《電視攝像教程》課件第3章

第3章電視取景與構(gòu)圖學(xué)習(xí)目標(biāo)

了解電視畫面取景的要素。

掌握電視畫面取景的具體應(yīng)用。

了解電視畫面構(gòu)圖的要素。

掌握電視畫面構(gòu)圖的要求。

掌握電視畫面的構(gòu)圖技巧。第一節(jié)電視畫面的取景

拍攝距離，是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間距離遠(yuǎn)近變化的關(guān)系。拍攝距離的選擇，體現(xiàn)在電視畫面上就是景別的變化。

通常所說的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫和大特寫。一、拍攝距離

拍攝方向，是指拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象之間在同一平面上的對(duì)應(yīng)關(guān)系。以被攝對(duì)象為中心，在同一水平線上360°范圍內(nèi)，任何一個(gè)方位都可以作為拍攝點(diǎn)。

由于拍攝方位的變化，產(chǎn)生了正面構(gòu)圖、斜側(cè)面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)圖、后側(cè)面構(gòu)圖和背面構(gòu)圖等不同的構(gòu)圖形式。二、拍攝方向

攝像機(jī)的方位正對(duì)著被攝對(duì)象的正面拍攝,即產(chǎn)生正面構(gòu)圖效果。正面構(gòu)圖，能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對(duì)象正面的形象特征。

攝像機(jī)的方位處在被攝對(duì)象的正面至側(cè)面之間的某點(diǎn)上拍攝，即產(chǎn)生斜側(cè)面構(gòu)圖效果。

斜側(cè)面構(gòu)圖，既能表達(dá)出人、景、物各種被攝對(duì)象正面的主要特征，又能展示側(cè)面的基本特征。

在電視畫面拍攝中，斜側(cè)面構(gòu)圖富有層次和透視感，易于突出主體。

側(cè)面構(gòu)圖，能夠明確地表達(dá)出被攝對(duì)象的側(cè)面形象特征，適于表現(xiàn)人物或景物的側(cè)面輪廓效果，使整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。

拍攝點(diǎn)與被攝對(duì)象位于畫面的同一水平線上，以平視的角度來拍攝，這種角度稱為平攝或平拍角度。

平攝角度的拍攝方法，適于表現(xiàn)具有明顯線條結(jié)構(gòu)或有規(guī)則圖案的物體，不致因透視變形而損害線條和圖案的正常結(jié)構(gòu)。平攝角度的缺陷和不足之處是缺乏空間透視效果，不利于層次感的表現(xiàn)。三、拍攝高度

拍攝點(diǎn)低于被攝對(duì)象，以仰視的角度來拍攝處于較高位置的物體，這種角度稱為仰攝角度。

用仰攝角度拍攝某些豎立的物體和高大的建筑物，可以收到挺拔直立、刺破青天的效果。如果拍攝有人物活動(dòng)的某些場(chǎng)面時(shí)，能夠獲得朝氣蓬勃，升騰向上的效果。電視劇《好先生》畫面截圖拍攝點(diǎn)高于被攝對(duì)象，以俯視的角度來拍攝處于較低位置的物體，這種角度稱為俯攝角度。在俯攝角度所拍攝的畫面中，主體人物或景物與廣闊的空間相比，顯得渺小。

畫面上有些對(duì)象是作為環(huán)境的組成部分，對(duì)主體、情節(jié)起烘托作用，以加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。

作為環(huán)境組成部分的對(duì)象是處于主體前面的，我們稱它為前景。

處于主體后面的，我們稱它為背景。四、取景的具體應(yīng)用電視劇《好先生》畫面截圖1.前景前景處在主體前面，靠近攝像機(jī)位置，它們的特點(diǎn)是成像大，色調(diào)深，大都處于畫面的四周邊緣。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖2.背景背景，是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處在什么環(huán)境之中，背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。電視畫面選擇背景時(shí)應(yīng)注意以下三個(gè)方面：

①抓特征，就是要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景。

②求簡(jiǎn)潔，是指背景的處理要力求簡(jiǎn)潔。

③有對(duì)比，是指背景力求與主體形成影調(diào)（色調(diào)）上的對(duì)比，使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線條，以加強(qiáng)視覺上的力度。第二節(jié)電視畫面的景別

景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕中所呈現(xiàn)出的大小和范圍，不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)。它是電視畫面構(gòu)成中最重要的因素之一，也是導(dǎo)演和攝像師進(jìn)行影視畫面創(chuàng)作最基本的手段之一。

一般我們把景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫、大特寫等。景別的劃分，大致有兩種方法：

其一，根據(jù)主要被攝對(duì)象（畫面主體）在畫面中的大小比例來劃分。

第二種劃分方法是以被攝人物主體做為參照系來進(jìn)行，即以人物在畫面中占據(jù)比例的大小來劃分類別。一、遠(yuǎn)景電視劇《瑯琊榜》畫面截圖

遠(yuǎn)景鏡頭，其最大的特色和優(yōu)點(diǎn)便是表現(xiàn)規(guī)模和氣勢(shì)，造成浩大、壯觀、雄偉的視覺感受。而在影視畫面中，遠(yuǎn)景鏡頭也可能表現(xiàn)寂寞、失望、孤獨(dú)等情感。拍攝遠(yuǎn)景鏡頭要注意以下幾點(diǎn)：一是構(gòu)圖一般不用前景，而主要利用深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方；二是一般不使用順光照明，而使用逆光或側(cè)逆光照明，以展現(xiàn)出景物的輪廓和層次；三是為了表現(xiàn)一定的氣氛，要仔細(xì)地控制畫面的影調(diào)和色彩；四是遠(yuǎn)景鏡頭持續(xù)的時(shí)間一般應(yīng)在10秒以上，至少不低于5秒；五是使用移動(dòng)拍攝技術(shù)時(shí)，其推拉搖移的速度一般也不能太快。二、全景電視劇《瑯琊榜》畫面截圖全景鏡頭最基本的有兩種情況。一是重點(diǎn)展現(xiàn)被攝主體的全貌；二是對(duì)一個(gè)活動(dòng)或場(chǎng)景的概括介紹。全景鏡頭的作用大概有四點(diǎn)：表現(xiàn)主體的形體動(dòng)作；通過對(duì)主體動(dòng)作姿態(tài)的表現(xiàn)反映其心理和情緒；確定一組鏡頭中各個(gè)被攝主體的空間位置及朝向，起“定位”作用；表現(xiàn)主體活動(dòng)的環(huán)境，并通過該環(huán)境對(duì)主體進(jìn)行解釋、說明、陪襯等等。拍攝全景應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)：首先，在角度的選擇上，必須認(rèn)真考慮，應(yīng)盡量選擇能把環(huán)境的特點(diǎn)及主體的輪廓、形狀都得到較好表現(xiàn)的位置進(jìn)行拍攝。其次，還必須注意遵守軸線規(guī)則，注意場(chǎng)景用光的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。再次，應(yīng)有意識(shí)地尋找和選擇恰當(dāng)?shù)那熬?，幫襯內(nèi)容的傳達(dá)，加強(qiáng)畫面的縱深感。此外，背景的選擇也格外重要，為了突出主體一般應(yīng)選擇與主體的色彩形成明顯差別的背景。三、中景電視劇《好先生》畫面截圖中景是表現(xiàn)場(chǎng)景局部或被攝主體大部的鏡頭畫面。以人為例，則一般是表現(xiàn)人的膝蓋以上部分。中景是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的常用鏡頭，特別擅長(zhǎng)于形體動(dòng)作的展示。

中景鏡頭是影視敘事的主鏡頭。除了它非常適合表現(xiàn)單個(gè)主體的內(nèi)部活動(dòng)外，它還是表現(xiàn)交流的最適合的景別。

拍攝中景鏡頭，決不能簡(jiǎn)單地讓主體大部分在畫面中呈現(xiàn)出來就完事，還必須調(diào)動(dòng)各種因素讓畫面生動(dòng)起來。四、近景電視劇《好先生》畫面截圖近景是常用來表現(xiàn)成年人胸部以上部分或是物體局部的畫面近景常被用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。

使用近景，一方面，觀眾對(duì)近景畫面表現(xiàn)的內(nèi)容觀察會(huì)更為細(xì)致，印象也更為深刻；

另一方面，由于近景畫面中地平線已基本消失，空間透視的差別很難看出，觀眾會(huì)產(chǎn)生與畫中人物同處一個(gè)空間的感覺，因而攝像師可以利用這一特點(diǎn)充分調(diào)動(dòng)觀眾的參與感和現(xiàn)場(chǎng)感。

在拍攝近景鏡頭時(shí)，應(yīng)注意防止不必要的陪體或過于雜亂的背景干涉觀眾的視線，力求畫面簡(jiǎn)潔清晰。為了讓被攝對(duì)象的表情自然，一般適宜在稍遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方用長(zhǎng)鏡頭來拍攝。另外，為了增加透視感，在兩人或者多人的交流鏡頭中，常會(huì)使用過肩鏡頭等手段。五、特寫與大特寫電視劇《好先生》畫面截圖

特寫是常用來表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象局部的畫面。特寫畫面的畫框較近景更進(jìn)一步接近被攝體，常用來從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。

特寫畫面在表現(xiàn)人物面部時(shí)，常常展現(xiàn)出人物復(fù)雜多樣的內(nèi)心世界，并通過其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺(tái)的電視場(chǎng)面調(diào)度。

由于特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，因而常被用作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。

特寫畫面在準(zhǔn)確表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形體、顏色等方面也具有重要意義。1.拍攝距離

拍攝距離是影響景別的因素之一。

景別的劃分本來就是依據(jù)人們觀看事物時(shí)遠(yuǎn)近距離有別的視覺心理規(guī)律進(jìn)行的。因此，通過改變拍攝距離來控制影視畫面的景別應(yīng)該說是最中規(guī)中矩的辦法。六、影響景別的因素2.鏡頭焦距

鏡頭焦距也是影響景別的因素之一。長(zhǎng)焦鏡頭由于視角窄，容易獲得小景別的效果，而廣角鏡頭由于視野寬闊，可以獲得較好的遠(yuǎn)景鏡頭。

但這并不是絕對(duì)的，利用廣角鏡頭拍攝，將主體安排在前景的位置，同樣可以得到中近景畫面。而長(zhǎng)焦鏡頭在拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，也有運(yùn)用的機(jī)會(huì)，尤其是當(dāng)我們要特別表現(xiàn)一定的光影或色彩的時(shí)候。3.運(yùn)動(dòng)鏡頭

運(yùn)動(dòng)鏡頭是影響景別的又一因素。運(yùn)動(dòng)才是攝像的本質(zhì)，而運(yùn)動(dòng)必然會(huì)使鏡頭的景別變化成為非常常見的現(xiàn)象。

運(yùn)動(dòng)有兩種情況，其一是攝像機(jī)的外部運(yùn)動(dòng)，包括機(jī)位變化和鏡頭變化兩類，其二是畫面內(nèi)被攝主體的運(yùn)動(dòng)。1.滿足觀眾從不同距離全面觀看景物的心理要求2.限制和規(guī)范觀眾的視線3.控制觀眾的參與感和交流感4.強(qiáng)化或減弱被攝主體的動(dòng)作和速度5.形成一定的節(jié)奏七、景別的作用第三節(jié)電視畫面的構(gòu)圖

構(gòu)圖——是為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝像的各種造型因素有機(jī)地組織、分布在畫面中，以形成一定的畫面形式。

構(gòu)圖意味著構(gòu)思和構(gòu)成兩個(gè)過程?！八肌笔侵感蜗笏季S，構(gòu)思就是想，就是組織畫面。電視攝像構(gòu)圖的目的包括兩個(gè)方面：一是要在無限空間中尋找具有視覺價(jià)值的美的物體，以形、光、色的方式匯集于畫面之中，以表達(dá)創(chuàng)作者的情感，激發(fā)觀眾產(chǎn)生情感并由視覺快感上升為心理快感。二是從被攝主體身上以及其存在的空間中找出線條、色調(diào)、形體、光影、質(zhì)感、透視、視點(diǎn)、幅式，并按視覺美感的方式加以組合。1.電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)

構(gòu)圖，就是要把表現(xiàn)的對(duì)象，根據(jù)主體和內(nèi)容的要求，有意識(shí)地把對(duì)象安排在畫幅之內(nèi)，把創(chuàng)作者的意圖表達(dá)出來。

構(gòu)圖的目的在于增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，更好地表達(dá)畫面內(nèi)容，使主題鮮明、形式新穎獨(dú)特、主體突出、意圖明確，具有形式美感是構(gòu)圖的基本要求。一、電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)及要求（1）畫框固定，構(gòu)圖一次性完成電視畫面畫框的邊比一般固定為4:3，高清電視為16:9。對(duì)絕大多數(shù)電視畫面來說，是無法進(jìn)行后期剪輯和調(diào)整的。因此，攝像師對(duì)畫面的構(gòu)圖必須一步到位，容不得馬虎和猶豫。（2）典型的運(yùn)動(dòng)性特征

運(yùn)動(dòng)性是電視畫面與靜態(tài)的攝影和繪畫構(gòu)圖最本質(zhì)的區(qū)別，而運(yùn)動(dòng)必然導(dǎo)致變化，由于每一個(gè)鏡頭都不像攝影圖片一樣是對(duì)某一瞬間的記錄，而是有一定時(shí)間長(zhǎng)度的畫面延續(xù)。

此外，攝像機(jī)本身還可以進(jìn)行機(jī)位、角度、光學(xué)鏡頭等多種變化。（3）視點(diǎn)多變

電視拍攝的角度，即畫面的視點(diǎn)是非常豐富的。既包括非常具體的幾何視點(diǎn)，即水平視點(diǎn)、垂直視點(diǎn)；也包括心理視點(diǎn)，即所謂的主觀視點(diǎn)，客觀視點(diǎn)，主客觀轉(zhuǎn)換視點(diǎn)等等。（4）單個(gè)畫面容量有限，鏡頭間應(yīng)彼此照應(yīng)，相互補(bǔ)充

正因?yàn)閱蝹€(gè)電視畫面的時(shí)間長(zhǎng)度是有限的，而且不斷地單向前進(jìn)，我們?cè)谌【皹?gòu)圖時(shí)就必須做到簡(jiǎn)潔、突出。

單個(gè)鏡頭的內(nèi)容應(yīng)該比較單一，形式應(yīng)該比較簡(jiǎn)潔，無論是從內(nèi)容上，還是從形式上，鏡頭間都應(yīng)彼此照應(yīng)，相互補(bǔ)充。（5）電視畫面構(gòu)圖的蒙太奇因素

蒙太奇是影視畫面的基本思維。電視畫面的構(gòu)圖，絕不能只考慮到單個(gè)畫面內(nèi)各個(gè)因素的組合和配置，還必須考慮到時(shí)間和空間的存在。

不管是單個(gè)鏡頭內(nèi)，還是不同鏡頭之間，畫幅間的連續(xù)性和相關(guān)性是無法回避的現(xiàn)實(shí)。2.處理好電視畫面的構(gòu)圖風(fēng)格（1）紀(jì)實(shí)構(gòu)圖風(fēng)格（紀(jì)錄構(gòu)圖風(fēng)格）

以路易·盧米埃爾為代表的紀(jì)實(shí)構(gòu)圖電影，強(qiáng)調(diào)攝像的技術(shù)性，在攝像角度、畫面構(gòu)圖、光線明暗等方面都非常講究。影像觀念重形似，反對(duì)藝術(shù)夸張。紀(jì)實(shí)構(gòu)圖風(fēng)格有如下的特點(diǎn)：攝像機(jī)是多視點(diǎn)的、自由的、變化的；構(gòu)圖的可變性和構(gòu)圖的多樣性。構(gòu)圖中運(yùn)用了運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖，使畫面產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖組合。

畫面構(gòu)圖形式不是很講究，缺少藝術(shù)上的追求與加工處理，把保持景物與畫面的一致作為最高美學(xué)原則。

畫面構(gòu)圖之間缺少視覺上的必然聯(lián)系，缺少整體性，所以沒有蒙太奇效果的聯(lián)系。（2）戲劇構(gòu)圖風(fēng)格

戲劇構(gòu)圖風(fēng)格有如下的特點(diǎn)：畫面構(gòu)圖幾乎都是正面構(gòu)圖，攝像機(jī)的視點(diǎn)是不變的，并采用“樂隊(duì)指揮式”的正面構(gòu)圖定點(diǎn)關(guān)系。構(gòu)圖上也沒有建立蒙太奇觀念，也不要求鏡頭與鏡頭之間有內(nèi)在聯(lián)系。強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)與構(gòu)成，在同一景別內(nèi)表現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作。（3）綜合構(gòu)圖風(fēng)格綜合構(gòu)圖風(fēng)格有如下的特點(diǎn)：

構(gòu)圖視點(diǎn)多樣化，突破單一的橫幅式構(gòu)圖方式，使用多種構(gòu)圖方法。

拍攝時(shí)有意改變拍攝距離、透視關(guān)系，形成不同景別，讓構(gòu)圖、景別構(gòu)成電影的場(chǎng)景。由于特寫在構(gòu)圖中的使用，使構(gòu)圖效果在本質(zhì)上發(fā)生了重大變化重視構(gòu)圖的敘事性，同時(shí)還重視構(gòu)圖的造型性。根據(jù)場(chǎng)景、內(nèi)容、景別來變化構(gòu)圖的角度、方位、距離，使畫面極富有造型藝術(shù)，并善于運(yùn)用移動(dòng)攝像造成畫面中構(gòu)圖的運(yùn)動(dòng)變化。3.電視畫面構(gòu)圖的基本要求（1）畫面要簡(jiǎn)潔明了（2）主體要突出（3）立意要明確（4）畫面要有美感和表現(xiàn)力（5）運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖要有依據(jù)1.電視畫面構(gòu)圖的元素一般說來，構(gòu)成畫面的基本元素主要包括線條、形狀、光線、影調(diào)、布局、空白、像勢(shì)、運(yùn)動(dòng)等等。二、電視畫面構(gòu)圖的元素及單元（1）線條

電視畫面中的線條按照不同標(biāo)準(zhǔn)可以分為實(shí)線和虛線、直線和曲線、外部線條和內(nèi)部線條等幾大類。

其中，實(shí)線是指被攝對(duì)象表現(xiàn)出來的具體可見的線條，是被攝對(duì)象的外在形式，而虛線則是畫面中實(shí)際不存在，而主要依靠人們的想像和經(jīng)驗(yàn)構(gòu)筑起來的線條。

直線主要有水平線、垂直線與斜線三種最基本的形態(tài)。其中，水平線可以引導(dǎo)人們的視線向左右挪動(dòng)，從而獲得開闊、舒展、平穩(wěn)的感覺。

垂直線給人以高大、正直、向上的感覺，可用于表現(xiàn)挺拔、雄偉、有氣勢(shì)的感覺。

斜線條是電視拍攝中使用頻率最高的直線，它非常生動(dòng)，具有流動(dòng)、動(dòng)態(tài)、失衡、緊張、危險(xiǎn)等內(nèi)在氣質(zhì)，不僅使靜態(tài)的畫面具有動(dòng)態(tài)，還能有效增強(qiáng)畫面的縱深感和空間感。

電影《巴頓將軍》畫面截圖電影《巴頓將軍》畫面截圖

曲線，也是我們常用的一種極富表現(xiàn)力的線條。其形式非常豐富，有S形線、弧形線、圓形線、C字形線條等等諸多形式。

外部線條是指被攝物體的輪廓線，是其區(qū)別于其他被攝對(duì)象的邊界線。

內(nèi)部線條是指被攝對(duì)象輪廓線以內(nèi)的其他線條，是被攝對(duì)象表面特征的一部分。（2）形狀

將形狀作為構(gòu)圖的依據(jù)，常見的方式有：三角形構(gòu)圖、丁字形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、十字形構(gòu)圖、輻射形構(gòu)圖等等。電視劇《好先生》畫面截圖

三角形構(gòu)圖是最穩(wěn)定、最有力的形狀構(gòu)圖方式，它能夠最大限度地使畫面實(shí)現(xiàn)內(nèi)斂的效果，將畫面中多余的空間排除在形狀之外，強(qiáng)有力地吸引著觀眾的注意力。

丁字形構(gòu)圖某種意義上是三角形構(gòu)圖的變體。丁字形構(gòu)圖也是一種內(nèi)斂的構(gòu)圖方式，但它比三角形構(gòu)圖更活潑、生動(dòng)，觀眾的視線可以在“丁”字的范圍內(nèi)來回移動(dòng)。

圓形構(gòu)圖則既可能是開放式的，也可能是內(nèi)斂式的。

十字形構(gòu)圖也是我們常見的一種構(gòu)圖方式，尤其是采用俯拍的方法時(shí)，可以很好地將生活中的各種線條或形狀抽取出來，給予最優(yōu)的表現(xiàn)。

同一個(gè)物體，在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中沒有任何挪動(dòng)，在電視畫面中卻可能被安排在中心、邊角、左邊、右邊、上邊、下邊，甚至可能被安排在畫面以外，或者一部分在畫面內(nèi)一部分在畫面外。很顯然，安排在不同的位置，造型和表達(dá)的效果將會(huì)有明顯的區(qū)別。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖

所謂視覺趣味中心就是一般觀眾最容易看到的地方，最典型的有畫面的幾何中心、黃金分割點(diǎn)、九宮格的交叉點(diǎn)。（4）像勢(shì)

所謂像勢(shì)指的是單個(gè)影像或某一影像群體作用于整個(gè)鏡頭畫面的張力。

一般來說，決定某一景物或景物群體在畫面中像勢(shì)大小的因素主要有體積、重量、大小、形狀、色彩、影調(diào)、動(dòng)靜、數(shù)量以及生理屬性等等。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖

此外，關(guān)于像勢(shì)還有一個(gè)規(guī)律：特殊的事物總是比普通的事物具有更大的像勢(shì)。（5）運(yùn)動(dòng)

畫內(nèi)運(yùn)動(dòng)和畫外運(yùn)動(dòng)是電視畫面運(yùn)動(dòng)的基本方式。

點(diǎn)、線、面、位置、方向、大小、影調(diào)等等，幾乎所有的元素在電視畫面中都必須同運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，才能真正獲得生命力，才能形成真正的畫面趣味。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖一般來說，電視畫面中從左到右的運(yùn)動(dòng)是最常見的動(dòng)態(tài)，觀眾可以很自然地進(jìn)行觀看，因此適合表現(xiàn)比較輕松的狀態(tài)。（6）空白

空白，也稱留白。除實(shí)體內(nèi)容以外，畫面中還有很大的一部分內(nèi)容，這就是空白，它在影視畫面的構(gòu)圖中，作用同樣不可低估。說是空白，但實(shí)際上卻不一定是純白或純黑，而只要是畫面中影調(diào)單一、從屬于襯托畫面實(shí)體形象的部分，都可以視作畫面的空白。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖

在影視畫面中，空白不僅是生發(fā)意境的有效手段，在維護(hù)畫面均衡，突出主體，簡(jiǎn)化畫面等諸方面都有不可或缺的作用。

一般說來，在人物的視線前方或運(yùn)動(dòng)主體趨向的方向都應(yīng)保留足夠的空白。2.電視畫面構(gòu)圖的基本單元

同靜態(tài)作品不同，電視畫面可以更容易地表現(xiàn)出三維特征，如果我們從立體的現(xiàn)實(shí)拍攝場(chǎng)景出發(fā)，可以把電視畫面分為基本的三個(gè)單元：前景、背景和主體。（1）主體

所謂主體就是指畫面主要表現(xiàn)的對(duì)象，是主題思想的重要體現(xiàn)者，在畫面中起主導(dǎo)作用，是控制畫面全局的焦點(diǎn)。

其作用主要有兩個(gè)，其一是內(nèi)容表達(dá)，主體必須是內(nèi)容的中心，為主題服務(wù)；其二是結(jié)構(gòu)畫面，主體是結(jié)構(gòu)畫面的中心，是陪體和環(huán)境處理的依據(jù)，最大程度地吸引和控制著觀眾的視線和注意力，其他元素都應(yīng)該為畫面的主體服務(wù)。究竟該如何獲得鮮明和獨(dú)特的主體呢？

首先，你應(yīng)該利用主體自身的條件來讓其凸顯出來。主體自身的條件包括內(nèi)涵和形式兩方面。

所謂內(nèi)涵上更突出，實(shí)際就是經(jīng)過人們長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累，對(duì)某些事物會(huì)更關(guān)注，在人們的意識(shí)中它更重要。

而被攝體自身的外在條件則是指其形狀、輪廓、色彩、明暗、質(zhì)感等因素。

其次，我們還可以通過主體位置的安排和影像大小的設(shè)計(jì)，來對(duì)其突出與否進(jìn)行控制。將主體安排在前景位置，使用近景和特寫等等都是讓主體突出的常見辦法。

一般說來，主體影像應(yīng)放在畫面的右側(cè)，如果放在左側(cè)則應(yīng)有其他手段和方法使之凸顯出來。（2）陪體

陪體就是在畫面當(dāng)中陪襯、渲染主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對(duì)象，它是畫面中與主體聯(lián)系最緊密、最直接的次要表現(xiàn)對(duì)象。

陪體的作用主要有：

一是，陪襯和烘托主體，對(duì)主體起到解釋、限定、說明的作用，幫助主體體現(xiàn)畫面內(nèi)容，使畫面內(nèi)容表達(dá)更加明確，更加充分；二是，均衡畫面，美化鏡頭。陪體的處理，切忌喧賓奪主，或平分秋色。此外，為了突出主體，陪體在景別、光線、色彩和構(gòu)圖等諸多方面都不應(yīng)過于搶奪觀眾視線。影視畫面對(duì)陪體的處理大概有三種情況。

一是陪體與主體在畫面中同時(shí)出現(xiàn)，這時(shí)對(duì)陪體的處理關(guān)鍵是要做好謀篇布局。

另一種情況是影視所獨(dú)有的，即在同一鏡頭中主體和陪體分別先后出現(xiàn)，在某一瞬間的畫面中只有主體或陪體。這種情況在電視畫面中是最常見的主陪體處理方式，具體又可進(jìn)一步分為主體先于陪體出現(xiàn)和陪體先于主體出現(xiàn)兩種情況。（3）環(huán)境

在影視節(jié)目中，環(huán)境既包括自然環(huán)境，也包括社會(huì)環(huán)境。在電視畫面構(gòu)圖中，環(huán)境主要指的是主體周圍的人物、景物及空間，可以細(xì)致地分為前景、后景和背景三個(gè)部分。電視環(huán)境中環(huán)境的作用主要有五點(diǎn)：其一，可以幫助襯托和突出主體，豐富和美化畫面；其二，可以幫助觀眾了解事件或故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、時(shí)代背景、民族特色、區(qū)域特色等；其三，傳達(dá)出人物的身份、職業(yè)特點(diǎn)以及人物的性格愛好、文化素養(yǎng)等；其四，環(huán)境也是形成作品風(fēng)格的有效手段；最后，在創(chuàng)造氣氛，表達(dá)情緒方面，其作用同樣不可低估。前景的使用需要謹(jǐn)慎，處理應(yīng)恰當(dāng)合理。一般來說，應(yīng)注意這樣一些事項(xiàng)：

首先，前景作為環(huán)境的一部分，絕不能妨礙主體的表現(xiàn)，除非有特定的理由，一般不能成為視覺的中心。

其次，前景的色階不宜強(qiáng)于主體，光線不宜過亮，色彩一般不能太艷麗。

再次，前景的線條不宜過繁過雜，影像不宜太實(shí)，否則會(huì)過多地吸引觀眾的注意力。我們?cè)谶x擇安排后景和背景時(shí)應(yīng)注意：其一，影調(diào)、色彩應(yīng)盡量避免同主體相近或雷同，而應(yīng)盡量形成對(duì)比，以便突出和強(qiáng)調(diào)主體。其二，背景和后景的處理應(yīng)堅(jiān)持使用減法原則，利用各種手段，比如使用單色背景來進(jìn)行簡(jiǎn)化。其三，背景和后景的清晰度和趣味性也不宜超過畫面主體。其四，動(dòng)靜對(duì)比也是我們處理后景與主體關(guān)系的一個(gè)好辦法，而且是更富有電視特色的辦法。1.電視畫面構(gòu)圖的常見種類

根據(jù)畫面中造型元素是否有明顯的改變，可以分為靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。根據(jù)鏡頭中整體的構(gòu)圖形式是否有變化，可以分為單構(gòu)圖和多構(gòu)圖。根據(jù)構(gòu)圖中線形結(jié)構(gòu)是否完整及其與畫外內(nèi)容的聯(lián)系程度，可分為封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖等等。三、電視畫面構(gòu)圖的種類及技巧（1）靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素及結(jié)構(gòu)都沒有明顯變化的構(gòu)圖形式。與某些具體內(nèi)容結(jié)合，靜態(tài)構(gòu)圖可給觀眾以寧?kù)o抒情、莊重穩(wěn)定、沉重壓抑、呆板沉悶等視覺感受。

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是電視畫面構(gòu)圖的主要形式，它是指電視畫面造型元素與結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式。

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的方法大概有五種：攝像機(jī)不動(dòng)，只是被攝對(duì)象在動(dòng)；被攝對(duì)象靜止，攝像機(jī)機(jī)位挪動(dòng)；被攝對(duì)象靜止，攝像機(jī)機(jī)位也不動(dòng)，而只是其機(jī)身或光學(xué)鏡頭變動(dòng)（推拉搖移等）；攝像機(jī)和被攝對(duì)象同時(shí)在動(dòng)；攝像機(jī)和被攝對(duì)象相對(duì)靜止，只是背景在改變。

和靜態(tài)構(gòu)圖相比，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖至少具有這樣一些造型特點(diǎn)：它可以詳盡地表現(xiàn)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)過程以及對(duì)象在運(yùn)動(dòng)中所顯示的含義，以及動(dòng)態(tài)人物的情緒；

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖造型表現(xiàn)功能豐富，具體操作起來，也比靜態(tài)構(gòu)圖復(fù)雜得多。

在動(dòng)態(tài)構(gòu)圖中，還可以盡量合理應(yīng)用前景。（2）單構(gòu)圖和多構(gòu)圖一個(gè)鏡頭中，表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式，其間不發(fā)生結(jié)構(gòu)變化的構(gòu)圖形式即為單構(gòu)圖。靜態(tài)構(gòu)圖在很多時(shí)候就是單構(gòu)圖，但兩者仍然有所區(qū)別。靜態(tài)構(gòu)圖允許畫面中的光影和色彩隨時(shí)間的流逝而有所變化。而一般說來，單構(gòu)圖的電視畫面，景物是比較單一簡(jiǎn)潔的。

多構(gòu)圖主要指不經(jīng)過外部組接，而只通過畫面內(nèi)部蒙太奇，或借助被攝對(duì)象與攝像機(jī)位置關(guān)系的調(diào)度，或運(yùn)用光線明暗變化、焦點(diǎn)虛實(shí)變化、前后景變化等手法，來形成畫面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷地改變的構(gòu)圖形式。

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖絕大多數(shù)時(shí)候都會(huì)引起畫面構(gòu)圖形式和前景、背景等構(gòu)圖因素的變化，因而非常容易形成多構(gòu)圖的畫面形式。（3）封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖

所謂封閉式構(gòu)圖即要求畫面的形式均衡、和諧、完整，同時(shí)內(nèi)容也應(yīng)在一幅畫面中完整地得到體現(xiàn)。

開放式構(gòu)圖則是近幾十年才有的說法，開放式構(gòu)圖真正成為一種理論，并在實(shí)踐中被大量使用是從上個(gè)世紀(jì)60年代才開始的。

法國(guó)的新浪潮電影理論家們提出，電影的畫面不應(yīng)該是完整的，因?yàn)殡娪盁赡粌H僅是一扇窗戶而已，窗戶以外被墻壁遮擋了的部分，觀眾可以通過自己的想象給予完成。

這樣的理論主張，就是開放式構(gòu)圖的基本觀念。封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖的區(qū)別大致可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行比較。

首先，就主體的處理來看，封閉式構(gòu)圖通常把主體放在幾何中心或趣味中心的位置，而開放式構(gòu)圖則會(huì)把主體放在非中心的位置，甚至故意放在邊角的位置，它更注重的是整個(gè)屏幕空間的表意功能，而不是單純依靠主體?！墩却蟊鸲鳌樊嬅娼貓D

其次，從構(gòu)圖處理的完整性來看，封閉式構(gòu)圖追求完整性構(gòu)圖，遵循各種構(gòu)圖規(guī)律，而開放式構(gòu)圖都力圖打破一切構(gòu)圖規(guī)律，甚至故意通過不完整的構(gòu)圖來表現(xiàn)某些特定的含義。

再次，從均衡性的處理來看，封閉式構(gòu)圖竭力追求畫面的均衡、和諧，畫面具有強(qiáng)大的穩(wěn)定感，而開放式構(gòu)圖努力追求不平衡的表現(xiàn)，追求動(dòng)感、夸張、怪異的表現(xiàn)效果。

此外，在構(gòu)圖力的體現(xiàn)上，兩者也明顯形成了差異。2.電視畫面構(gòu)圖的常用技巧（1）均衡

均衡，不僅是基本的要求，也是我們結(jié)構(gòu)畫面時(shí)的基本方法。

影視畫面的均衡處理大致可以分為對(duì)稱均衡和趨向均衡兩大類。

所謂對(duì)稱均衡是指在影視畫面中有兩個(gè)相同或相似的景物在對(duì)應(yīng)的對(duì)方出現(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)畫面給觀眾的均衡感。比如畫面中兩人左右相向而坐，就是非常典型的對(duì)稱均衡。電視劇《瑯琊榜》畫面截圖電視