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影視鑒賞
陳一、單選題(題數(shù):50,共
50.0
分)1相比于《黃土地》,電影《英雄》的特點(diǎn)是()。1.0
分A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處B、視覺造型跟文化意向相剝離C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格D、以上都對(duì)我的答案:B2中國電影里,第一部完全意義上的3D大片是()。1.0
分A、《蘇乞兒》B、《龍門飛甲》C、《齊天大圣前傳》D、《麋鹿王》我的答案:B3下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評(píng)析中,不正確的是()。1.0
分A、電影視覺感官印象化、感性抒情B、電影畫面扭曲變形且夸張C、電影人物符號(hào)化D、電影鏡頭以靜態(tài)為主我的答案:D4賈樟柯電影對(duì)聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在()。1.0
分A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音C、用后期配音替代現(xiàn)場(chǎng)采集的聲音D、以上都不對(duì)我的答案:B5愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片是按()劃分的類型電影種類。1.0
分A、題材B、形式C、影調(diào)D、場(chǎng)所我的答案:A6以下電影中,內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是()。1.0
分A、《雨中曲》B、《紅色沙漠》C、《藝術(shù)家》D、《天堂電影院》我的答案:B7《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是()。1.0
分A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫我的答案:B8下列選項(xiàng)中,不可以作為電影造型語言的是()。1.0
分A、畫面構(gòu)圖B、劇本C、色彩D、音響我的答案:B9下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析,正確的是()。1.0
分A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對(duì)我的答案:D10下列文化特征中,不是后現(xiàn)代主義電影的是()。1.0
分A、反傳統(tǒng)B、反平面化C、反文化D、反深度我的答案:B11下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評(píng)析,不正確的是()。1.0
分A、它具有喃喃自語夢(mèng)幻般的感覺B、電影主題是反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的摧殘C、電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢(mèng)幻感我的答案:B12所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指()。1.0
分A、電影投入成本的分化B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術(shù)的分化我的答案:B13下列電影中,改變自散文的是()。1.0
分A、《亂世佳人》B、《黃土地》C、《妻妾成群》D、《臥虎藏龍》我的答案:B14電影()之后,張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。1.0
分A、《大紅燈籠高高掛》B、《活著》C、《有話好好說》D、《秋菊打官司》我的答案:B15下列電影中,表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是()。1.0
分A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》我的答案:D16下列關(guān)于電影《一個(gè)國家的誕生》說法不正確的是()。1.0
分A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。我的答案:C17下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是()。1.0
分A、電影誕生于1885年。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。C、所有藝術(shù)形式中,只有電影的誕生時(shí)間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。我的答案:A18下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是()。1.0
分A、戲劇中的荒誕派B、小說中的垮掉派C、電影里的歐洲藝術(shù)電影D、音樂中的無調(diào)性音樂我的答案:C19下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中,不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是()。1.0
分A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng)D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)我的答案:D20電影中的意識(shí)形態(tài)指()。1.0
分A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、市民意識(shí)形態(tài)D、以上都對(duì)我的答案:D21電影要具有游戲性的功能,娛樂化的功能是因?yàn)椋ǎ?.0
分A、它可以讓觀眾角色替代B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益D、以上都對(duì)我的答案:A22戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng):()
1.0
分A、時(shí)間性B、綜合性C、現(xiàn)場(chǎng)性D、運(yùn)動(dòng)性我的答案:C23下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是()。0.0
分A、《39級(jí)臺(tái)階》B、《蝴蝶夢(mèng)》C、《后窗》D、《奪魂島》我的答案:C24類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品,它具有()。1.0
分A、統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)B、固定的制作流程和規(guī)范C、固定的市場(chǎng)營銷規(guī)則D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)我的答案:D25巴贊認(rèn)為()的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。1.0
分A、法國B、德國C、英國D、意大利我的答案:D26現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)()。1.0
分A、民族性B、文化反思C、主體性D、劇情沖突我的答案:C27電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是()。1.0
分A、盧米埃爾B、鮑特C、梅里愛D、格里菲斯我的答案:C28下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評(píng)析,不正確的是()。1.0
分A、它是平民風(fēng)格B、采用知識(shí)分子的視角C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物D、它是一部商業(yè)電影我的答案:D29()認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。1.0
分A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案:D30電影媒介的變化對(duì)電影的影響,一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化,另一個(gè)是()。1.0
分A、電影制作流程的變化B、電影營銷模式的變化C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、電影文化屬性的變化我的答案:C31下列主張,不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是()。1.0
分A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D、長鏡頭理論我的答案:C32下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程,說法不正確的是()。1.0
分A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)我的答案:C33以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影?()1.0
分A、《杜拉拉升職記》B、《英雄》C、《三峽好人》D、《小時(shí)代》我的答案:C34關(guān)于1904年的《火車大劫案》,下列說法不正確的是()。1.0
分A、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言C、它融合了美國西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰我的答案:A35電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是()。1.0
分A、被小群體丟棄,友情割斷B、單相思的愛情失敗C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)D、以上都對(duì)我的答案:A36電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是()。1.0
分A、巴贊B、卡梅隆C、王爾德D、漢德遜我的答案:B37講述手段上,電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是()。1.0
分A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情B、用色彩區(qū)分故事C、采用了多人分別講述的形式D、采用了平行蒙太奇形式我的答案:B38口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是()。1.0
分A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落,不得不改革B、新的電影技術(shù)帶來更多形式C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值我的答案:D39認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活,而是生活模仿藝術(shù)”的是()。1.0
分A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案:B40電影()一方面揭示了契約社會(huì)的來臨,一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。1.0
分A、《甲方乙方》B、《頑主》C、《不見不散》D、《一地雞毛》我的答案:B41當(dāng)電影()的時(shí)候,電影才開始看成是藝術(shù)的。1.0
分A、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞C、被社會(huì)大眾接受D、有自己的語言方式我的答案:D42電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指()。1.0
分A、“我奶奶”的壯烈犧牲B、“我奶奶”被獻(xiàn)祭C、國家成長、民族再生D、家族的重建我的答案:C43中國第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義,因?yàn)椋ǎ?.0
分A、他們的電影缺乏自我分裂B、他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主C、他們的電影劇情結(jié)局清晰D、他們的電影沒有一種個(gè)體的焦慮我的答案:D44《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出()的沖突。1.0
分A、向上和向下的力B、向外和向內(nèi)的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力我的答案:A45下列電影中,張藝謀沒有擔(dān)任攝影師,而擔(dān)任主演的是()。1.0
分A、《老井》B、《大閱兵》C、《一個(gè)和八個(gè)》D、《黃土地》我的答案:A46面對(duì)如今的電影,我們要反思、批判()。1.0
分A、電影的平面化、單面化問題B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語霸權(quán)C、意識(shí)形態(tài)欺騙性D、以上都對(duì)我的答案:D47戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是()。1.0
分A、香港類型電影B、歐洲藝術(shù)電影C、經(jīng)典好萊塢電影D、中國樣板戲電影我的答案:C48電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是()。1.0
分A、阿喀琉斯B、康迪德C、浮士德D、俄耳浦斯我的答案:C49電影《有話好好說》中,導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重()。1.0
分A、市民意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、精英意識(shí)形態(tài)D、邊緣意識(shí)形態(tài)我的答案:A50電影《公民凱恩》是()。1.0
分A、同一個(gè)人的故事,由不同人講述。B、同一個(gè)人的故事,由不同人表演。C、同一個(gè)故事結(jié)局,由不同人講述。D、同一個(gè)故事起因,由不同條件變化結(jié)局。我的答案:A二、判斷題(題數(shù):50,共
50.0
分)1從心理學(xué)角度來看,電影滿足了人們窺視欲的本能。()1.0
分我的答案:
√2關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”,說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。()1.0
分我的答案:
√3伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。()1.0
分我的答案:
×4電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。()1.0
分我的答案:
√5導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動(dòng)等。()1.0
分我的答案:
√6某種角度上,賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。()1.0
分我的答案:
√7從文化的價(jià)值取向來看,影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化,成為大眾通俗藝術(shù),而不是高雅藝術(shù)。()1.0
分我的答案:
×8普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。()1.0
分我的答案:
√9大眾文化時(shí)代,電影的文化認(rèn)同功能,以美育代宗教的功能越來越弱。()1.0
分我的答案:
×10好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立,其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。()1.0
分我的答案:
√11張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。()1.0
分我的答案:
√12類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。()1.0
分我的答案:
×13在世界電影史上,從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。()1.0
分我的答案:
×14賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。()1.0
分我的答案:
×15一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。()1.0
分我的答案:
×16相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來說,穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。()1.0
分我的答案:
√17后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。()1.0
分我的答案:
√18電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。()1.0
分我的答案:
×19電影具有藝術(shù)的特質(zhì),但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物,它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。()1.0
分我的答案:
√20電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言,主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。()1.0
分我的答案:
×21電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。()1.0
分我的答案:
√22技術(shù)上,電影最早的階段是無聲電影階段。()1.0
分我的答案:
×23反類型電影借用了類型電影的某些要素,
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