英語(yǔ)詩(shī)歌韻腳

英語(yǔ)詩(shī)歌韻腳英語(yǔ)詩(shī)歌韻腳英語(yǔ)詩(shī)歌韻腳xxx公司英語(yǔ)詩(shī)歌韻腳文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度英詩(shī)的格律

1音步Foot在漢語(yǔ)中，詩(shī)歌的節(jié)奏以詞為單位，通過(guò)平仄變化來(lái)表現(xiàn)音韻的和諧。英詩(shī)也如此，不過(guò)它的單位不是字（詞），而是“韻節(jié)”或“音步”（foot），即一定數(shù)目的強(qiáng)弱音以一定方式的組合。我們要求每行的字?jǐn)?shù)相同，英詩(shī)則要求韻節(jié)數(shù)相同。如果拿韻節(jié)來(lái)代替“字”，那么英詩(shī)也有與漢詩(shī)類似的一些規(guī)則。我們看Wordsworth的《孤獨(dú)的收割女》（TheSolitaryReaper）里的兩句：OListen!Forthevaleprofound

Isoverflowingwiththesound.以韻節(jié)為單位寫(xiě)出來(lái)，就是<OLis><ten!For><thevale><profound>

<Iso><verflow><ingwith><thesound>.每個(gè)<>為一個(gè)韻節(jié)，它由兩個(gè)音組成，前一個(gè)是弱音，后一個(gè)是強(qiáng)音。這樣的韻節(jié)是最常見(jiàn)的所謂“抑揚(yáng)格”（iambicfoot）。從這個(gè)分解可見(jiàn)，英詩(shī)是以音節(jié)為單位的，甚至把單詞分開(kāi)來(lái)。這在口語(yǔ)里常見(jiàn)。我們需要習(xí)慣的是，忘掉“詞”的意思，只聽(tīng)聲音。

有了抑揚(yáng)格的例子，就不難理解所有其他形式了，據(jù)說(shuō)古代有20多種呢。不過(guò)，現(xiàn)代英詩(shī)最通行的只有四種，除了抑揚(yáng)格外，還有揚(yáng)抑格（Trochaicfoot）、抑抑揚(yáng)格（Anapaesticfoot）、揚(yáng)抑抑格（Dactylicfoot）：

若干韻節(jié)構(gòu)成一行詩(shī)句，它的長(zhǎng)度叫meter。最短的當(dāng)然只有一個(gè)韻節(jié)（monometer），最長(zhǎng)的有八個(gè)（octameter），而最流行的是五個(gè)，即所謂的“五音步”（pentameter），而且常常是抑揚(yáng)格的，這就是iambicpentameter。一音步（monometer）

二音步（dimeter）

三音步（trimeter）

四音步（tetrameter）

五音步（pentameter）

六音步（hexameter）

七音步（heptameter）

八音步（octameter）借音步來(lái)說(shuō)，我們的七律是四音步的，如“無(wú)邊落木蕭蕭下”，“春蠶到死絲方盡”等。而五律就只有三個(gè)音步，如“江流天地外”，“國(guó)破山河在”等。同樣七言，如“知誰(shuí)伴名園露飲”，就不能作為七言詩(shī)的句子?？梢?jiàn)我們終究還是以詞義為單位，而通過(guò)平仄變化來(lái)表現(xiàn)節(jié)奏。詞之間為“頓”，有人翻譯英詩(shī)，就拿“頓”來(lái)對(duì)應(yīng)“步”，其實(shí)不能解決根本問(wèn)題，因?yàn)橛⒃?shī)完全是以聲音為基礎(chǔ)的。換句話說(shuō)，英語(yǔ)隨便什么句子，按節(jié)奏編排起來(lái)就是形式上的詩(shī)，而中文的句子，即使?jié)M足平仄，也不能成為形式上的詩(shī)。

2節(jié)Stanza若干行形成“節(jié)”（stanza）。最小的段只有兩句，叫couplet，約等于我們的“對(duì)聯(lián)”，所以我們也把它譯為“聯(lián)（句）”。有的詩(shī)只有兩句，日本的俳句當(dāng)然不說(shuō)了，如德國(guó)的諺語(yǔ)：

Awaywithrecipesinbooks!

Hungeristhebestofcooks!

著名的“英雄聯(lián)句”（heroiccouplets），是“五音步抑揚(yáng)格聯(lián)句”（iambicpentametercouplets）的組合。

這種形式14世紀(jì)就在喬叟（Chaucer）的作品中出現(xiàn)了，然而其流行卻在17世紀(jì)的英雄史詩(shī)（epic），所以叫“英雄聯(lián)句”。它的每“聯(lián)”幾乎都有獨(dú)立的意思（叫closedcouplet），恐怕是最接近中國(guó)詩(shī)的形式了。（當(dāng)然也有意思不完整而聯(lián)系著下面聯(lián)句的，叫run-oncouplet，接近我們的所謂“流水對(duì)”，即單獨(dú)的上聯(lián)沒(méi)有完整的意思，與下聯(lián)結(jié)合起來(lái)才行，如杜甫的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，上聯(lián)只是一半的路，上下聯(lián)一起才是全程。流水對(duì)是律詩(shī)里最有趣的東西，寫(xiě)出來(lái)的一般都好；如果春聯(lián)都用流水對(duì)，大概也不會(huì)被反著貼了。

三行的韻段叫triplet或tercet，這樣的例子就多了，如拉丁格言詩(shī)：

NowIknoweverything!"socries

Thefoolishyouth.Butwhenhesighs

Ali,Iknownothing,"heiswise.

但丁的《神曲》（Dante,DivineComedy）也以它為單位，雪萊（PercyByssheShelley）的《西風(fēng)頌》（Odetothewestwind）也是（原詩(shī)從略）。最常見(jiàn)的還是四行一節(jié)（quatrain），最簡(jiǎn)單的一種是所謂“民謠節(jié)”（balladstanza），每一節(jié)像我們的一首絕句。如SaraTeasdale的幾行:

Iaskedtheheavenofstars

WhatIshouldgivemylove–

Itansweredmewithsilence,

Silenceabove.

再看一首WalterSavageLandor（1775~1864）為自己75歲生日寫(xiě)的OnHisSeventy-FifthBirthday：

Istrovewithnone;fornonewasworthmystrife;

NatureIloved,andnexttoNature,Art;

Iwarmedbothhandsbeforethefireoflife;

Itsinks,andIamreadytodepart.

它很合我的口味，特別是前兩行，“于我心有戚戚焉”。特別需要提到的四行節(jié)，是所謂Omarstanza，它原是古代波斯的四行詩(shī)體（Ruba’i），代表作就是波斯大詩(shī)人和學(xué)者OmarKhayyám的Rubaiyat（中譯《魯拜集》或《柔巴依》，維吾爾族、哈薩克族也有叫“柔巴依”的歌謠）。這部書(shū)很有名，也許是全世界譯本最多的詩(shī)集。而它的流行，靠的是EdwardFitzGerald的一個(gè)不老實(shí)的英譯本，因?yàn)樗焕蠈?shí)，所以能像地道的創(chuàng)作，所以能像好詩(shī)那樣流傳，其實(shí)它就是一本根據(jù)波斯原本寫(xiě)的新詩(shī)。

一節(jié)也可以包含五行（cinquainorquintet）)、六行（sestet）、七行、八行（octave）和九行。大詩(shī)人濟(jì)慈（JohnKeats）和拜倫（LordByron）喜歡九行的，而最典型的叫Spenserianstanza，因?yàn)镾penser（1552~1599）在“TheFaerieQueen”（《仙后》）里淋漓地發(fā)揮了它的作用。（/~rbear/fqintro.html能看到它的全文）拜倫的長(zhǎng)詩(shī)ChildeHarold'sPilgrimage就是以這種形式寫(xiě)的。

3韻Rhyme

與節(jié)相關(guān)的是韻式。中文詩(shī)一般是偶數(shù)句押韻，或句句押韻（雖然不太多），英詩(shī)卻很復(fù)雜，也很自由。它可以每行押韻，可以隔行押韻，可以奇偶句分別押不同的韻，可以三個(gè)韻交錯(cuò)起來(lái)，還可以有其他組合的押韻方式。說(shuō)得極端一點(diǎn)兒，你可以想象，m個(gè)韻在n個(gè)詩(shī)行有多少種分配方式（可重復(fù)的組合排列），就有多少種韻式。好在韻是外在的東西，看了就明白，也就不必多說(shuō)。有人不厭其煩找例子來(lái)歸納不同的押韻形式，還貼上不同的標(biāo)簽，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)并沒(méi)有什么意義。其實(shí)英詩(shī)講究的就是聲音的效果，因?yàn)樗奈淖志褪锹曇舻奈淖?。中文的疊韻（如崔嵬、昆侖、螳螂）和雙聲（如蒹葭、鴛鴦、蜘蛛）當(dāng)然有類似的作用，但畢竟受意思的限制，不能隨處出現(xiàn)；英文就要方便很多，它們叫頭韻，借我們的名詞，就不但是雙聲，簡(jiǎn)直是“多聲”，如

Fullinthepassageofthevale,above,

Asable,silent,solemnforeststood;

JamesThomson,TheCastleof

Ishouldhearhimflywiththehighfields

Andwaketothefarmforeverfledfromthechildlessland.

DylanThomas,FernHill,II50-51

繞口令（tongue-twister）當(dāng)然更是借聲音來(lái)玩兒的，如

Roundtheruggedrocktheraggedrascalran.

PeterPiperpickedapeckofpickledpeppers.

另外，英文的字很多是多音節(jié)的，所以除了押韻（rhyme）外，還有“準(zhǔn)韻”（assonance，諧音的字），即中間的音節(jié)相同，如

Trytolightthefire.

EverytimeIwritearhyme,thEsepEoplethinkit'sacrime.

如果要忠實(shí)體現(xiàn)原文的聲音，至少應(yīng)該用聲母相同的或韻母相近的漢字來(lái)翻譯它們，這幾乎是普遍地不可能的（當(dāng)然有偶爾的可能）。

4十四行詩(shī)

十四行詩(shī)（sonnet）有個(gè)好聽(tīng)的中文名字“商籟”，盡管它并沒(méi)繼承殷商的聲音。這是經(jīng)?？吹降囊环N體裁。在中國(guó)最流行的是莎士比亞和勃朗寧夫人的十四行詩(shī)?！段黠L(fēng)頌》的第一段也是14行，四個(gè)三行小節(jié)加最后兩行，這是形式之一，但不是常見(jiàn)的。最常見(jiàn)的還是莎翁的這種，三個(gè)四行（quatrain）加一個(gè)兩行（couplet）（從韻腳可以看得很分明）。每行都是10個(gè)音節(jié)（syllable），因而是五音步的（更常見(jiàn)的還是iambicpentameter）。勃朗寧夫人（ElizabethBarretBrowning）的分節(jié)和韻式和莎翁的不同。

十四行詩(shī)以“婉約”情詩(shī)出名，不過(guò)也有“豪放”的，代表人物是Milton。Wordsworth和Shelley的Sonnet也充滿了豪氣。如Wordsworth的London(1802)就是一首強(qiáng)力的Milton的贊歌。

注意那些單詞產(chǎn)生的語(yǔ)音效果。這是英詩(shī)特有的，比較它和Shelley《西風(fēng)頌》的一行Yellow,andblack,andpale,andhecticred，可以感覺(jué)，短促的節(jié)奏似乎總是和全詩(shī)的大氣磅礴相關(guān)的。莎翁的情詩(shī)就不是這種韻律。相反，我們看到它們都有“排比”，不但不簡(jiǎn)單干脆，而且還反反復(fù)復(fù)：如莎翁的Butthyeternalsummershallnotfade,Norlosepossessionofthatfairthouowest;NorshallDeathbragthouwander'stinhisshade和Solongasmencanbreathe,oreyescansee,Solonglivesthis,andthisgiveslifetothee。勃朗寧夫人的例子就更明顯了，她根本就在展開(kāi)一句話（Ilovethee）。當(dāng)然這不是絕對(duì)的，同樣的表達(dá)形式可以表現(xiàn)相反的