國潮京劇創(chuàng)意介紹京劇傳承學(xué)習(xí)PPT模板

國潮精選目錄CONTENTES壹國粹京劇的來由貳京劇的演出方式叁京劇的藝術(shù)評價肆國粹京劇的未來國潮PART01國粹京劇的來由國潮01國粹京劇的來由清代乾隆五十五年起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春[四大徽班陸續(xù)進入北京，與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，同時接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法,又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇在文學(xué)、表演、音樂、舞臺美術(shù)等各個方面都有一套規(guī)范化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。京劇的唱腔屬板式變化體，以二簧、西皮為主要聲腔。01國粹京劇的來由國京劇來由京劇在文學(xué)、表演、音樂、舞臺美術(shù)等各個方面都有一套規(guī)范化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。潮京劇來由京劇的唱腔屬板式變化體，以二簧、西皮為主要聲腔京京劇來由京劇伴奏分文場和武場兩大類，文場以胡琴為主奏樂器，武場以鼓板為主。劇京劇來由京劇在文學(xué)、表演、音樂、舞臺美術(shù)等各個方面都有一套規(guī)范化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。01國粹京劇的來由京劇來由京劇在文學(xué)、表演、音樂、舞臺美術(shù)等各個方面都有一套規(guī)范化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。京劇來由京劇伴奏分文場和武場兩大類，文場以胡琴為主奏樂器，武場以鼓板為主。京劇來由京劇的角色分為生、旦、凈、丑、雜、武、流等行當,后三行已不再立專行。各行當都有一套表演程式01國粹京劇的來由京劇來由京劇在文學(xué)、表演、音樂、舞臺美術(shù)等各個方面都有一套規(guī)范化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。京劇來由京劇的角色分為生、旦、凈、丑、雜、武、流等行當，后三行已不再立專行京劇來由各行當都有一套表演程式，唱念做打的技藝各具特色。01國粹京劇的來由01京劇來由唱念做打的技藝各具特色。京劇以歷史故事為主要演出內(nèi)容03京劇來由以梅蘭芳命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的代表02京劇來由京劇流播全國，影響甚廣，有“國劇”之稱。04京劇來由為世界三大表演體系之一。京劇是中華民族傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式PART02京劇的演出方式國潮02京劇的演出方式壹演出方式2006年5月，京劇被國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2010年，被列入聯(lián)合國教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄（名冊）人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄貳演出方式隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興起，江南江北文人士大夫和富商巨賈紛紛蓄養(yǎng)家庭戲班。已經(jīng)在外地商界嶄露頭角的徽商也紛紛效仿。02京劇的演出方式宏業(yè)國粹文化傳承京劇藝術(shù)又經(jīng)創(chuàng)造發(fā)展，將京劇藝術(shù)推進到新的成熟境界。譚在藝術(shù)實踐中廣征博采，從昆曲、梆子、大鼓及京劇青衣、花臉、老旦各行中借鑒，融于演唱之中，創(chuàng)造出獨具演唱藝術(shù)風格的“譚派”京劇在文學(xué)、表演、音樂、舞臺美術(shù)等各個方面都有一套規(guī)范化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。京劇的唱腔屬板式變化體，以二簧、西皮為主要聲腔。京劇在文學(xué)、表演、音樂、舞臺美術(shù)等各個方面都有一套規(guī)范化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。京劇的唱腔屬板式變化體，以二簧、西皮為主要聲腔。02京劇的演出方式演出方式汪桂芬，藝宗程長庚，演唱雄勁沉郁，悲壯激昂，腔調(diào)樸實無華，有“虎嘯龍吟”的評道演出方式常入票房演唱，36歲后投師程長庚。他噪音洪亮，高低自如演出方式他因“仿程可以亂真”，故有“長庚再世”之譽。孫菊仙，18歲時選中武秀才，善唱京劇演出方式念白不拘于湖廣音和中州韻，多用京音、京字，聽來親切自然02京劇的演出方式演出方式1917年以來，京劇優(yōu)秀演員大量涌現(xiàn)，呈現(xiàn)出流派紛呈的繁盛局面，由成熟期發(fā)展到鼎盛期，這一時期的代表人物為，梅蘭芳、余叔巖。1927年，北京《順天時報》舉辦京劇旦角名伶評選。讀者投票選舉結(jié)果:梅蘭芳以演《太真外傳》，尚小云以演《摩登伽女》。02京劇的演出方式在捧旦之風十分火爆的京城，技藝不凡的高朗亭自然受寵。抵達北京后，他接替原三慶班班主余老四掌班，一做就是30多年演出方式同時還擔任了京師戲曲界行會組織“精忠廟”的會首，通過精忠廟對北京的戲班、戲園實行行政管理，他也成為梨園領(lǐng)袖。演出方式PART03京劇的藝術(shù)評價國潮03京劇的藝術(shù)評價藝術(shù)評價表演大方逼真，接近生活?！袄仙笕堋睅煶懈饔袀?cè)重，藝術(shù)風格各異，從全面權(quán)衡，譚鑫培文武昆亂不擋，藝術(shù)造詣及對京劇的發(fā)展，遠遠超過汪、孫。藝術(shù)評價慈禧五旬壽日，挑選張淇林、楊隆壽、鮑福山、彩福祿、嚴福喜等18人入宮當差，不僅演唱，且當京劇教習(xí)，向太監(jiān)們傳授技藝。國潮03京劇的藝術(shù)評價國潮長期為某個徽州商人所養(yǎng)所用的戲曲班社就被外人稱為“徽班”?；丈虖V蓄家班，安徽沿江一帶，包括古徽州的地方戲也開始興盛。他們唱昆腔，由于語言的差異而不“諧吳音”藝術(shù)評價徽州藝人帶著鄉(xiāng)音下?lián)P州，得到了徽商們的親情惠顧和重金扶持。他們或出沒于碼頭街肆，或為徽商富賈所容留。技藝得到發(fā)展藝術(shù)評價京劇03京劇的藝術(shù)評價劇京徽班進京的出發(fā)地在揚州，身懷絕技的優(yōu)伶?zhèn)儯霭l(fā)前一定要到位于蘇唱街的梨園總局碰碰頭，商量一下出發(fā)日程和演出劇目，并在那里一起擺個身段藝術(shù)評價甩兩下水袖、揚幾聲珠圓玉潤的歌喉。有時干脆排演幾出折子戲，或是《游園》，或是《思凡》，聲情并茂，婀娜多姿藝術(shù)評價03京劇的藝術(shù)評價藝術(shù)評價表演大方逼真，接近生活。“老生后三杰”師承各有側(cè)重，藝術(shù)風格各異，從全面權(quán)衡，譚鑫培文武昆亂不擋，藝術(shù)造詣及對京劇的發(fā)展，遠遠超過汪、孫。藝術(shù)評價慈禧五旬壽日，挑選張淇林、楊隆壽、鮑福山、彩福祿、嚴福喜等18人入宮當差，不僅演唱，且當京劇教習(xí)，向太監(jiān)們傳授技藝。PART04國粹京劇的未來國潮04國粹京劇的未來清代乾隆五十五年起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春四大徽班陸續(xù)進入北京，與來自湖北的漢調(diào)藝人合作同時接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。傳承04國粹京劇的未來榮獲“四大名旦”?！八拇竺泵摲f而出形成了梅蘭芳的端莊典雅，尚小云的俏麗剛健開創(chuàng)了京劇舞臺上以旦為主的格局。武生楊小樓在繼俞菊笙是京劇走向鼎盛的重要標志。他們創(chuàng)造出各具特色的藝術(shù)風格程硯秋的深沉委婉，荀慧生的嬌昵柔媚“四大流派”楊月樓之后，將京劇武生表演藝術(shù)發(fā)展到新高度04國粹京劇的未來京劇未來1917年以來，京劇優(yōu)秀演員大量涌現(xiàn)，呈現(xiàn)出流派紛呈的繁盛局面，由成熟期發(fā)展到鼎盛期，這一時期的代表人物為，梅蘭芳、余叔巖。京劇未來1927年，北京《順天時報》舉辦京劇旦角名伶評選。讀者投票選舉結(jié)果:梅蘭芳以演《太真外傳》，尚小云以演《摩