郭熙與《早春圖》課件

郭熙與《早春圄》郭熙與《早春圄》1作品簡介目錄作品賞象與米友仁的《泡奇觀圖》比較肆總結作品簡介2作品簡介【名稱】早春圖軸【作者】郭熙【類別】絹本設色個【尺寸】縱:158.3厘米,橫:1081厘米【年代】北宋【文物原屬】故宮舊藏【文物現狀】現藏臺北故宮博物院【作者簡介】郭熙(1023-約1085),字淳夫,河陽溫縣(今河南孟縣以東)人。郭熙現存的作品有《早春圖》、《幽谷圖》、《關山春雪圖》《窠石平遠圖》、《溪山秋霽圖》等。郭熙不僅是一位卓越的畫家,還在繪畫理論方面有一定的貢獻。其子郭思根據他的繪畫理論所整理的《林泉高致》一書,是我國畫論史上第一部系統(tǒng)地探討山水畫創(chuàng)作的專門論著書中全面總結了以往山水畫的創(chuàng)作實踐,包含了郭煕的主要繪畫思想和經驗總結,代表了當時山水畫理論的最高水平,對當今的繪畫創(chuàng)作依然有著重要的參考價值作品簡介3主題明確而富有季節(jié)感,描繪了春回大地、乍暖還寒時的深山景象。構圖上采用十字”形章法,近景之窠精石古木,中景之巨巖叢柯,桃遠景之主峰云崗,皆置于正仙中的縱軸線上,兩腰部有曲澗棧道、茅亭層閣,從總體上構成上高、中平、下深三遠”兼?zhèn)涞膲盐饩?。峰戀秀?煙靄浮騰;林木舒發(fā),交柯亂蔓;溪流淙淙潭水澄靜;漁夫樵子,旅客游人,個個意態(tài)欣然。全部蕩漾著清新的氣息,飽含著活潑的生機,洋溢著喜悅的情緒。主題明確而富有季節(jié)感,描4飾?氯著部樹蒸山拖點早屬案月只致不仙溪大清乾隆皇帝御題詩點出了畫中的那種大氣流動的感覺,而這種清潤渾厚之氣與郭熙的心境應有相通飾?氯著部樹5A凡不中品中國作以同扭曲的線條,描繪山石輪廓,再用干濕濃淡不同的墨色,良層皴理,因為形狀像卷曲的云塊-所以稱為卷有勢,濕濃淡的效果:有的石頭形狀奇法多用“石以抑揚頓挫、粗細有變十七的墨筆幻勒四山又“多正面折昵圖網nipI8Y:al224660109A凡不6樹木枝干虬曲,枝椏像伸指布掌的樣子,稱為「蟹爪枝」,是承襲自宋初李成一系的特色。郭熙的蟹爪多在彎曲干上,出枝矯健,在早春圖中,樹枝的大孤線有力的表現了縱深感并且讓墨色很好的溶入早晨的薄霧的朦朧氛圍中。樹干用筆靈活,樹多蟲枝,枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。整幅畫用筆勁健、精練筆法生動多變,用墨清潤秀雅,氣格幽靜清曠而又渾厚。正如《格古要論》中所說,郭熙所作山水“山聳拔盤回,水源高遠,多鬼面石、亂云皴、鷹爪樹,松葉攢針,雜葉夾筆、單筆相半,人物以尖筆帶點鑿,絕佳”。指出了郭熙山水畫獨特的技法風格和鮮明的藝術特色樹木枝干虬曲,枝椏像伸指布掌的樣子,稱為「蟹爪枝」,是承襲自7磷,象昵圖網磷,象8郭熙長于作大幅,善于表現高遠、深遠、平遠空間和四時朝暮的變化,其構圖奇變、畫面內容之豐富的特點,在此幅畫中尤可得見?！对绱簣D》細微處有呼應,大開合處相顧盼氣勢渾成,情趣盎然,為觀者營造了“可行“可游可居”的境著明確的紀年,畫面左側題有:“早春,壬子年郭熙畫。下有“郭熙筆長方朱文印一方。鈐蓋作印章,這在北宋的畫中很少見的。畫作右上有乾隆皇帝御題樹才發(fā)葉溪開凍,樓閣仙居最上層。不藉柳桃閑點綴春山早見氣如蒸。源代碼之家Ww,D郭熙長于作大幅,善于表9皴法是中國畫表現技法之一。古代畫家在藝術實踐中,根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態(tài),加以概括而創(chuàng)造出來的表現程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。早期山水畫的主要表現手法為以線條勾勒輪廓之后敷色。隨著繪畫的發(fā)展,為表現山水中石樹木的脈絡、紋路、質地、陰陽凹凸、向背,逐漸形成了皴擦的筆法,形成中國畫獨特的專用名詞“皴法”。其基本方法是以點線為基礎來表現山岳的明暗(凸凹),因地質構造的不同,表現在山石的形貌亦備不相同因而感形成了各類型的斂才法與名稱皴法是中國畫表現技法之一。古代畫家在10郭熙與《早春圖》課件11郭熙與《早春圖》課件12郭熙與《早春圖》課件13郭熙與《早春圖》課件14郭熙與《早春圖》課件15郭熙與《早春圖》課件16郭熙與《早春圖》課件17郭熙與《早春圖》課件18郭熙與《早春圖》課件19郭熙與《早春圖》課件20郭熙與《早春圖》課件21郭熙與《早春圖》課件22郭熙與《早春圖》課件23郭熙與《早春圖》課件24郭熙與《早春圖》課件25郭熙與《早春圄》郭熙與《早春圄》26作品簡介目錄作品賞象與米友仁的《泡奇觀圖》比較肆總結作品簡介27作品簡介【名稱】早春圖軸【作者】郭熙【類別】絹本設色個【尺寸】縱:158.3厘米,橫:1081厘米【年代】北宋【文物原屬】故宮舊藏【文物現狀】現藏臺北故宮博物院【作者簡介】郭熙(1023-約1085),字淳夫,河陽溫縣(今河南孟縣以東)人。郭熙現存的作品有《早春圖》、《幽谷圖》、《關山春雪圖》《窠石平遠圖》、《溪山秋霽圖》等。郭熙不僅是一位卓越的畫家,還在繪畫理論方面有一定的貢獻。其子郭思根據他的繪畫理論所整理的《林泉高致》一書,是我國畫論史上第一部系統(tǒng)地探討山水畫創(chuàng)作的專門論著書中全面總結了以往山水畫的創(chuàng)作實踐,包含了郭煕的主要繪畫思想和經驗總結,代表了當時山水畫理論的最高水平,對當今的繪畫創(chuàng)作依然有著重要的參考價值作品簡介28主題明確而富有季節(jié)感,描繪了春回大地、乍暖還寒時的深山景象。構圖上采用十字”形章法,近景之窠精石古木,中景之巨巖叢柯,桃遠景之主峰云崗,皆置于正仙中的縱軸線上,兩腰部有曲澗棧道、茅亭層閣,從總體上構成上高、中平、下深三遠”兼?zhèn)涞膲盐饩?。峰戀秀?煙靄浮騰;林木舒發(fā),交柯亂蔓;溪流淙淙潭水澄靜;漁夫樵子,旅客游人,個個意態(tài)欣然。全部蕩漾著清新的氣息,飽含著活潑的生機,洋溢著喜悅的情緒。主題明確而富有季節(jié)感,描29飾?氯著部樹蒸山拖點早屬案月只致不仙溪大清乾隆皇帝御題詩點出了畫中的那種大氣流動的感覺,而這種清潤渾厚之氣與郭熙的心境應有相通飾?氯著部樹30A凡不中品中國作以同扭曲的線條,描繪山石輪廓,再用干濕濃淡不同的墨色,良層皴理,因為形狀像卷曲的云塊-所以稱為卷有勢,濕濃淡的效果:有的石頭形狀奇法多用“石以抑揚頓挫、粗細有變十七的墨筆幻勒四山又“多正面折昵圖網nipI8Y:al224660109A凡不31樹木枝干虬曲,枝椏像伸指布掌的樣子,稱為「蟹爪枝」,是承襲自宋初李成一系的特色。郭熙的蟹爪多在彎曲干上,出枝矯健,在早春圖中,樹枝的大孤線有力的表現了縱深感并且讓墨色很好的溶入早晨的薄霧的朦朧氛圍中。樹干用筆靈活,樹多蟲枝,枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。整幅畫用筆勁健、精練筆法生動多變,用墨清潤秀雅,氣格幽靜清曠而又渾厚。正如《格古要論》中所說,郭熙所作山水“山聳拔盤回,水源高遠,多鬼面石、亂云皴、鷹爪樹,松葉攢針,雜葉夾筆、單筆相半,人物以尖筆帶點鑿,絕佳”。指出了郭熙山水畫獨特的技法風格和鮮明的藝術特色樹木枝干虬曲,枝椏像伸指布掌的樣子,稱為「蟹爪枝」,是承襲自32磷,象昵圖網磷,象33郭熙長于作大幅,善于表現高遠、深遠、平遠空間和四時朝暮的變化,其構圖奇變、畫面內容之豐富的特點,在此幅畫中尤可得見。《早春圖》細微處有呼應,大開合處相顧盼氣勢渾成,情趣盎然,為觀者營造了“可行“可游可居”的境著明確的紀年,畫面左側題有:“早春,壬子年郭熙畫。下有“郭熙筆長方朱文印一方。鈐蓋作印章,這在北宋的畫中很少見的。畫作右上有乾隆皇帝御題樹才發(fā)葉溪開凍,樓閣仙居最上層。不藉柳桃閑點綴春山早見氣如蒸。源代碼之家Ww,D郭熙長于作大幅,善于表34皴法是中國畫表現技法之一。古代畫家在藝術實踐中,根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態(tài),加以概括而創(chuàng)造出來的表現程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。早期山水畫的主要表現手法為以線條勾勒輪廓之后敷色。隨著繪畫的發(fā)展,為表現山水中石樹木的脈絡、紋路、質地、陰陽凹凸、向背,逐漸形成了皴擦的筆法,形成中國畫獨特的專用名詞“皴法”。其基本方法是以點線為基礎來表現山岳的明暗(凸凹),因地質構造的不同,表現在山石的形貌亦備不相同因而感形成了各類型的斂才法與名稱皴法是中國畫表現技法之一。古代畫家在35郭熙與《早春圖》課件36郭熙與《早春圖