從新時期文學(xué)聲浪中看湖北文學(xué)的三次創(chuàng)作潮

從新時期文學(xué)聲浪中看湖北文學(xué)的三次創(chuàng)作潮

【內(nèi)容提要】

新時期文學(xué)是20世紀(jì)中國文學(xué)中一個異?；钴S、成績顯著的時期，而在此背景下產(chǎn)生的湖北文學(xué)是其重要的構(gòu)成。從全國文學(xué)形勢來看，新時期湖北文學(xué)總體上與全國文學(xué)同步，但也呈現(xiàn)出不同的發(fā)展態(tài)勢和文學(xué)特色，具體表現(xiàn)為三次文學(xué)創(chuàng)作潮：20世紀(jì)七八十年代之交，湖北文學(xué)是眾聲和鳴，花團錦簇，領(lǐng)全國文學(xué)之先；而在中國文學(xué)最為活躍的80年代前期和中期，湖北文學(xué)明顯“失語”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于全國，直到80年代末，挾新寫實和“現(xiàn)實主義沖擊波”等文學(xué)浪潮，后來居上；當(dāng)90年代全國洶涌著長篇小說創(chuàng)作大潮時，湖北創(chuàng)作界反響寥落，直到新世紀(jì)，由于多方面的因素湖北才出現(xiàn)蔚為壯觀的長篇小說創(chuàng)作潮。

【關(guān)鍵詞】新時期文學(xué)；湖北文學(xué)；三次創(chuàng)作潮新時期是中國文學(xué)史上一個思想活躍、收獲頗豐的時期，新時期文學(xué)作為一個特定的術(shù)語已被廣泛認(rèn)可。它伴隨著中國社會改革開放的進(jìn)程不斷延伸，歷史地記載了中國社會現(xiàn)代化進(jìn)程和中國人文化心理的嬗變，是20世紀(jì)中國文學(xué)史上能與“五四”時期相媲美的時期。

同全國文學(xué)形勢一樣，改革開放以來，湖北文學(xué)也迎來了一個良好的發(fā)展時期。新時期湖北文學(xué)的總體進(jìn)程是與全國文學(xué)一致的，但由于湖北特定的地理環(huán)境和文化積淀，使得湖北文學(xué)形成自己的特點和流變軌跡?；仡櫧?0年文學(xué)發(fā)展歷程，我們清楚地看到湖北文學(xué)大致出現(xiàn)了三次創(chuàng)作潮。

一、20世紀(jì)七八十年代之交：眾聲和鳴中的星光燦爛

隨著中國社會歷史性的巨變，湖北文學(xué)終于走出陰霾，迎來光明，走進(jìn)文學(xué)的春天。湖北作家以各自堅實的努力和敢為天下先的探索精神，使得湖北文學(xué)在新時期初期勇立潮頭，領(lǐng)全國文學(xué)之先。可以說，在20世紀(jì)七八十年代之交，湖北文學(xué)可謂佳作迭出，捷報頻傳，湖北文學(xué)的星空稱得上群星閃爍、星光燦爛。

這時期湖北文學(xué)的繁盛主要表現(xiàn)在以下兩個方面。

一是領(lǐng)潮頭之先，充當(dāng)新時期文學(xué)“報春的燕子”。在新時期文學(xué)中，劉心武的短篇小說《班主任》、白樺的話劇《曙光》和徐遲的報告文學(xué)《哥德巴赫猜想》這三部作品，以其主題的深刻和題材的新穎，突破由戰(zhàn)爭規(guī)范文化傳統(tǒng)形成的文學(xué)創(chuàng)作模式，對此后的中國文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被譽為“三只報春的燕子”①，成為新時期文學(xué)復(fù)興的標(biāo)志。而在這“三只報春的燕子”中，湖北就有兩只。

二是各種文體齊頭并進(jìn)，反響熱烈。這時期的湖北文學(xué)，伴隨著改革的和煦春風(fēng)，湖北作家以自己卓爾不群的思考和言說，引起全國觀眾的側(cè)目；湖北文學(xué)以自己獨立的文化品格，成為新時期文學(xué)初期一道靚麗的風(fēng)景。

這時期是湖北文學(xué)發(fā)展的黃金時期，呈多元立體發(fā)展態(tài)勢，不僅品種齊全，而且發(fā)展態(tài)勢均衡，在同期全國文學(xué)整體格局中，湖北文學(xué)在許多品種上不遜色于任何一個地區(qū)。

小說方面，湖北中短篇小說雖然出現(xiàn)了一些在全國有影響的作品，如歌頌青年工程師愛崗敬業(yè)的《[鏡》，表現(xiàn)青年工人新的人生觀價值觀的《南湖月》，但由于遠(yuǎn)離新時期文學(xué)主潮，因而未能成為人們廣泛關(guān)注的焦點，因此也就遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于全國。

十一屆三中全會以后，湖北戲劇也迎來了當(dāng)代戲劇史上最為繁盛的時期，湖北戲劇園地滿園春色、春光明媚。

白樺《曙光》作為新時期文學(xué)中“報春的燕子”之一。首開全國話劇風(fēng)氣之先。與以往革命歷史題材文學(xué)作品不同，它不是簡單地抒寫驚天動地的革命壯舉，而是嚴(yán)正地反思光輝革命歷程的曲折?！妒锕狻返谝淮螌⒎此家庾R引入新時期話劇創(chuàng)作之中，警示人們要重視我黨歷史上存在的歷來為人忽視的另一面，即極左路線同樣也具有極端的危險性，開同類題材創(chuàng)作之先河。

植根于中華大地現(xiàn)實的沃土，秉承屈原鑄就的楚風(fēng)楚魂，這時期湖北文學(xué)以對歷史和現(xiàn)實的深刻反思和變革創(chuàng)新意識，引起全國性的震動，湖北文學(xué)以自己強烈的憂患意識和現(xiàn)實主義品格獨步于新時期中國文壇。

在新時期文學(xué)發(fā)展中，湖北文學(xué)之所以能在全國文學(xué)格局中保持整體領(lǐng)先優(yōu)勢，很大程度上得力于湖北特殊的地理位置，尤其是“九省通衢”的華中重鎮(zhèn)武漢，聚集了大批在中國現(xiàn)代文壇上早已嶄露頭角的作家，盡管他們大多在20世紀(jì)50至70年代文學(xué)風(fēng)暴中受挫，因被放逐而“失語”。但正是這“失語”成就了他們，使他們得以保持自己的個性，堅守業(yè)已習(xí)慣的文學(xué)傳統(tǒng)，遠(yuǎn)離當(dāng)時文壇盛行的，以假、大、空為特點的“瞞和騙”的文學(xué)模式。所以，當(dāng)寒潮退去、堅冰溶化之后，他們自然浮出水面，以自己嘹亮的歌喉唱出動聽的歌聲，從而成就了湖北文學(xué)的光榮。

二、20世紀(jì)80年代末至90年代中期：沉寂多時后的異軍突起

湖北文學(xué)在新時期初期盡管以其個性化的言說和開創(chuàng)性的精神，成為新時期文學(xué)華章中的一個重要部分，成為全國讀者矚目的焦點，但在文學(xué)大爆炸、大裂變的80年代前期和中期，湖北文學(xué)卻失去了往日的光榮，盡管也出現(xiàn)了一些產(chǎn)生全國影響小說，如表現(xiàn)特定時期女大學(xué)生心靈創(chuàng)傷和追求的《女大學(xué)生宿舍》（喻杉），反映改革之初農(nóng)民心靈變化的《賠你一只金鳳凰》（李叔德），反映都市個體經(jīng)營者自強不息的人生追求的《第九個售貨亭》（姜天明），還有王振武《最后一簍春茶》、楚良《搶劫即將發(fā)生》等，這些作品先后獲得第四屆至第六屆全國優(yōu)秀短篇小說獎，但大多呈散點分布，且遠(yuǎn)離全國文學(xué)主潮；當(dāng)全國掀起一輪又一輪大潮時，湖北文學(xué)始終徘徊在浪潮之外；當(dāng)文學(xué)成為一個時代人們的中心話語、頻頻激起社會的強烈反響時，湖北文學(xué)卻始終按照自己的節(jié)奏，在邊緣彳亍著。所以，在作為80年代文學(xué)標(biāo)志的傷痕文學(xué)——反思文學(xué)——改革文學(xué)——尋根文學(xué)——先鋒文學(xué)的]變中，我們很難看到湖北文學(xué)的身影，也鮮有湖北作家的聲音。

當(dāng)然，我們可以自豪地說，湖北作家在浪潮迭起的時代，沒有人云亦云，追潮逐浪，依然保持了自己的品格，走自我言說的個性化之路，但回顧這一階段的湖北文學(xué)，我們說，這時期沒有形成全國性的沖擊波，沒有出現(xiàn)作為湖北文學(xué)代表的重量級作家，也沒有產(chǎn)生全國性轟動的標(biāo)志性作品，也就是說，在全國文學(xué)最為活躍的時期，湖北文學(xué)明顯被邊緣化，湖北作家多少顯得有些“失語”，這不能不說是湖北文學(xué)的遺憾！

這種黯然失色的局面直到80年代后期才得以改變。

湖北文學(xué)在沉落多時后的重新崛起，有賴于兩位女作家的聯(lián)袂登場。對新時期湖北文學(xué)而言，1987年是值得書寫和記憶的。這一年，方方《風(fēng)景》和池莉《煩惱人生》兩部中篇小說同時問世，兩位作家像兩顆耀[的星星，在略顯暗淡的湖北文學(xué)天空劃過一道閃光，沉寂多時的湖北文壇，又迎來了一個生機勃勃的文學(xué)春天！

《風(fēng)景》借一個亡魂——小八子之口，敘說了漢口河南棚子一個市民家庭幾近原始的生存狀態(tài)；《煩惱人生》描寫了一個青年工人印家厚一天的生活流程，展示了當(dāng)代中國人無窮無盡的煩惱。這兩部中篇小說所展現(xiàn)的是一種迥異于前人的小說觀念和美學(xué)追求：反對生活的提煉和凈化，著力表現(xiàn)原汁原味的生活；杜絕主觀情感的滲透，采取冷靜客觀的敘事方式，追求“零度情感”；淡化經(jīng)典現(xiàn)實主義對典型的塑造，注目于平凡普通的小人物；中止追問本質(zhì)的努力，放逐虛幻的理想，著力再現(xiàn)“生存狀態(tài)”和“生存本相”；放棄對小說結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計和慘淡經(jīng)營，采用與生活同步的“記流水賬式”結(jié)構(gòu)，串起“一地雞毛”。

方方、池莉以其貧民化立場、平視生活的態(tài)度、世俗化的追求，創(chuàng)作出大量的膾炙人口的中篇小說，引起全國讀者的強烈反響和評論界的廣泛關(guān)注，與劉震云、劉恒等作家一起，匯成一股洶涌澎湃的文學(xué)創(chuàng)作潮，在全國范圍內(nèi)刮起“新寫實”旋風(fēng)，引起一陣陣“世俗化震驚”④，并一直延續(xù)到90年代，成為眾聲喧嘩的90年代前期中國文學(xué)創(chuàng)作中具有主導(dǎo)性的創(chuàng)作潮流。

方方、池莉的走紅，使得新寫實成為一種引領(lǐng)全國的文學(xué)創(chuàng)作潮，湖北小說終于改變了“慢半拍”的局面⑤，充當(dāng)了80年代末到90年前期全國小說創(chuàng)作的排頭兵。

與此同時，劉醒龍攜《村支書》、《鳳凰琴》、《黃昏放?！?、《分享艱難》、《生命是勞動和仁慈》等一系列小說現(xiàn)身90年代文壇，以悲天憫人的道德情懷和深深的現(xiàn)實憂憤，形成轟動一時的“現(xiàn)實主義沖擊波”，直接帶動了90年代后期的“反腐小說”潮，“不僅使沉寂多年的‘改革文學(xué)’重放異彩，而且讓20世紀(jì)中國的鄉(xiāng)土文學(xué)煥發(fā)出新的生機”⑥，以至于被評論界譽為“新鄉(xiāng)村小說”。

鄧一光在文壇邊緣游走多年，卻在文學(xué)日益世俗化、快餐化、患“軟骨癥”的90年代中后期橫空出世，他以血性、英雄、浪漫為基本元素，接連推出《遠(yuǎn)離稼穡》、《父親是個兵》、《戰(zhàn)將》、《大媽》、《我是太陽》等一系列作品，以一種迥異于傳統(tǒng)的視角和話語方式，使得背影模糊的“紅色經(jīng)典”小說重新呈現(xiàn)出勃勃生機，直接帶動了后來《激情燃燒的歲月》、《歷史的天空》、《亮劍》等為代表的“新革命歷史題材小說”的大量涌現(xiàn)，使新時期文學(xué)得以“補鈣”，增添了幾分剛性和硬朗。

這時期的湖北文學(xué)不僅領(lǐng)全國文學(xué)之風(fēng)騷，而且進(jìn)行了創(chuàng)造性的開掘，文壇“鄂軍”以昂揚的斗志和整體的實力，贏得讀者的關(guān)注和好評，湖北一改80年代前期、中期“失語”的狀況，一躍而為全國矚目的中篇小說強省，在各種全國性的中篇小說評獎中，湖北文學(xué)占盡先機，風(fēng)光無限，湖北文學(xué)也一躍為文學(xué)大省。

惟一遺憾的是，湖北文學(xué)失去了往日多元發(fā)展、各種文體齊頭并進(jìn)的良好態(tài)勢，呈現(xiàn)出“風(fēng)景這邊獨好”的文學(xué)景觀！

三、新世紀(jì)之初：奮起直追中的長篇小說大潮涌動

隨著新世紀(jì)的來臨，沐浴著新世紀(jì)陽光的湖北文學(xué)也迎來又一個新的時期，湖北文學(xué)界依然保持中篇小說強勁的創(chuàng)作態(tài)勢，方方以《奔跑的火光》、《樹樹皆秋色》等中篇引起評論界的熱情關(guān)注，池莉也以《生活秀》、《有了快感你就喊》延續(xù)了90年代的光榮，依然走紅于新世紀(jì)的中國文壇。與此同時，陳應(yīng)松深入神秘的神農(nóng)架，掛職鍛煉，體驗生活，尋求創(chuàng)作上的突破和超越，連續(xù)推出《松鴉為什么鳴叫》、《狂犬事件》、《豹子最后的舞蹈》、《太平狗》等一系列“神農(nóng)架系列”小說，這些小說以對生命的思考、對生存環(huán)境的憂慮和濃厚的楚文化氛圍，引起了評論界的震動。

尤其令人可喜的是，湖北長篇小說創(chuàng)作也一改往日較為沉寂的局面，呈現(xiàn)出一派繁榮的景象，不僅數(shù)量可觀，且廣有影響，得到廣大讀者的喜愛和諸多評論家的關(guān)注，一些作品已在全國產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！端c火的纏綿》憑借90年代以來持續(xù)不斷的“池莉熱”在全國掀起新一輪的“池莉沖擊波”；方方《烏泥湖年譜》也以其題材的特異引起評論界的廣泛注意；蔣杏《走進(jìn)夏天》、王建琳《風(fēng)騷的唐白河》以其強烈的人道主義情懷和對現(xiàn)實的深邃思考，在“后改革文學(xué)”中獨樹一幟；李修文《滴淚痣》、《捆綁上天堂》以其對青春、愛情、死亡的書寫，吸引大眾的[球，一舉獲得2002年“春天文學(xué)獎”。更值得一提的是，熊召政的《張居正》以其詳實的史料和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，贏得了全國讀者的歡迎，先獲得首屆姚雪垠長篇歷史小說獎，后榮登第六屆茅盾文學(xué)獎榜首，又一次成為新時期湖北文學(xué)的標(biāo)高；劉醒龍沉寂六年精心打造的《圣天門口》也榮獲中國小說協(xié)會設(shè)置的長篇小說大獎，這些無疑擴大了湖北文學(xué)的影響，成就了湖北文學(xué)的光榮。

湖北長篇小說的繁榮首先得力于黨和政府的倡導(dǎo)和鼓勵。長篇小說是一個時代文學(xué)的精神標(biāo)高，它巨大的精神容量和厚重的品格，是其它文體無可比擬的，因此中央十分重視長篇小說的創(chuàng)作。長篇小說創(chuàng)作由一種文學(xué)創(chuàng)作行為一變而為一種政府行為，各級政府對此十分重視，這必然會推動長篇小說的發(fā)展。

其次，湖北長篇小說潮的出現(xiàn)是90年代以來全國長篇小說潮刺激的結(jié)果。90年代中期以來，全國每年都有幾百部長篇小說問世。這股澎湃洶涌的長篇小說創(chuàng)作大潮直接刺激了湖北長篇小說的創(chuàng)作。如果說80年代湖北小說由于種種原因遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于全國小說創(chuàng)作的實際，使得湖北小說界失去了追求與全國同步的勇氣，那么，90年代隨著湖北小說拳頭產(chǎn)品的形成和創(chuàng)作實績的顯現(xiàn)，湖北一躍而為令人矚目的文學(xué)大省乃至文學(xué)強省。而湖北長篇小說創(chuàng)作力不強的缺陷就日益顯示出來，成為湖北小說發(fā)展的一根軟肋。湖北長篇小說創(chuàng)作的現(xiàn)狀、成績與湖北文學(xué)大省乃至文學(xué)強省的地位明顯不符，改變長篇小說創(chuàng)作的現(xiàn)狀，就成為小說界共同的心聲，而形成在長篇小說方面能與“陜軍”、“湘軍”、“魯軍”等相提并論的“鄂軍”，就成為湖北文學(xué)界共同的期盼！

最后，湖北長篇小說潮的涌現(xiàn)與湖北小說家的創(chuàng)作心理也有直接關(guān)系。新世紀(jì)湖北文壇的主力軍如方方、池莉、劉醒龍等盡管在90年代佳作迭出，風(fēng)光無限，但他們在盡情享受著成功的同時，也不無隱憂。他們都是以中短篇小說著稱于世而與長篇小說無緣。長篇小說以其豐厚的意蘊和史詩品格成為一個時代、一個民族巍峨璀璨的巨大紀(jì)念碑。古往今來，代表一個國家、一個時代文學(xué)成就的往往是長篇小說。因此，對于已經(jīng)處于創(chuàng)作高峰狀態(tài)的湖北著名作家而言，沒有被譽為時代精神大宮闕的長篇小說這一事實，是他們一個巨大的遺憾，于是一種急于彌補缺憾的內(nèi)在心理就驅(qū)動著湖北作家們投身于長篇小說創(chuàng)作。而且，對于他們來說，還有一種難以言說的心靈隱痛：如何在高峰狀態(tài)中保持自己的創(chuàng)作水平？如何突破自己業(yè)已形成的創(chuàng)作模式，而重新煥發(fā)創(chuàng)作熱情？而轉(zhuǎn)向長篇小說的創(chuàng)作，則是解決這一心理疾患的一種上佳選擇。

當(dāng)然，世紀(jì)之初的湖北長篇小說盡管數(shù)量多、影響大，也有一定的特色，但與陜西、山東等長篇小說強省相比，還有一些差距，如何克服浮躁、形成特色、鍛造精品，就成為湖北作家必須面對的一個嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)！

注釋：

①陳思和：《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》，復(fù)旦大學(xué)出版社1999年版，第89頁。

②姚雪垠：《談〈李自成〉的若干創(chuàng)作思想》，《文藝?yán)碚撗芯俊?984年第1期。

③陳美蘭：《試談〈李自成〉一、二卷李自成形象的塑造》，《湖北文藝》1977年第5期。

④王一川：《中國形象詩學(xué)》，三聯(lián)書店1998年版，第452頁。

⑤曾軍、李騫：《文學(xué)生態(tài)中的湖北作家創(chuàng)作——王先霈訪談錄》，《長江文藝》1998年第7期。

⑥王文初、江勝清等《新時期湖北文學(xué)流變》，華中師范大學(xué)出版社2002年版，第147頁。?觹基金項目：湖北省人文社會科學(xué)研究“十五”規(guī)劃項目“新世紀(jì)湖北長篇小說研究”（項目編號2004ｑ036）。

湖北小說的成就主要表現(xiàn)在長篇小說方面，其標(biāo)志是姚雪垠長篇歷史小說《李自成》（第二卷）的問世。小說的價值首先表現(xiàn)在它以史詩般的氣度和品格藝術(shù)地再現(xiàn)了明末清初中國社會錯綜復(fù)雜的立體畫卷，視野開闊，場面恢宏，氣派宏大，從而成為“中國封建社會后期的‘百科全書’”②。小說的另一個重要價值在于成功地塑造了一大批個性突出、形象鮮明的歷史人物形象，尤其是精心塑造了古代農(nóng)民英雄的杰出代表李自成，“讓三百年前倒下的英雄再站起”③。一時間，《李自成》風(fēng)靡全國，洛陽紙貴，并順利地榮獲首屆茅盾文學(xué)獎?！独钭猿伞返膯柺?，無疑是新時期中國文