作者用thestorm（暴風雨）這個意象表面上是形容她的哭勢，更深層是的想通過獨特的的遣詞造句來暗示她的悲傷會像如風暴似地來得猛去得快。思考：小說是如何描寫馬拉德夫人聽到丈夫“噩耗”時行為舉止的？非同常人的行為反映了她怎樣的內心世界？當她聽到這則消息后，“她近似絕望地撲倒在姐姐的懷里嚎50“她能看到房前場地上洋溢著初春活力的輕輕搖曳著的樹梢?？諝饫锍錆M了陣雨的芳香。下面街上有個小販在吆喝著他的貨色。遠處傳來了什么人的微弱歌聲；屋檐下，數不清的麻雀在嘁嘁喳喳地叫。對著她的窗的正西方，相逢又相重的朵朵行云之間露出了這兒一片、那兒一片的藍天。”

手法：①襯托（以景襯人）。②分層寫景，遠近高低結合。③多角度寫景，視覺聽覺嗅覺結合?！八芸吹椒壳皥龅厣涎笠缰醮夯盍Φ妮p輕搖曳著的樹梢?？諝饫?1“她能看到房前場地上洋溢著初春活力的輕輕搖曳著的樹梢?？諝饫锍錆M了陣雨的芳香。下面街上有個小販在吆喝著他的貨色。遠處傳來了什么人的微弱歌聲；屋檐下，數不清的麻雀在嘁嘁喳喳地叫。對著她的窗的正西方，相逢又相重的朵朵行云之間露出了這兒一片、那兒一片的藍天?！?/p>

作用：①烘托歡快愉悅氣氛。②為下文人物心情的轉變作鋪墊。③暗示人物獲得自由的興奮和舒適心情?！八芸吹椒壳皥龅厣涎笠缰醮夯盍Φ妮p輕搖曳著的樹梢?？諝饫?2朱賽芬跪在關著的門外，苦苦哀求讓她進去?！奥兑捉z，你干什么哪？看在上帝的份兒上，開開門吧！”“去吧。我沒事?！彼高^那扇開著的窗子暢飲那真正的長生不老藥呢。她在縱情地幻想未來的歲月將會如何。春天，還有夏天以及所有各種時光都將為她自己所有。她終于站了起來，在她姐姐的強求下，打開了門。她眼睛里充滿了勝利的激情，摟著姐姐的腰，一齊下樓去了。朱賽芬跪在關著的門外，苦苦哀求讓她進去?！奥兑捉z，你干什么哪53布蘭特雷·馬拉德形象分析布蘭特雷·馬拉德對妻子“一向含情脈脈”關心、愛護她，但是他把自己的意志強加于妻子，使其屈從，是專制、無視妻子人格的男人，他代表了男權社會的規(guī)范。布蘭特雷·馬拉德形象分析布蘭特雷·馬拉德對妻子“一向含54話題知識復習小說必有主題，寬泛意義的主題稱為“母題”。有時材料比作家想要表達的更有思想。寫作目的不外兩種：講故事和講道理。小說忌諱“主題鮮明”，主張“形象大于思想”，小說的主要功能是敘事而不是說理，小說通過形象將“理”蘊涵其中。小說通過客觀描繪、隱喻、象征暗示出主題，因此主題就有多種可能。羅蘭巴特說：作品一旦產生，作者就死了。一千個讀者就有一千個哈姆雷特。這種模糊處理，說不盡的主題，反而增加了小說的藝術魅力。話題知識復習小說必有主題，寬泛意義的主題稱為“母題”。55肖班的《一小時的故事》用馬拉德夫人在得知丈夫“死訊”和看到丈夫安全回來的心理變化，諷刺了當時社會男女不平等，表達了對當時社會婦女地位地下的強烈抗議。文中的她一遍又一遍地低聲細語：“我自由了，自由了，自由了！”深刻的闡述出婦女地位低下不能大聲地呼出對自由的渴望。以及“醫(yī)生來后，說她是死于心臟病——說她是因為極度高興致死的?！敝S刺地反映了馬拉德夫人是氣死的，由于得不到自由，夢想破滅，對社會不滿的至死抗爭。肖班的《一小時的故事》用馬拉德夫人在得知丈夫“死訊”和看56“門”和“窗”的象征涵義

“門”折射出女主人翁所經受的婚姻枷鎖和殘酷的社會現實。房間的“門”意味著公共領域與私人領域的隔斷。在阻隔了他人視線和想象的房門內側,在為丈夫真誠悲痛的同時,馬拉德夫人漸漸從舊的感情中解脫了出來,一種新的思想感情油然而生。她真實的自我可以毫無掩飾地表現出來要獨立生活,不再生活在丈夫的影子之下。因此在“房門”外，馬拉德夫人在公共領域表現弗洛伊德意義上的“超我”,一種道德化了的自我,而在“房門”內，馬拉德夫人在私人領域中再現弗洛伊德意義上的“本我”,一種由非理性沖動而構成的本能和欲望。作者清楚地展示出馬拉德夫人只有在這個因“門”而獨立出來的私人王國中,才是輕松愉快的，這種真實的本我感覺因“門”的存在而產生。一個女人長期被壓抑的自我意識突然之間覺醒過來了,于是她為此感到歡欣鼓舞。

“門”和“窗”的象征涵義

“門”折射出女主人翁所經受57“窗”反映了女主人翁渴望平等與自由的一種美好心境。房間的“窗”為女主人公提供了欣賞自然、自我覺醒的有效途徑。美好的自然使她突然意識到自己長期以來竟是為一個十分平庸、專制、無視自己人格的男人扮演著附庸的角色?！白杂闪恕边@樣一種意識讓她全身感到溫暖、輕松愉快,因為不再有人替她做主,她將獨立地生活。這樣的想象使她頭腦清醒,精神亢奮,她從一個哀傷、虛弱的女人轉變成一個張開雙臂歡迎自由的未來歲月的女人。

“窗”反映了女主人翁渴望平等與自由的一種美好心境。58

“門”、“窗”正是這兩者之間的人為社會屏障,人們想通過“門”而將自身封閉起來，透過“窗”實現自己的理想和追求，然而卻與現實發(fā)生了矛盾沖突，最終釀成了悲劇。

“門”、“窗”正是這兩者之間的人為社會屏障,人們想通59反諷（表象與事實相反的一種表達方式

）的反復出現

文章一開始先以濃重地筆墨描寫馬蘭德夫人（Mrs.Mallard）的朋友親戚們就如何將這個噩耗告訴她而煞費苦心。他們擔心的是失去丈夫的悲痛會讓心臟本身不好的馬夫人受不了。但故事接下來發(fā)展地卻大大出乎人的意料。在一陣暴風雨的悲傷后，馬夫人不僅平靜了下來而且充滿了前所未有的生機和活力對未來的生活充滿了美好的憧憬。于是眾人期盼的馬夫人悲痛欲絕，痛不欲生的場面和馬夫人內心實際心理情況形成了強烈的反諷，諷刺旁人的小心翼翼實際上是多此一舉。

反諷（表象與事實相反的文章一開始先以濃重地筆墨描寫馬60

緊接著當馬蘭德夫人發(fā)現了自己身上對自由的渴望，并且為這份來之不易的自由陶醉和興奮不已時候，她的姐姐卻在門外苦苦哀求,讓她進來“求求你,開開門。你這樣會得病的?！边@顯然是對姐姐對妹妹的實際情況的“無知”而形成的一種反諷。

緊接著當馬蘭德夫人發(fā)現了自己身上對自由的渴望，并且為這61還有一對情景上的反諷是死亡的陰霾和自然界的復蘇。得到丈夫去世消息后的女主人公，打開的窗戶看到并不是陰云密布，凄風冷雨，相反卻是一派春天生機盎然的景象，作者這樣描述:“她看到在房前的空地上充滿的芳香，一個小販在街上叫賣。隱約間她還聽到，遠處有人在哼唱歌曲,屋檐下無數只麻雀在嘁嘁喳喳。這樣一幅由歡快的聲音，清新的氣味和生動的色彩所構成的畫面是對死亡消息的反諷，暗示女性意識的覺醒,就像大自然中的春天無法抗拒一樣。此時此刻,死亡的陰霾已煙消云散,取而代之的是對擺脫束縛的未來歲月的憧憬,對自由生命的渴望,對嶄新生活的祈禱。

還有一對情景上的反諷是死亡的陰霾和自然界的復蘇。得到丈夫去世62全文最大的反諷莫過于故事的結尾，當女主人公品嘗了重獲自由的歡欣，對未來生活充滿了希望的時候，卻忽然發(fā)現丈夫毫發(fā)無損地從門外進來，頃刻間所有的憧憬都成為泡影，剛剛獲得的自由也將不復存在，終于本來就身體虛弱的路易斯，再也招架不住在短短一個小時里經歷的大喜（新生的自由）大悲（自由的喪失），心臟病發(fā)而死。但是讓人覺得諷刺的是，當醫(yī)生到來時，人們做出了所謂的權威結論：“她死于無法承受的興奮！”這實際上是作者對無知而有自以為是的代表夫權話語權的人們最有力的冷嘲熱諷。

全文最大的反諷莫過于故事的結尾，當女主人公品嘗了重獲自63在我的印象里，他一直努力而自知，每天從食堂吃飯后，他總是習慣性地回到辦公室看厚厚的專業(yè)書不斷提升和充實自己，他的身上有九零后少見的沉穩(wěn)。同事們恭喜他，大多看到了他的前程似錦，卻很少有人懂得他曾經付出過什么。就像說的：“如果這世上真有奇跡，那只是努力的另一個名字，生命中最難的階段，不是沒有人懂你，而是你不懂自已?！倍钠孥E，是努力給了挑選的機會。伊索寓言中，饑餓的狐貍想找一些可口的食物，但只找到了一個酸檸檬，它說，這只檸檬是甜的，正是我想吃的。這種只能得到檸檬，就說檸檬是甜的自我安慰現象被稱為：“甜檸檬效應”。一如很多人不甘平庸，卻又大多安于現狀，大多原因是不知該如何改變。看時，每個人都能從角色中看到自已。高冷孤獨的安迪，獨立糾結的樊勝美，樂觀自強的邱瑩瑩，文靜內斂的關睢爾，古怪精靈的曲筱綃。她們努力地在城市里打拼，擁有幸或不幸。但她依然保持學習的習慣，這樣無論什么事她都有最準確的判斷和認知；樊勝美雖然虛榮自私，但她