視聽(tīng)語(yǔ)言聲音課件

視聽(tīng)語(yǔ)言

-----聲音視聽(tīng)語(yǔ)言

1聲音概論1、假設(shè)電影中沒(méi)有聲音，恐怖片的恐怖性將會(huì)如何？2、假如在影片最動(dòng)情之處，依然是干巴巴的對(duì)白或抽泣，影片又缺乏了什么？聲音概論1、假設(shè)電影中沒(méi)有聲音，恐怖片的恐怖性將會(huì)如何？21927年,電影獲得了聲音。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)也從單純的肢體表演開(kāi)始轉(zhuǎn)型為聲音與畫(huà)面相配合表現(xiàn)了。人的感官存在著一種互補(bǔ)的現(xiàn)象。有的時(shí)候，即使不出現(xiàn)畫(huà)面，只是聽(tīng)到聲音，你也完全可以依靠聲音的表現(xiàn)來(lái)聯(lián)想出相對(duì)應(yīng)的畫(huà)面。反過(guò)來(lái)也是一樣的。這種感官上互補(bǔ)的特征和影視藝術(shù)表現(xiàn)的某些方面是吻合的。影視作品中的聲音已經(jīng)成為一種具有感染力的形象了，它的表現(xiàn)能力是不亞于影視畫(huà)面表現(xiàn)的。聲音概論1927年,電影獲得了聲音。聲音概論3一、聲音概論1、聲音的重要性馬爾丹在《電影語(yǔ)言》中曾這樣描述聲音對(duì)畫(huà)面的補(bǔ)充作用：“音響也是畫(huà)面的一個(gè)決定性的構(gòu)成部分，因?yàn)樗谠佻F(xiàn)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中感覺(jué)到的人和事物的環(huán)境時(shí)起了重要的作用；我們的聽(tīng)覺(jué)范圍在任何時(shí)候都包括周圍的全部空間，而我們的視覺(jué)卻不能同時(shí)看到六十度以上的空間，甚至在專心觀察時(shí)也只能看到三十度?！甭曇舾耪撘弧⒙曇舾耪撀曇舾耪?伊朗著名電影導(dǎo)演阿巴斯.基亞羅斯塔米則更明確地指出：“對(duì)我來(lái)說(shuō)聲音非常重要，比畫(huà)面更重要。我們通過(guò)攝影獲得的東西充其量是平面影像，而聲音產(chǎn)生了畫(huà)面的縱深向度，也就是畫(huà)面的第三維?！甭曇舾耪撘晾手娪皩?dǎo)演阿巴斯.基亞羅斯塔米則更明確地指出：“對(duì)我來(lái)52、聲音的突破畫(huà)面作為二維平面所能表現(xiàn)的空間范圍是有限的，但是聲音可以突破畫(huà)框的限制，延展到銀幕外的空間。這種突破主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：A、畫(huà)面外音源的聲音對(duì)畫(huà)面場(chǎng)景的補(bǔ)充，如環(huán)境音或是畫(huà)面外人物的言語(yǔ)，能夠使觀眾對(duì)整體環(huán)境有所了解，或“未見(jiàn)其人只聞其聲”，產(chǎn)生一定的期待與懸疑心理。聲音概論2、聲音的突破聲音概論6視聽(tīng)語(yǔ)言聲音課件7視聽(tīng)語(yǔ)言聲音課件8C、由于聲音的持續(xù)具有一定的節(jié)奏感和造型感，因此可以用它來(lái)把握電影的節(jié)奏，形成特殊的表現(xiàn)力。D、通過(guò)剪輯，利用聲音將不同空間的鏡頭得以任意連接，并產(chǎn)生親的含義的例子就更多了。聲音概論C、由于聲音的持續(xù)具有一定的節(jié)奏感和造型感，因此可以用它來(lái)把9電影聲音的出現(xiàn)不但從總體上影響并推進(jìn)了電影藝術(shù)的發(fā)展，而且豐富了電影的表現(xiàn)形式----誕生了諸如音樂(lè)片、歌舞片等新的影片類型，并使一些特定題材的電影，如偵探片、恐怖片獲得了新的發(fā)展。聲音概論電影聲音的出現(xiàn)不但從總體上影響并推進(jìn)了電影藝術(shù)的發(fā)展，而且豐10電影聲音元素二、電影聲音元素電影的聲音主要包括三個(gè)部分：人聲、音響及音樂(lè)，而視聽(tīng)語(yǔ)言中的聲音是指運(yùn)用人聲、音響、音樂(lè)等聲音反映現(xiàn)實(shí)生活所形成的綜合聽(tīng)覺(jué)印象。電影聲音元素二、電影聲音元素11電影聲音元素（一）人聲人聲是指電影中人物發(fā)出的聲音，也稱為“語(yǔ)言”。1、人聲的分類A、對(duì)白：對(duì)話，人物之間進(jìn)行交流的聲音。是電影中使用最多，也是最為重要的人聲內(nèi)容。B、獨(dú)白：劇中人物在畫(huà)面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述。又分為：①以自我為交流對(duì)象，即所謂的“自言自語(yǔ)”②對(duì)其他劇中人物，如演講、祈禱等③對(duì)觀眾，如蘇聯(lián)電影《個(gè)人問(wèn)題訪問(wèn)記》電影聲音元素（一）人聲12獨(dú)白可以用直接表達(dá)內(nèi)心的方式成為創(chuàng)造人物形象的表現(xiàn)手段之一。由于影視語(yǔ)言的特性，很難直接表現(xiàn)人物的內(nèi)心。通常，畫(huà)面似乎更適合表現(xiàn)人物的行為、狀態(tài)等外部信息；而獨(dú)白作為人物的自述，則可以游刃有余的表現(xiàn)出其復(fù)雜的內(nèi)心世界。內(nèi)心獨(dú)白是以“畫(huà)外音”形式出現(xiàn)，是人物內(nèi)心思想、情感的一種表現(xiàn)形式，它所要傳達(dá)的不是外部世界所看見(jiàn)的和所見(jiàn)的東西，而是人物對(duì)外部世界的一種心理體驗(yàn)。電影聲音元素獨(dú)白可以用直接表達(dá)內(nèi)心的方式成為創(chuàng)造人物形象的表現(xiàn)手段之一。13電影聲音元素C、旁白：是指畫(huà)外音的形式出現(xiàn)的人物語(yǔ)言，電影中旁白主要有兩種情況：①第一人稱的自述，《我的父親母親》；②第三人稱的介紹、評(píng)論、評(píng)說(shuō)。電影聲音元素C、旁白：是指畫(huà)外音的形式出現(xiàn)的人物語(yǔ)言，電影中14D、解說(shuō)詞解說(shuō)詞多用于非敘事形式作品之中，常見(jiàn)于紀(jì)錄片。它的作用在于解釋畫(huà)面里沒(méi)有的信息，給畫(huà)面定性和明確主體方向。解說(shuō)詞不應(yīng)該和畫(huà)面有過(guò)多的情感聯(lián)系，保持某種客觀的態(tài)度；解說(shuō)詞還不應(yīng)該重復(fù)畫(huà)面中已有的內(nèi)容，否則會(huì)顯得冗余、羅嗦，而是拓展畫(huà)面的畫(huà)外空間；解說(shuō)詞也不能是沒(méi)有信息含量的廢話和空洞的標(biāo)語(yǔ)口號(hào)。總之解說(shuō)詞是客觀、簡(jiǎn)潔、信息明確、能配合畫(huà)面敘述清楚事件和主題的語(yǔ)言。D、解說(shuō)詞15電影聲音元素2、人聲在電影中的作用A、配合影像交待說(shuō)明，推動(dòng)敘事B、表現(xiàn)角色的心境和情感C、塑造角色的性格D、直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題電影聲音元素2、人聲在電影中的作用16電影聲音元素（二）音樂(lè)音樂(lè)是經(jīng)過(guò)加工處理的聲音，它必須通過(guò)演奏、演唱才能形成。音樂(lè)作為一門(mén)獨(dú)立存在的藝術(shù)，發(fā)展至今已有數(shù)千年的歷史。音樂(lè)藝術(shù)作為聲音藝術(shù)的精華，既是一門(mén)時(shí)間藝術(shù)，又是一門(mén)空間藝術(shù)。電影音樂(lè)則是專門(mén)為電影創(chuàng)作、編配的音樂(lè)，它是音樂(lè)藝術(shù)的一個(gè)分類，也是電影聲音中的重要組成部分。電影聲音元素（二）音樂(lè)17電影聲音元素1、音樂(lè)在影片中出現(xiàn)的方式按照在影片出現(xiàn)的方式，電影音樂(lè)可分為：現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)和功能性音樂(lè)。現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)：又稱客觀音樂(lè)、有聲源音樂(lè)或畫(huà)內(nèi)音樂(lè)，即在影片畫(huà)面上可以看到聲音的來(lái)源。功能性音樂(lè)：主觀音樂(lè)、無(wú)聲源音樂(lè)或畫(huà)外音樂(lè)，即在銀幕上盾不到聲音來(lái)源的音樂(lè)。功能性音樂(lè)著力于表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染氣氛等。電影聲音元素1、音樂(lè)在影片中出現(xiàn)的方式18電影聲音元素2、音樂(lè)在電影中的作用1）抒情2）渲染氣氛3）評(píng)論4）描繪5）刻畫(huà)人物6）劇作功能7）連貫作用電影聲音元素2、音樂(lè)在電影中的作用19電影聲音元素（三）音響在電影中除了人物語(yǔ)言和音樂(lè)之外，其他所有的聲音以及以背景音響或環(huán)境音響的形式出現(xiàn)的其他聲音均稱為音響。電影音響的來(lái)源主要有以下幾種形式：一是根據(jù)自然界發(fā)聲物體本身而錄制獲得；二是人工的方法模擬影片需要的音響錄制獲得；三是用現(xiàn)代化的電聲樂(lè)器制作而獲得。音響效果，一種是先錄制好后再根據(jù)畫(huà)面的需要而使用，另一種是根據(jù)畫(huà)面而配音。電影聲音元素（三）音響20電影聲音元素1、音響的類型：1）動(dòng)作音響：即人或動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音，如走路聲，開(kāi)關(guān)門(mén)聲，打斗聲，動(dòng)物的奔跑聲等。2）自然音響：即自然界中除了人類之外而發(fā)生的各種聲音，如風(fēng)雨雷電、山崩海嘯、地震、鳥(niǎo)鳴蟲(chóng)叫的聲音等。3）背景音響：即人群的雜音。主要有集市喧鬧聲、音樂(lè)會(huì)（及各種集會(huì)）上的鼓掌聲、大街上的叫賣(mài)聲、各種群眾場(chǎng)面的喊叫聲和有節(jié)奏的行軍走路聲等。電影聲音元素1、音響的類型：214）機(jī)械音響：即由于各種機(jī)械運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的聲音。如火車汽笛聲、車輪飛轉(zhuǎn)聲以及汽車等各種交通工具所發(fā)出的聲音。5）槍炮音響：即由各種武器引發(fā)出來(lái)的爆炸聲。如機(jī)炮射擊聲、各種槍的子彈飛射的聲音等。6、特殊音響：即人工制造出來(lái)的非常見(jiàn)性的音響，如運(yùn)用到神話、夢(mèng)幻、鬼神、恐怖等內(nèi)容上的聲音。電影聲音元素4）機(jī)械音響：即由于各種機(jī)械運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的聲音。如火車汽笛聲、22電影聲音元素2、電影音響的作用1）展現(xiàn)立體環(huán)境，使銀幕生活富有質(zhì)感。人們?cè)谛蕾p電影時(shí)，對(duì)發(fā)生體在某一空間相對(duì)位置的感受，通過(guò)發(fā)生體在同一空間位置的轉(zhuǎn)變，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)度差和時(shí)間差，而形成多個(gè)聲音空間與畫(huà)面的復(fù)雜層次結(jié)構(gòu)，從而覺(jué)得畫(huà)面有強(qiáng)烈的透視感，立體感，因此如果利用電影音響的作用，就能表現(xiàn)復(fù)雜的意義和內(nèi)涵，引起觀眾的聯(lián)想和想象，取得進(jìn)一步深化主題的效果。電影聲音元素2、電影音響的作用23電影聲音元素《過(guò)年回家》是一部同期錄音的影片，它可將現(xiàn)場(chǎng)的一切聲響盡收進(jìn)來(lái)，看這部影片，你從每一個(gè)場(chǎng)景，都能聽(tīng)到一些若有若無(wú)的音響，如收音機(jī)廣播，人的喘息，汽車?yán)嚷?，自行車鈴鐺聲等，不一而足，盡收其中，這就使影片空間感大大增強(qiáng)，而且富有濃郁的生活氣息，并且與影片的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格一致。電影聲音元素《過(guò)年回家》是一部同期錄音的影片，它可將現(xiàn)場(chǎng)的一24電影聲音元素2）渲染畫(huà)面氣氛在電影中常用音響來(lái)渲染畫(huà)面氣氛，會(huì)對(duì)表達(dá)不同的故事情節(jié)起到很大的作用。如：和平歡樂(lè)祥和的氣氛，戰(zhàn)爭(zhēng)緊張危險(xiǎn)的氣氛等。3）推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展在很多影片中，某些特定的音響代表著一定的情節(jié)或人物形象，在某些畫(huà)面中只要一出現(xiàn)這種音響，往往便預(yù)示著一定的故事或人物想象的再現(xiàn)。電影聲音元素2）渲染畫(huà)面氣氛在電影中常用音響來(lái)渲染畫(huà)面氣氛，25電影聲音元素4）刻畫(huà)人物內(nèi)心世界電影中音響可以揭示人物內(nèi)心復(fù)雜的心理活動(dòng)，是刻畫(huà)人物內(nèi)心世界的有效手段。5）表現(xiàn)畫(huà)面所蘊(yùn)含的哲理可識(shí)別的自然聲音常常含有一定的象征意義，有目的地運(yùn)用這類含義就有可能把自然界這一現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)存在，轉(zhuǎn)化為組成思想過(guò)程的因素，使之具有語(yǔ)言式表意功能。電影聲音元素4）刻畫(huà)人物內(nèi)心世界26聲畫(huà)關(guān)系三、聲畫(huà)關(guān)系動(dòng)畫(huà)片是聲音與畫(huà)面結(jié)合的藝術(shù)，也是時(shí)間與空間的綜合藝術(shù)。我們常常會(huì)遇到這樣一種情況：在觀賞一部影片的時(shí)候會(huì)被影片所吸引，但是很難區(qū)分你是被畫(huà)面吸引還是被音樂(lè)吸引。當(dāng)畫(huà)面與音樂(lè)一致的時(shí)候，畫(huà)面的感染力加強(qiáng)了；當(dāng)音樂(lè)與畫(huà)面不一致的時(shí)候，或者說(shuō)和畫(huà)面的內(nèi)容逆向發(fā)展的時(shí)候，聲音與畫(huà)面就產(chǎn)生了沖突，這種沖突在一定條件下對(duì)影片也是一種加強(qiáng)。

聲畫(huà)關(guān)系三、聲畫(huà)關(guān)系27聲畫(huà)關(guān)系聲畫(huà)關(guān)系是指音樂(lè)與畫(huà)面在影片中的結(jié)合關(guān)系。(一）聲畫(huà)合一“聲畫(huà)合一”又叫“聲畫(huà)同步”，指鏡頭中聲音來(lái)源位于畫(huà)面中，觀眾聽(tīng)到聲音信息的同時(shí)也看到聲源的影像信息，兩種信息的傳播同時(shí)完成。最早的有聲片采用的就是聲畫(huà)合一的方式，說(shuō)話者、演唱者聲容同在，便于觀眾接受信息。聲畫(huà)關(guān)系聲畫(huà)關(guān)系是指音樂(lè)與畫(huà)面在影片中的結(jié)合關(guān)28聲畫(huà)關(guān)系(二）聲畫(huà)對(duì)立畫(huà)面與聲音之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面互相對(duì)立，從而深化影片主題。同樣是表現(xiàn)悲劇性場(chǎng)面，用上面的方法可能只是順應(yīng)了藝術(shù)上的夸張，卻有些不符合真實(shí)。難道在晴空萬(wàn)里和歡聲笑語(yǔ)的場(chǎng)景中就不能產(chǎn)生悲劇嗎？也許，歡聲笑語(yǔ)中產(chǎn)生的悲劇更能夠讓人悲痛，這種逆勢(shì)的電影表現(xiàn)，我們稱為聲畫(huà)對(duì)立。聲畫(huà)關(guān)系(二）聲畫(huà)對(duì)立29聲音的主觀運(yùn)用四、聲音的主觀運(yùn)用1、將現(xiàn)實(shí)聽(tīng)聲音加以夸張、歪曲、變形，使之與畫(huà)面相對(duì)應(yīng)，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。2、用現(xiàn)實(shí)中的或非現(xiàn)實(shí)中的聲音，與畫(huà)面配合揭示出人物的思維和內(nèi)心世界。3、將某種聲音與畫(huà)面并列，以象征、隱喻事物的性質(zhì)。聲音的主觀運(yùn)用四、聲音的主觀運(yùn)用30電影聲音的制作五、電影聲音的制作1、人聲及音響的制作1）人聲同期錄音：在畫(huà)面拍攝時(shí)，對(duì)演員表演的聲音進(jìn)行錄音。后期配音：在完成了畫(huà)面的剪輯工作之后，根據(jù)畫(huà)面上的語(yǔ)言口型位置再進(jìn)行演員配音的錄音工藝，也包括了對(duì)同期錄音的影片進(jìn)行后期補(bǔ)錄語(yǔ)言的過(guò)程。電影聲音的制作五、電影聲音的制作31電影聲音的制作2）音響錄制動(dòng)效：一種在錄音棚中錄制用人工手段模擬各式各樣或物體的動(dòng)作聲音錄制資料音響：直接在生活環(huán)境中，錄制各種各樣的現(xiàn)實(shí)聲音。電影聲音的制作2）音響32電影聲音的制作2、電影音樂(lè)的制作1、電影音樂(lè)的來(lái)源原創(chuàng)音樂(lè)：作曲家專門(mén)為影視作品創(chuàng)作和統(tǒng)配的。資料音樂(lè)：從現(xiàn)成的音樂(lè)中選擇來(lái)的音樂(lè)。影視音樂(lè)與其他形式音樂(lè)的根本區(qū)別在于：影視音樂(lè)要受影片畫(huà)面內(nèi)容與長(zhǎng)度的制約，要按規(guī)定的畫(huà)面段落譜寫(xiě)出時(shí)間精確的樂(lè)曲或歌曲。電影聲音的制作2、電影音樂(lè)的制作33電影聲音的制作2）電影音樂(lè)的錄制先期錄音：在畫(huà)面拍攝前就預(yù)選把畫(huà)面中所需要的音樂(lè)錄好，正式拍攝時(shí)，同步播放先期錄音聲帶，使演員表情與音樂(lè)相吻合。后期錄音：在影片全部拍完剪定后，音樂(lè)指揮一邊看放映的畫(huà)面，一面指揮樂(lè)隊(duì)進(jìn)行錄音，使音畫(huà)結(jié)合達(dá)到滿意的效果。電影聲音的制作2）電影音樂(lè)的錄制34電影聲音的制作六、聲音的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)1、聲音的空間感1）環(huán)境感2）透視感3）方向感2、聲音的運(yùn)動(dòng)感3、聲音的色彩感地域色彩、民族色彩、時(shí)代色彩電影聲音的制作六、聲音的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)35視聽(tīng)語(yǔ)言

-----聲音視聽(tīng)語(yǔ)言

36聲音概論1、假設(shè)電影中沒(méi)有聲音，恐怖片的恐怖性將會(huì)如何？2、假如在影片最動(dòng)情之處，依然是干巴巴的對(duì)白或抽泣，影片又缺乏了什么？聲音概論1、假設(shè)電影中沒(méi)有聲音，恐怖片的恐怖性將會(huì)如何？371927年,電影獲得了聲音。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)也從單純的肢體表演開(kāi)始轉(zhuǎn)型為聲音與畫(huà)面相配合表現(xiàn)了。人的感官存在著一種互補(bǔ)的現(xiàn)象。有的時(shí)候，即使不出現(xiàn)畫(huà)面，只是聽(tīng)到聲音，你也完全可以依靠聲音的表現(xiàn)來(lái)聯(lián)想出相對(duì)應(yīng)的畫(huà)面。反過(guò)來(lái)也是一樣的。這種感官上互補(bǔ)的特征和影視藝術(shù)表現(xiàn)的某些方面是吻合的。影視作品中的聲音已經(jīng)成為一種具有感染力的形象了，它的表現(xiàn)能力是不亞于影視畫(huà)面表現(xiàn)的。聲音概論1927年,電影獲得了聲音。聲音概論38一、聲音概論1、聲音的重要性馬爾丹在《電影語(yǔ)言》中曾這樣描述聲音對(duì)畫(huà)面的補(bǔ)充作用：“音響也是畫(huà)面的一個(gè)決定性的構(gòu)成部分，因?yàn)樗谠佻F(xiàn)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中感覺(jué)到的人和事物的環(huán)境時(shí)起了重要的作用；我們的聽(tīng)覺(jué)范圍在任何時(shí)候都包括周圍的全部空間，而我們的視覺(jué)卻不能同時(shí)看到六十度以上的空間，甚至在專心觀察時(shí)也只能看到三十度?！甭曇舾耪撘?、聲音概論聲音概論39伊朗著名電影導(dǎo)演阿巴斯.基亞羅斯塔米則更明確地指出：“對(duì)我來(lái)說(shuō)聲音非常重要，比畫(huà)面更重要。我們通過(guò)攝影獲得的東西充其量是平面影像，而聲音產(chǎn)生了畫(huà)面的縱深向度，也就是畫(huà)面的第三維。”聲音概論伊朗著名電影導(dǎo)演阿巴斯.基亞羅斯塔米則更明確地指出：“對(duì)我來(lái)402、聲音的突破畫(huà)面作為二維平面所能表現(xiàn)的空間范圍是有限的，但是聲音可以突破畫(huà)框的限制，延展到銀幕外的空間。這種突破主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：A、畫(huà)面外音源的聲音對(duì)畫(huà)面場(chǎng)景的補(bǔ)充，如環(huán)境音或是畫(huà)面外人物的言語(yǔ)，能夠使觀眾對(duì)整體環(huán)境有所了解，或“未見(jiàn)其人只聞其聲”，產(chǎn)生一定的期待與懸疑心理。聲音概論2、聲音的突破聲音概論41視聽(tīng)語(yǔ)言聲音課件42視聽(tīng)語(yǔ)言聲音課件43C、由于聲音的持續(xù)具有一定的節(jié)奏感和造型感，因此可以用它來(lái)把握電影的節(jié)奏，形成特殊的表現(xiàn)力。D、通過(guò)剪輯，利用聲音將不同空間的鏡頭得以任意連接，并產(chǎn)生親的含義的例子就更多了。聲音概論C、由于聲音的持續(xù)具有一定的節(jié)奏感和造型感，因此可以用它來(lái)把44電影聲音的出現(xiàn)不但從總體上影響并推進(jìn)了電影藝術(shù)的發(fā)展，而且豐富了電影的表現(xiàn)形式----誕生了諸如音樂(lè)片、歌舞片等新的影片類型，并使一些特定題材的電影，如偵探片、恐怖片獲得了新的發(fā)展。聲音概論電影聲音的出現(xiàn)不但從總體上影響并推進(jìn)了電影藝術(shù)的發(fā)展，而且豐45電影聲音元素二、電影聲音元素電影的聲音主要包括三個(gè)部分：人聲、音響及音樂(lè)，而視聽(tīng)語(yǔ)言中的聲音是指運(yùn)用人聲、音響、音樂(lè)等聲音反映現(xiàn)實(shí)生活所形成的綜合聽(tīng)覺(jué)印象。電影聲音元素二、電影聲音元素46電影聲音元素（一）人聲人聲是指電影中人物發(fā)出的聲音，也稱為“語(yǔ)言”。1、人聲的分類A、對(duì)白：對(duì)話，人物之間進(jìn)行交流的聲音。是電影中使用最多，也是最為重要的人聲內(nèi)容。B、獨(dú)白：劇中人物在畫(huà)面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述。又分為：①以自我為交流對(duì)象，即所謂的“自言自語(yǔ)”②對(duì)其他劇中人物，如演講、祈禱等③對(duì)觀眾，如蘇聯(lián)電影《個(gè)人問(wèn)題訪問(wèn)記》電影聲音元素（一）人聲47獨(dú)白可以用直接表達(dá)內(nèi)心的方式成為創(chuàng)造人物形象的表現(xiàn)手段之一。由于影視語(yǔ)言的特性，很難直接表現(xiàn)人物的內(nèi)心。通常，畫(huà)面似乎更適合表現(xiàn)人物的行為、狀態(tài)等外部信息；而獨(dú)白作為人物的自述，則可以游刃有余的表現(xiàn)出其復(fù)雜的內(nèi)心世界。內(nèi)心獨(dú)白是以“畫(huà)外音”形式出現(xiàn)，是人物內(nèi)心思想、情感的一種表現(xiàn)形式，它所要傳達(dá)的不是外部世界所看見(jiàn)的和所見(jiàn)的東西，而是人物對(duì)外部世界的一種心理體驗(yàn)。電影聲音元素獨(dú)白可以用直接表達(dá)內(nèi)心的方式成為創(chuàng)造人物形象的表現(xiàn)手段之一。48電影聲音元素C、旁白：是指畫(huà)外音的形式出現(xiàn)的人物語(yǔ)言，電影中旁白主要有兩種情況：①第一人稱的自述，《我的父親母親》；②第三人稱的介紹、評(píng)論、評(píng)說(shuō)。電影聲音元素C、旁白：是指畫(huà)外音的形式出現(xiàn)的人物語(yǔ)言，電影中49D、解說(shuō)詞解說(shuō)詞多用于非敘事形式作品之中，常見(jiàn)于紀(jì)錄片。它的作用在于解釋畫(huà)面里沒(méi)有的信息，給畫(huà)面定性和明確主體方向。解說(shuō)詞不應(yīng)該和畫(huà)面有過(guò)多的情感聯(lián)系，保持某種客觀的態(tài)度；解說(shuō)詞還不應(yīng)該重復(fù)畫(huà)面中已有的內(nèi)容，否則會(huì)顯得冗余、羅嗦，而是拓展畫(huà)面的畫(huà)外空間；解說(shuō)詞也不能是沒(méi)有信息含量的廢話和空洞的標(biāo)語(yǔ)口號(hào)。總之解說(shuō)詞是客觀、簡(jiǎn)潔、信息明確、能配合畫(huà)面敘述清楚事件和主題的語(yǔ)言。D、解說(shuō)詞50電影聲音元素2、人聲在電影中的作用A、配合影像交待說(shuō)明，推動(dòng)敘事B、表現(xiàn)角色的心境和情感C、塑造角色的性格D、直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題電影聲音元素2、人聲在電影中的作用51電影聲音元素（二）音樂(lè)音樂(lè)是經(jīng)過(guò)加工處理的聲音，它必須通過(guò)演奏、演唱才能形成。音樂(lè)作為一門(mén)獨(dú)立存在的藝術(shù)，發(fā)展至今已有數(shù)千年的歷史。音樂(lè)藝術(shù)作為聲音藝術(shù)的精華，既是一門(mén)時(shí)間藝術(shù)，又是一門(mén)空間藝術(shù)。電影音樂(lè)則是專門(mén)為電影創(chuàng)作、編配的音樂(lè)，它是音樂(lè)藝術(shù)的一個(gè)分類，也是電影聲音中的重要組成部分。電影聲音元素（二）音樂(lè)52電影聲音元素1、音樂(lè)在影片中出現(xiàn)的方式按照在影片出現(xiàn)的方式，電影音樂(lè)可分為：現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)和功能性音樂(lè)。現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)：又稱客觀音樂(lè)、有聲源音樂(lè)或畫(huà)內(nèi)音樂(lè)，即在影片畫(huà)面上可以看到聲音的來(lái)源。功能性音樂(lè)：主觀音樂(lè)、無(wú)聲源音樂(lè)或畫(huà)外音樂(lè)，即在銀幕上盾不到聲音來(lái)源的音樂(lè)。功能性音樂(lè)著力于表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染氣氛等。電影聲音元素1、音樂(lè)在影片中出現(xiàn)的方式53電影聲音元素2、音樂(lè)在電影中的作用1）抒情2）渲染氣氛3）評(píng)論4）描繪5）刻畫(huà)人物6）劇作功能7）連貫作用電影聲音元素2、音樂(lè)在電影中的作用54電影聲音元素（三）音響在電影中除了人物語(yǔ)言和音樂(lè)之外，其他所有的聲音以及以背景音響或環(huán)境音響的形式出現(xiàn)的其他聲音均稱為音響。電影音響的來(lái)源主要有以下幾種形式：一是根據(jù)自然界發(fā)聲物體本身而錄制獲得；二是人工的方法模擬影片需要的音響錄制獲得；三是用現(xiàn)代化的電聲樂(lè)器制作而獲得。音響效果，一種是先錄制好后再根據(jù)畫(huà)面的需要而使用，另一種是根據(jù)畫(huà)面而配音。電影聲音元素（三）音響55電影聲音元素1、音響的類型：1）動(dòng)作音響：即人或動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音，如走路聲，開(kāi)關(guān)門(mén)聲，打斗聲，動(dòng)物的奔跑聲等。2）自然音響：即自然界中除了人類之外而發(fā)生的各種聲音，如風(fēng)雨雷電、山崩海嘯、地震、鳥(niǎo)鳴蟲(chóng)叫的聲音等。3）背景音響：即人群的雜音。主要有集市喧鬧聲、音樂(lè)會(huì)（及各種集會(huì)）上的鼓掌聲、大街上的叫賣(mài)聲、各種群眾場(chǎng)面的喊叫聲和有節(jié)奏的行軍走路聲等。電影聲音元素1、音響的類型：564）機(jī)械音響：即由于各種機(jī)械運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的聲音。如火車汽笛聲、車輪飛轉(zhuǎn)聲以及汽車等各種交通工具所發(fā)出的聲音。5）槍炮音響：即由各種武器引發(fā)出來(lái)的爆炸聲。如機(jī)炮射擊聲、各種槍的子彈飛射的聲音等。6、特殊音響：即人工制造出來(lái)的非常見(jiàn)性的音響，如運(yùn)用到神話、夢(mèng)幻、鬼神、恐怖等內(nèi)容上的聲音。電影聲音元素4）機(jī)械音響：即由于各種機(jī)械運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的聲音。如火車汽笛聲、57電影聲音元素2、電影音響的作用1）展現(xiàn)立體環(huán)境，使銀幕生活富有質(zhì)感。人們?cè)谛蕾p電影時(shí)，對(duì)發(fā)生體在某一空間相對(duì)位置的感受，通過(guò)發(fā)生體在同一空間位置的轉(zhuǎn)變，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)度差和時(shí)間差，而形成多個(gè)聲音空間與畫(huà)面的復(fù)雜層次結(jié)構(gòu)，從而覺(jué)得畫(huà)面有強(qiáng)烈的透視感，立體感，因此如果利用電影音響的作用，就能表現(xiàn)復(fù)雜的意義和內(nèi)涵，引起觀眾的聯(lián)想和想象，取得進(jìn)一步深化主題的效果。電影聲音元素2、電影音響的作用58電影聲音元素《過(guò)年回家》是一部同期錄音的影片，它可將現(xiàn)場(chǎng)的一切聲響盡收進(jìn)來(lái)，看這部影片，你從每一個(gè)場(chǎng)景，都能聽(tīng)到一些若有若無(wú)的音響，如收音機(jī)廣播，人的喘息，汽車?yán)嚷?，自行車鈴鐺聲等，不一而足，盡收其中，這就使影片空間感大大增強(qiáng)，而且富有濃郁的生活氣息，并且與影片的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格一致。電影聲音元素《過(guò)年回家》是一部同期錄音的影片，它可將現(xiàn)場(chǎng)的一59電影聲音元素2）渲染畫(huà)面氣氛在電影中常用音響來(lái)渲染畫(huà)面氣氛，會(huì)對(duì)表達(dá)不同的故事情節(jié)起到很大的作用。如：和平歡樂(lè)祥和的氣氛，戰(zhàn)爭(zhēng)緊張危險(xiǎn)的氣氛等。3）推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展在很多影片中，某些特定的音響代表著一定的情節(jié)或人物形象，在某些畫(huà)面中只要一出現(xiàn)這種音響，往往便預(yù)示著一定的故事或人物想象的再現(xiàn)。電影聲音元素2）渲染畫(huà)面氣氛在電影中常用音響來(lái)渲染畫(huà)面氣氛，60電影聲音元素4）刻畫(huà)人物內(nèi)心世界電影中音響可以揭示人物內(nèi)心復(fù)雜的心理活動(dòng)，是刻畫(huà)人物內(nèi)心世界的有效手段。5）表現(xiàn)畫(huà)面所蘊(yùn)含的哲理可識(shí)別的自然聲音常常含有一定的象征意義，有目的地運(yùn)用這類含義就有可能把自然界這一現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)存在，轉(zhuǎn)化為組成思想過(guò)程的因素，使之具有語(yǔ)言式表意功能。電影聲音元素4）刻畫(huà)人物內(nèi)心世界61聲畫(huà)關(guān)系三、聲畫(huà)關(guān)系動(dòng)畫(huà)片是聲音與畫(huà)面結(jié)合的藝術(shù)，也是時(shí)間與空間的綜合藝術(shù)。我們常常會(huì)遇到這樣一種情況：在觀賞一部影片的時(shí)候會(huì)被影片所吸引，但是很難區(qū)分你是被畫(huà)面吸引還是被音樂(lè)吸引。當(dāng)畫(huà)面與音樂(lè)一致的時(shí)候，畫(huà)面的感染力加強(qiáng)了；當(dāng)音樂(lè)與畫(huà)面不一致的時(shí)候，或者說(shuō)和畫(huà)面的內(nèi)容逆向發(fā)展的時(shí)候，聲音與畫(huà)面就產(chǎn)生了沖突，這種沖突在一定條件下對(duì)影片也是一種加強(qiáng)。

聲畫(huà)關(guān)系三、聲畫(huà)關(guān)系62聲畫(huà)關(guān)系聲畫(huà)關(guān)系是指音樂(lè)與畫(huà)面在影片中的結(jié)合關(guān)系。(一）聲畫(huà)合一“聲畫(huà)合一”又叫“聲畫(huà)同步”，指鏡頭中聲音來(lái)源位于畫(huà)面中，觀眾聽(tīng)到聲音信息的同時(shí)也看到聲源的影像信息，兩種信息的傳播同時(shí)完成