鴨窠圍的夜課件

《鴨窠圍的夜》

教學目標1.了解作者沈從文及其散文集《湘行散記》的基本情況。2.本文體現(xiàn)的作者“文體家”的地位。1.沈從文簡介沈從文(1902-1988）原名沈岳煥，苗族，湖南鳳凰縣人。14歲時，他投身行伍，浪跡湘川黔邊境地區(qū)，1924年開始文學創(chuàng)作，抗戰(zhàn)爆發(fā)后到西南聯(lián)大任教，1946年回到北京大學任教，建國后在中國歷史博物館和中國社會科學院歷史研究所工作，主要從事中國古代服飾的研究，1988年病逝于北京。沈從文一生共出版了30多種短集小說集和6部中長篇小說.《鴨窠圍的夜》是沈從文1930年代散文代表作《湘行散記》中的第三篇。

2.文章背景

是現(xiàn)代散文的名作。是一部連續(xù)性的長篇散文，由十一個單篇組成。上世紀30年代初離鄉(xiāng)，十多年后（1934年初）重返故里時，他乘船由常德沿沅水溯流而上，將沿途千里沅水及各支流流經(jīng)的湘西鄉(xiāng)村的景物人事記錄下來，寫成給妻子的信件，結成一部系列散文《湘行散記》。表面看來是回鄉(xiāng)的游記，但作家著重表現(xiàn)了湘西的歷史與未來，以及當前現(xiàn)實的湘西與作家創(chuàng)作中構筑的審美理想的湘西的碰撞，已經(jīng)帶上文化反思的意味，沈從文借散文自由、靈活地抒發(fā)心曲。《湘行散記》

徐志摩在《志摩的欣賞》中，如此評價：

這是多么美麗，多么生動的一副鄉(xiāng)村畫。作者的筆真像是夢里的一只小艇，在波紋瘦鶼鶼的夢河里蕩著，處處有著落，卻又處處不留痕跡，這般作品不是寫成的，是“想成”的。給這類的作者，批評是多余的。因為他自己的想象是最不放松的，不出聲的批評者；獎勵也是多余的，因為春草的發(fā)青、云雀的放歌，都是用不著人們的獎勵的。問題？1.本文是怎樣呈現(xiàn)湘西水手的生活狀態(tài)的？重點寫了哪些內(nèi)容？2.這些水手活得那么艱辛、粗糙，何以在沈從文筆下卻如此動人？第三部分（10～11）：由鄰船一位水手的舉動引起回憶，“溫習”了十五年前自己經(jīng)歷的同樣的情形.第四部分（12～14）：寫午夜時分水面上漁人“趕白”的古怪聲音及由此引起的對湘西人歷史命運的思考。結構層次：

第一部分:景觀第二部分:想象第三部分:回憶第四部分:思考

羊叫的象征1.什么人家吊腳樓下有匹小羊叫，固執(zhí)而且柔和的聲音，使人聽來覺得憂郁，我心中想著，“這一定是從別一處牽來的，另外一個地方那小畜生的母親，一定也那么固執(zhí)地鳴著吧?！保ǖ谖遄匀欢危?.這樣那樣的說著，我一一皆可聽到，而且一面還可以聽著在黑暗中某一處咩咩的羊鳴。（第六自然段）3.養(yǎng)還固執(zhí)地鳴著。（第九自然段）

這匹羊的生命的即將結束，象征平凡男女這種卑微的生活也難以維持下去——美之生命的消逝。文章的鮮明特征：

原料”的人生“悲憫”的情懷（憂郁，柔軟，哀戚，驚異）

問題一？

文中寫到小羊叫聲“使人聽來覺得憂郁”,“仿佛觸著了這世界上一點東西，看明白了這世界上一點東西，心里軟和得很”。為什么會憂郁？作者“觸著”的是什么？看明白的是什么？作者為什么多次提到羊的鳴叫，有何寓意？問題二：

文章第七段，為什么特別提到神龕下的名片？“除了這些名片，那屋子里是不是還有更引人注意的東西呢？鋸子、小撈兜、香煙大畫片，裝干栗子的口袋……想到這些問題時使人心中很激動”。作者為什么會很激動？解讀二：名片、鋸子、小撈兜、香煙大畫片，這些在常人眼中平淡無奇的小東西之所以讓“我”激動，是因為它們關聯(lián)著一個個鮮活的生命，它們勾起了“我”對往昔湘西生活的深刻記憶與生命感懷?？陕?lián)系《一個多情水手與一個多情婦人》一文中的相關描寫加以說明。

解讀三：

這幅圖畫里固然有在常人看來讓人心酸的悲苦，但更有因執(zhí)著、樂觀而凸顯出的美麗、強悍，有即便被壓抑、被摧殘亦不磨滅的人性光輝，所以它美麗動人?！斑@一切我也有份”，是因為“我”不但曾經(jīng)跟他們有過一樣的人生經(jīng)歷（可結合文章第十段對那個因按捺不住最終還是去了吊腳樓的水手的描繪，作分析、說明），而且永遠把自己當作湘西的一分子——這也使得“我”的哀戚與悲憫更動人心魄。問題四：作者獨特的感情立場對本文的寫法與總體風格有什么影響？

藝術特色1．本文是根據(jù)作者中夜宿鴨窠圍時的見聞和思緒而寫的，是湘西地區(qū)特有的自然景觀和獨異的人生形態(tài)。2．本文體現(xiàn)了作者獨到的藝術表現(xiàn)手段和美學追求。3．保存了生活的“原生態(tài)”的記錄。4．作者是用心靈之筆繪出“動人的畫圖”，發(fā)出生命的感喟，用想象和感情使作品充滿詩的氣息。從對平凡的人生現(xiàn)象的描寫中自然流溢出詩意的潛流，可謂作品的最成功之處。5．以敘述為主，將描寫、抒情、議論自然融入。其中對自然景物的描寫，極見功力，寥寥數(shù)筆，境界全出。

表現(xiàn)手法

以敘述為主，輔以描寫。議論。抒情等，善于發(fā)揮想象；描寫場景，渲染氣氛，自然的融入景物描寫。

天快黃昏時落了一陣雪子，不久就停了。天氣真“冷，在寒氣中一切都仿佛結了冰，便是空氣，也像快要凍結的樣子……兩岸高大壁立的山……這時節(jié)兩山只剩余一抹深黑，賴天空微明為畫出一個輪廓。渲染了寒夜中鴨窠圍河西岸上迷朦而充滿生氣的氛圍，使人如臨其境，如睹其景，歷久不能忘懷。最后一部分寫午夜時分漁人“趕白”，黑夜中“水面上那一分紅光與那一派聲音”，構成幽遠而近乎神秘的氛圍，也同樣令人難忘，文字極富感染力。

作者在本文中寄寓了哪些人生感喟？其意義何在？

目睹湘西下層人民頑強地在淚與笑中打發(fā)日子，努力保持著生命的尊嚴，千百年為生活而搏戰(zhàn)，這種生命形態(tài)也許還將繼續(xù)延續(xù)下去，悲壯而又辛酸，作者感到無限的“憂郁”、“哀戚”和“悲憫”。這種人生感喟源于作者對湘西人民靈魂的深刻理解，對湘西民族歷史遭遇和現(xiàn)實境況的觀照與反思，且與具體的生命形態(tài)相聯(lián)系，浸潤著深厚的歷史感，從而具有哲理的內(nèi)涵和動人心魄的力量。本文的表現(xiàn)手段和美學追求是怎樣的？

從對平凡的人生現(xiàn)象的描寫中自然流溢出詩意的潛流：1.在記人敘事狀物寫景時，沒有舍棄生活中本有的原生態(tài)中充滿生命活力的元素，追求“始終保持那個物性天然的素樸”，“一切還帶‘原料’意味”。這樣的記敘和描寫具有高度的自然生動性。2.在展示那種自然和人生的景觀時，既嚴格寫實，又滲透了主觀色彩，“注入他個人的想象與感情”；作者的感情流貫全篇，想象和感情使作品充滿詩的氣息。沈從文作為有著苗族血統(tǒng)的湘西作家，用一支有靈性的筆，突出地表現(xiàn)湘西在特定歷史條件下形成的浸潤著原始民風的特殊人生形式，描繪了湘西下層人民永遠用血淚打發(fā)日子，世代相沿的悲苦命運；同時也描繪了他們?yōu)樯妗閷崿F(xiàn)其人生權利與尊嚴所作的努力。

通過作者的筆，我們看到的是，他們擔負了自己那份命運，從不逃避為了求生而應有的一切努力，勇敢地為生存而搏戰(zhàn)，同時在不無畸形的形式中追求著真摯纏綿的情與愛。這些內(nèi)容使本文具有很強的獨特性。1.本文是怎樣呈現(xiàn)湘西水手的生活狀態(tài)的？重點寫了哪些內(nèi)容？

第一，寫“境中之人”。文章半寫景物，半敘人事，在人與自然契合的背景上展現(xiàn)水手的生命存在。第二，場面描寫：泊船后水手吃飯、上岸、吊腳樓上幽會、鋪中烤火等，凸顯水手生活的哀與樂。第三，虛實相生的筆法：生活意象的捕捉與生命情感的抒發(fā)相結合。2.這些水手活得那么艱辛、粗糙，何以在沈從文筆下卻如此動人？

第一，基于自身的生命體驗，沈從文對湘西的人與事有深刻的理解、深厚的感情；第二，保持物性“天然的素樸”的美學追求，使作品記人、敘事、狀物、寫景，都保有高度的自然生動性。第三，憂郁但美麗的敘事情調(diào)。沈從文以藝術的審美力量在苦難的生存現(xiàn)實中開辟出新的世界，讓人溫暖，給人力量。

小結

作品通過對水手和吊腳樓妓女人性美的描寫，使這個夜晚更加美麗迷人。一個漫長、寂寥、寒冷的夜，經(jīng)沈從文的描繪、渲染