王維《竹里館》古詩賞析及注釋翻譯

相關王維的文章，感謝您的閱讀！王維《竹里館》古詩賞析及說明翻譯本文是對于王維的文學文章，僅供參照，假如感覺很不錯，歡迎談論和分享。竹里館王維獨坐幽篁里，撫琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。詩文解說：單獨一人坐在沉寂的竹林中，盤弄著琴弦，又一聲聲地長嘯。竹林深深，沒有人知道我的行跡，只有潔白的月光靜靜地把我照射。翻譯二：單獨坐在安靜的竹林里，一邊撫琴一邊對天唱歌。深林中沒有人與我作伴，只有天上的明月來相照。解說：⑴此詩選自《王右丞集箋注》為《輞川集》二十首中的第十七首。竹里館：輞川別墅名勝之一，房子四周有竹林，故名。⑵幽篁(huáng)：又深又靜的竹林。幽，深。篁，竹。⑶嘯(xiào)：嘬口發(fā)出長而洪亮的聲音，近似于打口哨。魏晉名士稱吹口哨為嘯。⑷深林：指“幽篁”。⑸相照：與“獨坐”相應，意思是說，左右無人相伴，惟有明月似解人意，偏來相照。[文學分享相關王維的文章，感謝您的閱讀！篁：竹叢。長嘯：即是從口中發(fā)出清越悠久的聲音，古代文士喜在深谷山林之間長嘯，藉以抒懷調氣。王維竹里館賞析：《竹里館》是唐朝大詩人王維暮年隱居藍田輞川時創(chuàng)作的一首五絕。此詩寫山林幽居情味，屬閑情偶寄，遣辭造句樸實清麗，表現了安靜沉寂、文雅絕俗的境地。全詩雖只有短短的二十個字，但有景有情、有板有眼、有靜有動、有實有虛，對峙一致，相映成趣，是詩人生活態(tài)度以及作品特色的絕佳表述。詩中既無描繪，又無抒懷，全篇平平庸淡。但其妙處倒是在于四句詩聯合起來，共同構成一種境地：一個安靜絕俗的境地!月夜幽林之中空明澄靜，坐于此間撫琴長嘯，悠閑自得，塵念皆空。心靈澄靜的詩人與安靜澄靜的竹林明月幽然相會。在此物與心會、情與景和之際，「著手成春」。除此以外，全詩靜中有動、寂中有聲、明暗映托，獨得其妙!這是一首寫隱者的悠閑生活情味的詩，描繪了詩人月下獨坐、撫琴長嘯的悠閑生活。這首小詩總合四句。打開來看，既無感人的景語，也無感人的情語;既找不到哪個字是詩眼，也很難說哪一句是警策。且詩的用字造語、寫景(幽篁、深林、明月)，寫人(獨坐、撫琴、長嘯)都極平庸無奇?？墒撬拿钐幰簿驮谟谝宰匀黄接沟墓P調，描繪出清爽誘人的月夜幽林的境地，夜靜人寂融狀況為一體，包含著一種特別文學分享相關王維的文章，感謝您的閱讀！的美的藝術魅力，使其成為千古佳品。以撫琴長嘯，反襯月夜竹林的沉寂，以明月的光影，反襯深林的黯淡，表面看來平平庸淡，憂如十拿九穩(wěn)，任意寫去其實倒是匠心獨運，好手回天的大手筆。這首詩表現了一種沉寂平易的境地。前兩句寫詩人單獨一人坐在安靜旺盛的竹林之中，一邊彈著琴弦，一邊又發(fā)出長長的嘯聲。其實，無論“撫琴”仍是“長嘯”，都表現出詩人文雅閑淡、超拔脫俗的氣質，而這倒是不簡單惹起他人共識的。所此后兩句說：“深林人不知，明月來相照。”意思是說，自己僻居深林之中，也其實不為此感覺孤單，由于那一輪潔白的月亮還在不時照射自己。這里使用了擬人化的手法，把傾灑著銀輝的一輪明月當故意心相印的知音朋友，顯示出詩人奇異而獨到的想象力。全詩的風格沉寂閑遠，憂如詩人的心境與自然的景致所有融為一體了。詩中寫到光景，只用六個字構成三個詞，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。對普照大地的月亮，用一個“明”字來形容其潔白，并沒有新意巧思可言，是人人習用的陳詞。至于第一句的“篁”與第三句的“林”，實際上是一回事，是重復寫詩人置身此間的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”兩字，可是說明其既非庾信《小園賦》所說的“三竿兩竿之竹”，也非柳宗元《青水驛叢竹》詩所說的“檐下疏篁十二莖”，而是一片既幽且深的旺盛的竹林。這里，象是任意寫出了眼前光景，沒有費什么氣力去刻畫和涂飾。詩中寫人物活動，也只用六個字構成三個詞，就是：“獨坐、撫琴、長嘯”。對人物，既沒有描繪其彈奏舒嘯之狀，也沒有表達其喜文學分享相關王維的文章，感謝您的閱讀！怒哀樂之情;對琴音與嘯聲，更沒有花任何筆墨寫出其音調與聲情。表面看來，四句詩的用字造語都是平庸無奇的。但四句詩合起來，卻妙諦自成，境地自出，包含著一種特其余藝術魅力。作為王維《輞川集》中的一首名作，它的妙處在于其所顯示的是那樣一個令人自可是然為之吸引的境地。它不以字句取勝，而從整體見美。它的美在神不在貌，意會和賞識它的美，也應該遺貌取神，而其神是包孕在境地之中的。就境地而言，它不只如施補華所說，給人以“安靜絕俗”(《峴傭說詩》)的感覺，并且令人感覺，這一月夜幽林之景是這樣空明澄凈，在此間撫琴長嘯之人是這樣悠閑自得，塵慮皆空，外景與內幕是抿合無間、融為一體的。而在語言上則從自然中見至味、從平庸中見高韻。它的以自然、平庸為特色的風格美又與它的境地美起了相輔相成的作用。能夠想見，詩人是在乎興安靜、心靈澄凈的狀態(tài)下與竹林、明月自己所擁有的安靜澄凈的屬性悠閑相會，而命筆成篇的。詩的境地的形成，全賴人物心性和所寫光景的內在素質相一致，而不用借助于外在的色相。所以，詩人在我與物會、情與景合之際，就能夠如司空圖《詩品·自然篇》中所說，“俯拾即是，不取諸鄰，俱道適往，著手成春”，進入“薄言情悟，悠悠天鈞”的藝術天地。自然，這里說“俯拾即是”，其實不是說詩人在取材上就一無選擇，十拿九穩(wěn);這里說“著手成春”，也不是說詩人在握管時就一無安排，信筆所之。詩中描繪四周風景，選擇了竹林與明月，是取其與所要顯示的那一安靜澄凈的環(huán)境本來一致;詩中抒寫自我情懷，選擇了撫琴與長嘯，則取其與所文學分享相關王維的文章，感謝您的閱讀！要表現的那一安靜澄凈的心境互為表里。這既是即景即事，而其所以寫此景，寫此事，自有其醞釀成熟的詩思。更從全詩的組合看，詩人在寫月