第2課色彩的感染力課件

第二課色彩的感染力第二課色彩的感染力色彩在我們的生活中無(wú)處不在，好的色彩搭配、和諧的視覺(jué)效果可以帶給人們愉悅的心情和不同的心理感受。導(dǎo)入：色彩在我們的生活中無(wú)處不在，好的色彩搭配、和諧的視覺(jué)效果可以誘人的小炒肉（鮮艷、爽朗的對(duì)比色）誘人的小炒肉（鮮艷、爽朗的對(duì)比色）舒適的商務(wù)賓館（和諧、沉穩(wěn)的同類色）舒適的商務(wù)賓館（和諧、沉穩(wěn)的同類色）精美的服裝搭配（青春、純潔的糖果色）精美的服裝搭配（青春、純潔的糖果色）美麗的楓葉（自然、真實(shí)的自然色）美麗的楓葉（自然、真實(shí)的自然色）剛才我們已經(jīng)充分的感受到色彩的魅力，通過(guò)剛才的圖片我們不難發(fā)現(xiàn)，色彩是訴諸視覺(jué)最具感染力的語(yǔ)言形式，而繪畫恰是能體現(xiàn)色彩感染力的最有力載體。本課我們將通過(guò)對(duì)繪畫的欣賞，了解不同風(fēng)格流派對(duì)色彩感染力的詮釋。剛才我們已經(jīng)充分的感受到色彩的魅力，通過(guò)剛才的圖片我們不難發(fā)寫實(shí)色彩

通過(guò)寫生的方式，對(duì)客觀對(duì)象的真實(shí)色彩進(jìn)行記錄和描繪，色彩表現(xiàn)與客觀對(duì)象十分相似，表現(xiàn)手法偏重具象再現(xiàn)與個(gè)性化的細(xì)節(jié)真實(shí)。

裝飾色彩

運(yùn)用裝飾手法進(jìn)行色彩表達(dá)的形式，強(qiáng)調(diào)大幅度的概括和提煉，作品體現(xiàn)出浪漫抒情、唯美化的視覺(jué)風(fēng)格。

表現(xiàn)色彩畫家不是描繪實(shí)際看見(jiàn)的色彩，而是根據(jù)自己的主觀意愿來(lái)運(yùn)用色彩，表達(dá)自己的主觀情感。

色彩語(yǔ)言的分類寫實(shí)色彩通過(guò)寫生的方式，對(duì)客觀對(duì)象的真實(shí)色彩進(jìn)行記錄和千里江山圖北宋王希孟這幅作品被當(dāng)時(shí)的宰相蔡京收藏，提拔上記述了宋徽宗指點(diǎn)王希孟，收他入翰林院的經(jīng)歷。王希孟在二十多歲的時(shí)候就去世了，所以關(guān)于他的史料記載很少?！肚Ю锝綀D》后在乾隆年間收入宮中，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。千里江山圖北宋王希孟大青綠設(shè)色絹本，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，氣勢(shì)遼闊超凡。色彩勻凈明麗，富于裝飾性。壯麗秀美的山水，仿佛將人帶入了一個(gè)超乎物象之外的精神世界。大青綠設(shè)色絹本，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，氣勢(shì)遼闊第2課色彩的感染力課件出水芙蓉南宋出水芙蓉南宋欣賞荷花純潔,嬌艷的姿容與品格欣賞荷花純潔,嬌艷的姿容與品格玉蘭黃鸝現(xiàn)代于非闇典雅、華貴，令人賞心悅目，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，充分地顯示出了工筆重彩畫對(duì)色彩的精彩運(yùn)用。玉蘭黃鸝現(xiàn)代于非闇典雅、華貴，令人賞心悅目，強(qiáng)烈花鳥淡彩花鳥淡彩思考：中國(guó)畫中色彩應(yīng)用的特點(diǎn)思考：中國(guó)畫中色彩應(yīng)用的特點(diǎn)干草垛干草垛不同光影效果下的草垛燦爛，豐富的色彩變化，靈動(dòng)的筆觸風(fēng)格，構(gòu)成一曲色與光的交響。不同光影效果下的草垛燦爛，豐富的色彩變化，靈動(dòng)的筆觸風(fēng)格，構(gòu)亨利·馬蒂斯

亨利·馬蒂斯（HenriMatisse，1869—1954）法國(guó)著名畫家，野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫家。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名,他與畢加索是20世紀(jì)最重要的兩位畫家。亨利·馬蒂斯

亨利·馬蒂斯（HenriMatisse，1靜物油畫馬蒂斯這幅作品以暖色調(diào)為主，色彩簡(jiǎn)單明快，明確的表達(dá)出一種溫暖、柔和、安適的狀態(tài)和氛圍。靜物這幅作品以暖色調(diào)為主，色彩簡(jiǎn)單明快，土地油畫羅爾純土地德庫(kù)寧抽象表現(xiàn)主義大師德庫(kù)寧抽象表現(xiàn)主義大師無(wú)題德庫(kù)寧美國(guó)油畫色彩隨意，縱橫交錯(cuò)、不同力度的筆觸意揮灑，沒(méi)有明確的界限和秩序，是抽象表現(xiàn)主義的杰作。無(wú)題德庫(kù)寧美國(guó)油畫色彩隨意，縱橫交錯(cuò)、烏鴉群飛的麥田油畫凡高荷蘭

色彩對(duì)比鮮明而明亮的麥田，燃燒著畫家激情的火焰，傾注著作者內(nèi)心激蕩的情感。烏鴉群飛的麥田油畫凡高荷蘭

《烏鴉群飛的麥田》是荷蘭后印象派畫家文生·梵高創(chuàng)作于1890年7月的一幅油畫。通常的解釋是，這幅畫是以黑暗，嚴(yán)酷的天空顯示了梵高的精神狀態(tài)的困擾，與徘徊不決的通往不同方向的三種途徑，與黑色烏鴉架空的預(yù)示死亡跡象.畫家寫道，他曾在三幅畫里畫過(guò)瓦茲河畔歐韋大片的麥田與多事之秋的天空。很常見(jiàn)的錯(cuò)誤認(rèn)為，這是梵高的最后一幅畫，甚至說(shuō)，他在繪制該畫時(shí)飲彈自殺。其原因是在《情欲終身》這部影片中是這么描寫的。不過(guò)，還沒(méi)有證據(jù)可以支持這個(gè)觀點(diǎn)，胡爾斯克博士的梵高年表中，有七幅畫晚于該畫。當(dāng)然，梵高的確是自殺，是在畫這幅畫的同一個(gè)月里。人們普遍認(rèn)為，他1890年7月27日的晚上去田野散步，用左輪手槍朝自己開(kāi)槍后回家。他躺在床上兩天后死去，當(dāng)時(shí)他的弟弟提奧在他的身邊。

《烏鴉群飛的麥田》是荷蘭后印象派畫家文生·梵高創(chuàng)作于1890《烏鴉群飛的麥田》構(gòu)圖由三條岔路展開(kāi)寬廣的麥田。畫中幾乎沒(méi)有中心視點(diǎn)，而分散的烏鴉，使畫面更顯遼闊。梵高使用三原色和綠色來(lái)呈現(xiàn)單純而簡(jiǎn)明的意象，[2]有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍(lán)天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過(guò)氣來(lái)，空氣似乎也凝固了，畫上的群鴉僅僅是一些用濃重的黑線構(gòu)成的飛動(dòng)線條，低低的壓向大面積的橙黃色麥田，更增加了壓迫感、反抗感和不安感。畫面極度騷動(dòng)，綠色的小路在黃色麥田中深入遠(yuǎn)方，這更增添了不安和激奮情緒，畫面上布滿密集的短而硬直的粗筆觸，它并不象征任何物象，只有一種顫動(dòng)感，文森特·威廉·梵高試圖表達(dá)所謂的"悲傷與極度的寂寞",所以這幅畫被視為文森特·威廉·梵高自殺的預(yù)告?！稙貘f群飛的麥田》構(gòu)圖由三條岔路展開(kāi)寬廣的麥田。畫中幾乎沒(méi)有色彩鮮明豐富、對(duì)比強(qiáng)烈，伴隨著豐富而自由的筆觸，抒發(fā)了作者強(qiáng)烈的個(gè)人情感。每幅作品都具有強(qiáng)烈的風(fēng)格特點(diǎn)。思考：西畫中色彩應(yīng)用的特點(diǎn)色彩鮮明豐富、對(duì)比強(qiáng)烈，伴隨著豐富而自由的筆觸，抒發(fā)了作者強(qiáng)思考：你認(rèn)為哪件作品在色彩表現(xiàn)力上最具有感染力，為什么？思考：你認(rèn)為哪件作品在色彩表現(xiàn)力上最具有感染力第二課色彩的感染力第二課色彩的感染力色彩在我們的生活中無(wú)處不在，好的色彩搭配、和諧的視覺(jué)效果可以帶給人們愉悅的心情和不同的心理感受。導(dǎo)入：色彩在我們的生活中無(wú)處不在，好的色彩搭配、和諧的視覺(jué)效果可以誘人的小炒肉（鮮艷、爽朗的對(duì)比色）誘人的小炒肉（鮮艷、爽朗的對(duì)比色）舒適的商務(wù)賓館（和諧、沉穩(wěn)的同類色）舒適的商務(wù)賓館（和諧、沉穩(wěn)的同類色）精美的服裝搭配（青春、純潔的糖果色）精美的服裝搭配（青春、純潔的糖果色）美麗的楓葉（自然、真實(shí)的自然色）美麗的楓葉（自然、真實(shí)的自然色）剛才我們已經(jīng)充分的感受到色彩的魅力，通過(guò)剛才的圖片我們不難發(fā)現(xiàn)，色彩是訴諸視覺(jué)最具感染力的語(yǔ)言形式，而繪畫恰是能體現(xiàn)色彩感染力的最有力載體。本課我們將通過(guò)對(duì)繪畫的欣賞，了解不同風(fēng)格流派對(duì)色彩感染力的詮釋。剛才我們已經(jīng)充分的感受到色彩的魅力，通過(guò)剛才的圖片我們不難發(fā)寫實(shí)色彩

通過(guò)寫生的方式，對(duì)客觀對(duì)象的真實(shí)色彩進(jìn)行記錄和描繪，色彩表現(xiàn)與客觀對(duì)象十分相似，表現(xiàn)手法偏重具象再現(xiàn)與個(gè)性化的細(xì)節(jié)真實(shí)。

裝飾色彩

運(yùn)用裝飾手法進(jìn)行色彩表達(dá)的形式，強(qiáng)調(diào)大幅度的概括和提煉，作品體現(xiàn)出浪漫抒情、唯美化的視覺(jué)風(fēng)格。

表現(xiàn)色彩畫家不是描繪實(shí)際看見(jiàn)的色彩，而是根據(jù)自己的主觀意愿來(lái)運(yùn)用色彩，表達(dá)自己的主觀情感。

色彩語(yǔ)言的分類寫實(shí)色彩通過(guò)寫生的方式，對(duì)客觀對(duì)象的真實(shí)色彩進(jìn)行記錄和千里江山圖北宋王希孟這幅作品被當(dāng)時(shí)的宰相蔡京收藏，提拔上記述了宋徽宗指點(diǎn)王希孟，收他入翰林院的經(jīng)歷。王希孟在二十多歲的時(shí)候就去世了，所以關(guān)于他的史料記載很少?！肚Ю锝綀D》后在乾隆年間收入宮中，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。千里江山圖北宋王希孟大青綠設(shè)色絹本，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，氣勢(shì)遼闊超凡。色彩勻凈明麗，富于裝飾性。壯麗秀美的山水，仿佛將人帶入了一個(gè)超乎物象之外的精神世界。大青綠設(shè)色絹本，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，氣勢(shì)遼闊第2課色彩的感染力課件出水芙蓉南宋出水芙蓉南宋欣賞荷花純潔,嬌艷的姿容與品格欣賞荷花純潔,嬌艷的姿容與品格玉蘭黃鸝現(xiàn)代于非闇典雅、華貴，令人賞心悅目，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，充分地顯示出了工筆重彩畫對(duì)色彩的精彩運(yùn)用。玉蘭黃鸝現(xiàn)代于非闇典雅、華貴，令人賞心悅目，強(qiáng)烈花鳥淡彩花鳥淡彩思考：中國(guó)畫中色彩應(yīng)用的特點(diǎn)思考：中國(guó)畫中色彩應(yīng)用的特點(diǎn)干草垛干草垛不同光影效果下的草垛燦爛，豐富的色彩變化，靈動(dòng)的筆觸風(fēng)格，構(gòu)成一曲色與光的交響。不同光影效果下的草垛燦爛，豐富的色彩變化，靈動(dòng)的筆觸風(fēng)格，構(gòu)亨利·馬蒂斯

亨利·馬蒂斯（HenriMatisse，1869—1954）法國(guó)著名畫家，野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫家。他以使用鮮明、大膽的色彩而著名,他與畢加索是20世紀(jì)最重要的兩位畫家。亨利·馬蒂斯

亨利·馬蒂斯（HenriMatisse，1靜物油畫馬蒂斯這幅作品以暖色調(diào)為主，色彩簡(jiǎn)單明快，明確的表達(dá)出一種溫暖、柔和、安適的狀態(tài)和氛圍。靜物這幅作品以暖色調(diào)為主，色彩簡(jiǎn)單明快，土地油畫羅爾純土地德庫(kù)寧抽象表現(xiàn)主義大師德庫(kù)寧抽象表現(xiàn)主義大師無(wú)題德庫(kù)寧美國(guó)油畫色彩隨意，縱橫交錯(cuò)、不同力度的筆觸意揮灑，沒(méi)有明確的界限和秩序，是抽象表現(xiàn)主義的杰作。無(wú)題德庫(kù)寧美國(guó)油畫色彩隨意，縱橫交錯(cuò)、烏鴉群飛的麥田油畫凡高荷蘭

色彩對(duì)比鮮明而明亮的麥田，燃燒著畫家激情的火焰，傾注著作者內(nèi)心激蕩的情感。烏鴉群飛的麥田油畫凡高荷蘭

《烏鴉群飛的麥田》是荷蘭后印象派畫家文生·梵高創(chuàng)作于1890年7月的一幅油畫。通常的解釋是，這幅畫是以黑暗，嚴(yán)酷的天空顯示了梵高的精神狀態(tài)的困擾，與徘徊不決的通往不同方向的三種途徑，與黑色烏鴉架空的預(yù)示死亡跡象.畫家寫道，他曾在三幅畫里畫過(guò)瓦茲河畔歐韋大片的麥田與多事之秋的天空。很常見(jiàn)的錯(cuò)誤認(rèn)為，這是梵高的最后一幅畫，甚至說(shuō)，他在繪制該畫時(shí)飲彈自殺。其原因是在《情欲終身》這部影片中是這么描寫的。不過(guò)，還沒(méi)有證據(jù)可以支持這個(gè)觀點(diǎn)，胡爾斯克博士的梵高年表中，有七幅畫晚于該畫。當(dāng)然，梵高的確是自殺，是在畫這幅畫的同一個(gè)月里。人們普遍認(rèn)為，他1890年7月27日的晚上去田野散步，用左輪手槍朝自己開(kāi)槍后回家。他躺在床上兩天后死去，當(dāng)時(shí)他的弟弟提奧在他的身邊。

《烏鴉群飛的麥田》是荷蘭后印象派畫家文生·梵高創(chuàng)作于1890《烏鴉群飛的麥田》構(gòu)圖由三條岔路展開(kāi)寬廣的麥田。畫中幾乎沒(méi)有中心視點(diǎn)，而分散的烏鴉，使畫面更顯遼闊。梵高使用三原色和綠色來(lái)呈現(xiàn)單純而簡(jiǎn)明的意象，[2]有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍(lán)天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過(guò)氣來(lái)，空氣似乎也凝固了，畫上的群鴉僅僅是一些用濃重的黑線構(gòu)成的飛動(dòng)線條，低低的壓向大面積的橙黃色麥田，更增加了壓迫感、反抗感和不安感。畫面極度騷動(dòng)，綠色的小路在黃色麥田中深入遠(yuǎn)方，這更增添了不安和激奮情緒，畫面上布滿密集的短而硬直的粗筆觸，它并不象征任何物象，只有一種顫動(dòng)感，文森