中國電影發(fā)展運用啟示及影響論文（共3篇）

中國電影發(fā)展運用啟示及影響論文〔共3篇〕第1篇：以〔本命年〕為例淺析道家美學在中國電影中的運用道家的代表是老子和莊子，老子是道家美學基本精神的奠基者，而莊子是對中國藝術的發(fā)展者。莊子的根本安身點是其所宣揚的人生的自在境界和個體的無限發(fā)展，而審美的境界，是人類生存發(fā)展的根本要求。本文分析根據(jù)劉恒小說〔黑的雪〕改編的電影〔本命年〕中，就融入了道家美學思想。一、“道〞“人法地，地法天，天法道，道法天然。〞〔老子，第二十五章〕“求返于自己深心的心靈節(jié)拍，以體合宇宙內部的生命節(jié)拍。〞①“道〞是以宇宙本體和生命體悟為審美和藝術的最高目的，人生的境界是對自在的尋求。電影的魅力就是回歸電影自己，回歸于對生命實質的詮釋。電影〔本命年〕中李慧泉努力尋找自救之路，但是命運并沒有善待他，整部影片一直是沉悶、陰暗、憂郁的色彩基調。影片名字〔本命年〕，也是“輪回〞，人生每一次輪回中的變與不變都標記了我們性格的符號，主人公的符號是空虛與迷失。在影片構造上，李慧泉的出獄和最終被無流之輩人所殺構成一個輪回。當他穿梭在那條幽暗的小路上時新的命運就開始了，沒有親人、朋友，沒有工作。鄰居羅大媽的熱心幫忙，片警的勸導，靠做生意過生活，小歌星趙雅秋的出現(xiàn)，他對生活充斥等待，按時去派出所匯報情況，勸越獄好友自首，用金錢幫助刷子獲取戀愛，跟崔永利做生意上及回絕其不正當要求。但當方叉子回絕自首，刷子的欺騙，“倒爺〞的歧途，尋求小歌星被回絕，這一切將李慧泉好不容易建立起來的更生架構分崩離析，他的心靈沒有了故土，隨后被兩個搶劫犯捅了一刀失去生命。此時，表演已落幕，觀眾都散了，只要李慧泉逆道而行，表現(xiàn)他在精神層面上的與眾不同和孤單，完成輪回。李慧泉是掙扎在底層的人，沒有高文化、遠大理想，可他一樣經歷了人生的痛苦和快樂，所以他活著或者死去，都是一件有意義的事情。二、“意境〞道家思想的運用由“有形〞向“無形〞改變，用道家思想的“有形〞來勾畫人物形象、情節(jié)設置、畫面建構、聲音渲染等，用道家的“意境〞的思想，來體味聲畫關系，“靜〞“動〞互相影響，營造氣氛。電影藝術既要給人以“興趣〞，更要給人以“深致和美〞，亦即啟發(fā)人作“形而上〞的思考，這是中國電影藝術追隨的最終目的。②影片開端，李慧泉出獄就用了象征蒙太奇的手法，地下通道—馬路—汽車—房屋—汽車，通過一些城市特有物象的空鏡頭，來表現(xiàn)和暗示主人公精神無法解脫的人生境遇和看似命運的布置。李慧泉生活的小屋，就是他內心世界，陰暗和狹小，但卻有著童年最美妙的回憶。影片從始至終都沒有照亮小屋中的全景，而是有選擇的去表現(xiàn)一些細節(jié)，如史泰龍海報。每一種家具物件的擺放，都暗示其精神生活的某一個方面，象征他內心世界的空蕩、掙扎。而主題曲〔留下油燈光〕表現(xiàn)戀愛是無奈的，愛過之后的戀愛更像盞油燈光，未必燦爛卻愈加暖和，未必接近完美卻更像一個能夠實現(xiàn)的夢。三、“無〞道家的道是“大道無形〞，是把藝術同生活中超功利的自在境界相聯(lián)絡，尋求的是對個體生命自在的無限延伸?！耙庵S〞，“不可言傳〞。影視畫面表現(xiàn)的是一個大容量的場景，我們會根據(jù)自己的先驗先知將畫面所缺失的部分補充，表現(xiàn)“象外之意〞，用有限畫面表現(xiàn)無限意義，比方空鏡頭、空白、無聲、遠景等鏡頭運用都是“空無〞的具體表現(xiàn)出?！脖久辍持欣罨廴?4歲，正處在性意識的青春期，當時社會環(huán)境的封閉，剛出獄的壓抑郁悶心理，他的性欲望無以釋放。影片用兩個鏡頭來表現(xiàn)：一個是主人公晚上睡不著覺，拿起〔臺灣妓女〕雜志；一個是空鏡頭，配音是吱吱呀呀床板震動的聲音。影片影調的技巧，李慧泉與方叉子構成畫面沖突的雙方，李慧泉一直勸說叉子自首，遭到回絕，語氣變得虛弱和猶豫。越獄的叉子卻占領話語權，回絕自首，尋求自在。外表上是方叉子讓李慧泉把燈關了，實際上也是李慧泉的選擇，黑暗中倆人吸煙，火點時隱時現(xiàn)，表示仁慈之光非常虛弱，將要熄滅，李的價值觀在悄悄地改變，也是傷痕文學在電影中具體表現(xiàn)出?！脖久辍匙鳛橐粋€人的無聲吶喊，深受時代特征的社會思潮影響，也將道家美學思想具體表現(xiàn)出的淋漓盡致。李慧泉最后的毀壞滅亡，那種凄涼顯示出了一種悲壯，也使人們感遭到一種內心力量的升華：“人活著，就要有理想。無論你活得很偉大，還是很普通，只要你明白了生活的意義，并努力為之奮斗，那就是的人生。〞喬慧婷第2篇：韓國電影發(fā)展對中國電影的啟示電影行業(yè)作為一個新興的產業(yè)，發(fā)展非常的迅速，很快成為文化娛樂的帶頭，它不僅僅是人們休閑娛樂的第一選擇，更是承載著文化傳播的主要作用?，F(xiàn)如今西方電影行業(yè)的發(fā)展已日臻成熟。而亞洲地區(qū)因接觸晚，電影行業(yè)的發(fā)展空間很大。在亞洲電影行業(yè)發(fā)展的各個國家中，韓國電影行業(yè)的發(fā)展尤為突出，成為標新立異的代表，在國際上占領一席之地。而作為世界上最大的發(fā)展中國家，作為唯一一個沒有文化湮滅，流傳至今的四大文明古國，中國文化的發(fā)展令人堪憂。改革開放以來，經濟上獲得了日新月異的發(fā)展，然而電影行業(yè)的發(fā)展卻沒有能夠跟上經濟的步伐?？v觀電影行業(yè)的發(fā)展，無論是從電影的創(chuàng)作，還是電影院票房的數(shù)量上，都是勢頭猛進，但這些繁榮卻經不起琢磨，大多流于外表。細究電影的質量，卻是讓人高興不起來，四處充滿著粗制濫造和明星效應的噱頭電影。真正反映人文的好的電影寥寥無幾。轉頭看看韓國電影，作為我們一衣帶水的鄰邦，他電影的繁榮以及發(fā)展的形式和軌跡完全能夠成為我們的借鑒。本文將簡單的比較中國電影業(yè)發(fā)展和韓國電影業(yè)發(fā)展的現(xiàn)在狀況，從中總結出韓國電影發(fā)展的特點和成功的經歷體驗，反思中國電影發(fā)展的不足，進而主要的是我們能夠從韓國電影的發(fā)展中得到什么樣的啟示和建設性的建議。1中國電影業(yè)和韓國電影業(yè)現(xiàn)在狀況比較1.1中國電影發(fā)展的現(xiàn)在狀況分析隨著全球化趨勢的不斷加強，世界已逐步成為一個整體，各國之間的經濟和文化的溝通也日益繁榮，在歐美妙萊塢等地方電影的傳入和各種高科技應用到電影行業(yè)的各個方面，中國電影業(yè)也進入到飛速發(fā)展的時期。電影創(chuàng)作上，構成了以“第五代〞、“第六代〞導演為主的創(chuàng)作繁榮時期，電影類型百花齊放，百家爭鳴。涌現(xiàn)出一批一批票房和口碑雙收的優(yōu)秀。也吸引著更多的電影人參加到電影的創(chuàng)作中。其中更是有無數(shù)的優(yōu)秀導演和作品在國際電影節(jié)上亮相而且獲獎。這些導演通過電影這種表現(xiàn)形式不僅展示了個人的藝術才干，而且將中國的文化和價值觀念傳播到國外，是值得我們贊賞的。中國電影行業(yè)的繁榮也發(fā)展表如今中國院線制度的完善和發(fā)展，電影院的迅速遍及全國，電影票房突破百億，連年成倍數(shù)增加。電影體質的改革，院線的迅速崛起，這些都促使著商業(yè)電影的發(fā)展，商業(yè)電影的吸金讓無數(shù)的投資人和導演看到電影的宏大價值，這也就成為電影院迅速增加的動力，國有民營等企業(yè)紛紛投資電影行業(yè)建設電影院，使得電影院從最開始的只在大城市到如今遍及各種小城市乃至縣鎮(zhèn)。這是電影行業(yè)發(fā)展的能夠顯而易見的繁榮景象。其實，電影行業(yè)的發(fā)展不僅歸功于電影人的努力，其實也反映著國人觀念的改變，國人休閑娛樂觀念的改變，人們越來也愿意在閑暇之時和節(jié)假日走進電影院觀看一場電影，放松娛樂。加之現(xiàn)如今線上購票的方便和價格的優(yōu)惠也使得人們愿意將錢花在電影上。能夠說是中國的消費者培養(yǎng)了電影票房的輝煌。但是，中國電影的發(fā)展仍存在許多的不可忽視的問題。首先，就是中國的電影缺乏深度，內容過于單一。中國電影的發(fā)展固然大環(huán)境很好，但仍然遭到來自國內國際等多方面的誘惑和排斥。中國電影的創(chuàng)作始終彷徨在商業(yè)性與藝術性的之間。遭到票房金錢的誘惑，盲目的尋求電影的而數(shù)量和效果，忽略了電影最主要的內容和思想文化內涵。出現(xiàn)了許多票房很好，卻屢屢刷低人們評價的電影。這類電影過分尋求豪華的演員陣容和華美的視覺效果，卻忽視了對電影內容故事的精雕細琢，更有甚者整個電影充滿著低俗的價值觀，缺乏普世的價值觀和深刻思想內涵。其次，電影制造者為了利益和成名，急功近利，導致電影的表現(xiàn)形式單一。電影自己是集許多藝術形式為一體的，但是現(xiàn)如今我們不難發(fā)現(xiàn)中國電影在創(chuàng)作上缺乏新意，尤其是在形式上無法表現(xiàn)出電影的多元性，也無法知足人們的審美?；旧媳憩F(xiàn)出兩種趨勢：一是電影創(chuàng)作內容的選材上過于單一，大多不是改編中國傳統(tǒng)的文學作品，就是翻拍之前經典的電影，缺乏新意，缺乏創(chuàng)新。二是有些導演在電影創(chuàng)作的經過中呈現(xiàn)出對城市化進程中低層社會印象和人物的表現(xiàn)，這種創(chuàng)作雖有很深刻的內涵，但是缺乏共鳴，故而無法獲得商業(yè)成就，有些以至沒有在院線上映。中國電影能夠創(chuàng)作的題材和內容非常豐富，可是創(chuàng)作者卻拘泥于這兩種題材中，使得電影的內容流于單一，缺乏深度和廣度，也無法引起觀者的共鳴。最后，中國電影的發(fā)展當前還缺乏成熟的機制，使得發(fā)展不夠穩(wěn)定。中國現(xiàn)如今鼎力扶持文化產業(yè)的發(fā)展，電影作為文化傳播的一種載體，收到國家的而鼎力扶持，但是縱觀電影行業(yè)，還是缺乏一個成熟的機制，例如一個簡單的電影分級制始終無法成行。在沒有成熟機制的指引下，電影的蓬勃發(fā)展始終不夠穩(wěn)定，加之過分尋求票房的增加，導致的一些虛假數(shù)據(jù)，偷漏票房的現(xiàn)象時有發(fā)生，不得不讓人為中國電影的發(fā)展擔憂。1.2韓國電影發(fā)展的現(xiàn)在狀況分析說到韓國電影，我們不得不想到一個詞，那就是“韓流〞，這個詞能夠說是一代人的記憶，二十90年代末期，韓國的電視連續(xù)劇、音樂、電影和飲食席卷中國，構成了一種現(xiàn)象。自此以后，韓國電影好片，新片不斷，使得韓國電影比以往時期愈加迅速的搶占中國市場。僅以筆者最早熟知〔漢江怪物〕為例，這部由奉俊浩導演拍攝的影片，僅上映5天就收回全部的拍攝成本，更是遭到了全世界觀眾的喜歡，著實是票房口碑雙豐收。當然，還有許多的作品，打著韓國電影品牌的旗號，一路走出國門，享譽世界，在世界各大電影節(jié)獲獎無數(shù)。許多導演也一躍成為國際著名導演，像金基德、李滄東、柳昇等等，他們拍出了許多表現(xiàn)韓國民族文化以及頗具思想內涵的作品。韓國電影之所以能夠構成如此的影響力，構成如今繁榮的發(fā)展示狀，經過對整體電影行業(yè)的分析以及諸多優(yōu)秀影片的分析，我們不難得出一下結論。首先，韓國電影致力于傳統(tǒng)文化的發(fā)掘和民族性的表現(xiàn)。我們都知道民族的才是世界的，可如何才將民族的文化和思想展示出去，其實電影是一個很好的載體，他運用視聽的結合使人們能夠很直觀的感遭到作品的內容和內涵。韓國的優(yōu)秀導演一直在作品中表現(xiàn)出韓國民族的傳統(tǒng)和現(xiàn)代文化的魅力。例如〔家族榮譽〕中表現(xiàn)的家族的和弦價值觀，〔歡迎來到東莫村〕中對于儒家中庸思想的充足闡釋，〔太極旗飄揚〕中孝悌觀念的傳統(tǒng)倫理道德觀的表現(xiàn)等等都具體表現(xiàn)出了韓國電影在傳統(tǒng)文化和民族文化的很好的繼承和展示。其次，有一批優(yōu)秀的導演，他們通過本身的藝術表現(xiàn)對于韓國電影作出宏大的奉獻。韓國導演大部分是“386〞一代，所謂“386〞一代指的是出生于60年代，80年代上大學的一代，這是韓國比較動亂的一段時期，從政治的壓迫壓抑到爭取民主自在，這種環(huán)境讓處在這一時代的人愈加的富有思想和想法。大部分導演如有名的樸贊郁、奉俊昊、姜帝圭等都處于這個時代。他們的作品更多的是對于時代的反思和傳統(tǒng)觀念的斗爭。他們通過高超的藝術表現(xiàn)和拍攝手法以及深刻的思想內涵，引起了世界影壇的矚目，也打出了“韓國電影〞的品牌，為本國的電影事業(yè)作出自己的奉獻。我們國家也不乏優(yōu)秀的導演，燦爛的文化資源，但是卻沒能夠充足的展現(xiàn)出來，在這一點上，我們不得不在韓國導演身上尋求借鑒。韓國電影在最近幾年的發(fā)展有所回落，很多電影的票房成就欠安，但也不乏優(yōu)秀的作品，票房不錯，重要還是在于作品自己質量過硬。但經過幾十年的繁榮，在如今世界市場不景氣的大環(huán)境下，電影業(yè)還是遭到一定的沖擊。這不影響我們從韓國電影中汲取精華要髓。下面我們簡單的總結一下韓國電影的成功之道。2韓國電影的成功之道2.1鼎力扶持本國電影韓國電影獲得的宏大成功和票房的經濟效益讓韓國看到了電影行業(yè)潛在的宏大的商業(yè)利益，電影行業(yè)好像其它行業(yè)一樣能夠帶動整個國民經濟的增加，因而韓國對韓國電影，尤其是“大片〞進行了鼎力的扶持。我們都知道，一部電影的最終上映經理許多的環(huán)節(jié)，這環(huán)節(jié)都由部門的監(jiān)督和把控，尤其是制造水準高的電影，需要大量的資金的支持，也需要各方面的宣傳運作。這其中都離不開部門的政策支持。韓國出臺了一系列的政策來扶持電影行業(yè)，例如1995年的“電影配額制度〞，直接干涉，要求影院必需到達本土電影的放映天數(shù)的延長。1998年徹底取消了“電影剪閱制度〞，待之而起的是和西方一致的“電影分級制度〞。而且從1999年將電影行業(yè)定為核心產業(yè)，籌集上億資金作為電影專項發(fā)展基金。鼎力的扶植優(yōu)秀的電影加入國際電影節(jié)，以提升韓國電影在國際上的影響力。各種的一切都顯示出韓國對本國電影行業(yè)的鼎力支持。從政策、資金、人才等方方面面出發(fā)，奠定了韓國電影的發(fā)展，也用優(yōu)秀的作品和世界影響力和著名度表示清楚了韓國電影的成功。2.2韓國電影擅長將藝術性與商業(yè)性進行成功的結合電影之所以是一個特殊的藝術形式，就是他們用它的藝術性帶來宏大的商業(yè)利益。但其實許多時候往往會忽略其中一項，有時候有的電影過分尋求商業(yè)利益，不重視電影的內容和藝術性；而藝術價值很高的電影不能帶來很好的商業(yè)利益，總之有“魚和熊掌不可兼得〞之勢。但是韓國電影人固然把電影當做一個產業(yè)和商品來進行運作，卻也沒有忽略電影的藝術表達，很成功的將電影的商業(yè)性和藝術性結合起來。筆者以為這重要要歸功于韓國導演對于電影題材的不斷深切進入發(fā)掘和創(chuàng)新，在電影的內容上下功夫，使電影的情節(jié)不至于落入俗套，在情感的表達上也深切進入且細膩。這也歸功于韓國演員的努力，不斷的磨練演技，展示自己對于角色的理解和表現(xiàn)。筆者很喜歡的韓國電影演員孔劉，就是一位不斷的磨練自己演技，在角色的演繹上也不斷的挑戰(zhàn)自己，從〔熔爐〕到2016年的〔釜山行〕，越來越遭到人們的喜歡，也讓世界認識了這位優(yōu)秀的韓國演員。當然這只是其中的一位，還有許多優(yōu)秀的演員，一方面用他們的明星效應帶動電影的票房，另一方面用他們精湛的演技讓電影的藝術性愈加完美。恰是他們的努力，讓韓國電影在商業(yè)性和藝術性上不斷的趨于成功結合。2.3充足展示東方式的價值觀和戀愛觀韓國電影電影之所以能夠屢屢在國際獲獎，最重要的是像西方展現(xiàn)了不同于西方價值和文化色彩的韓國東方式的文化內涵和價值觀念，尤其是韓國電影主力的韓國戀愛電影，展示的是韓國式的小情小調，純粹唯美的戀愛文藝電影。如讓大家至今津津樂道，不斷翻拍的〔我的野蠻女友〕，顛覆“男尊女卑〞的觀念；〔八月拍照館〕里的戀愛卻是清爽雋永；〔春逝〕里的戀愛是憂傷難過的。雖不同的戀愛表現(xiàn)形式，但里面的戀愛都是感人至深，展現(xiàn)的都是韓國式的小清爽，不同于西方的轟轟烈烈，直接率真。而且電影里并不單單只表現(xiàn)戀愛，更多的是對于韓國文化傳統(tǒng)的探尋求索，對于人性和深思問題的考慮，更多的還有對于社會性問題的反映。3韓國電影的發(fā)展對中管電影的啟示韓國電影的成功不是一時一人之功，是多方努力的結果。而在中國電影訊迅速發(fā)展的今天，理應多多借鑒韓國電影的成功之道，為中國電影能夠更好地發(fā)展，獲得更大的成功有所作用。3.1國家方面應愈加完善對于電影方面的政策從上文中我們不難看出韓國對韓國電影的鼎力扶持，再結合我們國家電影產業(yè)發(fā)展的道路，能夠得出完善電影方面的政策的主要性，我們能夠從下面幾個方面進行優(yōu)化與完善。3.1.1制訂合理完善的合適中國電影發(fā)展的政策辦法我們國家電影發(fā)展的國情環(huán)境自是與韓國不同，但有些方面還是適用的，我們可以將電影行業(yè)定為風險投資業(yè)，這樣更容易為電影行業(yè)融資，同時可以給予投資電影的企業(yè)行業(yè)以優(yōu)惠的政策，讓企業(yè)能夠看到投資電影是有利可圖的，天然會將資金投入其中。3.1.2對于電影當下的審查制度進行改革電影分級制度是大勢所趨，但中國的電影仍采用的是剪閱的審查制度，致使許多優(yōu)秀的作品無法與觀眾見面，或者作品被剪得不夠連貫，影響觀影。所以分級制度勢在必行，我們國家也在為此而努力著。3.1.3完善電影相關的法律政策中國在知識產權的維護上一直是處于不夠完善的法律政策中，中國許多的知識作品盜版橫行，尤其是在影音作品上，在這一點上真的需要法律政策的支持，加大對電影產品知識產權的保衛(wèi)。當然對于電影行業(yè)的監(jiān)管力度也不該放松。3.1.4鼎力培養(yǎng)優(yōu)秀的電影人任何行業(yè)的發(fā)展最主要的就是人才的培養(yǎng)，電影行業(yè)尤其主要，我們國家電影從編劇人才到演員人才都非常缺乏，老一代的電影導演人才所剩不多，新一代的青年才俊導演還沒有成長起來，真是青黃不接。3.2發(fā)揮我們國家文化優(yōu)勢，堅持本土文化的，本身品牌。中國作為大國，不僅指的是我們國家幅員遼闊，資源豐富，更值得是我們有著五千年的燦爛的歷史文化遺存。中國自改革開放以來，人們的物質水平不斷的提升，對于文化的需求也在不斷的提升。對于電影的創(chuàng)作水安然平靜鑒賞水平也在不斷的提升。我們經濟實力的增加讓我們在拍攝電影方面物質和資金都非常的豐富，但是在文化內涵上卻沒能夠將我們深厚而又燦爛的文化展現(xiàn)出去，過度學習西方電影的尋求視覺效果和技術。但是只要民族的才是世界的，只要充足展現(xiàn)出民族特有的文化內涵，能力夠吸引世界，在這一點上，韓國電影人做的很好，值得我們學習。3.3在重視商業(yè)的同時不忘電影的藝術性現(xiàn)如今縱觀我們整個電影行業(yè)，已是商業(yè)電影的天下，但電影首先是作為一門藝術形式出現(xiàn)的，更承載著文化的傳播，因而藝術性是一個電影的靈魂所在。韓國電影該多我們，藝術性和商業(yè)性并非水火不容，電影在需要利潤的同時可以以兼顧他的藝術表達。所以好的電影必是既叫座又叫好的，現(xiàn)如今也沒有說是那個電影是純潔的商業(yè)片或者藝術片。怎樣能力將兩者很好的結合在一起呢，這就需要我們從韓國電影中吸取經歷體驗，多展現(xiàn)我們的文化和歷史，導演和電影人在制造電影時多用心，多費心，認真講究，同時能夠捉住觀眾的需求，知足觀眾的需求，這樣能力成功。4結束語如今，韓國電影席卷了整個亞洲乃是世界，韓國電影的成功是韓國舉國上下努力的結果，韓國電影旨在展示自己的歷史文化的社會觀念，故而獨特。其實，細細想來，我們中國電影不乏好的題材，不缺好的導演，也有很豐富的資源和資金，但中國電影仍屬于發(fā)展的初期，任然沒有走出國門，走上世界的大舞臺，反觀比照韓國電影的發(fā)展，各方面都值得我們每個電影人深思和反思。中國電影的發(fā)展固然問題眾多，臨時還沒有到達一個令我們滿意的階段和狀況。但是，我們有著韓國電影以至是世界其他各國都無法比較的優(yōu)勢，就是我們五千年的歷史文化資源，我們相信，假如我們能夠很好的利用我們的文化優(yōu)勢，就能夠讓其發(fā)揮出宏大的作用，是我們道德電影事業(yè)發(fā)展迎來輝煌燦爛的明天。韓笑第3篇：好萊塢大片引進對中國電影產業(yè)影響一、引言國內外研究現(xiàn)。國內學者對影視貿易的研究重要集中在影視貿易逆差的影響，以及致力于提出有利于扭轉影視貿易逆差的策略，提升國產電影的全球競爭力，很少有牽涉好萊塢大片引進對中國電影產業(yè)的影響。在對電影貿易研究中，美國經濟學家Throsby〔1999〕[1]和考林·霍斯金斯〔2004〕從文化產品貿易的角度，討論了好萊塢大片對其他國家電影產業(yè)的影響[2]。周南焱〔2014〕指出好萊塢大片進口增長對中國電影產業(yè)的促進作用[3]。范麗珍〔2014〕以為引進好萊塢大片催生國產大片[4]；王玉鈺〔2012〕從正反的角度綜合分析了好萊塢對我們國家電影產業(yè)發(fā)展的影響[5]。由以上能夠看出，我們國家的電影產業(yè)，在競爭中發(fā)展，在挑戰(zhàn)中超出。二、電影產業(yè)發(fā)展的現(xiàn)在狀況2015是中國的第一個票房跨越400億的年份，電影總票房為440.69億，國內電影票房占的總票房為61.58%，進口額占的38.42%，是7年來進口影片占比最低的一年。我們國家電影業(yè)發(fā)展勢頭迅猛，在電影產業(yè)化改革以及市場需求不斷增加的推動下，表現(xiàn)出可連續(xù)發(fā)展的宏大潛力；營銷方式方面，在線購票的方式越來越受群眾歡迎，基本上已經成為人們消費電影的第一入口。三、電影產業(yè)發(fā)展存在的問題相對于優(yōu)勢而言，我們國家電影產業(yè)劣勢比較明顯，重要具體表現(xiàn)出在下面幾個方面：〔一〕對知識產權的保衛(wèi)與尊敬不夠，相關政策法規(guī)不健全對于好萊塢而言，其電影版權受尊敬與保衛(wèi)的水平是與其電影產業(yè)的發(fā)展狀況之良好是有著親密的聯(lián)絡的。而在我們國家，為發(fā)展電影產業(yè)發(fā)布的規(guī)范與指點性文件大多語意模糊且缺乏穩(wěn)定性和權威性，而且施行水平低。等待〔電影促進法〕的頒布，會使這種無序狀況得到改善。〔二〕衍生品發(fā)展不完善，電影產業(yè)收入來源單一我們國家電影產業(yè)的絕大部分收入僅來源于電影票房，在參加WTO以來，我們國家電影票房逐年攀升，但存在一個最大問題就是衍生品的開發(fā)存在缺陷。中國固然已經是全球第二大的票房市場，在電影總收入中票房以及植入式廣告就占了90%～95%，衍生品方面幾乎是一片空白?！踩硟?yōu)秀人才少，電影缺乏國際影響力當前，國內電影業(yè)仍然極度缺乏高端人才。票房反映的不僅僅是電影的質量，一定水平遭到電影導演和演員的著名度的影響。國產片為賺取眼球而制造商業(yè)電影，忽視影片質量。四、好萊塢大片引進的影響中國電影，無論是從發(fā)行的后期宣傳還是后期的宣傳，以及電影演員的選擇，都遭到了好萊塢大片的影響。就最近幾年的發(fā)展情況來看，在好萊塢大片的影響下，中國電影產業(yè)在營銷形式、電影制造、增加方式等方面已經進入了一個新的階段。〔一〕營銷觀念的改變電影營銷則貫穿了影片策劃、影片的宣傳發(fā)行、影院放映及衍生皮的開發(fā)的各個階段。好萊塢電影成功電影營銷的經歷體驗是值得我們國家借鑒的，在影片上映之前，它將在有線電視和網絡電視上放映，并將在出版發(fā)行物上做宣傳；在電影上映時，相關產品如玩具、影視相關產品、電子游戲等。電影與其相關產品混合銷售，相互促進，創(chuàng)造了影片的品牌的同時，提升了產業(yè)效益?！捕碃I銷方式的改變隨著國產電影質量的提升，為堅持好萊塢影片在我們國家市場的優(yōu)勢，好萊塢已經由原來不爭不搶的營銷作風改變?yōu)橥ㄟ^各種營銷方式來爭取觀眾。而中國片方在上映影片時借鑒美國好萊塢電影衍生品促進票房的方式，培育中國觀影大眾，開拓電影市場。例如〔喜洋洋與灰太狼〕〔捉妖記〕等?！踩秤捌|量的改變今年的國產片，十分是自下半年以來，其質量有很大提升。之前的國產電影許多都是靠演員、特效來賺取眼球，但今年的國產片，