《中國當(dāng)代文學(xué)專題教程》第1講 第五節(jié) 改革小說

第五節(jié)改革小說第五節(jié)改革小說改革小說的興起及其特征改革小說的發(fā)展形態(tài)作品欣賞與分析新世紀(jì)小說一二三一、改革小說的興起及其特征“改革小說”是指反映我國十一屆三中全會以來各個領(lǐng)域的改革進(jìn)程以及由此引起的思想觀念、社會心理、生活方式、人物命運的變化的小說。它是新時期以來最具鮮明時代特征的文學(xué)品種。作家們一邊關(guān)注著現(xiàn)實中的改革發(fā)展，一邊在文學(xué)中發(fā)表自己關(guān)于社會發(fā)展的種種思考和設(shè)想，這就直接催生了風(fēng)騷一時的“改革小說”創(chuàng)作潮流。作為這一時代和現(xiàn)實的必然反映——“改革小說”要真實地反映這場具有深遠(yuǎn)歷史意義的大轉(zhuǎn)折、大變革，就必然要涉及圍繞這場改革所產(chǎn)生的新與舊、善與惡、前進(jìn)與保守等矛盾沖突，以及由此及彼的錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系和迂回曲折的生活進(jìn)程。蔣子龍以其短篇小說《喬廠長上任記》率風(fēng)氣之先。二、改革小說的發(fā)展形態(tài)改革小說在其發(fā)展演進(jìn)的20多年歷史中，經(jīng)歷了一個不斷發(fā)展、不斷深化的進(jìn)程，從而呈現(xiàn)出三種形態(tài)：其一是20世紀(jì)80年代前期“理想型”的改革小說。十一屆三中全會后,國家工作重心轉(zhuǎn)向四個現(xiàn)代化建設(shè)，“改革文學(xué)”應(yīng)運而生。《人民文學(xué)》1979年第7期推出的短篇小說《喬廠長上任記》(蔣子龍)，被視為“改革文學(xué)”的開山之作。之后，《開拓者》、《一個工廠秘書的日記》(蔣子龍)，《沉重的翅膀》(張潔)，《禍起蕭墻》(水運憲)，《改革者》(張鍥)，《跋涉者》(焦祖堯)，《男人的風(fēng)格》(張賢亮)，《花園街五號》(李國文)，《新星》(柯云路)等一大批描寫改革的小說在短期內(nèi)涌現(xiàn)。二、改革小說的發(fā)展形態(tài)其一是20世紀(jì)80年代前期“理想型”的改革小說。這批改革小說多數(shù)都帶有鮮明的“理想型”色彩。其主要特點，首先是塑造了一群具有一定理想色彩和巨大感召力的改革者形象。其次，在內(nèi)容上，“理想型”改革小說描寫的多是自上而下的外部社會變革，講述的是“改革”與“反改革”斗爭的故事。這些特點使前期改革小說在總體上表現(xiàn)出一種昂揚的樂觀情緒、理想化色彩，與當(dāng)時的“傷痕文學(xué)”、“反思文學(xué)”的傷感、沉重的風(fēng)格迥異，在美學(xué)特征上表現(xiàn)為陽剛雄奇之美。二、改革小說的發(fā)展形態(tài)其一是20世紀(jì)80年代前期“理想型”的改革小說。“理想型”改革小說也存有諸多的缺陷，主要可以歸結(jié)為藝術(shù)構(gòu)思的模式化與現(xiàn)實表現(xiàn)的簡單化傾向。社會變革過程中錯綜復(fù)雜的矛盾，大都被演繹為“改革”與“反改革”這種二元對立的框架模式，而為了表現(xiàn)改革人物的魄力，小說又往往對現(xiàn)實進(jìn)行簡單化處理，如李向南在一天中親自處理了14個老大難的積壓案件，半小時就徹底解決了曾經(jīng)上訪幾十次都沒有解決的問題，等等。這樣理想化地描寫“改革”，使小說體現(xiàn)出一種浪漫色彩較濃的“改革”精神，它所呼喚的主要是人們關(guān)于改革的愿望和意志。二、改革小說的發(fā)展形態(tài)改革小說在其發(fā)展演進(jìn)的20多年歷史中，經(jīng)歷了一個不斷發(fā)展、不斷深化的進(jìn)程，從而呈現(xiàn)出三種形態(tài)：其二是20世紀(jì)80年代中后期至90年代前期的“現(xiàn)實型”改革小說。1984年前后，一批從新的角度來描寫變革生活的“現(xiàn)實型”改革小說陸續(xù)問世，如《魯班的子孫》(王潤滋)、《小月前本》、《雞窩洼人家》、《臘月·正月》(賈平凹)、《平凡的世界》(路遙)、《老人倉》(矯健)、《秋天的思索》(張煒)等。這些作品的問世，表現(xiàn)了作家已經(jīng)從前期的激情書寫向?qū)ΜF(xiàn)實生活的冷靜審視轉(zhuǎn)變。與“理想型”改革小說不同，這批“現(xiàn)實型”改革小說不再把描寫外部的社會變革放在突出位置，而是著力于展示改革對人們的日常生活、思想觀念、情感心理、精神面貌等方面所產(chǎn)生的巨大影響。二、改革小說的發(fā)展形態(tài)

此時，“在作家筆下，歷史的變革是一個閃爍著新的希望，糾纏著舊的夢魘，夾雜著無數(shù)新的誤解，苦惱，惶惑，忐忑不安而又不可逆轉(zhuǎn)的復(fù)雜過程。在這個過程中，各式人物彼此交織著，浸透著悲喜劇因素的命運，所反映的社會生活，都不是一般的政治統(tǒng)治關(guān)系，甚至也不限于倫理觀念和社會心理，還包括最基本的生活方式和更久遠(yuǎn)的文化傳統(tǒng)”季紅真：《文明與愚昧的沖突》，261頁，杭州，浙江文藝出版社，1986。二、改革小說的發(fā)展形態(tài)其二是20世紀(jì)80年代中后期至90年代前期的“現(xiàn)實型”改革小說?！艾F(xiàn)實型”改革小說與前期“理想型”改革小說的不同主要表現(xiàn)在兩個方面：首先,“現(xiàn)實型”改革小說對改革的表現(xiàn)，由“理想型”改革小說的聚焦式描述轉(zhuǎn)變?yōu)樯Ⅻc透視，在主題上有所拓展和深化。其次，“現(xiàn)實型”改革小說塑造的主要人物，由“理想型”改革小說的英雄轉(zhuǎn)變?yōu)槠胀ㄈ耍黾恿藢θ宋锸浪仔缘拿枥L。到了20世紀(jì)80年代后期,改革小說一度中斷,這說明僅從側(cè)面即道德、文化的角度描寫改革的文學(xué)思路已難以為繼，作家需要重新尋找貼近改革生活的途徑?？缛?0年代，“現(xiàn)實型”改革小說又重振其威。中小城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層在改革進(jìn)程中所遇到的種種艱辛成了作家們關(guān)注的對象。二、改革小說的發(fā)展形態(tài)其二是20世紀(jì)80年代中后期至90年代前期的“現(xiàn)實型”改革小說。因此，其創(chuàng)作如《分享艱難》(劉醒龍)，《年前年后》(何申)，《年底》、《大廠》、《鄉(xiāng)關(guān)何處》(談歌)，《大雪無鄉(xiāng)》(關(guān)仁山)等，一方面延續(xù)了80年代后期改革小說多側(cè)面反映改革、描寫改革中的普通人的特點，另一方面卻在這種“延續(xù)”中從現(xiàn)實主義跨向了寫實主義。其特點有三：第一，在內(nèi)容上，這些改革小說已經(jīng)從80年代中期的“散點透視”轉(zhuǎn)向了全方位描述，多角度、多層次、多側(cè)面地反映中國中小城市和鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層的現(xiàn)實景觀，尤其是鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟和中小型國有企業(yè)所面臨的困境。第二，在人物形象方面，出現(xiàn)了一批全新的主人公如基層干部、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家、實業(yè)家等。第三，在創(chuàng)作方法上，這些小說由傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)入寫實主義，作家以平視生活的寫作姿態(tài)和敘事方式，真實具體地展示出城鄉(xiāng)改革、社會轉(zhuǎn)型的種種艱難，大大增強了作品的真實性和可信度。二、改革小說的發(fā)展形態(tài)改革小說在其發(fā)展演進(jìn)的20多年歷史中，經(jīng)歷了一個不斷發(fā)展、不斷深化的進(jìn)程，從而呈現(xiàn)出三種形態(tài)：其三是20世紀(jì)90年代后期的“現(xiàn)實+理想型”改革小說。在90年代后期，一批既貼近改革現(xiàn)實，又不乏理想亮色的改革小說終于出現(xiàn)了。其中較有代表性的有《車間主任》(張宏森)，《人間正道》、《天下財富》、《中國制造》(周梅森)，《抉擇》、《天網(wǎng)》(張平)，以及廣東作家創(chuàng)作的《大風(fēng)起兮》(陳國凱)、《世紀(jì)貴族》(彭名燕)、《虹霓》(余松巖)等。有學(xué)者把它們稱為“現(xiàn)實+理想型”改革小說。這些小說無論在人物的塑造、內(nèi)容的挖掘還是作品的結(jié)構(gòu)藝術(shù)方面，都表現(xiàn)出對以前改革小說的超越。二、改革小說的發(fā)展形態(tài)其三是20世紀(jì)90年代后期的“現(xiàn)實+理想型”改革小說。具體來說如下：首先，人物塑造方面，改革生活中的英雄人物再次成為表現(xiàn)的重心。其次，這批小說都不約而同突出了改革中的一個新主題:“反腐倡廉”。再次，在結(jié)構(gòu)上，這些小說也更加復(fù)雜和多樣?？傊?，伴隨著改革的深化，作家對現(xiàn)實認(rèn)識的深入，創(chuàng)作的逐步成熟及其文學(xué)觀念的變化，新時期改革小說走出了一條由“理想型”到“現(xiàn)實型”再到“現(xiàn)實+理想型”的螺旋式上升的發(fā)展之路。誠然，改革小說的創(chuàng)作始終存在著情與理的關(guān)系把握不好，特別是理勝于情的弊病。而它的發(fā)展變化之所以值得肯定，也就在于后期的作家們已經(jīng)覺察到、意識到了自身的這一弊病，并努力地加以克服。三、作品欣賞與分析高曉聲（1928—1999），江蘇武進(jìn)人，新時期文學(xué)中杰出的小說家，擅長農(nóng)村題材，善于在普通農(nóng)民的日常生活中發(fā)現(xiàn)并揭示具有重大意義的社會問題，多以短篇著稱，作品多次獲獎。其代表力作有：《李順大造屋》“陳奐生系列小說”（包括《“漏斗戶”主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》、《陳奐生包產(chǎn)》、《陳奐生出國》等）。其小說猶如一部農(nóng)村編年史，反映了十一屆三中全會前后中國農(nóng)村政治、經(jīng)濟的發(fā)展面貌和農(nóng)民心理、情緒的變化歷程。從這個人物的“人生三部曲”中，我們不難看出我國農(nóng)村在經(jīng)濟體制改革中所發(fā)生的深刻變化和廣大農(nóng)民艱難行進(jìn)的身影。高曉聲三、作品欣賞與分析《陳奐生上城》發(fā)表于《人民文學(xué)》1980年第2期，是高曉聲“陳奐生系列”小說中最為成功、影響最大的一篇。小說圍繞著農(nóng)民陳奐生上城引發(fā)的一系列故事，成功塑造了改革開放初期背負(fù)著沉重封建思想的老一代農(nóng)民形象，概括了當(dāng)代農(nóng)村面貌的歷史性的深刻變化，體現(xiàn)出作者對生活的深沉思考，具有現(xiàn)實和美學(xué)的雙重意義。小說成功地塑造了陳奐生的藝術(shù)形象?！蛾悐J生上城》在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上也做出了可貴的探索和創(chuàng)新，取得了引人注目的成果。首先，在人物描寫上采取了“中西合璧”的方法。小說既注意通過人物的動作、語言來描寫人物，尤其是運用富于個性化的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)人物的思想、性格，同時又借鑒了外國小說細(xì)膩描摹人物心理活動的長處，細(xì)致入微地刻畫人物的心理活動，并有意識地將敘述、描寫與人物心理分析結(jié)