攝影技巧大全：攝影構(gòu)圖技巧+完美人像攝影+攝影作品欣賞課件

攝影技巧大全：攝影構(gòu)圖技巧+完美人像攝影+攝影作品欣賞課件攝影構(gòu)圖技巧完美人像攝影攝影作品欣賞攝影構(gòu)完美人攝影作當(dāng)攝影成為一種習(xí)慣當(dāng)攝影成為一種習(xí)慣攝影技巧大全：攝影構(gòu)圖技巧+完美人像攝影+攝影作品欣賞課件攝影技巧大全：攝影構(gòu)圖技巧+完美人像攝影+攝影作品欣賞課件攝影技巧大全：攝影構(gòu)圖技巧+完美人像攝影+攝影作品欣賞課件攝影技巧大全：攝影構(gòu)圖技巧+完美人像攝影+攝影作品欣賞課件攝影構(gòu)圖技巧攝影構(gòu)圖技巧三分法則使用三分原則使一幅簡(jiǎn)單的照片變得生動(dòng)起來(lái)。這是最有效也是最流行的一種構(gòu)圖法則。你可以使用這種簡(jiǎn)單的方法來(lái)提高你的照片構(gòu)圖?！叭址▌t”把照片沿橫向和縱向三等分，令被攝體位于任意一個(gè)等分線相交位置。三分法則使用三分原則使一幅簡(jiǎn)單的照片變得生動(dòng)起來(lái)。這拍攝肖像照時(shí)，可以使用三分法則使照片焦點(diǎn)位于人物眼睛上。令一只眼睛或雙眼中間區(qū)域位于三分點(diǎn)上可以拍出非常棒的肖像照。令滑雪者位于三分位置并保留了環(huán)境空間。

拍攝肖像照時(shí)，可以使用三分法則使照片焦點(diǎn)位于人物眼睛正面構(gòu)圖透過(guò)眼神傳達(dá)情感對(duì)于那些五官端正、面部結(jié)構(gòu)正常的人物形象，可以采用正面的方位拍攝。通過(guò)眼睛的神情和面部的表情來(lái)揭示人物的內(nèi)在性格特征。被攝人物占據(jù)畫(huà)面的中心部位，面對(duì)著觀眾，具有吸引力和親切感。正面構(gòu)圖透過(guò)眼神傳達(dá)情感側(cè)面構(gòu)圖增加方向感運(yùn)動(dòng)感側(cè)方位拍攝可以表達(dá)人物側(cè)面輪廓形象的健美或秀美，能夠很明確地表現(xiàn)出人物側(cè)面形象特征，使整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。在拍攝某些運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象時(shí)，能加強(qiáng)活躍、動(dòng)蕩的效果。例如在體育攝影中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員跑步、跳躍和賽車賽馬等運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，側(cè)面構(gòu)圖可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感，具有你追我趕的動(dòng)勢(shì)。側(cè)面構(gòu)圖增加方向感運(yùn)動(dòng)感斜側(cè)面構(gòu)圖增加空間的縱深立體感斜側(cè)面構(gòu)圖既能表達(dá)出人、景、物各種被攝對(duì)象正面的主要特征，又能展示側(cè)面的基本特征，實(shí)際上是表現(xiàn)了被攝對(duì)象的“兩個(gè)面”，使構(gòu)圖形式生動(dòng)活潑，富有立體感。在這種構(gòu)圖中，各類線條均按一定的方向由近而遠(yuǎn)匯聚，具有明顯的方向性，有利于加強(qiáng)空間縱深感和表現(xiàn)物體的立體感。斜側(cè)面構(gòu)圖增加空間的縱深立體感后側(cè)面構(gòu)圖表達(dá)背部曲線效果有時(shí)為表現(xiàn)人物的背面和側(cè)面的某些特征，常采用后側(cè)方位來(lái)拍攝。例如表現(xiàn)某些少數(shù)民族的服裝頭飾，運(yùn)用后側(cè)面構(gòu)圖形式，既可清楚地表達(dá)人物頭部和背部的一些精美圖案的色彩效果，又可看到人物側(cè)面的基本形象。后側(cè)面構(gòu)圖表達(dá)背部曲線效果背面構(gòu)圖藝術(shù)構(gòu)思中含蓄意念背面構(gòu)圖可以突出人物背部特征，通過(guò)背面形象來(lái)表達(dá)作者藝術(shù)構(gòu)思中的含蓄意念。在這類作品中，通常是以人物的背影姿態(tài)作為前景，透過(guò)背影看到遠(yuǎn)景環(huán)境或背景特征烘托主題。背面構(gòu)圖藝術(shù)構(gòu)思中含蓄意念有新意的構(gòu)圖

大多數(shù)你看見(jiàn)的照片不是橫拍，就是豎拍，所以拍攝角度應(yīng)該更有新意，對(duì)，新意！現(xiàn)在，對(duì)于人物肖像攝影有一個(gè)非常流行的方法：轉(zhuǎn)換相機(jī)角度，這個(gè)角度會(huì)讓被攝體朝向某一角落。這個(gè)方法簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單了——只要將相機(jī)稍稍向右或者向左旋轉(zhuǎn)，然后拍攝。你可能需要多嘗試幾次，讓被攝體在你所想要的景框位置，但是這種效果（它已經(jīng)存在多年）將會(huì)更受歡迎。有新意的構(gòu)圖大多數(shù)你看見(jiàn)的照片不是橫拍，就從不同的角度進(jìn)行多樣的嘗試，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一些真正獨(dú)一無(wú)二的東西。從不同的角度進(jìn)行多樣的嘗試，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一些真正獨(dú)一無(wú)二的東西。裁剪他們的頭部上方

這是人物肖像攝影中“千萬(wàn)不要讓被攝體的頭部留下太多空間”的下一步驟。在這種構(gòu)圖技巧中，你需要修剪掉被攝體的頭部最上方，。被攝體的頭部填充滿景框是非常流行的專業(yè)技巧。像這樣緊湊的構(gòu)圖形成了非常引人注目的效果，已經(jīng)成為很多頂級(jí)時(shí)裝、美容和人物肖像攝影的主流方法。裁剪他們的頭部上方這是人物肖像攝影中“千萬(wàn)不要讓被突出主體突出主體是一個(gè)簡(jiǎn)單的吸引人注意的方法。這種方法不適用于所有照片，但當(dāng)你想隱藏掉那些會(huì)分散觀眾注意力的物體時(shí)，這是一個(gè)非常有用的技巧。這個(gè)技巧最常用的方法是虛化背景。虛化背景會(huì)使所有分散觀眾注意力的東西變成模糊一片。通過(guò)使用大光圈（比如1.8）、遠(yuǎn)焦、和使用大面積傳感器的相機(jī)（比如全畫(huà)幅DSLR）來(lái)獲得淺景深。

突出主體突出主體是一個(gè)簡(jiǎn)單的吸引人注意的方法。這種方前后景的運(yùn)用

前景成為虛框，后景較為清楚，但是前景也并不是可有可無(wú)，除了構(gòu)圖上的作用，也交待環(huán)境或群體。

前后景的運(yùn)用前景成為虛框，后景較為清楚，但是前景也并不

更為常用的是，后景為某種特定意義的，環(huán)境的象征，而前景作為個(gè)體的一般代表。這種構(gòu)圖方式的確是很常見(jiàn)，很多攝影師也會(huì)用這種方式。更為常用的是，后景為某種特定意義的，環(huán)境的象征，而前對(duì)稱式構(gòu)圖

較為嚴(yán)格的對(duì)稱存在一定變化與對(duì)比的對(duì)稱對(duì)稱式構(gòu)圖較為嚴(yán)格的對(duì)稱23框架式構(gòu)圖

比較出名的就是馬克呂布的這一張了

23框架式構(gòu)圖24重復(fù)式構(gòu)圖

24重復(fù)式構(gòu)圖高速公路的照片。S形曲線使得這幅場(chǎng)景簡(jiǎn)單的照片變得有趣。與上圖類似的照片，缺少S形曲線使這張照片缺乏動(dòng)感。

曲線構(gòu)圖高速公路的照片。S形曲線使得這幅場(chǎng)景簡(jiǎn)單的照片變得有趣。與26剪影效果26剪影效果27逆光效果訓(xùn)練一雙能發(fā)現(xiàn)好光線的眼睛需要時(shí)間和練習(xí)。一旦你學(xué)會(huì)了如何在任何情況下“發(fā)現(xiàn)光線”，你就總能拍出精彩的人像照片。畢竟光是攝影的基礎(chǔ)。無(wú)論是太陽(yáng)、窗戶、或普通的燈泡，當(dāng)這些光源位于被攝體身后時(shí)都能制造出美麗的輪廓光。輪廓光效果可以加強(qiáng)照片的立體感，將人物與背景分離開(kāi)。27逆光效果訓(xùn)練一雙能發(fā)現(xiàn)好光線的眼睛需要時(shí)間和練習(xí)28利用倒影一名優(yōu)秀攝影師應(yīng)當(dāng)對(duì)光影擁有敏銳的洞察力，能夠在各種物體上捕捉到影像的微妙之處——太陽(yáng)鏡的反射、睡眠、光滑的桌子、洗凈的汽車等等等等，都可以成為拍攝的絕佳媒介，尤其在這種倒影能夠產(chǎn)生更特別意義的時(shí)候。28利用倒影一名優(yōu)秀攝影師應(yīng)當(dāng)對(duì)光影擁有敏銳的洞察力29展現(xiàn)影子攝影就是光的藝術(shù)，自然也是影的藝術(shù)。29展現(xiàn)影子攝影就是光的藝術(shù)，自然也是影的藝術(shù)。30本作品中，攝影師用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝羊群，雖然我們可以清楚地看到羊的神態(tài)，但畫(huà)面卻比較平淡并且略顯雜亂。同樣是拍攝羊群的作品。這里，攝影師改用廣角鏡頭拍攝，將羊群在陽(yáng)光下投在道路上的影子納入畫(huà)面，使畫(huà)面頓時(shí)生動(dòng)起來(lái)。拉長(zhǎng)的影子使畫(huà)面有了空間感，而且由于廣角的運(yùn)用，朝鏡頭方向發(fā)散分布的影子也從視覺(jué)上加強(qiáng)了羊群中羊的數(shù)目讓人覺(jué)得羊很多。另外影子也強(qiáng)調(diào)了羊群的方向性，使畫(huà)面富有動(dòng)感?？梢?jiàn)將光影融入畫(huà)面，作為畫(huà)面的因素，會(huì)取得意向不到的效果。30本作品中，攝影師用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝羊群，雖然31特寫(xiě)如果角度適當(dāng)，面容的一部分特寫(xiě)會(huì)更具震撼力——嘴唇，眼眸，眉間。31特寫(xiě)如果角度適當(dāng)，面容的一部分特寫(xiě)會(huì)更具震撼力—32捕捉動(dòng)感將動(dòng)感表現(xiàn)得淋漓盡致。32捕捉動(dòng)感將動(dòng)感表現(xiàn)得淋漓盡致。33嘗試道具

33嘗試道具34大部分照片都有中景和背景但只有很少的前景。你可以在照片中攝入一些前景物體來(lái)提高風(fēng)景照的效果。這是一個(gè)很棒的技巧，可以形成比例令觀眾在欣賞照片時(shí)仿佛身臨其境。前景34大部分照片都有中景和背景但只有很少的前景。你可以35畫(huà)框這幅照片利用一個(gè)前景輪廓給泰姬陵加上了一個(gè)畫(huà)框。

畫(huà)框并不需要具有完美的形狀。可以利用自然物比如這幅照片中的兩棵樹(shù)。

這是一個(gè)很有創(chuàng)意的使用前景的方法！利用周圍的環(huán)境給被攝體制作一個(gè)畫(huà)框。這個(gè)技巧會(huì)給照片增色不少并令它從其他照片中脫穎而出。35畫(huà)框這幅照片利用一個(gè)前景輪廓給泰姬陵加上了一個(gè)畫(huà)框。畫(huà)36從低處拍攝

試著找一個(gè)更高或更低的角度拍攝，即使平視這樣的視角也很獨(dú)特，如果俯拍或仰拍更容易引導(dǎo)視線的方向。36從低處拍攝試著找一個(gè)更高或更低的角度拍攝，即使37從高處拍攝

37從高處拍攝38視覺(jué)沖擊力38視覺(jué)沖擊力39打破常規(guī)構(gòu)圖

按照構(gòu)圖法則拍攝，當(dāng)然可以獲得很好的效果，比如經(jīng)典的“黃金分割”法。但有時(shí)打破它你將會(huì)獲得更意想不到的效果。39打破常規(guī)構(gòu)圖按照構(gòu)圖法則拍攝，當(dāng)然可以40趣味構(gòu)圖40趣味構(gòu)圖41創(chuàng)意構(gòu)圖

41創(chuàng)意構(gòu)圖42完美人像攝影42完美人像攝影揚(yáng)長(zhǎng)避短讓模特的頭部輕微的轉(zhuǎn)過(guò)一點(diǎn)，保持3/4位置，這樣會(huì)使臉部和下顎的曲線看起來(lái)更苗條。揚(yáng)長(zhǎng)避短讓模特的頭部輕微的轉(zhuǎn)過(guò)一點(diǎn)，保持3/4位置，這樣會(huì)使不要留太多頭部空間

當(dāng)一般人拍攝快照時(shí)，他們總是在被攝體頭頂上方留有太多空間。這是大多數(shù)業(yè)余愛(ài)好者常犯的錯(cuò)誤，但幸運(yùn)的是非常容易修正。但千萬(wàn)不要這么做——不要留太多空間。人物構(gòu)圖技巧（被攝體的眼睛在景框上方1/3的地方），那么你就可以避免這種“太多頭部空間”的問(wèn)題。不要留太多頭部空間當(dāng)一般人拍攝快照時(shí)，他們總是在被攝橫拍人物側(cè)面

因?yàn)楸粩z體面對(duì)景框的邊緣，如果豎拍被攝體，他們看起來(lái)就像將人物肖像被限制在一個(gè)框里，視覺(jué)上非常不舒服。所以，打破豎拍規(guī)則，橫拍人物側(cè)面，會(huì)讓被攝體有視覺(jué)呼吸空間，景框中的被攝體看起來(lái)更舒服。橫拍人物側(cè)面因?yàn)楸粩z體面對(duì)景框的邊緣，如果豎拍被攝體，在跑步者前方留出空間使得照片看起來(lái)非常生動(dòng)。同時(shí)也使觀眾更多地注意到日落場(chǎng)景?？臻g位于跑步者身后使她看起來(lái)仿佛已經(jīng)快跑完了。

在跑步者前方留出空間使得照片看起來(lái)非常生動(dòng)。同時(shí)也使觀眾更多人物肖像攝影獲得理想背景的關(guān)鍵就是“少即是多”。如果在環(huán)境中拍攝（比如某人的家里或者辦公室等），要想獲得專業(yè)效果，不是對(duì)背景精心改善——而是去除背景中的某些景物。你需要盡量少的背景分散主題因素，如果不可能，盡可能多地去除某些偏離主題因素，就像右邊這張照片中我所做的處理一樣。千萬(wàn)不要忽略它——為了創(chuàng)建真正理想的人物環(huán)境，它不能只是發(fā)揮作用的前景。整個(gè)照片都要作為一個(gè)整體處理，通過(guò)選擇（或者創(chuàng)建）簡(jiǎn)單、整潔的背景，勝利的可能性就直線上升。選擇更好的背景

人物肖像攝影獲得理想背景的關(guān)鍵就是“少即是多”。如果48頭部一路向上，現(xiàn)在我們來(lái)關(guān)注頭部和臉部。如果讓模特?cái)[出一副表情，然后再去擺放雙腳、腿、臀部和身體，她還能保持開(kāi)始時(shí)的表情么？所以頭部和臉部要留在最后。一些攝影師喜歡從眼平位置拍攝——這在大多數(shù)時(shí)候都有效——但如果你希望拍些不同的和巧妙的照片，試試從高于或低于雙眼的位置拍攝?？梢宰屇Ｌ叵蛏峡?、向下看或看向鏡頭。另一個(gè)選擇是讓他們著遠(yuǎn)方。當(dāng)模特放松時(shí)，頭部會(huì)自然地側(cè)向一邊。所以如果想讓模特看起來(lái)更自然，試著讓模特傾斜一點(diǎn)頭部。微微抬頭，會(huì)使鼻子顯得更短并且伸展脖子和撫平雙下巴。微微低頭會(huì)表現(xiàn)的比較親密，但只有在模特鼻子比較小巧時(shí)有效，所以不能用在任何一位模特身上。和肩膀的處理方式一樣，讓頭部輕微的轉(zhuǎn)過(guò)一點(diǎn)，保持3/4位置，這樣會(huì)使臉部和下顎的曲線看起來(lái)更苗條。48頭部一路向上，現(xiàn)在我們來(lái)關(guān)注頭部和臉部。如果讓49雙眼

雙眼是一幅人像攝影作品中最有力的部分。雙眼會(huì)成功地塑造或毀掉一幅作品的整體感覺(jué)。讓模特收起下巴可以使雙眼看起來(lái)更大一些，從而充滿吸引力。當(dāng)然這也需要模特的嘴巴和眉毛同樣有魅力。模特整個(gè)面部表情需要保持一致才會(huì)使照片的感覺(jué)變得莫名其妙?？梢宰屇Ｌ夭豢寸R頭，但別忘了這樣也很難捕捉到雙眼的神態(tài)。人們說(shuō)眼睛是心靈的窗戶——如果你能掌握雙眼，你的照片就會(huì)更加經(jīng)常。49雙眼雙眼是一幅人像攝影作品中最有力的部分。雙眼會(huì)成50注意雙手如果不知道如何擺放雙手，那就不要拍到他們。和肩膀一樣，從側(cè)面拍攝雙手的效果要好于從正前或正后方，這樣會(huì)顯得雙手更纖細(xì)而且也不會(huì)過(guò)于醒目。如果雙手放在腰部以上，可以端起胳膊，因?yàn)檫@樣看起來(lái)更優(yōu)雅。50注意雙手如果不知道如何擺放雙手，那就不要拍到他們。和51錯(cuò)誤的放法正確的放法

如果雙手在腰部以下，可以讓他們自然地放松。同樣，也可以把手插在口袋里但是記得一定要把大拇指露出來(lái)，而不能把整只手都插進(jìn)去。也不要把雙手緊握成拳頭，那樣看起來(lái)充滿敵意。51錯(cuò)誤的放法正確的放法如果雙手在腰部以下，可以讓他們52腳的擺放很多時(shí)候，后腳應(yīng)該和照相機(jī)成90度夾角指向一側(cè)，同時(shí)前腳則指向照相機(jī)方向。這樣的姿勢(shì)會(huì)使模特略微傾斜身體，從而顯得更瘦一些，這是一種很好的站姿。雙腳平行站在相機(jī)前的姿勢(shì)顯得生硬且粗魯，大多數(shù)情況下這種姿勢(shì)不受歡迎。對(duì)任何一幅人像攝影作品來(lái)說(shuō)，雙腳都是第一位的。模特站立的姿勢(shì)會(huì)決定他們?cè)谂臄z過(guò)程中是否舒適，以及他們的姿勢(shì)是否自然。讓模特僵硬地站在相機(jī)前是不會(huì)拍出好照片的。52腳的擺放很多時(shí)候，后腳應(yīng)該和照相機(jī)成90度夾角指向一53多主體的安排

拍攝集體照時(shí)，最好不要讓所有人站成一排，試圖讓他們集結(jié)在某些景物周圍——某些被攝體自己就會(huì)很自然地安排好位置。比如說(shuō)，試圖讓人在桌子或者任何可以把他們集合成一個(gè)整體的物體上或者周圍擺姿勢(shì)，這樣他們就不會(huì)站成一條直線。53多主體的安排拍攝集體照時(shí)，最好不要讓所有人站成54身體的擺放

大家都知道可怕的嫌疑犯照片是什么樣的。正對(duì)著鏡頭，肩膀挺直，無(wú)精打采。如果模特正對(duì)著鏡頭，肩膀會(huì)是身體上最寬的部位，這會(huì)使模特看起來(lái)不成比例，就像平行站立的雙腳一樣，顯得充滿敵意。54身體的擺放大家都知道可怕的嫌疑犯照片是什么樣的。正55商務(wù)人物拍攝55商務(wù)人物拍攝56如何把女朋友拍出文藝范56如何把女朋友拍出文藝范57

伸出手遮陽(yáng)光，無(wú)論陽(yáng)光是不是曬到你57伸出手遮陽(yáng)光，無(wú)論陽(yáng)光是不是曬到你58

捂住一只眼睛，最好手要自然點(diǎn)，不然就很傻X58捂住一只眼睛，最好手要自然點(diǎn)，不然就很傻X59

拿各種東西把臉擋住......這招特別適用于鼻子不高或者嘴巴奇大的女紙。59拿各種東西把臉擋住......這招特別適用于鼻子60

靠墻上，從側(cè)面拍，不看鏡頭的話，效果更佳。60靠墻上，從側(cè)面拍，不看鏡頭的話，效果更佳。61

甩頭發(fā)——風(fēng)大的時(shí)候甩發(fā)，沒(méi)風(fēng)的時(shí)候甩頭。61甩頭發(fā)——風(fēng)大的時(shí)候甩發(fā)，沒(méi)風(fēng)的時(shí)候甩頭。62

站立、背對(duì)鏡頭、扭過(guò)頭、不要笑、驚愕、噓，不要說(shuō)話。62站立、背對(duì)鏡頭、扭過(guò)頭、不要笑、驚愕、噓，不要說(shuō)63

安靜的背影，總是給人一種神秘感...63安靜的背影，總是給人一種神秘感...64

跳，沒(méi)有原因地瞎跳，穿裙子者效果更佳。64跳，沒(méi)有原因地瞎跳，穿裙子者效果更佳。65

在餐廳、路邊攤、酒吧、咖啡廳、教室的桌子上趴著，俯視角度拍一張。65在餐廳、路邊攤、酒吧、咖啡廳、教室的桌子上趴著，俯66

平舉雙手，身體十字形，仰望天空，閉眼。來(lái)，感受一下風(fēng)～66平舉雙手，身體十字形，仰望天空，閉眼。來(lái)，感受一67

拿氣球、拿風(fēng)車、拿雨傘、拿水果、拿毛絨玩具、拿小花、拿小葉、拿樂(lè)器、拿皮箱、拿神馬......67拿氣球、拿風(fēng)車、拿雨傘、拿水果、拿毛絨玩具、拿小68

不管天多熱，戴一耳朵帽兒，有沒(méi)有音樂(lè)都要用手扶著。反正桂綸鎂就是醬紫的～～68不管天多熱，戴一耳朵帽兒，有沒(méi)有音樂(lè)都要用手扶著69

找一特破樓棟子，站那兒；找一特破樓梯，坐那兒；找一特大墻，蹲那兒；嘛也不解釋。69找一特破樓棟子，站那兒；找一特破樓梯，坐那兒；找70

永遠(yuǎn)有個(gè)小膠片相機(jī)，老海鷗雙反效果更佳。反正大家都知道，你其實(shí)不會(huì)用。

手指組一個(gè)框框、桃心什么都可以，擋點(diǎn)臉兒就行。70永遠(yuǎn)有個(gè)小膠片相機(jī)，老海鷗雙反效果更佳。反正大家71

吹泡泡、吹蒲公英，總之，有啥吹啥。71吹泡泡、吹蒲公英，總之，有啥吹啥。72

把東西揚(yáng)起來(lái)，揚(yáng)水楊花都可以。72把東西揚(yáng)起來(lái)，揚(yáng)水楊花都可以。73

貼玻璃上拍里面的倒影。73貼玻璃上拍里面的倒影。74

坐火車、坐汽車。反正要的就是一種“你離開(kāi)我，就是旅行的意義”的哀愁～74坐火車、坐汽車。反正要的就是一種“你離開(kāi)我，就是75

那一低頭的溫柔～75那一低頭的溫柔～76攝影作品欣賞76攝影作品欣賞77777878797980808181828283838484858586868787888889899090919192929393949495959696979798989999100100101101102102103103104104105105106106107107108108109109110110111111112112113113114114115115116116117117118118119119120120121121122122123123124124125125126126127127128128129129130130131131132132133133134134135

無(wú)論你對(duì)攝影構(gòu)圖的見(jiàn)解如何不同，但是你總是要承認(rèn)一點(diǎn)：好的構(gòu)圖作品要比差的構(gòu)圖作品更有影響力，更能產(chǎn)生強(qiáng)烈的印象。所以攝影的終極目標(biāo)就是增加照片的主題效果，但一張毫無(wú)主題的照片，再完美的構(gòu)圖，它也是空洞而失敗的。

135無(wú)論你對(duì)攝影構(gòu)圖的見(jiàn)解如何不同，但是你總是136修圖離不開(kāi)的神器136修圖離不開(kāi)的神器137美圖秀秀Photoshop137美圖秀秀Photoshop138謝謝觀賞謝謝觀賞138謝謝謝謝攝影技巧大全：攝影構(gòu)圖技巧+完美人像攝影+攝影作品欣賞課件攝影構(gòu)圖技巧完美人像攝影攝影作品欣賞攝影構(gòu)完美人攝影作當(dāng)攝影成為一種習(xí)慣當(dāng)攝影成為一種習(xí)慣攝影技巧大全：攝影構(gòu)圖技巧+完美人像攝影+攝影作品欣賞課件攝影技巧大全：攝影構(gòu)圖技巧+完美人像攝影+攝影作品欣賞課件攝影技巧大全：攝影構(gòu)圖技巧+完美人像攝影+攝影作品欣賞課件攝影技巧大全：攝影構(gòu)圖技巧+完美人像攝影+攝影作品欣賞課件攝影構(gòu)圖技巧攝影構(gòu)圖技巧三分法則使用三分原則使一幅簡(jiǎn)單的照片變得生動(dòng)起來(lái)。這是最有效也是最流行的一種構(gòu)圖法則。你可以使用這種簡(jiǎn)單的方法來(lái)提高你的照片構(gòu)圖?！叭址▌t”把照片沿橫向和縱向三等分，令被攝體位于任意一個(gè)等分線相交位置。三分法則使用三分原則使一幅簡(jiǎn)單的照片變得生動(dòng)起來(lái)。這拍攝肖像照時(shí)，可以使用三分法則使照片焦點(diǎn)位于人物眼睛上。令一只眼睛或雙眼中間區(qū)域位于三分點(diǎn)上可以拍出非常棒的肖像照。令滑雪者位于三分位置并保留了環(huán)境空間。

拍攝肖像照時(shí)，可以使用三分法則使照片焦點(diǎn)位于人物眼睛正面構(gòu)圖透過(guò)眼神傳達(dá)情感對(duì)于那些五官端正、面部結(jié)構(gòu)正常的人物形象，可以采用正面的方位拍攝。通過(guò)眼睛的神情和面部的表情來(lái)揭示人物的內(nèi)在性格特征。被攝人物占據(jù)畫(huà)面的中心部位，面對(duì)著觀眾，具有吸引力和親切感。正面構(gòu)圖透過(guò)眼神傳達(dá)情感側(cè)面構(gòu)圖增加方向感運(yùn)動(dòng)感側(cè)方位拍攝可以表達(dá)人物側(cè)面輪廓形象的健美或秀美，能夠很明確地表現(xiàn)出人物側(cè)面形象特征，使整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。在拍攝某些運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象時(shí)，能加強(qiáng)活躍、動(dòng)蕩的效果。例如在體育攝影中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員跑步、跳躍和賽車賽馬等運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，側(cè)面構(gòu)圖可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感，具有你追我趕的動(dòng)勢(shì)。側(cè)面構(gòu)圖增加方向感運(yùn)動(dòng)感斜側(cè)面構(gòu)圖增加空間的縱深立體感斜側(cè)面構(gòu)圖既能表達(dá)出人、景、物各種被攝對(duì)象正面的主要特征，又能展示側(cè)面的基本特征，實(shí)際上是表現(xiàn)了被攝對(duì)象的“兩個(gè)面”，使構(gòu)圖形式生動(dòng)活潑，富有立體感。在這種構(gòu)圖中，各類線條均按一定的方向由近而遠(yuǎn)匯聚，具有明顯的方向性，有利于加強(qiáng)空間縱深感和表現(xiàn)物體的立體感。斜側(cè)面構(gòu)圖增加空間的縱深立體感后側(cè)面構(gòu)圖表達(dá)背部曲線效果有時(shí)為表現(xiàn)人物的背面和側(cè)面的某些特征，常采用后側(cè)方位來(lái)拍攝。例如表現(xiàn)某些少數(shù)民族的服裝頭飾，運(yùn)用后側(cè)面構(gòu)圖形式，既可清楚地表達(dá)人物頭部和背部的一些精美圖案的色彩效果，又可看到人物側(cè)面的基本形象。后側(cè)面構(gòu)圖表達(dá)背部曲線效果背面構(gòu)圖藝術(shù)構(gòu)思中含蓄意念背面構(gòu)圖可以突出人物背部特征，通過(guò)背面形象來(lái)表達(dá)作者藝術(shù)構(gòu)思中的含蓄意念。在這類作品中，通常是以人物的背影姿態(tài)作為前景，透過(guò)背影看到遠(yuǎn)景環(huán)境或背景特征烘托主題。背面構(gòu)圖藝術(shù)構(gòu)思中含蓄意念有新意的構(gòu)圖

大多數(shù)你看見(jiàn)的照片不是橫拍，就是豎拍，所以拍攝角度應(yīng)該更有新意，對(duì)，新意！現(xiàn)在，對(duì)于人物肖像攝影有一個(gè)非常流行的方法：轉(zhuǎn)換相機(jī)角度，這個(gè)角度會(huì)讓被攝體朝向某一角落。這個(gè)方法簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單了——只要將相機(jī)稍稍向右或者向左旋轉(zhuǎn)，然后拍攝。你可能需要多嘗試幾次，讓被攝體在你所想要的景框位置，但是這種效果（它已經(jīng)存在多年）將會(huì)更受歡迎。有新意的構(gòu)圖大多數(shù)你看見(jiàn)的照片不是橫拍，就從不同的角度進(jìn)行多樣的嘗試，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一些真正獨(dú)一無(wú)二的東西。從不同的角度進(jìn)行多樣的嘗試，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一些真正獨(dú)一無(wú)二的東西。裁剪他們的頭部上方

這是人物肖像攝影中“千萬(wàn)不要讓被攝體的頭部留下太多空間”的下一步驟。在這種構(gòu)圖技巧中，你需要修剪掉被攝體的頭部最上方，。被攝體的頭部填充滿景框是非常流行的專業(yè)技巧。像這樣緊湊的構(gòu)圖形成了非常引人注目的效果，已經(jīng)成為很多頂級(jí)時(shí)裝、美容和人物肖像攝影的主流方法。裁剪他們的頭部上方這是人物肖像攝影中“千萬(wàn)不要讓被突出主體突出主體是一個(gè)簡(jiǎn)單的吸引人注意的方法。這種方法不適用于所有照片，但當(dāng)你想隱藏掉那些會(huì)分散觀眾注意力的物體時(shí)，這是一個(gè)非常有用的技巧。這個(gè)技巧最常用的方法是虛化背景。虛化背景會(huì)使所有分散觀眾注意力的東西變成模糊一片。通過(guò)使用大光圈（比如1.8）、遠(yuǎn)焦、和使用大面積傳感器的相機(jī)（比如全畫(huà)幅DSLR）來(lái)獲得淺景深。

突出主體突出主體是一個(gè)簡(jiǎn)單的吸引人注意的方法。這種方前后景的運(yùn)用

前景成為虛框，后景較為清楚，但是前景也并不是可有可無(wú)，除了構(gòu)圖上的作用，也交待環(huán)境或群體。

前后景的運(yùn)用前景成為虛框，后景較為清楚，但是前景也并不

更為常用的是，后景為某種特定意義的，環(huán)境的象征，而前景作為個(gè)體的一般代表。這種構(gòu)圖方式的確是很常見(jiàn)，很多攝影師也會(huì)用這種方式。更為常用的是，后景為某種特定意義的，環(huán)境的象征，而前對(duì)稱式構(gòu)圖

較為嚴(yán)格的對(duì)稱存在一定變化與對(duì)比的對(duì)稱對(duì)稱式構(gòu)圖較為嚴(yán)格的對(duì)稱161框架式構(gòu)圖

比較出名的就是馬克呂布的這一張了

23框架式構(gòu)圖162重復(fù)式構(gòu)圖

24重復(fù)式構(gòu)圖高速公路的照片。S形曲線使得這幅場(chǎng)景簡(jiǎn)單的照片變得有趣。與上圖類似的照片，缺少S形曲線使這張照片缺乏動(dòng)感。

曲線構(gòu)圖高速公路的照片。S形曲線使得這幅場(chǎng)景簡(jiǎn)單的照片變得有趣。與164剪影效果26剪影效果165逆光效果訓(xùn)練一雙能發(fā)現(xiàn)好光線的眼睛需要時(shí)間和練習(xí)。一旦你學(xué)會(huì)了如何在任何情況下“發(fā)現(xiàn)光線”，你就總能拍出精彩的人像照片。畢竟光是攝影的基礎(chǔ)。無(wú)論是太陽(yáng)、窗戶、或普通的燈泡，當(dāng)這些光源位于被攝體身后時(shí)都能制造出美麗的輪廓光。輪廓光效果可以加強(qiáng)照片的立體感，將人物與背景分離開(kāi)。27逆光效果訓(xùn)練一雙能發(fā)現(xiàn)好光線的眼睛需要時(shí)間和練習(xí)166利用倒影一名優(yōu)秀攝影師應(yīng)當(dāng)對(duì)光影擁有敏銳的洞察力，能夠在各種物體上捕捉到影像的微妙之處——太陽(yáng)鏡的反射、睡眠、光滑的桌子、洗凈的汽車等等等等，都可以成為拍攝的絕佳媒介，尤其在這種倒影能夠產(chǎn)生更特別意義的時(shí)候。28利用倒影一名優(yōu)秀攝影師應(yīng)當(dāng)對(duì)光影擁有敏銳的洞察力167展現(xiàn)影子攝影就是光的藝術(shù)，自然也是影的藝術(shù)。29展現(xiàn)影子攝影就是光的藝術(shù)，自然也是影的藝術(shù)。168本作品中，攝影師用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝羊群，雖然我們可以清楚地看到羊的神態(tài)，但畫(huà)面卻比較平淡并且略顯雜亂。同樣是拍攝羊群的作品。這里，攝影師改用廣角鏡頭拍攝，將羊群在陽(yáng)光下投在道路上的影子納入畫(huà)面，使畫(huà)面頓時(shí)生動(dòng)起來(lái)。拉長(zhǎng)的影子使畫(huà)面有了空間感，而且由于廣角的運(yùn)用，朝鏡頭方向發(fā)散分布的影子也從視覺(jué)上加強(qiáng)了羊群中羊的數(shù)目讓人覺(jué)得羊很多。另外影子也強(qiáng)調(diào)了羊群的方向性，使畫(huà)面富有動(dòng)感?？梢?jiàn)將光影融入畫(huà)面，作為畫(huà)面的因素，會(huì)取得意向不到的效果。30本作品中，攝影師用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝羊群，雖然169特寫(xiě)如果角度適當(dāng)，面容的一部分特寫(xiě)會(huì)更具震撼力——嘴唇，眼眸，眉間。31特寫(xiě)如果角度適當(dāng)，面容的一部分特寫(xiě)會(huì)更具震撼力—170捕捉動(dòng)感將動(dòng)感表現(xiàn)得淋漓盡致。32捕捉動(dòng)感將動(dòng)感表現(xiàn)得淋漓盡致。171嘗試道具

33嘗試道具172大部分照片都有中景和背景但只有很少的前景。你可以在照片中攝入一些前景物體來(lái)提高風(fēng)景照的效果。這是一個(gè)很棒的技巧，可以形成比例令觀眾在欣賞照片時(shí)仿佛身臨其境。前景34大部分照片都有中景和背景但只有很少的前景。你可以173畫(huà)框這幅照片利用一個(gè)前景輪廓給泰姬陵加上了一個(gè)畫(huà)框。

畫(huà)框并不需要具有完美的形狀?？梢岳米匀晃锉热邕@幅照片中的兩棵樹(shù)。

這是一個(gè)很有創(chuàng)意的使用前景的方法！利用周圍的環(huán)境給被攝體制作一個(gè)畫(huà)框。這個(gè)技巧會(huì)給照片增色不少并令它從其他照片中脫穎而出。35畫(huà)框這幅照片利用一個(gè)前景輪廓給泰姬陵加上了一個(gè)畫(huà)框。畫(huà)174從低處拍攝

試著找一個(gè)更高或更低的角度拍攝，即使平視這樣的視角也很獨(dú)特，如果俯拍或仰拍更容易引導(dǎo)視線的方向。36從低處拍攝試著找一個(gè)更高或更低的角度拍攝，即使175從高處拍攝

37從高處拍攝176視覺(jué)沖擊力38視覺(jué)沖擊力177打破常規(guī)構(gòu)圖

按照構(gòu)圖法則拍攝，當(dāng)然可以獲得很好的效果，比如經(jīng)典的“黃金分割”法。但有時(shí)打破它你將會(huì)獲得更意想不到的效果。39打破常規(guī)構(gòu)圖按照構(gòu)圖法則拍攝，當(dāng)然可以178趣味構(gòu)圖40趣味構(gòu)圖179創(chuàng)意構(gòu)圖

41創(chuàng)意構(gòu)圖180完美人像攝影42完美人像攝影揚(yáng)長(zhǎng)避短讓模特的頭部輕微的轉(zhuǎn)過(guò)一點(diǎn)，保持3/4位置，這樣會(huì)使臉部和下顎的曲線看起來(lái)更苗條。揚(yáng)長(zhǎng)避短讓模特的頭部輕微的轉(zhuǎn)過(guò)一點(diǎn)，保持3/4位置，這樣會(huì)使不要留太多頭部空間

當(dāng)一般人拍攝快照時(shí)，他們總是在被攝體頭頂上方留有太多空間。這是大多數(shù)業(yè)余愛(ài)好者常犯的錯(cuò)誤，但幸運(yùn)的是非常容易修正。但千萬(wàn)不要這么做——不要留太多空間。人物構(gòu)圖技巧（被攝體的眼睛在景框上方1/3的地方），那么你就可以避免這種“太多頭部空間”的問(wèn)題。不要留太多頭部空間當(dāng)一般人拍攝快照時(shí)，他們總是在被攝橫拍人物側(cè)面

因?yàn)楸粩z體面對(duì)景框的邊緣，如果豎拍被攝體，他們看起來(lái)就像將人物肖像被限制在一個(gè)框里，視覺(jué)上非常不舒服。所以，打破豎拍規(guī)則，橫拍人物側(cè)面，會(huì)讓被攝體有視覺(jué)呼吸空間，景框中的被攝體看起來(lái)更舒服。橫拍人物側(cè)面因?yàn)楸粩z體面對(duì)景框的邊緣，如果豎拍被攝體，在跑步者前方留出空間使得照片看起來(lái)非常生動(dòng)。同時(shí)也使觀眾更多地注意到日落場(chǎng)景?？臻g位于跑步者身后使她看起來(lái)仿佛已經(jīng)快跑完了。

在跑步者前方留出空間使得照片看起來(lái)非常生動(dòng)。同時(shí)也使觀眾更多人物肖像攝影獲得理想背景的關(guān)鍵就是“少即是多”。如果在環(huán)境中拍攝（比如某人的家里或者辦公室等），要想獲得專業(yè)效果，不是對(duì)背景精心改善——而是去除背景中的某些景物。你需要盡量少的背景分散主題因素，如果不可能，盡可能多地去除某些偏離主題因素，就像右邊這張照片中我所做的處理一樣。千萬(wàn)不要忽略它——為了創(chuàng)建真正理想的人物環(huán)境，它不能只是發(fā)揮作用的前景。整個(gè)照片都要作為一個(gè)整體處理，通過(guò)選擇（或者創(chuàng)建）簡(jiǎn)單、整潔的背景，勝利的可能性就直線上升。選擇更好的背景

人物肖像攝影獲得理想背景的關(guān)鍵就是“少即是多”。如果186頭部一路向上，現(xiàn)在我們來(lái)關(guān)注頭部和臉部。如果讓模特?cái)[出一副表情，然后再去擺放雙腳、腿、臀部和身體，她還能保持開(kāi)始時(shí)的表情么？所以頭部和臉部要留在最后。一些攝影師喜歡從眼平位置拍攝——這在大多數(shù)時(shí)候都有效——但如果你希望拍些不同的和巧妙的照片，試試從高于或低于雙眼的位置拍攝?？梢宰屇Ｌ叵蛏峡?、向下看或看向鏡頭。另一個(gè)選擇是讓他們著遠(yuǎn)方。當(dāng)模特放松時(shí)，頭部會(huì)自然地側(cè)向一邊。所以如果想讓模特看起來(lái)更自然，試著讓模特傾斜一點(diǎn)頭部。微微抬頭，會(huì)使鼻子顯得更短并且伸展脖子和撫平雙下巴。微微低頭會(huì)表現(xiàn)的比較親密，但只有在模特鼻子比較小巧時(shí)有效，所以不能用在任何一位模特身上。和肩膀的處理方式一樣，讓頭部輕微的轉(zhuǎn)過(guò)一點(diǎn)，保持3/4位置，這樣會(huì)使臉部和下顎的曲線看起來(lái)更苗條。48頭部一路向上，現(xiàn)在我們來(lái)關(guān)注頭部和臉部。如果讓187雙眼

雙眼是一幅人像攝影作品中最有力的部分。雙眼會(huì)成功地塑造或毀掉一幅作品的整體感覺(jué)。讓模特收起下巴可以使雙眼看起來(lái)更大一些，從而充滿吸引力。當(dāng)然這也需要模特的嘴巴和眉毛同樣有魅力。模特整個(gè)面部表情需要保持一致才會(huì)使照片的感覺(jué)變得莫名其妙?？梢宰屇Ｌ夭豢寸R頭，但別忘了這樣也很難捕捉到雙眼的神態(tài)。人們說(shuō)眼睛是心靈的窗戶——如果你能掌握雙眼，你的照片就會(huì)更加經(jīng)常。49雙眼雙眼是一幅人像攝影作品中最有力的部分。雙眼會(huì)成188注意雙手如果不知道如何擺放雙手，那就不要拍到他們。和肩膀一樣，從側(cè)面拍攝雙手的效果要好于從正前或正后方，這樣會(huì)顯得雙手更纖細(xì)而且也不會(huì)過(guò)于醒目。如果雙手放在腰部以上，可以端起胳膊，因?yàn)檫@樣看起來(lái)更優(yōu)雅。50注意雙手如果不知道如何擺放雙手，那就不要拍到他們。和189錯(cuò)誤的放法正確的放法

如果雙手在腰部以下，可以讓他們自然地放松。同樣，也可以把手插在口袋里但是記得一定要把大拇指露出來(lái)，而不能把整只手都插進(jìn)去。也不要把雙手緊握成拳頭，那樣看起來(lái)充滿敵意。51錯(cuò)誤的放法正確的放法如果雙手在腰部以下，可以讓他們190腳的擺放很多時(shí)候，后腳應(yīng)該和照相機(jī)成90度夾角指向一側(cè)，同時(shí)前腳則指向照相機(jī)方向。這樣的姿勢(shì)會(huì)使模特略微傾斜身體，從而顯得更瘦一些，這是一種很好的站姿。雙腳平行站在相機(jī)前的姿勢(shì)顯得生硬且粗魯，大多數(shù)情況下這種姿勢(shì)不受歡迎。對(duì)任何一幅人像攝影作品來(lái)說(shuō)，雙腳都是第一位的。模特站立的姿勢(shì)會(huì)決定他們?cè)谂臄z過(guò)程中是否舒適，以及他們的姿勢(shì)是否自然。讓模特僵硬地站在相機(jī)前是不會(huì)拍出好照片的。52腳的擺放很多時(shí)候，后腳應(yīng)該和照相機(jī)成90度夾角指向一191多主體的安排

拍攝集體照時(shí)，最好不要讓所有人站成一排，試圖讓他們集結(jié)在某些景物周圍——某些被攝體自己就會(huì)很自然地安排好位置。比如說(shuō)，試圖讓人在桌子或者任何可以把他們集合成一個(gè)整體的物體上或者周圍擺姿勢(shì)，這樣他們就不會(huì)站成一條直線。53多主體的安排拍攝集體照時(shí)，最好不要讓所有人站成192身體的擺放

大家都知道可怕的嫌疑犯照片是什么樣的。正對(duì)著鏡頭，肩膀挺直，無(wú)精打采。如果模特正對(duì)著鏡頭，肩膀會(huì)是身體上最寬的部位，這會(huì)使模特看起來(lái)不成比例，就像平行站立的雙腳一樣，顯得充滿敵意。54身體的擺放大家都知道可怕的嫌疑犯照片是什么樣的。正193商務(wù)人物拍攝55商務(wù)人物拍攝194如何把女朋友拍出文藝范56如何把女朋友拍出文藝范195

伸出手遮陽(yáng)光，無(wú)論陽(yáng)光是不是曬到你57伸出手遮陽(yáng)光，無(wú)論陽(yáng)光是不是曬到你196

捂住一只眼睛，最好手要自然點(diǎn)，不然就很傻X58捂住一只眼睛，最好手要自然點(diǎn)，不然就很傻X197

拿各種東西把臉擋住......這招特別適用于鼻子不高或者嘴巴奇大的女紙。59拿各種東西把臉擋住......這招特別適用于鼻子198

靠墻上，從側(cè)面拍，不看鏡頭的話，效果更佳。60靠墻上，從側(cè)面拍，不看鏡頭的話，效果更佳。199

甩頭發(fā)——風(fēng)大的時(shí)候甩發(fā)，沒(méi)風(fēng)的時(shí)候甩頭。61甩頭發(fā)——風(fēng)大的時(shí)候甩發(fā)，沒(méi)風(fēng)的時(shí)候甩頭。200

站立、背對(duì)鏡頭、扭過(guò)頭、不要笑、驚愕、噓，不要說(shuō)話。62站立、背對(duì)鏡頭、扭過(guò)頭、不要笑、驚愕、噓，不要