影視鑒賞 期末考試答案

影視鑒賞

陳一、單選題（題數(shù)：50，共

50.0

分）1相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。1.0

分A、將視覺造型跟文化反思結合得恰到好處B、視覺造型跟文化意向相剝離C、電影視覺形象上是大寫意的風格D、以上都對我的答案：B2中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。1.0

分A、《蘇乞兒》B、《龍門飛甲》C、《齊天大圣前傳》D、《麋鹿王》我的答案：B3下列關于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的是（）。1.0

分A、電影視覺感官印象化、感性抒情B、電影畫面扭曲變形且夸張C、電影人物符號化D、電影鏡頭以靜態(tài)為主我的答案：D4賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（）。1.0

分A、以冷峻、陰森的音樂風格為主B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音D、以上都不對我的答案：B5愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（）劃分的類型電影種類。1.0

分A、題材B、形式C、影調D、場所我的答案：A6以下電影中，內容與電影史無關的電影是（）。1.0

分A、《雨中曲》B、《紅色沙漠》C、《藝術家》D、《天堂電影院》我的答案：B7《戰(zhàn)艦波將金號》的導演是（）。1.0

分A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫里肖夫我的答案：B8下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。1.0

分A、畫面構圖B、劇本C、色彩D、音響我的答案：B9下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。1.0

分A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對我的答案：D10下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。1.0

分A、反傳統(tǒng)B、反平面化C、反文化D、反深度我的答案：B11下列關于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（）。1.0

分A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘C、電影中含有對個體人性的探討D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉換充滿夢幻感我的答案：B12所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。1.0

分A、電影投入成本的分化B、電影內部敘事方式、節(jié)奏的變化C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術的分化我的答案：B13下列電影中，改變自散文的是（）。1.0

分A、《亂世佳人》B、《黃土地》C、《妻妾成群》D、《臥虎藏龍》我的答案：B14電影（）之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。1.0

分A、《大紅燈籠高高掛》B、《活著》C、《有話好好說》D、《秋菊打官司》我的答案：B15下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的是（）。1.0

分A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》我的答案：D16下列關于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。1.0

分A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。我的答案：C17下列關于電影誕生的說法不正確的是（）。1.0

分A、電影誕生于1885年。B、以第一部電影放映的日子為準。C、所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。我的答案：A18下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術范疇的是（）。1.0

分A、戲劇中的荒誕派B、小說中的垮掉派C、電影里的歐洲藝術電影D、音樂中的無調性音樂我的答案：C19下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。1.0

分A、影像是現(xiàn)實的反映B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實C、影像掩蓋真實的不在場D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實我的答案：D20電影中的意識形態(tài)指（）。1.0

分A、知識分子精英意識形態(tài)B、主流意識形態(tài)C、市民意識形態(tài)D、以上都對我的答案：D21電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（）。1.0

分A、它可以讓觀眾角色替代B、它需要為觀眾產生快樂C、它要產生市場收益D、以上都對我的答案：A22戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）

1.0

分A、時間性B、綜合性C、現(xiàn)場性D、運動性我的答案：C23下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。0.0

分A、《39級臺階》B、《蝴蝶夢》C、《后窗》D、《奪魂島》我的答案：C24類型電影是大眾化的文化消費品，它具有（）。1.0

分A、統(tǒng)一的質量評判標準B、固定的制作流程和規(guī)范C、固定的市場營銷規(guī)則D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)我的答案：D25巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。1.0

分A、法國B、德國C、英國D、意大利我的答案：D26現(xiàn)代主義的電影強調（）。1.0

分A、民族性B、文化反思C、主體性D、劇情沖突我的答案：C27電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。1.0

分A、盧米埃爾B、鮑特C、梅里愛D、格里菲斯我的答案：C28下列關于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（）。1.0

分A、它是平民風格B、采用知識分子的視角C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物D、它是一部商業(yè)電影我的答案：D29（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。1.0

分A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案：D30電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（）。1.0

分A、電影制作流程的變化B、電影營銷模式的變化C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、電影文化屬性的變化我的答案：C31下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。1.0

分A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實本身C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結合D、長鏡頭理論我的答案：C32下列關于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。1.0

分A、上世紀六七十年代電影是宣傳工具B、中國第四導演把電影論證成為藝術C、中國第五代導演把電影徹底市場化D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產業(yè)我的答案：C33以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）1.0

分A、《杜拉拉升職記》B、《英雄》C、《三峽好人》D、《小時代》我的答案：C34關于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。1.0

分A、導演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰我的答案：A35電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標志是（）。1.0

分A、被小群體丟棄，友情割斷B、單相思的愛情失敗C、成為小群體的領導D、以上都對我的答案：A36電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。1.0

分A、巴贊B、卡梅隆C、王爾德D、漢德遜我的答案：B37講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。1.0

分A、用色彩扭轉劇情B、用色彩區(qū)分故事C、采用了多人分別講述的形式D、采用了平行蒙太奇形式我的答案：B38口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。1.0

分A、電影產業(yè)日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術帶來更多形式C、市場自由化經濟的影響D、第四五代導演尋求電影的獨立性價值我的答案：D39認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是（）。1.0

分A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案：B40電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。1.0

分A、《甲方乙方》B、《頑主》C、《不見不散》D、《一地雞毛》我的答案：B41當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術的。1.0

分A、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞C、被社會大眾接受D、有自己的語言方式我的答案：D42電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。1.0

分A、“我奶奶”的壯烈犧牲B、“我奶奶”被獻祭C、國家成長、民族再生D、家族的重建我的答案：C43中國第五代導演不是嚴格意義上的現(xiàn)代主義，因為（）。1.0

分A、他們的電影缺乏自我分裂B、他們的電影紀實風格為主C、他們的電影劇情結局清晰D、他們的電影沒有一種個體的焦慮我的答案：D44《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。1.0

分A、向上和向下的力B、向外和向內的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力我的答案：A45下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。1.0

分A、《老井》B、《大閱兵》C、《一個和八個》D、《黃土地》我的答案：A46面對如今的電影，我們要反思、批判（）。1.0

分A、電影的平面化、單面化問題B、媒體的強勢話語霸權C、意識形態(tài)欺騙性D、以上都對我的答案：D47戲劇化的電影美學最集中、做到最好的代表是（）。1.0

分A、香港類型電影B、歐洲藝術電影C、經典好萊塢電影D、中國樣板戲電影我的答案：C48電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）。1.0

分A、阿喀琉斯B、康迪德C、浮士德D、俄耳浦斯我的答案：C49電影《有話好好說》中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。1.0

分A、市民意識形態(tài)B、主流意識形態(tài)C、精英意識形態(tài)D、邊緣意識形態(tài)我的答案：A50電影《公民凱恩》是（）。1.0

分A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結局，由不同人講述。D、同一個故事起因，由不同條件變化結局。我的答案：A二、判斷題（題數(shù)：50，共

50.0

分）1從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）1.0

分我的答案：

√2關于卡努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經認識到電影是“綜合的”這一本性。（）1.0

分我的答案：

√3伊朗新電影是指70年代的紀實電影。（）1.0

分我的答案：

×4電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）1.0

分我的答案：

√5導演風格六要素中的“畫面”包括構圖、照明、攝像機移動等。（）1.0

分我的答案：

√6某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）1.0

分我的答案：

√7從文化的價值取向來看，影視藝術充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術，而不是高雅藝術。（）1.0

分我的答案：

×8普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。（）1.0

分我的答案：

√9大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）1.0

分我的答案：

×10好萊塢風格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）1.0

分我的答案：

√11張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（）1.0

分我的答案：

√12類型電影是在觀眾與演員普遍認同和默契認同的基礎上建立的。（）1.0

分我的答案：

×13在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）1.0

分我的答案：

×14賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（）1.0

分我的答案：

×15一般散文化、哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。（）1.0

分我的答案：

×16相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）1.0

分我的答案：

√17后現(xiàn)代主義風格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。（）1.0

分我的答案：

√18電影《西蒙妮》講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。（）1.0

分我的答案：

×19電影具有藝術的特質，但不完全是藝術的產物，它還受技術、市場規(guī)律等影響。（）1.0

分我的答案：

√20電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調是紅色和藍色。（）1.0

分我的答案：

×21電影《集結號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）1.0

分我的答案：

√22技術上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）1.0

分我的答案：

×23反類型電影借用了類型電影的某些要素，