外國(guó)建筑史：文藝復(fù)興時(shí)期的建筑解析課件

外國(guó)建筑史主講人：劉春英資源與環(huán)境管理學(xué)院2008.8.28外國(guó)建筑史主講人：劉春英歐洲資本主義萌芽和

絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的建筑14世紀(jì)意大利開始了資本主義因素的萌芽文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)：生產(chǎn)技術(shù)和自然科學(xué)的重大進(jìn)步；以意大利為中心的思想文化領(lǐng)域里的反封建、反宗教神學(xué)的人文主義運(yùn)動(dòng)，因?yàn)橐詮?fù)興古典文化為重要方式，被稱為“文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)在法國(guó)、英國(guó)、西班牙等國(guó)家，國(guó)王聯(lián)合資產(chǎn)階級(jí)挫敗了大封建領(lǐng)主，建立了中央集權(quán)的民族國(guó)家歐洲資本主義萌芽和

絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的建筑14世紀(jì)意大利開始了資文藝復(fù)興早期——佛羅倫薩為中心

標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂——伯魯乃列斯基。第一個(gè)完全的集中式穹頂穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)：①為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座（它是西歐第一個(gè)遭災(zāi)鼓座上的大型穹頂）②減少穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量，方法是：ⅰ穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的ⅱ用骨架券結(jié)構(gòu)，穹頂分為里外兩層，中間是空的，穹頂夾層內(nèi)作兩圈走廊，階梯通達(dá)采光廳③是西歐第一個(gè)造在鼓座上的大穹頂，是結(jié)構(gòu)技術(shù)空前的成就文藝復(fù)興早期——佛羅倫薩為中心標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑外國(guó)建筑史：文藝復(fù)興時(shí)期的建筑解析課件外國(guó)建筑史：文藝復(fù)興時(shí)期的建筑解析課件外國(guó)建筑史：文藝復(fù)興時(shí)期的建筑解析課件外國(guó)建筑史：文藝復(fù)興時(shí)期的建筑解析課件

建筑形制：借鑒拜占庭式，正中一個(gè)帆拱式穹頂，左右各一段筒形拱，共同覆蓋長(zhǎng)方形大廳，前后又各有一小穹頂。大體還是拉丁十字式

重視建筑設(shè)計(jì)與環(huán)境的結(jié)合：性質(zhì)和風(fēng)格具有市民文化的新特色，明確輕快、和易親切，雖重新采用柱式但不很嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖活潑建筑形制：借鑒拜占庭式，正中一個(gè)帆拱式穹頂，左右各一段筒穹頂?shù)囊饬x：①它是在建筑中突破教會(huì)的精神專制的標(biāo)志②文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現(xiàn)出來(lái)，成了整個(gè)城市輪廓的中心③無(wú)論在結(jié)構(gòu)還是施工，穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步穹頂?shù)囊饬x：

意大利復(fù)興建筑的第一個(gè)作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設(shè)計(jì)者是早期文藝復(fù)興的奠基人——伯魯乃列斯基。育嬰堂：伯魯乃列斯基（1419年設(shè)計(jì)），券廊、連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗；立面構(gòu)圖明確簡(jiǎn)潔、比例勻稱、尺度宜人；廊子的結(jié)構(gòu)采用拜占庭式，穹頂覆蓋，帆拱承接

巴齊禮拜堂：伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)。意大利復(fù)興建筑的第一個(gè)作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設(shè)計(jì)者

府邸建筑：美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復(fù)興府邸地典型作品。建筑師是米開羅佐。府邸建筑：美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復(fù)興府邸地文藝復(fù)興早期建筑的特點(diǎn)①尺度平和②比例和諧③構(gòu)圖清晰④裝飾簡(jiǎn)潔樸實(shí)⑤同環(huán)境和諧文藝復(fù)興早期建筑的特點(diǎn)羅馬柱式被更廣泛、更嚴(yán)格地應(yīng)用建筑追求雄偉、剛強(qiáng)、紀(jì)念碑式的風(fēng)格軸線構(gòu)圖、集中式構(gòu)圖，經(jīng)常被用來(lái)塑造莊嚴(yán)肅穆的建筑形象設(shè)計(jì)水平大有提高，在運(yùn)用柱式、推敲平面、構(gòu)思形成等方面都很有創(chuàng)造性文藝復(fù)興盛期----以羅馬為中心

羅馬柱式被更廣泛、更嚴(yán)格地應(yīng)用文藝復(fù)興盛期----以羅馬為中

坦比哀多：盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表——伯拉孟特平面：集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克的柱廊，16根柱子立面：集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的體積感很強(qiáng)。建筑雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實(shí)的映襯，構(gòu)圖豐富。這座建筑的形式，特別以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)帥整體的集中式形制在歐洲是前所未有的大幅度創(chuàng)新。代表建筑坦比哀多：盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表——伯

坦比哀多，紀(jì)念性風(fēng)格地典型代表，伯拉孟特設(shè)計(jì)。是當(dāng)時(shí)有重大創(chuàng)新地建筑，對(duì)后世建筑影響很大。

法爾尼斯府邸，小桑迦羅設(shè)計(jì)。追求雄偉的紀(jì)念性，有較強(qiáng)的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。

勞倫齊阿圖書館，較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實(shí)例。米開朗基羅設(shè)計(jì)。

文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復(fù)興府邸的代表。龍巴都設(shè)計(jì)。

圣馬克圖書館。券柱式控制立面，體型簡(jiǎn)潔明快。珊索維諾設(shè)計(jì)。坦比哀多，紀(jì)念性風(fēng)格地典型代表，伯拉孟特設(shè)計(jì)。是當(dāng)時(shí)文藝復(fù)興晚期——以維晉寨為中心維晉寨的巴西利卡——帕拉迪奧

“帕拉迪奧母題”（Palladianmotive）：維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構(gòu)圖。帕拉迪奧大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當(dāng)比例發(fā)一個(gè)券，而把券腳落在兩棵獨(dú)立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架額枋。于是，每個(gè)開間里有了個(gè)小開間，兩個(gè)方的夾著一個(gè)發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，為在視覺(jué)上使負(fù)荷同被符合者平衡，在小額枋之上，券的兩側(cè)各開一圓洞。文藝復(fù)興晚期——以維晉寨為中心維晉寨的巴西利卡——帕拉迪奧

維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要?jiǎng)?chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。

圓廳別墅。晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對(duì)后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

奧林匹克劇場(chǎng)。帕拉第奧設(shè)計(jì)，第一個(gè)把露天劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場(chǎng)，為劇場(chǎng)型制的發(fā)展開辟了道路。

尤利亞三世別墅。維尼奧拉設(shè)計(jì)，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在建筑布局上取得進(jìn)步。

麥西米府邸。帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細(xì)致的處理，在功能上有所突破。

維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧的重要意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)：

1．教條式的模仿過(guò)去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。

2．追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)：

1．教條式的建筑成就：

1．世俗建筑類型增加，造型設(shè)計(jì)出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。

2．建筑技術(shù)。梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)的混合應(yīng)用，墻體砌筑技術(shù)多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術(shù)提高。建筑成就：

1．世俗建筑類型增加，造型設(shè)計(jì)出現(xiàn)了靈活多樣城市廣場(chǎng)

恢復(fù)了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀(jì)廣場(chǎng)的封閉、狹隘，注意廣場(chǎng)建筑群的完整性。

1．佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)。早期文藝復(fù)興最完整的廣場(chǎng)。

2．羅馬的市政廣場(chǎng)。文藝復(fù)興時(shí)期較早按軸線對(duì)稱布局的梯形廣場(chǎng)，米開朗基羅設(shè)計(jì)。

3．威尼斯的圣馬克廣場(chǎng)，文藝復(fù)興時(shí)期最終完成的，由大小兩個(gè)梯形組合而成，被譽(yù)為“歐洲最漂亮的客廳”。城市廣場(chǎng)

恢復(fù)了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀(jì)廣場(chǎng)的封閉、狹隘建筑理論

《論建筑》阿爾伯蒂1845年出版意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑理論著作。

《建筑四書》帕拉第奧

《五種柱式規(guī)范》維尼奧拉

以上著作后來(lái)都成為歐洲的建筑教科書。建筑理論

《論建筑》阿爾伯蒂1845年出版意大利文羅馬圣彼得主教堂是世上最大的天主教堂，歷時(shí)120年建成，前面廣場(chǎng)由伯尼尼設(shè)計(jì)，是巴羅克廣場(chǎng)的代表，其教堂集中了許多著名建筑師的心血，如伯拉孟德、米開朗琪羅，此建筑集中了16世紀(jì)意大利建筑、結(jié)構(gòu)、施工的最高成就，被稱為意大利文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的紀(jì)念碑。羅馬圣彼得主教堂是世上最大的天主教堂，歷時(shí)120年建成，前面圣彼得大教堂——意大利文藝復(fù)興最偉大的紀(jì)念碑初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案，后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過(guò)程反映了進(jìn)步力量與反動(dòng)宗教力量的斗爭(zhēng)，斗爭(zhēng)的焦點(diǎn)：教堂形制問(wèn)題（平面式拉丁十字還是希臘十字）圣彼得大教堂的損害，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑的結(jié)束。圣彼得大教堂——意大利文藝復(fù)興最偉大的紀(jì)念碑文藝復(fù)興建筑（15c~17c）的主要特點(diǎn)：①古典柱式再度成為建筑造型構(gòu)圖的手段②建筑造型追求合乎理性的穩(wěn)定感，以此強(qiáng)調(diào)人文主義思想，反封建、倡理性。強(qiáng)調(diào)以人為中心，反對(duì)神權(quán)之上的宗教觀念。③具體設(shè)計(jì)手法：采用古典柱式，半圓形拱券，半球形穹隆，厚實(shí)墻，水平向厚檐，下重上輕，強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定的造型，追求里面構(gòu)圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。文藝復(fù)興建筑（15c~17c）的主要特點(diǎn)：巴洛克建筑的風(fēng)格

它主要有四個(gè)方面的特征：第一，炫耀財(cái)富。它常常大量用貴重的材料、精細(xì)的加工、刻意的裝飾，以顯示其富有與高貴。第二，不囿于結(jié)構(gòu)邏輯，常常采用一些非理性組合手法，從而產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果。第三，充滿歡樂(lè)的氣氛。提倡世俗化，反對(duì)神化，提倡人權(quán)，反對(duì)神權(quán)的結(jié)果是人性的解放，這種人性的光芒照耀著藝術(shù)，給文藝復(fù)興的藝術(shù)印上了歡快的色彩。完全走上了享樂(lè)至上的歧途。第四，標(biāo)新立異，追求新奇。這是巴洛克建筑風(fēng)格最顯著的特征。采用以橢圓形為基礎(chǔ)的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低錯(cuò)落及形式構(gòu)件之間的某種不協(xié)調(diào)，引起刺激感。巴洛克建筑的風(fēng)格它主要有四個(gè)方面的特征：巴洛克教堂的形制①節(jié)奏不規(guī)則的跳躍，如愛用雙柱②突出垂直劃分，用的是疊柱式，卻把基座，檐部甚至山花都做成斷折式的，加強(qiáng)上下的聯(lián)系，而破壞柱式的固有水平聯(lián)系③追求強(qiáng)烈的體積和光影變化④有意制造反常出奇的新形式⑤制造建筑的動(dòng)態(tài)、不穩(wěn)定、空間流動(dòng)巴洛克教堂的形制巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻：壁畫的特點(diǎn)：①

喜歡玩弄透視法，制造空間幻覺(jué)②

色彩鮮艷明亮，好用大面積的紅、金、藍(lán)色，對(duì)比強(qiáng)烈③

構(gòu)圖動(dòng)態(tài)劇烈④

繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限雕刻的特點(diǎn)：①

滲透到建筑中去②

有些雕刻的安置同建筑沒(méi)有確定的構(gòu)圖聯(lián)系③

雕刻的動(dòng)態(tài)很大④

雕刻常常是自然主義的⑤

雕刻滲透到繪畫中去巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻：實(shí)例：圣彼得大教堂廣場(chǎng)（伯尼尼）羅馬耶穌會(huì)教堂（維尼奧拉）羅馬四噴泉圣卡羅教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）實(shí)例：圣彼得大教堂廣場(chǎng)（伯尼尼）

法國(guó)古典主義建筑一、古典主義建筑的概念

廣義的指意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑等采用古典柱式的建筑風(fēng)格。

狹義的指運(yùn)用純正的古典柱式的建筑，主要是法國(guó)古典主要及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀(jì)法王路易十三、十四專制王權(quán)時(shí)期的建筑。

法國(guó)古典主義建筑一、古典主義建筑的概念

廣義的指意大利

二、古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)——唯理論

三、風(fēng)格特征

推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。二、古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)——唯理論

三、風(fēng)格特征

四、代表實(shí)例

1．盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則。

2．凡爾賽宮（孟莎），法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑，其總體布局對(duì)歐洲的城市規(guī)劃很有影響。是法國(guó)17～18世紀(jì)藝術(shù)和技術(shù)的集中體現(xiàn)者。

3．恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一個(gè)完全古典主義教堂建筑，也是17世紀(jì)最完整的古典主義紀(jì)念物。

4．旺道姆廣場(chǎng)（孟莎）。平面為抹去四角的長(zhǎng)方形，對(duì)線對(duì)稱、四周一色的封閉性廣場(chǎng)，軸線交點(diǎn)上有紀(jì)念柱。四、代表實(shí)例

1．盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典建筑教育

古典主義時(shí)期，法國(guó)建立了歐洲最早的建筑學(xué)院（1671年）培養(yǎng)建筑師，制定嚴(yán)格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教學(xué)的體系。建筑教育

古典主義時(shí)期，法國(guó)建立了歐洲最早的建筑學(xué)院（1主要建筑特點(diǎn)：①排斥民族傳統(tǒng)和地方特點(diǎn)，崇尚古典柱式，強(qiáng)調(diào)柱式必須恪守古典（古羅馬）規(guī)范，崇尚晚期意大利文藝復(fù)興的建筑理論。②在總體布局上，建筑平面和立面造型中強(qiáng)調(diào)軸線對(duì)稱，主從關(guān)系，突出中心，倡導(dǎo)規(guī)則的幾何形體③立面強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，倡導(dǎo)橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法，并嚴(yán)格規(guī)定各部分之間的比例關(guān)系，以此來(lái)象征永恒感與秩序感③

在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡(jiǎn)潔，室內(nèi)則追求豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強(qiáng)烈的巴洛克風(fēng)格主要建筑特點(diǎn)：巴黎盧浮宮（TheLouvre）設(shè)計(jì)師[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛①盧浮宮東立面——典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則，標(biāo)志著法國(guó)古典建筑的成熟，被稱為路易十四古典主義

橫三段：上下照一個(gè)完整的柱式分為三部分，底層是基座，高9.9m，中段時(shí)兩層高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女兒墻主體由雙柱形成空柱廊，簡(jiǎn)潔而層次豐富

縱五段:中央和兩端各有凸出部分，將立面分為5段，兩端凸出分為壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確②意義：反映君主中心的封建等級(jí)制社會(huì)秩序，同時(shí)也是構(gòu)圖上對(duì)立統(tǒng)一法則的成功體現(xiàn)③影響：刑事總體單純簡(jiǎn)潔，意大利式平屋頂取代了法國(guó)傳統(tǒng)陡坡屋頂，突出簡(jiǎn)單幾何形體，此后的建筑發(fā)展中長(zhǎng)時(shí)期成為慣例。

巴黎盧浮宮（TheLouvre）設(shè)計(jì)師[法]：勒伏，勒勃

法國(guó)絕對(duì)軍犬最重要的紀(jì)念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（Versailles）將古典主義原則灌注到園林藝術(shù)中去，（第一個(gè)把古典主義原則與園林藝術(shù)結(jié)合的事巴黎郊外的孚—勒—維貢府邸），它是歐洲最宏大最輝煌的宮殿，代表當(dāng)時(shí)歐洲最強(qiáng)大的國(guó)家，最權(quán)威的國(guó)王，最先進(jìn)的文化法國(guó)絕對(duì)軍犬最重要的紀(jì)念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（Ver

商堡：一圈建筑物圍成一個(gè)長(zhǎng)方形院子，三面是單層的，北面主樓高3層，院子四角都有圓形塔樓、主樓被里面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突出在院里。

外形充滿新時(shí)期初期特有矛盾，它拋棄了中世紀(jì)法國(guó)府邸自由的體形。為了尋求統(tǒng)一的民族國(guó)家的建筑形象，采取了完全對(duì)稱的莊嚴(yán)形式。反映宮廷趣味，用意大利柱式來(lái)裝飾墻，水平分劃較強(qiáng)，構(gòu)圖整齊。四角塔樓、采光亭及老虎窗、煙囪等體形富有變化，輪廓線及其復(fù)雜，散發(fā)濃烈的中世紀(jì)氣息。商堡：一圈建筑物圍成一個(gè)長(zhǎng)方形院子，三面是單層的，北面主旺道姆廣場(chǎng)

平面：長(zhǎng)方形，四角抹去，短邊正中連接一條短街。廣場(chǎng)上建筑是3層，底層有圈廊，廊里設(shè)店鋪（法國(guó)商業(yè)廣場(chǎng)和街道的傳統(tǒng)），上兩層是住宅，外墻面作科斯林式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊——古典主義建筑的典型構(gòu)圖。屋頂是坡頂，有老虎窗。廣場(chǎng)兩側(cè)的正中和四角檐口上作山花，標(biāo)出廣場(chǎng)的橫軸線，軸線交點(diǎn)上立著路易十四的騎馬銅像，旺道姆廣場(chǎng)是被交通從當(dāng)中穿過(guò)的紀(jì)念性廣場(chǎng)，不適于交通繁忙的時(shí)代但在當(dāng)時(shí)起到美化城市的作用，有利于商業(yè)。旺道姆廣場(chǎng)洛可可風(fēng)格（18c20年代產(chǎn)生于法國(guó)）①在建筑中的表現(xiàn)：注重功能，講求舒適；喜歡圓角空間；外觀簡(jiǎn)潔樸素②在室內(nèi)裝飾中的表現(xiàn)：拆除建筑主題；裝飾表現(xiàn)平面化；喜歡自然形態(tài)的裝飾題材；喜歡嬌艷的顏色和閃爍的光澤；排斥直線，喜歡復(fù)雜多變的曲線③裝飾特點(diǎn)：反映貴族無(wú)聊生活，較弱敏感心情，排斥古典主義的嚴(yán)肅理性、巴羅克的喧囂放肆，要求柔美、溫柔、細(xì)碎、纖巧④洛可可風(fēng)格的廣場(chǎng)特點(diǎn)：手法豐富，不再封閉、簡(jiǎn)單洛可可風(fēng)格（18c20年代產(chǎn)生于法國(guó)）洛可可風(fēng)廣場(chǎng)：（1）南錫廣場(chǎng)群①?gòu)V場(chǎng)布局：從北向南依次是長(zhǎng)圓形的王室廣場(chǎng)——狹長(zhǎng)形跑馬廣場(chǎng)——橫長(zhǎng)方形魯伊十五廣場(chǎng)②建筑與小品的組成與配置：王室廣場(chǎng)北為長(zhǎng)官府，兩側(cè)北圓券廊，南與跑馬廣場(chǎng)兩側(cè)建筑相連，跑馬廣場(chǎng)與路易廣場(chǎng)間有河，沿廣場(chǎng)中軸筑壩，壩兩側(cè)有建筑，壩的北頭有凱旋門，路易十五廣場(chǎng)四周建筑圍合，四角敞開，南為市政廳，廣場(chǎng)橫軸有道穿過(guò)，縱橫軸交點(diǎn)上立路易十五像③廣場(chǎng)的建筑效果：半開半閉，王室廣場(chǎng)半圓券廊可望見廊外大片綠地，路易十五廣場(chǎng)北面兩角沿河有噴泉點(diǎn)綴，難免兩角聯(lián)系市街，三個(gè)廣場(chǎng)周邊建筑形態(tài)不一，配置不同。④細(xì)部：精致——路易十五廣場(chǎng)南面兩角入口處兩座鐵柵門洛可可風(fēng)廣場(chǎng)：調(diào)和廣場(chǎng)①環(huán)境關(guān)系：廣場(chǎng)位于塞納河北岸，東鄰丟勒里花園，西接愛麗舍大道，三面局勢(shì)寬闊綠化空間，廣場(chǎng)完全開場(chǎng)，別開生面。②廣場(chǎng)布局：長(zhǎng)方形四角抹去，以一圈24m寬4.5m深的塹壕為界，靠廣場(chǎng)一側(cè)有欄桿，八個(gè)角上各立一女像代表法國(guó)八大城市，廣場(chǎng)正中立路易十五銅像，南北為噴泉，強(qiáng)調(diào)花園向愛麗舍大街過(guò)渡北面處理：北側(cè)建一對(duì)古典主義建筑，中軸向北有王室大道，500米以外擬建教堂。調(diào)和廣場(chǎng)廣場(chǎng)的發(fā)展（1）古羅馬——共和時(shí)期：①羅曼努姆廣場(chǎng)：城市的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)活動(dòng)中心，周圍自發(fā)性的零散的陸續(xù)建造公建，形成開放式廣場(chǎng)，是公共活動(dòng)的場(chǎng)所②凱撒廣場(chǎng)：封閉式廣場(chǎng)（凱撒個(gè)人的紀(jì)念廣場(chǎng)）——帝國(guó)時(shí)期：奧古斯都廣場(chǎng)/圖拉真廣場(chǎng)：皇帝建立獨(dú)裁，并對(duì)皇帝崇拜幾至深化，封閉式布局，中軸對(duì)稱，并突出中軸線，建筑形制與政治形勢(shì)有密切關(guān)系。（2）文藝復(fù)興時(shí)期：——建筑物設(shè)計(jì)擺脫相互間的偶然湊和，注意群體完整性

——安農(nóng)奇阿廣場(chǎng)

——羅馬市政廣場(chǎng)

——圣馬可廣場(chǎng)（3）巴洛克時(shí)期：教皇為使全歐來(lái)朝圣的人驚嘆羅馬的壯麗，心腹天主教的正統(tǒng)，進(jìn)行大規(guī)模建設(shè)，廣場(chǎng)一側(cè)往往有教堂來(lái)統(tǒng)帥整個(gè)建筑群，并由用雕刻裝飾起來(lái)的水池。

——波波洛廣場(chǎng)

——納沃那廣場(chǎng)

——圣彼得大教堂廣場(chǎng)（伯尼尼）（4）法國(guó)古典主義——美化城市，有利于商業(yè)

——旺道姆廣場(chǎng)（5）洛可可風(fēng)格廣場(chǎng)——手法豐富，不再封閉、簡(jiǎn)單——南錫廣場(chǎng)——調(diào)和廣場(chǎng)廣場(chǎng)的發(fā)展法國(guó)凡爾賽宮歐洲最大的王宮，其包括宮殿、花園和放射形大道。主要建筑師為孟沙，建筑風(fēng)格屬古典主義。法國(guó)凡爾賽宮歐洲最大的王宮，其包括宮殿、花園和放射形大道。主外國(guó)建筑史主講人：劉春英資源與環(huán)境管理學(xué)院2008.8.28外國(guó)建筑史主講人：劉春英歐洲資本主義萌芽和

絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的建筑14世紀(jì)意大利開始了資本主義因素的萌芽文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)：生產(chǎn)技術(shù)和自然科學(xué)的重大進(jìn)步；以意大利為中心的思想文化領(lǐng)域里的反封建、反宗教神學(xué)的人文主義運(yùn)動(dòng)，因?yàn)橐詮?fù)興古典文化為重要方式，被稱為“文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)在法國(guó)、英國(guó)、西班牙等國(guó)家，國(guó)王聯(lián)合資產(chǎn)階級(jí)挫敗了大封建領(lǐng)主，建立了中央集權(quán)的民族國(guó)家歐洲資本主義萌芽和

絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的建筑14世紀(jì)意大利開始了資文藝復(fù)興早期——佛羅倫薩為中心

標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂——伯魯乃列斯基。第一個(gè)完全的集中式穹頂穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)：①為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座（它是西歐第一個(gè)遭災(zāi)鼓座上的大型穹頂）②減少穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量，方法是：ⅰ穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的ⅱ用骨架券結(jié)構(gòu)，穹頂分為里外兩層，中間是空的，穹頂夾層內(nèi)作兩圈走廊，階梯通達(dá)采光廳③是西歐第一個(gè)造在鼓座上的大穹頂，是結(jié)構(gòu)技術(shù)空前的成就文藝復(fù)興早期——佛羅倫薩為中心標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑外國(guó)建筑史：文藝復(fù)興時(shí)期的建筑解析課件外國(guó)建筑史：文藝復(fù)興時(shí)期的建筑解析課件外國(guó)建筑史：文藝復(fù)興時(shí)期的建筑解析課件外國(guó)建筑史：文藝復(fù)興時(shí)期的建筑解析課件

建筑形制：借鑒拜占庭式，正中一個(gè)帆拱式穹頂，左右各一段筒形拱，共同覆蓋長(zhǎng)方形大廳，前后又各有一小穹頂。大體還是拉丁十字式

重視建筑設(shè)計(jì)與環(huán)境的結(jié)合：性質(zhì)和風(fēng)格具有市民文化的新特色，明確輕快、和易親切，雖重新采用柱式但不很嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖活潑建筑形制：借鑒拜占庭式，正中一個(gè)帆拱式穹頂，左右各一段筒穹頂?shù)囊饬x：①它是在建筑中突破教會(huì)的精神專制的標(biāo)志②文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現(xiàn)出來(lái)，成了整個(gè)城市輪廓的中心③無(wú)論在結(jié)構(gòu)還是施工，穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步穹頂?shù)囊饬x：

意大利復(fù)興建筑的第一個(gè)作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設(shè)計(jì)者是早期文藝復(fù)興的奠基人——伯魯乃列斯基。育嬰堂：伯魯乃列斯基（1419年設(shè)計(jì)），券廊、連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗；立面構(gòu)圖明確簡(jiǎn)潔、比例勻稱、尺度宜人；廊子的結(jié)構(gòu)采用拜占庭式，穹頂覆蓋，帆拱承接

巴齊禮拜堂：伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)。意大利復(fù)興建筑的第一個(gè)作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設(shè)計(jì)者

府邸建筑：美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復(fù)興府邸地典型作品。建筑師是米開羅佐。府邸建筑：美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復(fù)興府邸地文藝復(fù)興早期建筑的特點(diǎn)①尺度平和②比例和諧③構(gòu)圖清晰④裝飾簡(jiǎn)潔樸實(shí)⑤同環(huán)境和諧文藝復(fù)興早期建筑的特點(diǎn)羅馬柱式被更廣泛、更嚴(yán)格地應(yīng)用建筑追求雄偉、剛強(qiáng)、紀(jì)念碑式的風(fēng)格軸線構(gòu)圖、集中式構(gòu)圖，經(jīng)常被用來(lái)塑造莊嚴(yán)肅穆的建筑形象設(shè)計(jì)水平大有提高，在運(yùn)用柱式、推敲平面、構(gòu)思形成等方面都很有創(chuàng)造性文藝復(fù)興盛期----以羅馬為中心

羅馬柱式被更廣泛、更嚴(yán)格地應(yīng)用文藝復(fù)興盛期----以羅馬為中

坦比哀多：盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表——伯拉孟特平面：集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克的柱廊，16根柱子立面：集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的體積感很強(qiáng)。建筑雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實(shí)的映襯，構(gòu)圖豐富。這座建筑的形式，特別以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)帥整體的集中式形制在歐洲是前所未有的大幅度創(chuàng)新。代表建筑坦比哀多：盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表——伯

坦比哀多，紀(jì)念性風(fēng)格地典型代表，伯拉孟特設(shè)計(jì)。是當(dāng)時(shí)有重大創(chuàng)新地建筑，對(duì)后世建筑影響很大。

法爾尼斯府邸，小桑迦羅設(shè)計(jì)。追求雄偉的紀(jì)念性，有較強(qiáng)的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。

勞倫齊阿圖書館，較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實(shí)例。米開朗基羅設(shè)計(jì)。

文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復(fù)興府邸的代表。龍巴都設(shè)計(jì)。

圣馬克圖書館。券柱式控制立面，體型簡(jiǎn)潔明快。珊索維諾設(shè)計(jì)。坦比哀多，紀(jì)念性風(fēng)格地典型代表，伯拉孟特設(shè)計(jì)。是當(dāng)時(shí)文藝復(fù)興晚期——以維晉寨為中心維晉寨的巴西利卡——帕拉迪奧

“帕拉迪奧母題”（Palladianmotive）：維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構(gòu)圖。帕拉迪奧大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當(dāng)比例發(fā)一個(gè)券，而把券腳落在兩棵獨(dú)立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架額枋。于是，每個(gè)開間里有了個(gè)小開間，兩個(gè)方的夾著一個(gè)發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，為在視覺(jué)上使負(fù)荷同被符合者平衡，在小額枋之上，券的兩側(cè)各開一圓洞。文藝復(fù)興晚期——以維晉寨為中心維晉寨的巴西利卡——帕拉迪奧

維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要?jiǎng)?chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。

圓廳別墅。晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對(duì)后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

奧林匹克劇場(chǎng)。帕拉第奧設(shè)計(jì)，第一個(gè)把露天劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場(chǎng)，為劇場(chǎng)型制的發(fā)展開辟了道路。

尤利亞三世別墅。維尼奧拉設(shè)計(jì)，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在建筑布局上取得進(jìn)步。

麥西米府邸。帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細(xì)致的處理，在功能上有所突破。

維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧的重要意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)：

1．教條式的模仿過(guò)去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。

2．追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)：

1．教條式的建筑成就：

1．世俗建筑類型增加，造型設(shè)計(jì)出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。

2．建筑技術(shù)。梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)的混合應(yīng)用，墻體砌筑技術(shù)多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術(shù)提高。建筑成就：

1．世俗建筑類型增加，造型設(shè)計(jì)出現(xiàn)了靈活多樣城市廣場(chǎng)

恢復(fù)了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀(jì)廣場(chǎng)的封閉、狹隘，注意廣場(chǎng)建筑群的完整性。

1．佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)。早期文藝復(fù)興最完整的廣場(chǎng)。

2．羅馬的市政廣場(chǎng)。文藝復(fù)興時(shí)期較早按軸線對(duì)稱布局的梯形廣場(chǎng)，米開朗基羅設(shè)計(jì)。

3．威尼斯的圣馬克廣場(chǎng)，文藝復(fù)興時(shí)期最終完成的，由大小兩個(gè)梯形組合而成，被譽(yù)為“歐洲最漂亮的客廳”。城市廣場(chǎng)

恢復(fù)了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀(jì)廣場(chǎng)的封閉、狹隘建筑理論

《論建筑》阿爾伯蒂1845年出版意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑理論著作。

《建筑四書》帕拉第奧

《五種柱式規(guī)范》維尼奧拉

以上著作后來(lái)都成為歐洲的建筑教科書。建筑理論

《論建筑》阿爾伯蒂1845年出版意大利文羅馬圣彼得主教堂是世上最大的天主教堂，歷時(shí)120年建成，前面廣場(chǎng)由伯尼尼設(shè)計(jì)，是巴羅克廣場(chǎng)的代表，其教堂集中了許多著名建筑師的心血，如伯拉孟德、米開朗琪羅，此建筑集中了16世紀(jì)意大利建筑、結(jié)構(gòu)、施工的最高成就，被稱為意大利文藝復(fù)興時(shí)期最偉大的紀(jì)念碑。羅馬圣彼得主教堂是世上最大的天主教堂，歷時(shí)120年建成，前面圣彼得大教堂——意大利文藝復(fù)興最偉大的紀(jì)念碑初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案，后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過(guò)程反映了進(jìn)步力量與反動(dòng)宗教力量的斗爭(zhēng)，斗爭(zhēng)的焦點(diǎn)：教堂形制問(wèn)題（平面式拉丁十字還是希臘十字）圣彼得大教堂的損害，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑的結(jié)束。圣彼得大教堂——意大利文藝復(fù)興最偉大的紀(jì)念碑文藝復(fù)興建筑（15c~17c）的主要特點(diǎn)：①古典柱式再度成為建筑造型構(gòu)圖的手段②建筑造型追求合乎理性的穩(wěn)定感，以此強(qiáng)調(diào)人文主義思想，反封建、倡理性。強(qiáng)調(diào)以人為中心，反對(duì)神權(quán)之上的宗教觀念。③具體設(shè)計(jì)手法：采用古典柱式，半圓形拱券，半球形穹隆，厚實(shí)墻，水平向厚檐，下重上輕，強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定的造型，追求里面構(gòu)圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。文藝復(fù)興建筑（15c~17c）的主要特點(diǎn)：巴洛克建筑的風(fēng)格

它主要有四個(gè)方面的特征：第一，炫耀財(cái)富。它常常大量用貴重的材料、精細(xì)的加工、刻意的裝飾，以顯示其富有與高貴。第二，不囿于結(jié)構(gòu)邏輯，常常采用一些非理性組合手法，從而產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果。第三，充滿歡樂(lè)的氣氛。提倡世俗化，反對(duì)神化，提倡人權(quán)，反對(duì)神權(quán)的結(jié)果是人性的解放，這種人性的光芒照耀著藝術(shù)，給文藝復(fù)興的藝術(shù)印上了歡快的色彩。完全走上了享樂(lè)至上的歧途。第四，標(biāo)新立異，追求新奇。這是巴洛克建筑風(fēng)格最顯著的特征。采用以橢圓形為基礎(chǔ)的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低錯(cuò)落及形式構(gòu)件之間的某種不協(xié)調(diào)，引起刺激感。巴洛克建筑的風(fēng)格它主要有四個(gè)方面的特征：巴洛克教堂的形制①節(jié)奏不規(guī)則的跳躍，如愛用雙柱②突出垂直劃分，用的是疊柱式，卻把基座，檐部甚至山花都做成斷折式的，加強(qiáng)上下的聯(lián)系，而破壞柱式的固有水平聯(lián)系③追求強(qiáng)烈的體積和光影變化④有意制造反常出奇的新形式⑤制造建筑的動(dòng)態(tài)、不穩(wěn)定、空間流動(dòng)巴洛克教堂的形制巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻：壁畫的特點(diǎn)：①

喜歡玩弄透視法，制造空間幻覺(jué)②

色彩鮮艷明亮，好用大面積的紅、金、藍(lán)色，對(duì)比強(qiáng)烈③

構(gòu)圖動(dòng)態(tài)劇烈④

繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限雕刻的特點(diǎn)：①

滲透到建筑中去②

有些雕刻的安置同建筑沒(méi)有確定的構(gòu)圖聯(lián)系③

雕刻的動(dòng)態(tài)很大④

雕刻常常是自然主義的⑤

雕刻滲透到繪畫中去巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻：實(shí)例：圣彼得大教堂廣場(chǎng)（伯尼尼）羅馬耶穌會(huì)教堂（維尼奧拉）羅馬四噴泉圣卡羅教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）實(shí)例：圣彼得大教堂廣場(chǎng)（伯尼尼）

法國(guó)古典主義建筑一、古典主義建筑的概念

廣義的指意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑等采用古典柱式的建筑風(fēng)格。

狹義的指運(yùn)用純正的古典柱式的建筑，主要是法國(guó)古典主要及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀(jì)法王路易十三、十四專制王權(quán)時(shí)期的建筑。

法國(guó)古典主義建筑一、古典主義建筑的概念

廣義的指意大利

二、古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)——唯理論

三、風(fēng)格特征

推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。二、古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)——唯理論

三、風(fēng)格特征

四、代表實(shí)例

1．盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則。

2．凡爾賽宮（孟莎），法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑，其總體布局對(duì)歐洲的城市規(guī)劃很有影響。是法國(guó)17～18世紀(jì)藝術(shù)和技術(shù)的集中體現(xiàn)者。

3．恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一個(gè)完全古典主義教堂建筑，也是17世紀(jì)最完整的古典主義紀(jì)念物。

4．旺道姆廣場(chǎng)（孟莎）。平面為抹去四角的長(zhǎng)方形，對(duì)線對(duì)稱、四周一色的封閉性廣場(chǎng)，軸線交點(diǎn)上有紀(jì)念柱。四、代表實(shí)例

1．盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典建筑教育

古典主義時(shí)期，法國(guó)建立了歐洲最早的建筑學(xué)院（1671年）培養(yǎng)建筑師，制定嚴(yán)格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教學(xué)的體系。建筑教育

古典主義時(shí)期，法國(guó)建立了歐洲最早的建筑學(xué)院（1主要建筑特點(diǎn)：①排斥民族傳統(tǒng)和地方特點(diǎn)，崇尚古典柱式，強(qiáng)調(diào)柱式必須恪守古典（古羅馬）規(guī)范，崇尚晚期意大利文藝復(fù)興的建筑理論。②在總體布局上，建筑平面和立面造型中強(qiáng)調(diào)軸線對(duì)稱，主從關(guān)系，突出中心，倡導(dǎo)規(guī)則的幾何形體③立面強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，倡導(dǎo)橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法，并嚴(yán)格規(guī)定各部分之間的比例關(guān)系，以此來(lái)象征永恒感與秩序感③

在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡(jiǎn)潔，室內(nèi)則追求豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強(qiáng)烈的巴洛克風(fēng)格主要建筑特點(diǎn)：巴黎盧浮宮（TheLouvre）設(shè)計(jì)師[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛①盧浮宮東立面——典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則，標(biāo)志著法國(guó)古典建筑的成熟，被稱為路易十四古典主義

橫三段：上下照一個(gè)完整的柱式分為三部分，底層是基座，高9.9m，中段時(shí)兩層高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女兒墻主體由雙柱形成空柱廊，簡(jiǎn)潔而層次豐富

縱五段:中央和兩端各有凸出部分，將立面分為5段，兩端凸出分為壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確②意義：反映君主中心的封建等級(jí)制社會(huì)秩序，同時(shí)也是構(gòu)圖上對(duì)立統(tǒng)一法則的成功體現(xiàn)③影響：刑事總體單純簡(jiǎn)潔，意大利式平屋頂取代了法國(guó)傳統(tǒng)陡坡屋頂，突出簡(jiǎn)單幾何形體，此后的建筑發(fā)展中長(zhǎng)時(shí)期成為慣例。

巴黎盧浮宮（TheLouvre）設(shè)計(jì)師[法]：勒伏，勒勃

法國(guó)絕對(duì)軍犬最重要的紀(jì)念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（Versailles）將古典主義原則灌注到園林藝術(shù)中去，（第一個(gè)把古典主義原則與園林藝術(shù)結(jié)合的事巴黎郊外的孚—勒—維貢府?。?，它是歐洲最宏大最輝煌的宮殿，代表當(dāng)時(shí)歐洲最強(qiáng)大的國(guó)家，最權(quán)威的國(guó)王，最先進(jìn)的文化法國(guó)絕對(duì)軍犬最重要的紀(jì)念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（Ver

商堡：一圈建筑物圍成一個(gè)長(zhǎng)方形院子，三面是單層的，北面主樓高3層，院子四角都有圓形塔樓、主樓被里面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突出在院里。

外形充滿新時(shí)期初期特有矛盾，它拋棄了中世紀(jì)法國(guó)府邸自由的體形。為了尋求統(tǒng)一的民族國(guó)家的建筑形象，采取了完全對(duì)稱的莊嚴(yán)形式。反映宮廷趣味，用意大利柱式來(lái)裝飾墻，水平分劃較強(qiáng)，構(gòu)圖整齊。四角塔樓、采光亭及老虎窗、煙囪等體形富有變化，輪廓線及其復(fù)雜，散發(fā)濃烈的中世紀(jì)氣息。商堡：一圈建筑物圍成一個(gè)長(zhǎng)方形院子，三面是單層的，北面主旺道姆廣場(chǎng)

平面：長(zhǎng)方形，四角抹去，短邊正中連接一條短街。廣場(chǎng)上建筑是3層，底層有圈廊，廊里設(shè)店鋪（法