美術(shù)鑒賞課件25中國(guó)近現(xiàn)代繪畫鑒賞

美術(shù)鑒賞

第二模塊中國(guó)繪畫鑒賞北京師范大學(xué)出版社第五節(jié)中國(guó)近現(xiàn)代繪畫鑒賞一、中國(guó)近現(xiàn)代繪畫概述中國(guó)近現(xiàn)代繪畫，是指1911年辛亥革命至今的繪畫。西方文化的傳入，是近現(xiàn)代中國(guó)史上最重要的現(xiàn)象之一，要不要接受西方藝術(shù)，怎么樣接受西方藝術(shù)，怎么樣保持本土藝術(shù)的面貌，成了20世紀(jì)中國(guó)畫家思考的最多的問題。二、中國(guó)近現(xiàn)代繪畫鑒賞

清末民初的繪畫主要是以吳昌碩為代表的海派畫家以及高劍父、高奇峰和陳樹人為代表的“嶺南派”。吳昌碩（1844—1927），生于浙江省安吉縣鄣吳村。原名俊，又名俊卿，初字香補(bǔ)、薌圃。是中國(guó)近現(xiàn)代畫壇有開拓性的、承前啟后的一代藝術(shù)大師，是集詩(shī)書畫印于一身的文人畫之大成者，創(chuàng)大寫意畫新風(fēng)，影響深遠(yuǎn)，享譽(yù)中外。又是繼趙之謙、任伯年、虛谷諸家之后的“海派”大家，即“后海派”領(lǐng)袖之一。他與齊白石、黃賓虹、潘天壽并稱為近百年以來(lái)中國(guó)畫壇借古開今的四大名家?！毒帐瘓D》（圖），以篆印入畫，重氣而不重形，畫中的菊花、石頭等形象以不似之似為宗旨，其根本關(guān)要在于重氣，故能格高韻古，元?dú)饬芾?，?dòng)人心魄?！毒帐瘓D》吳昌碩齊白石(1864—1957)原名純芝，字謂清、蘭亭，小名阿芝，后改名璜，字萍生，號(hào)白石，白石翁，老白，又號(hào)寄萍、老萍、借山翁、杏子塢老民、齊大、木居士、三百石印富翁等。湖南湘潭人，長(zhǎng)期僑居北京。齊白石繼承傳統(tǒng)、師法造化，熔古代文人畫與民間藝術(shù)于一爐，創(chuàng)造了富有革新精神，雅俗共賞的中國(guó)畫，被授予“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。齊白石《花鳥冊(cè)頁(yè)》之一（圖）。圖中一只墨色蝴蝶追逐半浸入水的紅色芙蓉。妙趣橫生、意味十足，散發(fā)著十分濃郁的生活氣息，流露著畫家的思想、情感和追求。齊白石《花鳥冊(cè)頁(yè)》之二（圖）。此圖僅畫一只蟬蟲、兩片紅葉、數(shù)根枝條而已。蟬蟲工細(xì)，纖毫畢現(xiàn)，紅葉濃艷，枝條健拔潑辣，似隨意而成，極為簡(jiǎn)括大氣?！痘B冊(cè)頁(yè)》黃賓虹（1865—1955）現(xiàn)代杰出畫家，名質(zhì)，字樸存，亦作樸丞，號(hào)村岑，別署予向、虹廬，中年更號(hào)賓虹。祖籍安徽歙縣，生于浙江金華，居杭州。在近代畫家中以重視筆墨著稱?！渡剿畠?cè)頁(yè)》黃賓虹用筆如作篆籀，遒勁有力。所作山水，元?dú)饬芾?、筆墨飛動(dòng)、意境深邃。在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上，有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是黃賓虹，足見黃賓虹的成就非同一般。黃賓虹《山水冊(cè)頁(yè)》（圖），此圖一眼望見山巒重疊，林木叢生，山路曲折盤旋。山下一條河流穿過(guò)，河水中有一只小船行駛于兩山之間，以山襯水，以水烘山，意趣生動(dòng)。<山水冊(cè)頁(yè)>黃賓虹張大千（1899—1983），原名正權(quán)，后改名爰，小名季，又名季爰，曾入佛門，法號(hào)大千，又稱大千居士，還俗后以號(hào)行，四川內(nèi)江人。少年習(xí)畫，青年時(shí)隨兄張善孖赴日學(xué)畫?；貒?guó)后師從李瑞清及曾熙學(xué)習(xí)書畫。卓絕有才氣，遍臨先賢作品，尤得益于四僧，得其精髓，所仿石濤作品，幾欲亂真。山水、花鳥、人物，無(wú)所不能；工筆、寫意俱臻于妙境，20世紀(jì)30年代時(shí)與齊白石齊名，并稱“南張北齊”。曾臨摹敦煌壁畫3年，畫風(fēng)大變，善用復(fù)筆重色，豐厚濃重。50年代后，長(zhǎng)期居巴西，創(chuàng)潑墨、潑彩新法。1978年，移居臺(tái)北。傳世作品極多，在海內(nèi)外影響極大。《月下荷影》（圖)，此幅畫作格調(diào)清新典雅、色彩絢麗、如詩(shī)如夢(mèng)、意境幽遠(yuǎn)。前面的白色荷花用線勾勒，以粉染之，花蕊用瀝粉法點(diǎn)之。背景以潑墨畫荷葉，墨與色自然交融，水氣淋漓、亦酣亦暢?！对孪潞捎啊窂埓笄⒑Ｋ冢?896—1994），原名槃，又名九，后改名海粟，字季芳，江蘇武進(jìn)人。幼習(xí)詩(shī)文書畫，14歲時(shí)赴上海，入布景畫傳習(xí)所學(xué)習(xí)。1912年，與烏始光等發(fā)起創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，并任副校長(zhǎng)。早年多作油畫，后以中國(guó)畫創(chuàng)作為主，工寫意山水及花鳥，尤以畫黃山聞名，曾經(jīng)十上黃山。所畫山水，多用重墨潑彩之法，氣勢(shì)雄壯，富于個(gè)性。傳世作品很多?！饵S山圖》（圖）作于1982年、紙本設(shè)色，此圖是劉海粟先生晚年作品。畫家吸收后印象主義畫派的筆法，在山水畫中采用了潑彩畫法，潑彩層層重涂，層層積染，但色彩不呆板，具有韻律的流動(dòng)感，難能可貴?！饵S山圖》劉海粟林風(fēng)眠（1900—1992）原名鳳鳴，廣東梅縣人，1919年赴法國(guó)留學(xué)。1924年在巴黎與同學(xué)林文錚等組織霍普斯會(huì)，并舉辦中國(guó)美術(shù)作品展覽。1925年回國(guó)，曾任北平國(guó)立藝專校長(zhǎng)，國(guó)民政府大學(xué)院藝術(shù)教育委員會(huì)主任，杭州國(guó)立藝術(shù)院并任校長(zhǎng)。新中國(guó)成立后，任杭州藝專教授，1952年退休后居上海，任上海美協(xié)副主席等職?！耳橔儭罚▓D）是林風(fēng)眠富有漁村風(fēng)情的花鳥畫代表作之一。林風(fēng)眠喜歡描繪層層黑云壓迫下，跋涉于污泥沼澤之中而潔身自好的白鷺。作品中兩只體態(tài)修長(zhǎng)的鷺鷥徘徊在蘆葦沼叢，步履一前一后、羽翅一張一合。清冷、悲涼、空曠而又抒情，如月光清輝，富有詩(shī)意?！耳橔儭妨诛L(fēng)眠

徐悲鴻（1895—1953），江蘇宜興人。少年有才，曾在鄉(xiāng)村學(xué)校任教。后去上海，結(jié)識(shí)高奇峰。1914年入震旦大學(xué)習(xí)畫，1917年留學(xué)日本，1919年赴法留學(xué)，師事達(dá)仰，后入巴黎國(guó)立美校。1927年回國(guó)后，在中央大學(xué)藝術(shù)系任教。新中國(guó)成立后，歷任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席等職。其作品題材廣泛，以畫馬聞名?！毒欧礁蕖罚▓D）作于1931年，紙本設(shè)色，國(guó)畫，139厘米×351厘米。取材于《列子》中的故事。徐悲鴻有感于這個(gè)動(dòng)人的故事，成功地塑造了九方皋的藝術(shù)形象。以此來(lái)傾吐內(nèi)心的抑郁，抒發(fā)渴望發(fā)掘人才的美好意愿?！毒欧礁蕖沸毂櫴Y兆和（1904－1986），四川瀘州人。自幼喜畫，16歲赴上海以畫像和廣告、服裝設(shè)計(jì)為生，業(yè)余自修油畫。受徐悲鴻寫實(shí)主義主張和改革中國(guó)畫的思想影響，其作品多以時(shí)事生活及歷史人物肖像為題，以寫實(shí)的筆法來(lái)反映中國(guó)民間生活。其作品造型寫實(shí)，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，融西畫寫生之法于中國(guó)水墨畫之中?！读髅駡D》（圖）巨卷長(zhǎng)28米，高2米。畫家從1942年至1943年歷經(jīng)一年時(shí)間才完成此作?！读髅駡D》是畫家在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)年代里，身處淪陷的特殊背景之下誕生的，是直接揭示戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難的作品。畫作表達(dá)了一個(gè)有良心的藝術(shù)家對(duì)難胞的同情和對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴?！读髅駡D》蔣兆和李苦禪（1898—1983），原名英杰，后改名英、超三，號(hào)勵(lì)公，以藝名行，山東高唐人。曾就學(xué)于北平藝專，1920年拜齊白石為師。他吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，其筆墨雄闊，氣勢(shì)磅礴，在大寫意花鳥畫方面有獨(dú)到之處?！度胡棃D》（圖）創(chuàng)作于1973年，畫面上五只雄鷹棲息在蒼松郁郁的崖石之上，威猛雄奇。五只雄鷹姿態(tài)各異毫無(wú)雷同，但都神氣十足、不怒自威?！度胡棃D》李苦禪潘天壽（1897—1971）字大頤，號(hào)壽者，又號(hào)雷婆頭峰壽者。浙江寧海人。浙江省立第一師范學(xué)校畢業(yè)。曾任上海美專、新華藝專教授。1928年到國(guó)立藝術(shù)院任國(guó)畫主任教授。1945年任國(guó)立藝專校長(zhǎng)。1959年任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。他的藝術(shù)博采眾長(zhǎng)，于石濤、八大山人、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格。潘天壽的畫，以線為主、點(diǎn)為綴，用筆凝練、沉健，筆筆清晰、渾樸、凝重、力能扛鼎，墨韻十足、敷彩靈巧。結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)?！缎↓堜邢乱唤恰罚▓D）是潘天壽先生在山水畫與花鳥畫相結(jié)合方面進(jìn)行嘗試的成功之作。小龍湫是雁蕩山著名風(fēng)景點(diǎn)之一，環(huán)境極為幽靜，龍湫飛瀑、松濤聲聲、流水淙淙?！缎↓堜邢乱唤恰放颂靿鄹当?904—1965），江西新喻人，早年留學(xué)日本，攻東方美術(shù)史學(xué)。擅長(zhǎng)山水、人物，早年師法古人，尤其推崇石濤。在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，融會(huì)日本畫技法進(jìn)行藝術(shù)變革，風(fēng)格獨(dú)具，開創(chuàng)了現(xiàn)代金陵畫派的全新風(fēng)格，是開宗立派的一代藝術(shù)大師。傅抱石、關(guān)山月《江山如此多嬌》（圖）表現(xiàn)的是毛澤東《沁園春·雪》的詞意。作品描繪的是云開雪霽、旭日東升時(shí)，莽莽神州大地“紅裝素裹，分外妖嬈”的美麗圖景?！督饺绱硕鄫伞犯当P(guān)山月陸儼少（1909—1993）又名砥，字宛若，上海嘉定人。曾入無(wú)錫美術(shù)專門學(xué)校，后拜畫家馮超然為師，并結(jié)識(shí)吳湖帆。新中國(guó)成立后，任上海畫院畫師，浙江美術(shù)學(xué)院教授、浙江畫院院長(zhǎng)等職。以山水聞名，兼作人物、花鳥。尤善描繪云水，其山水多江河浩淼，云蒸霧靄，變化豐富?！冻p砂沖哨口》（圖）為其中期的佳作，是他從傳統(tǒng)山水畫向現(xiàn)代山水畫的邁進(jìn)，富有強(qiáng)烈時(shí)代感?！冻p砂沖哨口》陸儼少吳冠中（1911—），別名荼，江蘇宜興人。1942年畢業(yè)于杭州國(guó)立藝專。1946年至1950年留學(xué)法國(guó)，回國(guó)后相繼執(zhí)教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院。他率先提出了“形式?jīng)Q定內(nèi)容”、“抽象美”等觀點(diǎn)，在美術(shù)界引起了極大的震動(dòng)。他試圖將西方現(xiàn)代藝術(shù)與中國(guó)精神相結(jié)合，取二者之長(zhǎng)，造出了一種融西方形式規(guī)律與東方意境韻味的水墨畫?！缎蛉思摇罚▓D）是吳冠中先生作品典型風(fēng)格的代表。吳冠中作為生于江南、長(zhǎng)于水鄉(xiāng)的畫家，對(duì)江南水景有著濃厚的深情。如此深深的烙印與真切的情懷，使得先生筆下的水鄉(xiāng)流露出情真意濃的雅致與靈秀。《小橋人家》吳冠中

吳作人（1908—1997），安徽涇縣人，生于江蘇蘇州。早年攻素描、油畫，功力深厚；間作國(guó)畫富于生活情趣，不落傳統(tǒng)窠臼。晚年后專攻國(guó)畫，其畫作境界開闊，寓意深遠(yuǎn)，熔古、今、中、西于一爐,具有強(qiáng)烈的個(gè)人面目，自成一家。他的水墨畫，具有鮮明的民族特色和時(shí)代特色。其最擅長(zhǎng)的題材有熊貓、駱駝、牦牛等，以水墨點(diǎn)垛造型傳神，氣韻生動(dòng)?！蛾笈！罚▓D）如果說(shuō)徐悲鴻的馬歌頌了民族的奮起精神，李可染的牛贊美了民族的負(fù)重精神，吳作人的牦牛則二者兼而有之，它表現(xiàn)了一種猛進(jìn)的精神，給人以?shī)^力向上的感染力量?！蛾笈！穮亲魅它S胄（1925—1997），原名梁黃胄，河北蠡縣人。1940年起從趙望云學(xué)畫，1945年隨趙望云赴西北寫生。