古典詩詞中的愁

v1.0 可編輯可修改古典詩詞中的愁愁，本是人事間，特別是離亂時代普遍存在的一種情感。 由于社會生活的重大變故和相應的個人理想的破滅，往往造成一種壓抑、苦悶、 悲觀的心理。而這種心理在當時社會不可能通過政治或歷史的理論形式作正面闡發(fā)，只能通過詩歌等藝術形式加以表現(xiàn)。中國古典詩歌有“以悲為美”和“以愁為工”的悠久傳統(tǒng)。在古典詩詞中留下了眾多抒寫作者愁懷為主題的作品。羈于個人不同的遭遇，不同的生活，所表現(xiàn)的內(nèi)容和形式也不盡相同。唐代詩人李白被權貴排擠后，過著凄然的漫游生活，積怨日益深沉，于是發(fā)出“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”的感嘆。詩人用夸張的手法，以“白發(fā)三千丈”這個虛擬懂得長度形容自己的悲苦、 憂愁生活的深重。 而男唐李后主在經(jīng)歷了亡國破家的殘酷現(xiàn)實后， 在囚犯般的屈辱生活中，不禁傾瀉出“問君能有幾多愁恰似一江春水向東流” 的無限愁懷，把綿綿哀愁呈諸筆端。在他的另一首詞《相間歡》中，則將千縷萬緒的愁思比成一團亂麻， “剪不斷，理還亂，是離愁”，使人感到一種難言的滋味，產(chǎn)生強烈的共鳴。我國宋代女詞人李清照經(jīng)歷了國殘家破夫亡一連串的打擊后， 她的作品往往帶有悲愁的情調(diào)、 含蘊而不艱深、凄婉而又勁直的藝術風格，道出“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”的心聲。當一個人報國無門，才華不能得以施展，處處遭受壓抑時，便會產(chǎn)生強烈的恨悶、憂郁的情緒。宋代詞人辛棄疾在 《丑奴兒·書博山道中壁》一詞中將愁思難遣的情懷抒發(fā)得淋漓盡致?！吧倌瓴蛔R愁滋味，愛上層樓??而今識盡愁滋味，欲說還休；欲說還休，卻道‘天涼好個秋’！”明明是“近來愁似天來大”，作者卻用重語輕說“顧左右而言他”的寫法。不是不想說，而是越說愁越多。所以“欲說還休”，卻道“天涼好個秋”。在古典詩詞中，還有一種閑愁。如《浣溪紗》的作者秦觀用濃郁的詩意美、清幽的畫境美來勾勒個人的愁懷?！白栽陲w花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，如雨絲般的閑愁，讓人有一種夢幻般的愁境之感。而北宋的賀鑄當一種無邊的“閑愁”涌上心頭，產(chǎn)生一種難以形容的失落感，便“試問閑愁都幾許一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，把那種“閑愁”的深度，借江南富有地方特色的景物“煙草”、“風絮”、“梅子黃時雨”巧妙地表達出來。古代詩詞中的寫“愁”藝術一、把“愁”寫得有 長度 李白在《秋浦歌》中寫道：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長?！弊髡哂每鋸埖氖址ㄍ怀隽藘?nèi)心愁緒的深重。二、把“愁”寫得有 重量 李清照在《武陵春》中寫道：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁?！?v1.0 可編輯可修改她用“舟輕”載不動自己的愁苦來表現(xiàn)愁之多，使抽象的“愁”變成了有重量的東西。三、把“愁”寫得有 形態(tài) 南唐李后主則使“愁”的形態(tài)表現(xiàn)得更為直觀：“剪不斷，理還亂，是離愁?！保ā断嘁姎g》）愁思像一團亂麻。四、把“愁”寫得有 數(shù)量 李煜在《虞美人》中寫道：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！边@里以“一江水”喻“愁”， 又在“東流水”的基礎上襯以“春”字， 寫出了愁思如江水般汪洋恣肆，又如春水般長流不斷。五、把“愁”寫得 有變化運動 李清照《一剪梅》：“花自飄零水自流。 一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 ”直接把“愁”寫得從“眉頭”下來，又爬上“心頭”。六、把“愁”寫得有 人性 張先在《天仙子》中寫道：“《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。”他賦予“愁”以人性，像人一樣具有感情。古代詩詞中“愁”字的魅力我國是一個詩的國度。詩歌自產(chǎn)生之日起，似乎就已決定了其作為一種文學樣式的獨特性。詩歌的語言精練，思想內(nèi)容極其豐富，這就要求我們非細嚼慢品不足以體味其妙處。在古代詩詞中，以抒寫作者愁懷為主題的作品不勝枚舉。而作為人類一種特定的情緒——愁，在古代詩人的筆下，這種愁情卻異彩紛呈，魅力無窮?！俺睢弊值镊攘w現(xiàn)在哪些方面呢其一、運用比喻的手法，把“愁”寫得川流不息，無盡無休。李煜在《虞美人》中寫道：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！贝司湟源核扔鞒罹w，既巧妙地呼應了“春花”“東風”等點明季節(jié)的詞語，又把抽象的愁緒形象化了。既寫出了愁緒的洶涌浩蕩、奔流不息，又寫出了愁緒的連綿不絕、無盡無休。這一形象化的設喻，使之成為千古傳誦的名句。其二、運用夸張的手法，把“愁”寫得深重幽長。李白在《秋浦歌》中寫道：“白發(fā)三千丈，緣愁似個長?！贝嗣麊慰础鞍装l(fā)三千丈”真叫人無法理解，說到下句“緣愁似個長”才豁然明白，原來“三千丈”2v1.0 可編輯可修改的白發(fā)是因愁而生，固然而長，十個字的千鈞重量落在一個“愁”字上，詩人以奔放的激情，浪漫主義的夸張手法，塑造了“自我”的形象，突出了內(nèi)心深重幽長的愁緒，并將積蘊極深的怨憤和抑郁渲泄出來，發(fā)揮了強烈感人的藝術力量。其三、運用移就的手法，把“愁”寫得無比凝重。李清照在《武陵春》中寫道：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁?！痹~人用“舟輕”載不動自己的愁苦來表現(xiàn)愁之多，之深重，使抽象的“愁”變成了有重量的東西了。其四、運用似人的手法，把“愁”寫得富有人性。張先在《天仙子》中寫道：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。”詩人本想借聽歌欽酒來解愁，但不僅沒有遣愁反而心里更煩了，于是喝了幾杯悶酒之后便昏睡過去，一覺醒來，日已過午，醉意雖清，愁卻未曾稍減，句中賦予“愁”以人性，使“愁”像人一樣具有感情。其五、運用襯托的手法，把“愁”字寫得苦悶難吐。辛棄疾在《丑奴兒·書博山道中壁》中寫道：“少年不識愁滋味，愛上屋樓。愛上屋樓，為賦新詞強說愁?！痹~中采用襯托的手法來抒情，通過回顧少年的不知愁苦，反襯如今飽嘗愁苦而又愁苦難吐的心情，表現(xiàn)了他受壓抑排擠、報國無門的痛苦，是對南宋統(tǒng)治集團的諷刺和不滿。詞人以苦襯會，以有寫無，以無寫有，突出強調(diào)了今日的愁深愁大，無處傾吐，有強烈的藝術效果。大抵在古代文學上有所成就的，其一生都充滿了坎坷；郁郁不得志的文人比比皆是。因此，利用詩詞來表達“愁”的詩詞大家不乏其人，其中很多都成為膾炙人口的名句。下面就將關于“愁”的詩詞總結了一下，供大家參考。首先就是李煜的《虞美人》，據(jù)說李煜因此詞而死于太宗手下。3v1.0 可編輯可修改虞美人春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流 .李煜的生平遭遇帶給他創(chuàng)作詩詞的靈感，他的詞就是他真實生活的寫真，還有一組著名的詞。相見歡無言獨上西樓， 月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷， 理還亂， 是離愁，別是一般滋味在心頭.烏夜啼林花謝了春紅， 太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。4v1.0 可編輯可修改胭脂淚， 相留醉， 幾時重，自是人生長恨水長東。清平樂別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。其次是詩仙李白的大作，李白是我國著名的浪漫主義詩人，其人狂傲，但也因英雄無用武之地而愁。秋浦歌白發(fā)三千丈，緣愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜宣州謝朓樓餞別校書叔云棄我去者，昨日之日不可留。亂我心者，今日之日多煩憂。5v1.0 可編輯可修改長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽日月。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。登金陵鳳凰臺 李白鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，一水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁。接下來是女詞人李清照的幾篇名作。一剪梅紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。6v1.0 可編輯可修改滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。武陵春風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。其他的作品蘇幕遮宋 范仲淹碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。丑奴兒·書博山道中壁辛棄疾少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。摸魚兒7v1.0 可編輯可修改辛棄疾望飛來、半空鷗鷺，須臾動地鼙鼓。截江組練驅(qū)山去，鏖戰(zhàn)未收貔虎。朝又暮。悄慣得、吳兒不怕蛟龍怒。風波平步?？醇t旆驚飛，跳魚直上，蹙踏浪花舞。憑誰問，萬里長鯨吞吐，人間兒戲千弩。滔天力倦知何事，白馬素車東去?？昂尢?，人道是、屬鏤怨憤終千古。功名自誤。漫教得陶朱，五湖西子，一舸弄煙雨。黃鶴樓崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁。七絕·楓橋夜泊唐·張繼月落烏啼霜滿天，江楓漁父對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。秋詞自古逢