藝術與手工藝運動時期的工藝美術1課件

藝術與手工藝運動時期的工藝美術12022/12/21藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術12022/12/19藝術與手1

手工藝從原始社會后期開始，經(jīng)過奴隸社會、封建社會一直延續(xù)到工業(yè)革命前。手工藝設計階段有兩個重要的特點:

一由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設計的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品。

二由于設計、生產(chǎn)、銷售一體化，使設計者與消費者彼此非常了解，這就在設計者與使用者之間建立了一種信任感，使設計者有一種對產(chǎn)品和使用者負責的責任心。

工藝理念反映著時代的思想，它既體現(xiàn)了人民生活方式和審美意識的演變，又體現(xiàn)了社會生產(chǎn)水平和人在自然界所處地位的變遷。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1手工藝從原始社會后期開始，經(jīng)過奴隸社會、2

中國的手工藝陶器陶器的發(fā)明是氏族社會形成后的一項重要成就。陶器表面加工有多種方法：

壓模，即用平滑的石頭在陶坯上壓模使之光滑；

施加陶衣，進而加以彩繪；

壓印，用特制工具在陶坯上壓出繩紋或條紋，既使陶壁堅實，也使壓紋成為一種裝飾，增加美觀；

堆貼和刻劃等多種加工方式。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

中國的手工藝陶器藝術與手工藝運動時期的工藝美術13中國的手工藝

從陶器發(fā)展中可以了解到，產(chǎn)品的目的性來源于人類生活和勞動的需要，沒有需要就不會去生產(chǎn)。陶器的設計賦予了器物以物質(zhì)功能和精神功能。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1中國的手工藝從陶器發(fā)展中可以了解到，產(chǎn)品4青銅器

銅是人類最早冶煉和使用的金屬，金屬工具和用品的出現(xiàn)，使設計進入新的歷史階段。

商、周時代的銅器多為禮器，形制精美，花紋繁密而厚重，多用細密的花紋為底，襯托高浮雕的主要紋飾。最常見的紋飾有云紋、雷紋、饕餮（tāotiè）紋、蟬紋、圓圈紋等。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1青銅器銅是人類最早冶煉和使用的金屬，金屬工具5青銅器藝術與手工藝運動時期的工藝美術1青銅器藝術與手工藝運動時期的工藝美術16

漆器

漢代的漆器在技藝上達到了頂峰。

漢代漆器的制作，體現(xiàn)了卓越的設計思想。它從實用出發(fā)，考慮到使用方便、放置的容積以及圖案多樣化的統(tǒng)一，富于裝飾性。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

漆器漢代的漆器在技藝上達到了頂峰。藝術與手7

瓷器

中國是瓷的故鄉(xiāng)，早在商代就出現(xiàn)了原始的瓷器，經(jīng)過長期發(fā)展，在宋代達到了鼎盛時期，也可以說宋代是“瓷的時代”，人們簡稱“宋瓷”。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

瓷器中國是瓷的故鄉(xiāng)，早在商代就出現(xiàn)了原始的瓷8

明代家具明代家具大致有以下幾大類：

一為椅凳類，有官帽椅、燈掛椅、圈椅、方凳等;

二為幾案類;

三為床榻類;

四為臺架類;

五為屏座類。主要的特色是：

①注意材料質(zhì)地，多用硬質(zhì)樹種，所以又稱硬木家具;

②充分體現(xiàn)木材的自然紋理與色澤，不加油漆;

③注意家具造型，采用木構架的結構，與中國傳統(tǒng)建筑的木構架很相似。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

明代家具明代家具大致有以下幾大類：藝術與手工藝運動時期的工9明代家具明代家具發(fā)展的原因主要在于以下三個方面：

（1）園林建筑興起

（2）木材豐富

（3）木工工具的發(fā)展明代家具所以取得高度的藝術成就，從設計上來說有以下四方面的重要因素。

（1）注意意匠美

（2）注意材料美

（3）注意結構美

（4）注意工藝美藝術與手工藝運動時期的工藝美術1明代家具明代家具發(fā)展的原因主要在于以下10中國三大名錦：南京云錦、四川蜀錦、蘇州宋錦，是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的杰出代表。云錦由彩錦演變而來，織物中最高檔的是絲綢，絲綢中最高級的是織錦，織錦中最高貴的是云錦，而南京云錦中最杰出的代表就是妝花，它達到了絲織工藝登峰造極的地步蜀錦以年代最為久遠，工藝最為獨特而被譽為“東方瑰寶，中華一絕”，是我國珍貴的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)。蘇州宋錦，色澤華麗，圖案精致，質(zhì)地堅柔藝術與手工藝運動時期的工藝美術1中國三大名錦：南京云錦、四川蜀錦、蘇州宋錦，是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文11藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術112第二章國外手工藝

現(xiàn)代工業(yè)設計是從國外發(fā)展起來的，要探求工業(yè)設計的流源，就必須了解國外，特別是歐洲手工藝設計發(fā)展的脈絡。

在設計發(fā)展的進程中，世界各國的發(fā)展是不平衡的，它們的設計通常不在一個水平上。每一個歷史時期，往往只有少數(shù)幾個國家代表著當時設計發(fā)展的主流。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1第二章國外手工藝現(xiàn)代工業(yè)設計是從國外發(fā)展13

古代埃及

埃及是世界上最古老的國家之一。法老時代的埃及從公元前3000年的王國初期第一代君主曼尼士開始，到公元前1310年的第十八王朝，延續(xù)了1000多年。古埃及金字塔最成熟的代表是公元前27—前26世紀建于開羅近郊的吉薩金字塔群，它由三座巨大的金字塔組成。其中最大的一座是胡夫金字塔，高146.5m，底邊長230.6m，是人類設計史上最輝煌的杰作之一.金字塔的藝術構思反映著古埃及的自然和社會特色。古埃及的手工藝制作也很發(fā)達。石頭是埃及主要的自然資源，勞動人民以異常精巧的手藝用石頭來制造生產(chǎn)工具、日用家具、器皿甚至極其細微的裝飾品。埃及的家具種類很多，床、椅、柜、桌、凳樣樣俱全。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

古代埃及埃及是世界上最古老的國家之一。法14古代埃及幾千年以來家具設計的基本形式都未能完全超越古埃及設計師的想象力。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1古代埃及幾千年以來家具設計的基本形式都未15

古希臘、羅馬

希臘和羅馬的工藝設計文化兩千多年來一直沒有因歷史的變遷而中輟，它實際上成了歐洲設計源遠流長的基礎，時至今日，其影響依然存在。因此，歐洲人習慣于把希臘、羅馬的文化稱之為古典文化。

（1）古希臘的設計

希臘家具中最杰出的代表是一種稱為克里斯姆斯（Klismos）的靠椅。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

古希臘、羅馬希臘和羅馬的工藝設計文化兩千多年16古希臘的設計希臘家具雖然是古埃及家具的繼續(xù)，然而在形式上卻有極大的飛躍。古希臘在建筑藝術上也取得了輝煌的成就。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1古希臘的設計希臘家具雖然是古埃及家具的繼續(xù)，然而在形式上卻有17古希臘古希臘建筑的主要成就是紀念性建筑和建筑群的藝術形式的完美，其中最具代表性的作品是雅典衛(wèi)城及其中心建筑帕提農(nóng)神廟。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1古希臘古希臘建筑的主要成就是紀念性建筑和18古羅馬古羅馬的設計直接繼承了古希臘設計的成就，并把它大為向前推進。

古羅馬設計繁榮的第一個原因是它統(tǒng)一了地中海沿岸最先進、富饒的地區(qū)，統(tǒng)一之后的文化交流融合，促進了新的高漲。第二個原因是，從公元前2世紀—公元2世紀，為古羅馬奴隸制度的極盛時期，生產(chǎn)力達到古代世界的最高水平，經(jīng)濟發(fā)達，技術空前進步。羅馬家具的基本造型和結構表明它是從希臘家具直接發(fā)展而來的，但是它也有自己的一些獨到的特點，其中最突出的是青銅家具的大量涌現(xiàn)。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1古羅馬古羅馬的設計直接繼承了古希臘設計的成19古羅馬藝術與手工藝運動時期的工藝美術1古羅馬藝術與手工藝運動時期的工藝美術120

歐洲中世紀

歐洲封建制度主要意識形態(tài)和上層建筑的集中表現(xiàn)是基督教，它宣揚世俗生活是罪惡，人欲是萬惡之源，并有意識地詆毀含有現(xiàn)實主義和科學理性的古典文化。中世紀設計的最高成就是哥特式教堂。哥特式風格對于手工藝制品，特別是家具設計產(chǎn)生了重大影響。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

歐洲中世紀歐洲封建制度主要意識形態(tài)和上21

文藝復興后文藝復興的中心思想是所謂“人文主義”。它主張文學藝術表現(xiàn)人的思想和感情，科學為人生謀福利，提倡個性自由以反對中世紀的宗教桎梏。

文藝復興時代一反中世紀刻板的設計風格，追求具有人情味的曲線和優(yōu)美的層次，并把眼光重新投向古代藝術，試圖從希臘和羅馬的古典藝術中吸取營養(yǎng)。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

文藝復興后文藝復興的中心思想是所謂“22文藝復興后到17世紀時文藝復興運動衰落，由此歐洲的設計進入了一個新的歷史時期，史稱浪漫時期。浪漫時期的設計風格主要是巴洛克式和洛可可式，這兩種風格的流行時間和地點都有所不同。

巴洛克（Baroque）的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。后來被人們用來作為一種設計風格的代名詞。這種風格一反文藝復興時代藝術的莊嚴、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術的常規(guī)。早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1文藝復興后到17世紀時文藝復興運動衰落23文藝復興后藝術與手工藝運動時期的工藝美術1文藝復興后藝術與手工藝運動時期的工藝美術124文藝復興后

洛可可（Rococo）的原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀法國路易十五時代的一種藝術風格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設計領域。其基本特征是具有纖細、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構圖上有意強調(diào)不對稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。從發(fā)展根源上說，洛可可式風格是巴洛克式風格的延續(xù)，同時也是中國清式設計風格嚴重浸染的結果，所以在法國，洛可可又稱為中國裝飾。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1文藝復興后洛可可（Rococo）的原意是25文藝復興后的設計藝術與手工藝運動時期的工藝美術1文藝復興后的設計藝術與手工藝運動時期的工藝美術126

起源：英國19世紀下半葉性質(zhì)：一場設計運動興起的背景：設計產(chǎn)品工業(yè)化批量生產(chǎn)導致設計水準下降，藝術與技術分離19世紀初期，歐洲各國的工業(yè)革命都先后完成，蒸汽機、鐵路、輪船、工廠、產(chǎn)品投放市場，但設計滯后。藝術家尚未介入工業(yè)產(chǎn)品，工廠主只追求生產(chǎn)流程、產(chǎn)品質(zhì)量、銷路和利潤。

針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)化批量生產(chǎn)所造成的設計水準下降的局面第三章藝術與手工藝運動時期工藝美術

CraftsintheArts&CraftsMovememt藝術與手工藝運動時期的工藝美術1第三章藝術與手工藝運動時期工藝美術

Craftsin271、藝術與手工藝運動的概念19世紀50年代起源于英國，影響遍及歐美，20世紀開始失去勢頭。是現(xiàn)代工業(yè)設計的先導，促使新藝術運動的形成。其精致、合理的設計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。

導火索：1851年英國倫敦舉辦的“萬國博覽會”。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術11、藝術與手工藝運動的概念藝術與手工藝運動時期的工藝美術1282、“藝術與手工藝”運動風格（一）強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。（二）在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格，提倡哥特式風格和其他的中世紀風格，講究簡單、樸實無華和良好功能。（三）裝飾上推崇自然主義、以日本為代表的東方裝飾和東方藝術特點。（四）主張誠實的、誠懇的設計，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。藝術與手工藝運動時期的工藝美術12、“藝術與手工藝”運動風格藝術與手工藝運動時期的工藝美術1293、藝術與手工藝運動的意義及其影響（一）藝術與手工藝運動從英國開始，范圍擴展到美國和斯堪的納維亞國家（瑞典、芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設計風格涉及到平面設計、家具設計、陶瓷設計、建筑設計、紡織品設計等方方面面。（二）藝術與手工藝運動強調(diào)設計為大眾服務，反對精英主義設計，體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調(diào)技術與藝術的結合，情調(diào)協(xié)作精神，都具有積極意義。但是，藝術與手工藝運動對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，使它不可能成領導潮流的主流風格。同時，它又過分注重裝飾，增加了生產(chǎn)費用，使它的設計不可能真正為平民大眾所享有。因此，它只是知識分子一廂情愿的理想主義結晶。（三）藝術與手工藝運動畢竟是現(xiàn)代設計史上第一次大規(guī)模的設計改良運動，成為西方現(xiàn)代設計藝術蓬勃發(fā)展的良好開端。在“藝術與手工藝運動”感召下，歐洲大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛的設計藝術運動——“新藝術運動”。藝術與手工藝運動時期的工藝美術13、藝術與手工藝運動的意義及其影響藝術與手工藝運動時期的工30藝術家不少人非但看不起工業(yè)產(chǎn)品、且仇視機械生產(chǎn)這一手段然而，社會發(fā)展必然導致工業(yè)產(chǎn)品在消費中的統(tǒng)治地位，因工業(yè)產(chǎn)品可批量生產(chǎn)，價格低廉，能為廣大消費者所接受而此時（19世紀早期）的手工制品也因藝術與技術的分離而走上一條繁瑣而俗氣、華而不實的裝飾道路，復古風大盛藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術家不少人非但看不起工業(yè)產(chǎn)品、且仇視機械生產(chǎn)這一手段藝術與31當時擺在設計家面前有兩個重要的問題：1.過分裝飾、矯飾做作的維多利亞風格的蔓延2.令不少知識分子感到震驚、甚至抗拒工業(yè)化的來臨為躲避工業(yè)化帶來的混亂，企望通過設計來逃避現(xiàn)實，退隱到他們理想化了的中世紀哥特時期去1851年在倫敦的水晶宮中舉行的世界博覽會,展品問題多藝術與手工藝運動時期的工藝美術1當時擺在設計家面前有兩個重要的問題：藝術與手工藝運動時期的工32展品設計與展廳形成對比，展品大多外形粗陋，裝飾華而不實——兩種截然相反的評論：完美無暇——工業(yè)革命的成果機械生產(chǎn)的怪胎——有技術無藝術藝術與手工藝運動時期的工藝美術1展品設計與展廳形成對比，展品大多外形粗陋，裝飾華而不實——藝331851年世博會展出的鼓形書架1851年世博會美國展出的金屬轉(zhuǎn)椅藝術與手工藝運動時期的工藝美術11851年世博會展出的鼓形書架1851年世博會美國展34運動的理論指導者：約翰·魯斯金JohnRuskin，1819年~1900年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1運動的理論指導者：藝術與手工藝運動時期的工藝美術135運動的領導者：威廉·莫里斯WilliamMorris，1834年～1896年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1運動的領導者：藝術與手工藝運動時期的工藝美術136他與藝術家福特·布朗、愛德華·柏思-詹斯，畫家但丁·羅瑟蒂，建筑師菲力普·威伯共同組成了藝術小組——拉菲爾前派

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1他與藝術家藝術與手工藝運動時期的工藝美術137三、拉斐爾前派（Pre-RaphaeliteBrotherhood）又譯為前拉斐爾派，這個畫派的活動時間雖然不是很長，但對于19世紀的英國繪畫史及方向有很大的影響。目的：改變當時的藝術潮流，反對米開朗基羅和拉斐爾的時代之后在他們看來偏向了機械論的風格主義畫家。他們主張回歸到15世紀意大利文藝復興初期的，畫出大量細節(jié)、并運用強烈色彩的畫風。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1三、拉斐爾前派（Pre-RaphaeliteBrother38拉斐爾前派畫家：威廉·亨特，約翰·米萊斯，但丁·羅塞蒂畫家兼設計師：威廉·莫里斯建筑師：菲利普·韋布原則：要以確實存在的概念來表達，要專注于研究自然的狀態(tài)，才能知道要怎么表達它們要對以前的藝術中直接、認真而真誠的態(tài)度感同身受，排斥那些陳腐的、自我炫耀的、死記硬背的態(tài)度，要創(chuàng)作出非常好的畫和雕像。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1拉斐爾前派畫家：威廉·亨特，藝術與手工藝運動時期的工藝美術139選擇的方式躲避工業(yè)化帶來的混亂，企望通過工藝美術來逃避現(xiàn)實，退隱到理想化了的中世紀去。尋找新的審美標準，創(chuàng)造屬于新時代的工藝美術風格。勇敢迎接工業(yè)化挑戰(zhàn)，發(fā)展新的設計方法。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1選擇的方式躲避工業(yè)化帶來的混亂，企望通過工藝美術來逃避現(xiàn)實，40風格特征大量采用植物紋、動物紋飾，主張“師法自然”，形成清新活潑、富有生機的藝術效果；注重材料選擇，注意發(fā)揮各種材料的優(yōu)勢，注重材質(zhì)肌理的表現(xiàn)；風格樸實、大方、適用，具有一定的溫馨而浪漫的氣質(zhì)。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1風格特征大量采用植物紋、動物紋飾，主張“師法自然”，形成清新41評價狄更斯：“在英國最低級的酒吧里的丑八怪也比她強一些(指畫中圣母形象)”。（該派成員）羅賽蒂：“能夠表達真誠的理論，認真寫生，以便知道如何表現(xiàn)自然；對于過去的藝術要以直率和誠懇的情懷去感受它，但要排除那種因襲慣例、自我夸耀和生搬硬套；全部條件中最要緊的是創(chuàng)作出真正優(yōu)秀的繪畫和雕塑?！崩菇鸬闹С郑骸伴L期以來已非常習慣于觀賞沒有任何目的和意圖的繪畫了，因此，當一件藝術作品出乎意料地含有某種意義，并需要觀者去費神思索時，這在最初，顯然會被看成一種苛求?！薄拔艺J為，自透納逝世之后，一般說來，這四位拉斐爾前派畫家(前三位加劉易斯)的每一幅的價值，至少相當于任何當代畫家作品的價值的三倍。”藝術與手工藝運動時期的工藝美術1評價狄更斯：“在英國最低級的酒吧里的丑八怪也比她強一些(指畫42約翰·米萊斯：基督在父母家中

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1約翰·米萊斯：基督在父母家中藝術與手工藝運動時期的工藝美43影響拉斐爾前派的概念影響了許多室內(nèi)設計師和建筑師，利用中世紀的風格做建筑設計，以及其他裝飾品的設計。這也直接引導了莫里斯所發(fā)動的藝術與手工藝運動。1850年后，由于現(xiàn)實主義和科學觀點上的著重，亨特和米萊都已經(jīng)不再直接模仿中世紀藝術。亨特前往以色列和埃及以圣經(jīng)故事作為繪畫的題材。米萊于1860年后拋棄了拉斐爾前派原則，而重采皇家藝術學院創(chuàng)始人雷諾茲那種廣泛而松散的風格。拉斐爾前派持續(xù)影響許多英國畫家直至20世紀。羅塞蒂后來成為了歐洲象征主義的先驅(qū)。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1影響拉斐爾前派的概念影響了許多室內(nèi)設計師和建筑師，利用中世紀44藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術1451851年倫敦第一屆世界博覽會銀質(zhì)紀念章一枚藝術與手工藝運動時期的工藝美術11851年倫敦第一屆世界博覽會銀質(zhì)紀念章一枚藝術與手工藝運動46主張；回溯到中世紀的傳統(tǒng)吸收日本藝術精華目的：追求“真誠的藝術”，復興手工藝傳統(tǒng)。設計主要集中在首飾、書籍裝幀、紡織品、壁紙、家具和其他用品。反對機械美學，主張為少數(shù)人設計少數(shù)的產(chǎn)品。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1主張；回溯到中世紀的傳統(tǒng)藝術與手工471888年在倫敦成立了“藝術與手工藝展覽協(xié)會”，并開始不斷舉行一系列展覽，向英國公眾提供了一個了解好設計及高雅設計品位的機會，從而促進了工藝美術運動的發(fā)展，不僅開始影響到歐洲其他國家，也影響了大洋彼岸的美國。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術11888年在倫敦成立了“藝術與手工藝展覽協(xié)會”，并開始不斷舉481851年英國世界博覽會與“水晶宮”

1.1851年英國世界博覽會英國倫敦海德公園1851年舉行第一次世博會，會上展示的工業(yè)產(chǎn)品外形相當粗陋，顯示了機械化工業(yè)生產(chǎn)的弊端及設計水準下降的局面。從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設計思想的出現(xiàn)。2.“水晶宮”“水晶宮”是1851年世博會的展廳建筑，由英國建筑師約瑟夫·伯克斯頓（SirJosphPaxton)設計，成了現(xiàn)代設計的代表。它是一座用標準構件、鋼鐵和玻璃建造的圓拱形大廈，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博覽會上深受各國來賓贊賞，會后被完整的拆遷到賽登漢（Sydensam,倫敦南部），1936年毀于大火。它的最大價值在于開創(chuàng)了鋼鐵和玻璃兩種新材料的應用。藝術與手工藝運動時期的工藝美術11851年英國世界博覽會與“水晶宮”

1.1851年英國世49倫敦水晶宮全景藝術與手工藝運動時期的工藝美術1倫敦水晶宮全景藝術與手工藝運動時期的工藝美術150倫敦水晶宮內(nèi)景藝術與手工藝運動時期的工藝美術1倫敦水晶宮內(nèi)景藝術與手工藝運動時期的工藝美術151“水晶宮”外觀“水晶宮”內(nèi)1851年英國倫敦世界博覽會展廳——“水晶宮”（約瑟夫·伯克斯頓設計）藝術與手工藝運動時期的工藝美術1“水晶宮”外觀52約翰·魯斯金魯斯金（1819-1900），英國19世紀著名學者和理論家。主要著作：《建筑的七盞明燈》，《威尼斯之石》。否認造型藝術與手工藝之間存在著區(qū)別。主張美術家應將產(chǎn)品設計、美術與技術結合。對工業(yè)革命后的社會不良狀況大為反感，提出藝術創(chuàng)造應回到自然中去，對中世紀的哥特式藝術倍加贊賞。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1約翰·魯斯金魯斯金（1819-1900），英國19世紀著名學53理論指導：魯斯金魯斯金：維多利亞時代藝術趣味的代言人，拉斐爾前派的一員。如果作者與使用者對某件作品不能夠引起共鳴，那么，哪怕把它說成是天堂里的神品，事實上也不過是十分無聊的東西。建筑和裝飾設計師不應當只從古代汲取營養(yǎng)，只有大自然才是我們從事創(chuàng)作（或設計）的取之不盡、用之不竭的源泉。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1理論指導：魯斯金魯斯金：維多利亞時代藝術趣味藝術與手工藝運動54約翰·魯斯金【英】約翰·魯斯金：美術應與技術結合，美術家應從事產(chǎn)品設計。水晶宮僅僅代表人類的技術。否定造型藝術與手工藝之間的差別。真正的藝術必須為人民創(chuàng)作，美術的目的是為了讓人對自己的工作感到喜悅。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1約翰·魯斯金【英】約翰·魯斯金：美術應與技術結合，美術家應從55手工藝定律《威尼斯之石》（論哥特藝術的本質(zhì)）絕對不可縱容那些絕非必需產(chǎn)品的生產(chǎn)。不可為精確完美而精確完美，只可使其從屬于實際或崇高的目的。決不可鼓勵任何一種模仿和復制。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1手工藝定律《威尼斯之石》（論哥特藝術的本質(zhì)）藝術與手工藝運動56展品大部分為工業(yè)產(chǎn)品，外形相當粗陋，于是用裝飾加以偽裝彌補哥特式紋樣刻到蒸氣機體上金屬椅上用漆畫木紋紡織機上加大批羅可可風格飾件……一部分人為此津津樂道，認為一切完美無瑕，贊美工業(yè)革命成就，另一部分人持異議，認為產(chǎn)生如此丑陋產(chǎn)品的原因是機械生產(chǎn)，這些人成為新設計思想的奠基人，但另一方面，他們又都是機械否定論者

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1展品大部分為工業(yè)產(chǎn)品，外形相當粗陋，于是用裝飾加以偽裝彌補藝57（德）建筑家哥特弗雷德·森培爾（GottfriedSempell）參觀展覽之后，寫了兩本書，提出這個展覽的反對意見。《科學·工藝·美術》（1852年）《工藝與工業(yè)美術的式樣》（1890年）在書中提出：美術必須與技術結合，提倡設計美術，但同時他不認為大批量生產(chǎn)對設計而言是個危機，反對機械化大規(guī)模生產(chǎn)他因此而成為德國第一個提出設計革命的人

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1（德）建筑家哥特弗雷德·森培爾（GottfriedSemp58魯斯金名言“藝術家已經(jīng)脫離了日常生活，只是沉醉在古希臘和意大利的迷夢之中，這種只能被少數(shù)人理解，為少數(shù)人感動，而不能讓人民大眾了解的藝術有什么用呢？真正的藝術必須是為人民創(chuàng)作的，如果作者和使用者對某件作品不能有共鳴，并且都喜歡它，那么這件作品即使是天上的神品也罷，實質(zhì)上只是件十分無聊的東西?！薄啊挥心切┯虚e情逸致的把美麗的東西放在身邊賞玩的人，才有可能創(chuàng)造出優(yōu)美的作品來。所以，除非用人工創(chuàng)造出這種環(huán)境，否則將無法生產(chǎn)出美的產(chǎn)品來”

他認為，為了建設一個完美的社會，必須要有美術，但是，這種美術并不是“為美術的美術，而是要工人對自己所作的工作感到喜悅”

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1魯斯金名言“藝術家已經(jīng)脫離了日常生活，只是沉醉在古希臘和意大59（英）約翰·魯斯金（JohaRuskin1819年～1900年）認為水晶宮的意義僅僅在于表明人類可以造出這等巨大的溫室來：他否認在造型藝術（大藝術）與手工藝（小藝術）、室內(nèi)裝飾等之間存在區(qū)別。主張美術家應從事產(chǎn)品設計、美術與技術結合。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1（英）約翰·魯斯金（JohaRuskin1819年～1960威廉·莫里斯莫里斯（1834—1896）作為一位工藝家和設計師，具有杰出的才能；作為一個新興運動的領導者，他又像一個巨大創(chuàng)造力的中心。矛盾：他反對傳統(tǒng)，對新古典主義大加抨擊，但卻又對哥特式藝術興趣盎然；他肯定藝術家應負有時代和社會的責任，卻又否定工業(yè)革命后機械生產(chǎn)的價值。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1威廉·莫里斯莫里斯（1834—1896）作為一位工藝家和設計61四、威廉·莫里斯(WillianMorris)他要設計的是整個世界，他所要使用的手段是傳統(tǒng)的方式。1888，在倫敦成立藝術與手工藝展覽協(xié)會藝術與手工藝運動時期的工藝美術1四、威廉·莫里斯(WillianMorris)藝術與手工藝62藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術163藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術164藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術165藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術166藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術167藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術168藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術169藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術170現(xiàn)代社會的矛盾，生活的丑惡，是機械文明和物質(zhì)文明過度繁榮的必然結果?！锼沟聡I(yè)同盟和包豪斯同樣是以莫里斯的思想為起點的一種繼承和發(fā)展。包豪斯的出現(xiàn)標志著現(xiàn)代主義設計的形成和現(xiàn)代設計風格的成熟。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1現(xiàn)代社會的矛盾，生活的丑惡，是機械文明和物質(zhì)文明過度繁榮的必71嚴格來看，莫里斯不是一個現(xiàn)代設計的奠基人

1．威廉·莫里斯(WillianMorris)的設計思想

藝術與手工藝運動的奠基人，著名的設計改革家、詩人和社會主義者。①希望重新振興藝術與手工藝的民族傳統(tǒng)，反對矯飾的維多利亞風格，提倡中世紀的、哥特式的、自然主義風格。②進一步提出設計的民主思想，主張設計為大眾服務，提倡中世紀行會的協(xié)作精神。③主張藝術與技術結合，否定工業(yè)化和機械化生產(chǎn)，希望回到中世紀設計講究手工藝精湛的局面。④開設了世界第一家設計事務所，通過自己的設計實踐，促進了英國和世界的設計發(fā)展。2．威廉·莫里斯(WillianMorris)的設計風格清新自然，簡潔，以功能為主。3．威廉·莫里斯(WillianMorris)的代表作品——“紅屋”（韋布設計）藝術與手工藝運動時期的工藝美術1嚴格來看，莫里斯不是一個現(xiàn)代設計的奠基人

1．威廉·莫里斯(72藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術173

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術174藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術175

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術176藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術177藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術178藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術179藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術180藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術181主要工藝美學思想強調(diào)藝術設計者與技術工程師的溝通。強調(diào)手工技能的優(yōu)越，否定機械生產(chǎn)。藝術風格上強調(diào)回溯中世紀。晚年關注鄉(xiāng)村手工藝，意圖以其清新自然之風改變工藝的浮華狀況。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1主要工藝美學思想強調(diào)藝術設計者與技術工程師的溝通。藝術與手工82主要活動1888年在倫敦成立了“藝術與手工藝展覽協(xié)會”，并開始不斷舉行一系列展覽，向英國公眾提供了一個了解好產(chǎn)品及高雅審美品位的機會。作用：促進了工藝美術運動的發(fā)展，不僅開始影響到歐洲其他國家，也影響了大洋彼岸的美國。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1主要活動1888年在倫敦成立了“藝術與手工藝展覽協(xié)會”，并開83菲力普·威伯與威廉·莫里斯共同設計的“紅屋”1859年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1菲力普·威伯與威廉·莫里斯共同設計的“紅屋”1859年藝術84藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術185查爾斯·羅伯特·阿什比出身上流社會，受過高等教育，主要從事銀器、家具和室內(nèi)裝飾業(yè)務。作品以優(yōu)美的曲線造型和簡潔的裝飾為主。工藝美術呈現(xiàn)出一種全新的藝術風格。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1查爾斯·羅伯特·阿什比出身上流社會，受過高等教育，主要從事銀86銀碗阿什比藝術與手工藝運動時期的工藝美術1銀碗阿什比藝術與手工藝運動時期的工藝美術187帶把手的銀鍋阿什比藝術與手工藝運動時期的工藝美術1帶把手的銀鍋阿什比藝術與手工藝運動時期的工藝美術188克里斯托夫·德雷塞藝術與手工藝運動期間走得最遠的人。第一位真正意義上的設計師。功能主義思想：“一件作品要盡量適合預想的工作需要以達到生產(chǎn)該物品的目的，并要采用最容易、最簡單的方法”。金屬制品最能體現(xiàn)他的藝術思想。其造型遠遠超出了那個時代。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1克里斯托夫·德雷塞藝術與手工藝運動期間走得最遠的人。第一位真89金屬壺克里斯托夫·德雷塞藝術與手工藝運動時期的工藝美術1金屬壺克里斯托夫·德雷塞藝術與手工藝運動時期的工藝美90書籍扉頁設計麥克穆多藝術與手工藝運動時期的工藝美術1書籍扉頁設計麥克穆多藝術與手工藝運動時期的工藝美術191蒂凡尼路易斯·康弗特·蒂凡尼（1848-1933），美國著名工藝美術家。早期從事室內(nèi)裝飾設計，后期把興趣完全轉(zhuǎn)移到玻璃工藝上來。創(chuàng)造出著名的“法弗萊爾”式玻璃。其花瓶藝術最大程度地挖掘工藝之美，意圖將工藝美術提高到純藝術的高度上。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1蒂凡尼路易斯·康弗特·蒂凡尼（1848-1933），美國著名92藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術193藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術194一、家具工藝藝術與手工藝運動時期的工藝美術1一、家具工藝藝術與手工藝運動時期的工藝美術195查爾斯·沃賽（CharlesAnnesleyVoysey1857年～？）原為建筑師風格：簡樸、大方，不十分崇尚古風、有革新意識清新、輕巧，材料喜用橡木,偶作銅飾藝術與手工藝運動時期的工藝美術1查爾斯·沃賽（CharlesAnnesleyVoysey96巴里·斯柯特（BaillieScott）原為建筑師風格：注裝飾效果，善用凸突線條作裝飾，民間圖案植物紋樣主張：與房間同時設計家具，使之渾然一體藝術與手工藝運動時期的工藝美術1巴里·斯柯特（BaillieScott）藝術與手工藝運動時97溫莎椅（細骨靠椅）藝術與手工藝運動時期的工藝美術1溫莎椅（細骨靠椅）藝術與手工藝運動時期的工藝美術198扶手椅羅塞蒂設計莫里斯公司生產(chǎn)１８６５年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1扶手椅羅塞蒂設計莫里斯公司生產(chǎn)１８６５年藝術與手工99扶手椅布朗設計莫里斯公司生產(chǎn)１８６４年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1扶手椅布朗設計莫里斯公司生產(chǎn)１８６４年藝術與手工藝運100椅子與壁紙莫里斯公司生產(chǎn)1862年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1椅子與壁紙莫里斯公司生產(chǎn)1862年藝術與手工藝運動時期101柜子與椅子1885年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1柜子與椅子1885年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1102柜子與椅子藝術與手工藝運動時期的工藝美術1柜子與椅子藝術與手工藝運動時期的工藝美術1103書柜兼寫字臺理查德·諾曼肖設計藝術與手工藝運動時期的工藝美術1書柜兼寫字臺理查德·諾曼肖設計藝術與手工藝運動時期的工藝104架柜1877年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1架柜1877年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1105椅子馬克穆多設計1882年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1椅子馬克穆多設計1882年藝術與手工藝運動時期的工藝106橡木椅子1903年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1橡木椅子1903年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1107紅木桌與地毯威廉·莫里斯設計1859年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1紅木桌與地毯威廉·莫里斯設計1859年藝術與手工藝運108椅子莫里斯公司生產(chǎn)藝術與手工藝運動時期的工藝美術1椅子莫里斯公司生產(chǎn)藝術與手工藝運動時期的工藝美術1109椅子威廉·莫里斯設計1889年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1椅子威廉·莫里斯設計1889年藝術與手工藝運動時期的工藝110扶手椅莫里斯公司生產(chǎn)1890年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1扶手椅莫里斯公司生產(chǎn)1890年藝術與手工藝運動時期111沙發(fā)椅馬克穆多設計1886年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1沙發(fā)椅馬克穆多設計1886年藝術與手工藝運動時期的工112二、陶瓷工藝藝術與手工藝運動時期的工藝美術1二、陶瓷工藝藝術與手工藝運動時期的工藝美術1113品種：陳設瓷重裝飾（之前深受中、日影響）日用瓷彩繪植物紋釉面磚彩繪植物紋科研：高溫釉與窯變品種的試驗藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術1114彩繪陶磚威廉·莫里斯設計1876年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1彩繪陶磚威廉·莫里斯設計1876年藝術與手工藝運動時期115彩繪瓷磚系列威廉·莫根公司設計藝術與手工藝運動時期的工藝美術1彩繪瓷磚系列威廉·莫根公司設計藝術與手工藝運動時期的工116三、染織工藝藝術與手工藝運動時期的工藝美術1三、染織工藝藝術與手工藝運動時期的工藝美術11171862年出品莫里斯親自設計的壁紙植物紋花草清新自然反對任何化學染料主張用天然染料（與反對機械的立場是一致的）1883年建立了新染織廠，生產(chǎn)地毯（與壁紙風格一致）女兒瑪麗善刺繡

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術1118刺繡圖案威廉·莫里斯設計1889年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1刺繡圖案威廉·莫里斯設計1889年藝術與手工藝運動時期119植物紋織物威廉·莫里斯設計1883年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1植物紋織物威廉·莫里斯設計1883年藝術與手工藝運動時120掛毯莫里斯公司生產(chǎn)1880年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1掛毯莫里斯公司生產(chǎn)1880年藝術與手工藝運動時期的工藝121刺繡掛毯威廉·莫里斯設計1877年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1刺繡掛毯威廉·莫里斯設計1877年藝術與手工藝運動時期122四、印刷工藝、書籍裝幀藝術與手工藝運動時期的工藝美術1四、印刷工藝、書籍裝幀藝術與手工藝運動時期的工藝美術1123兩種風格：①古典：濃郁的復古意趣，直接摹仿古代手抄本裝訂的風格，有人批評太古老、太沉重，如此華貴古舊，違反了莫里斯自己倡導的社會化、民主化原則，使書籍無法成為大眾普及的讀物，只會成為收藏家的藏品②清新：兒童讀物突破戴伊童話故事杰西·金風景、室內(nèi)、樹木等格里那韋藝術與手工藝運動時期的工藝美術1兩種風格：藝術與手工藝運動時期的工藝美術1124書籍裝幀突出者：奧布里·比爾茲利（AwbreyBeardsley）出過13卷之多《黃皮書》帶有法國新藝術的萌芽和氣韻1912年，英國出版《印痕》字體設計改革“高雅字體”愛德華·約翰遜藝術與手工藝運動時期的工藝美術1書籍裝幀突出者：藝術與手工藝運動時期的工藝美術1125書籍扉頁設計馬克穆多設計1883年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1書籍扉頁設計馬克穆多設計1883年藝術與手工藝運動時期126字體和書籍版面設計字體設計：威廉·莫里斯插圖：伯恩·瓊斯藝術與手工藝運動時期的工藝美術1字體和書籍版面設計字體設計：威127五、金屬工藝藝術與手工藝運動時期的工藝美術1五、金屬工藝藝術與手工藝運動時期的工藝美術1128時鐘1903年～1908年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1時鐘1903年～1908年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1129金屬茶具克里斯托夫·德雷塞設計1880年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1金屬茶具克里斯托夫·德雷塞設計1880年藝術與手工130銀水壺克里斯托夫·德雷塞設計1885年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1銀水壺克里斯托夫·德雷塞設計1885年藝術與手工藝運131湯鍋和長柄勺克里斯托夫·德雷塞設計1880年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1湯鍋和長柄勺克里斯托夫·德雷塞設計1880年藝術與132銅火鍋W.A.S.本森設計1859年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1銅火鍋W.A.S.本森設計1859年藝術與手工藝133茶具沃塞設計1896年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1茶具沃塞設計134帶蓋的銀碗阿什比設計1899年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1帶蓋的銀碗阿什比設計1899年藝術與手工藝運動時135銀碗阿什比設計1893年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1銀碗阿什比設計1893年藝術與手工藝運動時期的工藝136家用器具克里斯托夫·德雷塞設計1875年1882年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1家用器具克里斯托夫·德雷塞設計1875年1882年137銀碗和湯勺阿什比設計1903年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1銀碗和湯勺阿什比設計1903年藝術與手工藝138銀罐1901年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1銀罐1901年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1139水壺1905年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1水壺1905年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1140小箱子1903年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1小箱子141銀餐具1899年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1銀餐具1899年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1142器皿1903年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1器皿1903年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1143六、裝飾藝術藝術與手工藝運動時期的工藝美術1六、裝飾藝術藝術與手工藝運動時期的工藝美術1144教堂花窗威廉·莫里斯設計1860年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1教堂花窗威廉·莫里斯設計1860年藝術與手工藝運動145小結藝術與手工藝運動時期的工藝美術1小結藝術與手工藝運動時期的工藝美術1146藝術與手工藝運動在莫里斯、魯斯金等人的指導下，首先提出“美術與技術結合”的原則，主張：美術家從事產(chǎn)品設計、反對“純藝術”等，這在設計史上有著相當重要的作用，這一運動在設計上也形成了較為明顯的風格特征：藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動在莫里斯、魯斯金等人的指導下147①大量采用植物紋、動物紋飾，主張“師自然”形成清新活潑，富有生機的藝術效果②注重材料選擇，注意發(fā)揮各種材料的優(yōu)勢，注重材質(zhì)肌理的表現(xiàn)③風格較為樸實、大方、適用，具有一定的溫馨而浪漫的氣質(zhì)藝術與手工藝運動時期的工藝美術1①大量采用植物紋、動物紋飾，主張“師自然”形成清新活潑，富有148工業(yè)設計革命具備的兩個基本要素：對舊傳統(tǒng)的摒棄對機械生產(chǎn)的肯定藝術與手工藝運動時期的工藝美術1工業(yè)設計革命具備的兩個基本要素：藝術與手工藝運動時期的工藝美149演講完畢，謝謝聽講!再見，seeyouagain3rew2022/12/21藝術與手工藝運動時期的工藝美術1演講完畢，謝謝聽講!再見，seeyouagain3rew150藝術與手工藝運動時期的工藝美術12022/12/21藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術12022/12/19藝術與手151

手工藝從原始社會后期開始，經(jīng)過奴隸社會、封建社會一直延續(xù)到工業(yè)革命前。手工藝設計階段有兩個重要的特點:

一由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限，設計的產(chǎn)品大都是功能較簡單的生活用品。

二由于設計、生產(chǎn)、銷售一體化，使設計者與消費者彼此非常了解，這就在設計者與使用者之間建立了一種信任感，使設計者有一種對產(chǎn)品和使用者負責的責任心。

工藝理念反映著時代的思想，它既體現(xiàn)了人民生活方式和審美意識的演變，又體現(xiàn)了社會生產(chǎn)水平和人在自然界所處地位的變遷。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1手工藝從原始社會后期開始，經(jīng)過奴隸社會、152

中國的手工藝陶器陶器的發(fā)明是氏族社會形成后的一項重要成就。陶器表面加工有多種方法：

壓模，即用平滑的石頭在陶坯上壓模使之光滑；

施加陶衣，進而加以彩繪；

壓印，用特制工具在陶坯上壓出繩紋或條紋，既使陶壁堅實，也使壓紋成為一種裝飾，增加美觀；

堆貼和刻劃等多種加工方式。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

中國的手工藝陶器藝術與手工藝運動時期的工藝美術1153中國的手工藝

從陶器發(fā)展中可以了解到，產(chǎn)品的目的性來源于人類生活和勞動的需要，沒有需要就不會去生產(chǎn)。陶器的設計賦予了器物以物質(zhì)功能和精神功能。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1中國的手工藝從陶器發(fā)展中可以了解到，產(chǎn)品154青銅器

銅是人類最早冶煉和使用的金屬，金屬工具和用品的出現(xiàn)，使設計進入新的歷史階段。

商、周時代的銅器多為禮器，形制精美，花紋繁密而厚重，多用細密的花紋為底，襯托高浮雕的主要紋飾。最常見的紋飾有云紋、雷紋、饕餮（tāotiè）紋、蟬紋、圓圈紋等。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1青銅器銅是人類最早冶煉和使用的金屬，金屬工具155青銅器藝術與手工藝運動時期的工藝美術1青銅器藝術與手工藝運動時期的工藝美術1156

漆器

漢代的漆器在技藝上達到了頂峰。

漢代漆器的制作，體現(xiàn)了卓越的設計思想。它從實用出發(fā)，考慮到使用方便、放置的容積以及圖案多樣化的統(tǒng)一，富于裝飾性。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

漆器漢代的漆器在技藝上達到了頂峰。藝術與手157

瓷器

中國是瓷的故鄉(xiāng)，早在商代就出現(xiàn)了原始的瓷器，經(jīng)過長期發(fā)展，在宋代達到了鼎盛時期，也可以說宋代是“瓷的時代”，人們簡稱“宋瓷”。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

瓷器中國是瓷的故鄉(xiāng)，早在商代就出現(xiàn)了原始的瓷158

明代家具明代家具大致有以下幾大類：

一為椅凳類，有官帽椅、燈掛椅、圈椅、方凳等;

二為幾案類;

三為床榻類;

四為臺架類;

五為屏座類。主要的特色是：

①注意材料質(zhì)地，多用硬質(zhì)樹種，所以又稱硬木家具;

②充分體現(xiàn)木材的自然紋理與色澤，不加油漆;

③注意家具造型，采用木構架的結構，與中國傳統(tǒng)建筑的木構架很相似。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

明代家具明代家具大致有以下幾大類：藝術與手工藝運動時期的工159明代家具明代家具發(fā)展的原因主要在于以下三個方面：

（1）園林建筑興起

（2）木材豐富

（3）木工工具的發(fā)展明代家具所以取得高度的藝術成就，從設計上來說有以下四方面的重要因素。

（1）注意意匠美

（2）注意材料美

（3）注意結構美

（4）注意工藝美藝術與手工藝運動時期的工藝美術1明代家具明代家具發(fā)展的原因主要在于以下160中國三大名錦：南京云錦、四川蜀錦、蘇州宋錦，是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的杰出代表。云錦由彩錦演變而來，織物中最高檔的是絲綢，絲綢中最高級的是織錦，織錦中最高貴的是云錦，而南京云錦中最杰出的代表就是妝花，它達到了絲織工藝登峰造極的地步蜀錦以年代最為久遠，工藝最為獨特而被譽為“東方瑰寶，中華一絕”，是我國珍貴的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)。蘇州宋錦，色澤華麗，圖案精致，質(zhì)地堅柔藝術與手工藝運動時期的工藝美術1中國三大名錦：南京云錦、四川蜀錦、蘇州宋錦，是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文161藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術與手工藝運動時期的工藝美術1162第二章國外手工藝

現(xiàn)代工業(yè)設計是從國外發(fā)展起來的，要探求工業(yè)設計的流源，就必須了解國外，特別是歐洲手工藝設計發(fā)展的脈絡。

在設計發(fā)展的進程中，世界各國的發(fā)展是不平衡的，它們的設計通常不在一個水平上。每一個歷史時期，往往只有少數(shù)幾個國家代表著當時設計發(fā)展的主流。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1第二章國外手工藝現(xiàn)代工業(yè)設計是從國外發(fā)展163

古代埃及

埃及是世界上最古老的國家之一。法老時代的埃及從公元前3000年的王國初期第一代君主曼尼士開始，到公元前1310年的第十八王朝，延續(xù)了1000多年。古埃及金字塔最成熟的代表是公元前27—前26世紀建于開羅近郊的吉薩金字塔群，它由三座巨大的金字塔組成。其中最大的一座是胡夫金字塔，高146.5m，底邊長230.6m，是人類設計史上最輝煌的杰作之一.金字塔的藝術構思反映著古埃及的自然和社會特色。古埃及的手工藝制作也很發(fā)達。石頭是埃及主要的自然資源，勞動人民以異常精巧的手藝用石頭來制造生產(chǎn)工具、日用家具、器皿甚至極其細微的裝飾品。埃及的家具種類很多，床、椅、柜、桌、凳樣樣俱全。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

古代埃及埃及是世界上最古老的國家之一。法164古代埃及幾千年以來家具設計的基本形式都未能完全超越古埃及設計師的想象力。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1古代埃及幾千年以來家具設計的基本形式都未165

古希臘、羅馬

希臘和羅馬的工藝設計文化兩千多年來一直沒有因歷史的變遷而中輟，它實際上成了歐洲設計源遠流長的基礎，時至今日，其影響依然存在。因此，歐洲人習慣于把希臘、羅馬的文化稱之為古典文化。

（1）古希臘的設計

希臘家具中最杰出的代表是一種稱為克里斯姆斯（Klismos）的靠椅。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

古希臘、羅馬希臘和羅馬的工藝設計文化兩千多年166古希臘的設計希臘家具雖然是古埃及家具的繼續(xù)，然而在形式上卻有極大的飛躍。古希臘在建筑藝術上也取得了輝煌的成就。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1古希臘的設計希臘家具雖然是古埃及家具的繼續(xù)，然而在形式上卻有167古希臘古希臘建筑的主要成就是紀念性建筑和建筑群的藝術形式的完美，其中最具代表性的作品是雅典衛(wèi)城及其中心建筑帕提農(nóng)神廟。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1古希臘古希臘建筑的主要成就是紀念性建筑和168古羅馬古羅馬的設計直接繼承了古希臘設計的成就，并把它大為向前推進。

古羅馬設計繁榮的第一個原因是它統(tǒng)一了地中海沿岸最先進、富饒的地區(qū)，統(tǒng)一之后的文化交流融合，促進了新的高漲。第二個原因是，從公元前2世紀—公元2世紀，為古羅馬奴隸制度的極盛時期，生產(chǎn)力達到古代世界的最高水平，經(jīng)濟發(fā)達，技術空前進步。羅馬家具的基本造型和結構表明它是從希臘家具直接發(fā)展而來的，但是它也有自己的一些獨到的特點，其中最突出的是青銅家具的大量涌現(xiàn)。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1古羅馬古羅馬的設計直接繼承了古希臘設計的成169古羅馬藝術與手工藝運動時期的工藝美術1古羅馬藝術與手工藝運動時期的工藝美術1170

歐洲中世紀

歐洲封建制度主要意識形態(tài)和上層建筑的集中表現(xiàn)是基督教，它宣揚世俗生活是罪惡，人欲是萬惡之源，并有意識地詆毀含有現(xiàn)實主義和科學理性的古典文化。中世紀設計的最高成就是哥特式教堂。哥特式風格對于手工藝制品，特別是家具設計產(chǎn)生了重大影響。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

歐洲中世紀歐洲封建制度主要意識形態(tài)和上171

文藝復興后文藝復興的中心思想是所謂“人文主義”。它主張文學藝術表現(xiàn)人的思想和感情，科學為人生謀福利，提倡個性自由以反對中世紀的宗教桎梏。

文藝復興時代一反中世紀刻板的設計風格，追求具有人情味的曲線和優(yōu)美的層次，并把眼光重新投向古代藝術，試圖從希臘和羅馬的古典藝術中吸取營養(yǎng)。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1

文藝復興后文藝復興的中心思想是所謂“172文藝復興后到17世紀時文藝復興運動衰落，由此歐洲的設計進入了一個新的歷史時期，史稱浪漫時期。浪漫時期的設計風格主要是巴洛克式和洛可可式，這兩種風格的流行時間和地點都有所不同。

巴洛克（Baroque）的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。后來被人們用來作為一種設計風格的代名詞。這種風格一反文藝復興時代藝術的莊嚴、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術的常規(guī)。早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1文藝復興后到17世紀時文藝復興運動衰落173文藝復興后藝術與手工藝運動時期的工藝美術1文藝復興后藝術與手工藝運動時期的工藝美術1174文藝復興后

洛可可（Rococo）的原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀法國路易十五時代的一種藝術風格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設計領域。其基本特征是具有纖細、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構圖上有意強調(diào)不對稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。從發(fā)展根源上說，洛可可式風格是巴洛克式風格的延續(xù)，同時也是中國清式設計風格嚴重浸染的結果，所以在法國，洛可可又稱為中國裝飾。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1文藝復興后洛可可（Rococo）的原意是175文藝復興后的設計藝術與手工藝運動時期的工藝美術1文藝復興后的設計藝術與手工藝運動時期的工藝美術1176

起源：英國19世紀下半葉性質(zhì)：一場設計運動興起的背景：設計產(chǎn)品工業(yè)化批量生產(chǎn)導致設計水準下降，藝術與技術分離19世紀初期，歐洲各國的工業(yè)革命都先后完成，蒸汽機、鐵路、輪船、工廠、產(chǎn)品投放市場，但設計滯后。藝術家尚未介入工業(yè)產(chǎn)品，工廠主只追求生產(chǎn)流程、產(chǎn)品質(zhì)量、銷路和利潤。

針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)化批量生產(chǎn)所造成的設計水準下降的局面第三章藝術與手工藝運動時期工藝美術

CraftsintheArts&CraftsMovememt藝術與手工藝運動時期的工藝美術1第三章藝術與手工藝運動時期工藝美術

Craftsin1771、藝術與手工藝運動的概念19世紀50年代起源于英國，影響遍及歐美，20世紀開始失去勢頭。是現(xiàn)代工業(yè)設計的先導，促使新藝術運動的形成。其精致、合理的設計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。

導火索：1851年英國倫敦舉辦的“萬國博覽會”。

藝術與手工藝運動時期的工藝美術11、藝術與手工藝運動的概念藝術與手工藝運動時期的工藝美術11782、“藝術與手工藝”運動風格（一）強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。（二）在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格，提倡哥特式風格和其他的中世紀風格，講究簡單、樸實無華和良好功能。（三）裝飾上推崇自然主義、以日本為代表的東方裝飾和東方藝術特點。（四）主張誠實的、誠懇的設計，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。藝術與手工藝運動時期的工藝美術12、“藝術與手工藝”運動風格藝術與手工藝運動時期的工藝美術11793、藝術與手工藝運動的意義及其影響（一）藝術與手工藝運動從英國開始，范圍擴展到美國和斯堪的納維亞國家（瑞典、芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設計風格涉及到平面設計、家具設計、陶瓷設計、建筑設計、紡織品設計等方方面面。（二）藝術與手工藝運動強調(diào)設計為大眾服務，反對精英主義設計，體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調(diào)技術與藝術的結合，情調(diào)協(xié)作精神，都具有積極意義。但是，藝術與手工藝運動對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，使它不可能成領導潮流的主流風格。同時，它又過分注重裝飾，增加了生產(chǎn)費用，使它的設計不可能真正為平民大眾所享有。因此，它只是知識分子一廂情愿的理想主義結晶。（三）藝術與手工藝運動畢竟是現(xiàn)代設計史上第一次大規(guī)模的設計改良運動，成為西方現(xiàn)代設計藝術蓬勃發(fā)展的良好開端。在“藝術與手工藝運動”感召下，歐洲大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛的設計藝術運動——“新藝術運動”。藝術與手工藝運動時期的工藝美術13、藝術與手工藝運動的意義及其影響藝術與手工藝運動時期的工180藝術家不少人非但看不起工業(yè)產(chǎn)品、且仇視機械生產(chǎn)這一手段然而，社會發(fā)展必然導致工業(yè)產(chǎn)品在消費中的統(tǒng)治地位，因工業(yè)產(chǎn)品可批量生產(chǎn)，價格低廉，能為廣大消費者所接受而此時（19世紀早期）的手工制品也因藝術與技術的分離而走上一條繁瑣而俗氣、華而不實的裝飾道路，復古風大盛藝術與手工藝運動時期的工藝美術1藝術家不少人非但看不起工業(yè)產(chǎn)品、且仇視機械生產(chǎn)這一手段藝術與181當時擺在設計家面前有兩個重要的問題：1.過分裝飾、矯飾做作的維多利亞風格的蔓延2.令不少知識分子感到震驚、甚至抗拒工業(yè)化的來臨為躲避工業(yè)化帶來的混亂，企望通過設計來逃避現(xiàn)實，退隱到他們理想化了的中世紀哥特時期去1851年在倫敦的水晶宮中舉行的世界博覽會,展品問題多藝術與手工藝運動時期的工藝美術1當時擺在設計家面前有兩個重要的問題：藝術與手工藝運動時期的工182展品設計與展廳形成對比，展品大多外形粗陋，裝飾華而不實——兩種截然相反的評論：完美無暇——工業(yè)革命的成果機械生產(chǎn)的怪胎——有技術無藝術藝術與手工藝運動時期的工藝美術1展品設計與展廳形成對比，展品大多外形粗陋，裝飾華而不實——藝1831851年世博會展出的鼓形書架1851年世博會美國展出的金屬轉(zhuǎn)椅藝術與手工藝運動時期的工藝美術11851年世博會展出的鼓形書架1851年世博會美國展184運動的理論指導者：約翰·魯斯金JohnRuskin，1819年~1900年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1運動的理論指導者：藝術與手工藝運動時期的工藝美術1185運動的領導者：威廉·莫里斯WilliamMorris，1834年～1896年藝術與手工藝運動時期的工藝美術1運動的領導者：藝術與手工藝運動時期的工藝美術1186他與藝術家福特·布朗、愛德華·柏思-詹斯，畫家但丁·羅瑟蒂，建筑師菲力普·威伯共同組成了藝術小組——拉菲爾前派

藝術與手工藝運動時期的工藝美術1他與藝術家藝術與手工藝運動時期的工藝美術1187三、拉斐爾前派（Pre-RaphaeliteBrotherhood）又譯為前拉斐爾派，這個畫派的活動時間雖然不是很長，但對于19世紀的英國繪畫史及方向有很大的影響。目的：改變當時的藝術潮流，反對米開朗基羅和拉斐爾的時代之后在他們看來偏向了機械論的風格主義畫家。他們主張回歸到15世紀意大利文藝復興初期的，畫出大量細節(jié)、并運用強烈色彩的畫風。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1三、拉斐爾前派（Pre-RaphaeliteBrother188拉斐爾前派畫家：威廉·亨特，約翰·米萊斯，但丁·羅塞蒂畫家兼設計師：威廉·莫里斯建筑師：菲利普·韋布原則：要以確實存在的概念來表達，要專注于研究自然的狀態(tài)，才能知道要怎么表達它們要對以前的藝術中直接、認真而真誠的態(tài)度感同身受，排斥那些陳腐的、自我炫耀的、死記硬背的態(tài)度，要創(chuàng)作出非常好的畫和雕像。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1拉斐爾前派畫家：威廉·亨特，藝術與手工藝運動時期的工藝美術1189選擇的方式躲避工業(yè)化帶來的混亂，企望通過工藝美術來逃避現(xiàn)實，退隱到理想化了的中世紀去。尋找新的審美標準，創(chuàng)造屬于新時代的工藝美術風格。勇敢迎接工業(yè)化挑戰(zhàn)，發(fā)展新的設計方法。藝術與手工藝運動時期的工藝美術1選擇的方式躲避工業(yè)化帶來的混亂，企望通過工藝美術來逃避現(xiàn)實，190風格特征大量采用植物紋、動物紋飾，主張“師法自然”，形成清新活潑、富有生機的藝術效果；注重材料選擇，注意發(fā)揮各種材料的優(yōu)勢，注重材質(zhì)肌理的表現(xiàn)；風格樸實、大方