第二章 光和成像

光和成像復習光的知識

可見光是一種電磁波，其波長大約在400-700納米之間，不同波長的光呈現(xiàn)出不同的顏色，紅光波長最長，紫光波長最短；在紅光之外的還有紅外線，在紫光之外還有紫外線。紫外線會使膠片感光，影響拍攝效果。另外還有一些射線，如X射線、β射線、γ射線等大都被大氣層吸收，對攝影影響不大。光的基本特性:所有的光，無論是自然光或人工室內光，都有其特征：

1.明暗度明暗度表示光的強弱。它隨光源能量和距離的變化而變化。2.方向只有一個光源，方向很容易確定。而有多個光源諸如多云天氣的漫射光，方向就難以確定，甚至完全迷失。3.色彩光隨不同的光的本源，并隨它穿越的物質的不同而變化出多種色彩。自然光與白熾燈光或電子閃光燈作用下的色彩不同，而且陽光本身的色彩，也隨大氣條件和一天時辰的變化而變化。光的四個基本方向:根據(jù)相機、被攝體和光源所處的方位，可從任何-面捕捉到被攝體。當主光源很強時---如明亮的陽光---從相機來看光落在被攝體不同部位，會產(chǎn)生出不同的效果?？煞譃樗姆N基本類型的光線：

1.正面光

2.45°側光

3.90°側光

4.逆光正面光

這種類型的光線，是業(yè)余快照攝影師教你所使用的光線---"拍照片時太陽在你的身后。"正面光使被攝體對象沒有一點陰影。被攝體的所有部分都直接沐浴在光線中，朝向相機部分全有光。其結果是展現(xiàn)出一個幾乎沒有色調和層次的影像。由于深度和輪廓靠光和陰影的相線互作用來表現(xiàn)，正面光制造出一種平面的二維感覺。因此通常被稱為平光。正面光可以是低位的，像清晨或傍晚的太陽；每種位置都產(chǎn)生出不同的效果。當拍攝面部時你會發(fā)現(xiàn)，使用高位正面光線可能在眼窩和鼻子下面投下很深的陰影。而使用低位正面光時，可以平射臉部，不會引起瞇眼。45°側光

我們討論怎樣在陽光下拍攝人物照片。這種光出現(xiàn)在上午九十點鐘和下午三四點鐘，被許多人認為是人像攝影的最佳光線類型。正如你將在后面的課中要學到的，事實上，室內拍攝人像使用的主要光線，多數(shù)為45°側光。

45°側光能產(chǎn)生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形態(tài)中豐富的影調體現(xiàn)出一種立體效果，表面結構被微妙地表現(xiàn)出來。為此，45°側光被看作是"自然"光。90°側光

這是用來強調光明和黑暗強烈對比的戲劇性光線。被攝體朝向光線的一面沐浴在強光之中；而背光的那一面掩埋進黑暗之中。陰影深重而強烈。表面結構由于每一個微小突起而突出地表現(xiàn)出來。因此，這種光有時被稱作"結構光線"。逆光

當光從相機對面被攝物的后面照過來時，會獲得極具藝術效果的逆光。如果你就此曝光，被攝物就會變成一個黑色的剪影。如果采用兼顧曝光，盡管被攝物與背后的光反差強烈，你仍然可以捕捉到影像的細節(jié)。如果光源處于高位，就會在被攝對象的頂部勾勒出一個明亮的輪廓一例如模特兒的頭發(fā)一制造出一種戲效果。被叫做"輪廓光"。采用逆光，背對光的剪影物體，可以創(chuàng)造出既簡單又有表現(xiàn)力的高反差影像。

光沿直線傳播，能夠被反射、折射、衍射、透射、吸收，這些現(xiàn)象常常是共生的。解釋如何看到白紙黑字。解釋如何看到蘋果。小孔成像實現(xiàn)了點對點，得到了物體的“像”。然而，矛盾出現(xiàn)了：小孔越小，成像質量越好影像卻越昏暗至此，較好地解決了影像的清晰與亮度之間的矛盾，達到了實用的階段。復習凸透鏡知識：物體在2倍焦距之外，在2倍焦距和1倍焦距之間，在1倍焦距之內，縮小的倒立的實像（在f到2f之間）放大的倒立的實像（2f之外）不存在（放大的正立的虛像）但是，不同波長的光的折射率不同，形成畸變，于是現(xiàn)代相機多采用透鏡組代替單一透鏡。為了改善透光，又在鏡頭上鍍了膜。鏡頭的焦距（f）有長有短，通常把焦距長度與所用底片對角線長度相接近的鏡頭叫做標準鏡頭。長于此的叫做長焦距鏡頭（攝遠鏡頭）短于此的叫做短焦距鏡頭（廣角鏡頭）以135相機為例：其底片對角線長度為43.27mm，一般用50mm焦距的鏡頭作為它的標準鏡頭。思考：將50mm焦距的鏡頭裝在120相機上，是什么鏡頭？視場角：從清晰視場角邊緣引兩條直線至物方主點，所形成的視角，稱作視場角。視場角與焦距之間的關系：焦距越長，視場角越小；焦距越短，視場角越大。標準鏡頭的視場角一般在45°左右，因此，視場角在45°左右的鏡頭都是標準鏡頭，這也是判斷標準鏡頭的一個方法。問題：下面兩幅圖片是用什么鏡頭拍攝的？焦距與放大率的關系：長焦距鏡頭放大倍率高，短焦距鏡頭放大倍率低焦距與透視的關系：長焦距鏡頭壓縮縱向空間，使之變得扁平。辯異：焦距影響線條透視嗎？焦距與視角的關系：焦距越長，視角越窄焦距越短，視角越寬光圈與f值光圈可以調節(jié)光通量，其大小用f值來表示，f=鏡頭焦距/有效口徑常見光圈數(shù)值為：1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22…等f4f8f16光圈變動一檔，光通量相應變化一倍。光圈可以放在兩檔之間。鏡頭的調焦：有截距式，多棱鏡式、混合式等等。

在清晰聚焦平面的像是由光點組成的，是最清晰的；離開此平面后像開始模糊（由光斑組成的像）。若光斑的大小超出了眼睛的分辨率，則可以看作依然清晰，即：光斑=光點。物體A和C的像沒有聚焦在聚焦平面上，但對應的有光斑a和c在聚焦平面上。若a和c足夠?。ㄈ搜郏瑒t可看作亦是光點，即：物體A和C的像同B一樣是清晰的。這就形成了景深。景深：在一次聚焦調節(jié)中，所成清晰影像的最遠部分和最近部分之間的距離。影響景深的因素：A

光圈的大?。撼煞幢?/p>

B

焦距的長短：成反比C

物距的遠近：成正比光圈與景深F1.4F2.8F5.6F16焦距與景深135mm50mm28mm135mm焦距與景深焦距與景深50mm焦距與景深28mm焦距與景深28mm景深表25.6112225.61122321.51.2510識讀景深表2.7–3.5=0.8光圈為4時，景深為？2.3–4.2=1.925.6112225.61122321.51.2510識讀景深表光圈為8時，景深為？1.8–2.3=0.525.6112225.6112221.51.213510識讀景深表光圈為4時，景深為？1.6–2.6=1.025.6112225.6112221.51.213510識讀景深表光圈為8時，景深為？景深的實用價值用大景深表現(xiàn)景物的深度用小景深突出主體用景深代替調焦用大景深表現(xiàn)景物的深度

用大景深表現(xiàn)景物的深度用大景深表現(xiàn)景物的深度用超焦距原理擴大景深

用小景深突出主體

用小景深突出主體25.6112225.61122321.51.251025.6112225.6112221.51.213510

用景深后界模糊背景32.73.432.73.42.3

用景深代替調焦

用景深代替調焦怎樣在室外拍攝人像

在室外拍攝人像時，采用哪種類型的光線？初學者往往選擇從身后直接照射過來的明亮陽光，直接照射被攝物的正面光。但很不幸，被攝對象不得不痛苦地瞇起眼睛。如果太陽所處的位置低，瞇眼的臉上的光線是扁平的。如果太陽所處的位置高，那么眼睛和鼻子下面就會產(chǎn)生黑影。不管哪個角度，都不盡如人意。

解決辦法1：不要讓被攝對象身處直射的陽光下。確切地說，應置被攝對象于溫和的漫射日光中。這點可通過幾種辦法達到。你可以等待一個陰云天氣，正像人們所知道的那樣，拍攝室外人像，許多行家寧可選擇多云的陰天，而不是陽光明媚的日子?；蛘吣憧梢缘却粋€云遮住直射陽光的機會。事實上，這與陰云天氣是一樣的。再者你可以移動被攝對象，從陽光直射區(qū)域移開到有陰影的地方。樹下的陰涼不錯，但要當心，因直射的陽光透過樹葉投向被攝體面部而產(chǎn)生的光塊和斑點的影響。解決辦法2：首先，轉動被攝對象的臉部，直到太陽光不再直射到眼睛，從而避免瞇眼。但在背對太陽那側的臉上會留下很深的陰影，你需要為此加光。做到這一點最簡便的技巧用一塊白色的反光板反射陽光到陰影處被攝對象的臉部。竅門是把反光板放至臉的附近,前后移動反光板，仔細觀察反射光在陰影區(qū)產(chǎn)生的效果，將會在哪一點上獲得你所需要的光線。在這個位置上請助手幫助舉著反光板，你回到取景器前，完成最后的創(chuàng)作。

旅行攝影選擇一個視點首先記住一個準則：一幅照片一個主題。對于旅行攝影和其他攝影都是真理。你的照片必須表明一個視點。不論哪里，只要可能，你都應運用一種手法不僅抓住其美麗，而且要表現(xiàn)其特征，嘗試拍攝一個著名的景致。

例如，如果你參觀金字塔，可以圍著它們轉，從不同角度拍攝，稱其為"一天"。當參觀結束時，但愿你得到美麗的明信片式的照片。這是成功的開始，但還要多實踐。

尋找"當?shù)厣?。比如在金字塔的背景下，出現(xiàn)一位浪漫的阿拉伯貝都因人的輪廓，或者是一只駱駝。這些都是些陳腐的題材，但類似金字塔這種經(jīng)常的拍攝對象，是很難脫離陳腐題材的。所以不必完全回避，而是要更深入地去觀察。

專業(yè)旅行攝影師的不幸之一是世界名勝的每個地方的每個角落，到處是同行的旅行者們。經(jīng)過長時間的期待，你終于到達了泰姬陵，同時你發(fā)現(xiàn)那里到處有身著百慕大短褲或牛仔以及T恤衫的旅行者。如果你拍下有他們身影的照片，那壯麗的景色就給毀了。他們增添的既不是“當?shù)厣省?，也不是非同一般的景致。有三個基本技巧。

第一種辦法是在人少的時間走訪那地方。如果你獲得必要的通行證或合同，你可以在你要去的地方正式向公眾開放之前進入那里。不巧的是我們中很少有人能獲此通行證，所以不得不另想辦法。

第二種辦法是清早到那個地方去，做第一個進入者，在大批人涌入之前進去。你會為你在旅游團到達之前就完成的攝影作品感到驚奇。如果有人在那兒或正礙你事，要耐心等待。經(jīng)常地，若你能等一會兒，你就能在你所選擇的景點發(fā)現(xiàn)沒有游人的那一瞬間。準備好抓住那一瞬間拍攝。

第三種辦法最重要。一切都很平常，不管你做什么，那里都到處是人群。你必須使用能讓那些人群從你的照片中消失的魔術。

這種技巧是把人群藏在前景被攝影對象的背后。嘗試一下是否能發(fā)現(xiàn)一尊雕像，或一堵矮墻，或一灌木叢，或一棵樹，或各種各樣不同物品，任何一種有可能擋住前景中人群的東西?？偸菚心隳芾玫臇|西的。如果你會選擇前景為主要被攝體制定"框架"，你就能經(jīng)常獲得更有意義的照片效果。

當然，如你需要有人物的照片時，也需要時間。他們能為你所描繪的雄偉景物增添規(guī)模和距離感。你要利用這些人物，嘗試著把他們與景致的"感覺"融合在一起。典型的旅游者嘬飲可口可樂的畫面，將有損于這些照片。當?shù)仫L俗中當?shù)鼐用駞s能使畫面充實。

從拂曉到黃昏拍攝旅行照片

拂曉在國外或風景優(yōu)美的地區(qū)，拂曉時分正是該起床走動的時候了。在這個時間里，看看當?shù)厝巳粘５那宄炕顒?，這時不會有任何使你分神的旅游者走動。也就在此刻，天空放射出奪目的桔紅色，使所有景致都增添了戲劇性。而且在這段時間里，你可以拍攝太陽升起，就就像這里所見到的---一輪完美光亮的火球光芒四射，噴勃欲出。黎明太陽升起后的幾分鐘照射的光仍然顯出微微的紅色。在一些地區(qū)的山谷里云霧彌漫。在這幅由里查德W.布朗(RichardW.Brown)拍攝的美麗的風景照中，捕捉到了這兩種要素。光的微紅色加深了佛蒙特樹的秋色。遠處的霧為這片美麗的新英格蘭風景增色不少。清晨此時太陽明亮，而且顏色變成金黃，但依然在低空投射出長長的影子。這里，里查德W.布朗用光創(chuàng)造出一幅喚起所有關于新英格蘭生活方式或情感的畫卷。

婦女和貓逆光而行---太陽光從右面對著相機。我們看到婦女頭發(fā)上有一圈輪廓光，在她的左側，貓的皮毛也有一輪廓圈光，就連他們走的那條路也被晨光照亮了。這種光使他們與遠處仍在陰影中的山脈形成了對比。他們長長的身影描繪出這段時光中最燦爛的景色。正午佩特·特納用那種光輝創(chuàng)作出一種驚人的想象。天空是深藍色的而且他使用偏振濾光鏡突出了那種藍色。與藍天形成對比的是建筑物耀眼的白色。這里他并沒有滿足這兩種