第2課：王粲《登樓賦》和江淹《別賦》

王粲春來(lái)更遠(yuǎn)游《登樓賦》淺析

賦是文體的一種,是由《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》發(fā)展而來(lái)的.《詩(shī)經(jīng)》是賦的遠(yuǎn)源,《楚辭》是賦的近源.這就是辭賦并稱,或者把“賦”稱為“辭”的原因,如《歸去來(lái)兮辭》.賦與詩(shī)從形式體裁上比較好分別,但與辭卻界限不清.我們可以表現(xiàn)手法、語(yǔ)言形式來(lái)對(duì)賦與辭進(jìn)行比較.楚辭是繼《詩(shī)經(jīng)》之后的一大文學(xué)成果,是南方的詩(shī),《詩(shī)經(jīng)》以北方為主.但楚辭在思想內(nèi)容上沒(méi)有“詩(shī)”那樣純正,而有詭異譎[jué]怪等類(lèi)的內(nèi)容,長(zhǎng)于言幽怨之情.楚辭繼承了《詩(shī)經(jīng)》的“賦”也就是鋪陳的手法,鋪陳、排比人天神鬼、城廓山川、車(chē)門(mén)服飾、心情神態(tài).“漢賦”也繼承了《詩(shī)經(jīng)》鋪陳的手法,鋪陳、排比都城宮室、珍禽異獸、珠寶器物、異域人事、山水形勢(shì).同時(shí)也繼承了“楚辭”浪漫主義的夸張、想象、瑰異的特征.劉勰《文心雕龍》“賦”的定義是“鋪采摛文，體物寫(xiě)志”,即指賦的主要特點(diǎn)在于鋪陳事物.從漢賦到唐宋的賦都是如此,可以說(shuō)這特點(diǎn)貫串了整個(gè)賦史.例如揚(yáng)雄《解嘲》就是鋪陳排比許多故事來(lái)為自己的“為官之落拓”辯解,江淹《別賦》就是用許多典故來(lái)鋪陳各種離愁別緒.

漢賦發(fā)展到魏晉南北朝時(shí)期，出現(xiàn)了三個(gè)與漢賦不同的特點(diǎn)：一是抒情性大大加強(qiáng)；二是體制篇幅上趨于短小，長(zhǎng)篇巨制的大賦的數(shù)量逐漸減少；三是由于受到駢文的影響，句式上逐漸駢化，從而形成了一種新的賦體，即駢賦。魏晉南北朝抒情小賦數(shù)量眾多，影

響最大者有曹植的《洛神賦》、王粲的《登樓賦》、陶淵明的《歸去來(lái)兮辭》、鮑照的《蕪城賦》、江淹的《別賦》《恨賦》、庾信的《小園賦》、《哀江南賦》。其中王粲的《登樓賦》更以嚴(yán)密的章法，鮮明的情景，精粹的文辭，被譽(yù)為“魏晉之賦首”。晉代陸云在同他的兄長(zhǎng)陸機(jī)切磋文章技巧時(shí)，就以它作為標(biāo)的，說(shuō)“《登樓》名高，恐未可越爾”。南朝梁代劉勰的《文心雕龍·詮賦》，以王粲列為第一家。李商隱《安定城樓》迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕，王粲春來(lái)更遠(yuǎn)游。永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜忌鹓雛竟未休。詩(shī)人用王粲和賈誼兩個(gè)典故，以賈誼、王粲自比，才高志遠(yuǎn)而不得施展。賈誼獻(xiàn)策之日，王粲作賦之年，都與作者一般年輕。賈誼上《治安策》，不為漢文帝所采納，李商隱應(yīng)博學(xué)鴻詞科試而名落孫山；王粲避亂至荊州，依附劉表，李商隱赴涇州，入王茂元幕，都屬寄人籬下。到元代，鄭光祖以此為題材，編了一出雜劇《王粲登樓》，開(kāi)了敷演賦意為舞臺(tái)藝術(shù)的先例。《登樓賦》于是盛名遠(yuǎn)播。王粲在十七歲時(shí)遭逢董卓作亂，不得已逃離長(zhǎng)安到荊州避難。親眼目睹了漢末軍閥肆惡、荼毒生靈情狀。他在《七哀詩(shī)》中就曾記述了“出門(mén)無(wú)所見(jiàn)，白骨蔽平原”的慘象。他在國(guó)家蒙難，自身又多年遠(yuǎn)適他鄉(xiāng)的情況下，

憶念桑梓，希冀安定，這是一種很樸素自然的感情。不過(guò)這還只是一方面。從另一方面看，王粲出身名門(mén)，曾祖王龔、祖王暢，都曾位列三公，在漢末極重視門(mén)第的風(fēng)氣中，他自少即出入洛陽(yáng)、長(zhǎng)安兩京，很得勢(shì)要者賞識(shí)。史載他初訪蔡邕，邕即“倒屣迎之”，而蔡邕“此王公孫也”的一句介紹，就使在場(chǎng)眾賓客肅然起敬。因此，王粲對(duì)功名一向懷有很強(qiáng)的信心。他雖然不得已到荊州避難，但是剛到荊州時(shí)政治熱情很高，曾積極參與荊州牧劉表的一些政治活動(dòng)，并贊頌劉表“荊衡作守，時(shí)邁淳德，勛格皇穹，聲被四宇”（《荊州文學(xué)記官志》）等。在當(dāng)時(shí)，并未見(jiàn)他流露出什么厭倦懷歸心情。王粲在荊州后期才有思鄉(xiāng)之情的大迸發(fā)，原來(lái)劉表其人“外貌儒雅，心多疑忌”（《魏志·劉表傳》），對(duì)于王粲這樣的名門(mén)公子，一時(shí)尚能禮遇，卻不可能加以重用。而王粲又偏“貌寢”，儀表上略差些，就更為劉表所輕。時(shí)間一長(zhǎng)，王粲就感到自己受了冷落。這種境況，對(duì)于政治上不甘寂寞的人來(lái)說(shuō)，實(shí)在是難以長(zhǎng)期忍受的。所以，“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”，這話至少一半是從政治上說(shuō)的。意思是荊州的政治環(huán)境使他不能久留。他在賦中還說(shuō)要“假高衢而騁力”，又說(shuō)“懼匏瓜之徒懸”、“畏井渫之莫食”，都表現(xiàn)了求取功名的內(nèi)心愿望?？傊?，在《登樓賦》的思鄉(xiāng)懷土內(nèi)容中，很大程度上包含著作者因功名不遂而產(chǎn)生的懷才不遇成分?！兜菢琴x》體制短小，全文僅三段，一段一韻，以白晝、黃昏、深夜的時(shí)間轉(zhuǎn)移和登樓、覽觀、下樓的活動(dòng)先后為序，依次描述，逐層擴(kuò)展，頗有章法。作者打破傳統(tǒng)賦體過(guò)分鋪張的舊格，開(kāi)篇入題，登茲樓以四望兮，聊假日以銷(xiāo)憂。起頭兩句就勾畫(huà)出為銷(xiāo)憂而登樓四望的自我形象。句中“憂”字，統(tǒng)攝全文。接著宕開(kāi)一筆，不說(shuō)憂從何來(lái)，而是轉(zhuǎn)捩到對(duì)樓上四望所見(jiàn)之景的描繪。覽斯宇之所處兮，實(shí)顯敞而寡仇。挾清漳之通浦兮，倚曲沮之長(zhǎng)洲。背墳衍之廣陸兮，臨皋隰之沃流。北彌陶牧，西接昭丘。華實(shí)蔽野，黍稷盈疇。當(dāng)陽(yáng)城樓矗立于千里沃野之上，它既不象岳陽(yáng)樓傍湖而起，下臨煙波浩淼的洞庭湖水；

又迥異于白帝城樓依山而建，高聳于彩云繚繞之間。作者抓住這座城樓所處地勢(shì)顯豁開(kāi)闊，其它城樓難以匹敵的特點(diǎn)，著力描寫(xiě)城樓所處的地理形勢(shì)：城樓臨近清澈的漳水支流，背靠曲折的沮水中的長(zhǎng)洲，北面是高而平曠的廣闊原野，南面是河流所經(jīng)的低濕水涯。四周景物，依次寫(xiě)來(lái)，一句一景，如展畫(huà)卷?！皰丁?、“倚”、“背”、“臨”等詞，交代了方位，也使河流沃野映帶于城樓四周。千里沃野再點(diǎn)綴上“華實(shí)”、“黍稷”，一幅遍地果實(shí)累累、漫野禾黍離離的豐收?qǐng)D景便宛然如在目前。段末，作者以騰挪跌宕的筆勢(shì)，陡引出對(duì)人生遭際的喟然長(zhǎng)嘆，雖信美而非吾土兮，曾何足以少留!山川確美，非我故土，又何嘗值得我有片刻眷戀??！作者為“銷(xiāo)憂”而登樓遠(yuǎn)眺，然而異鄉(xiāng)美景未能消去滿懷愁緒，反倒勾起濃郁的思鄉(xiāng)之情。這種感情在第二段表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。第二段寫(xiě)思鄉(xiāng)懷歸的無(wú)限憂愁。遭紛濁而遷逝兮，漫逾紀(jì)以迄今。情眷眷而懷歸兮，孰憂思之可任?首四句用“遭紛濁”交代遷徙流亡的緣由；用“漫逾紀(jì)”說(shuō)明流亡荊州的長(zhǎng)久，進(jìn)而發(fā)出思家心切，憂思難任的深沉感慨。中八句回到憑欄遙望，進(jìn)一步表現(xiàn)思鄉(xiāng)懷歸的情愫。憑軒檻以遙望兮，向北風(fēng)而開(kāi)襟。平原遠(yuǎn)而極目兮，蔽荊山之高岑。路逶迤而修迥兮，川既漾而濟(jì)深。悲舊鄉(xiāng)之壅隔兮，涕橫墜而弗禁。王粲的故鄉(xiāng)和當(dāng)時(shí)帝都皆在荊州之北，迎著北風(fēng)敞開(kāi)衣襟，

佇立悵望，正表示他對(duì)故都、家鄉(xiāng)的眷戀。他窮極目力，眺望家鄉(xiāng)，無(wú)奈關(guān)山重迭，遮住望眼，他遐思冥想，渴望歸去，無(wú)奈路長(zhǎng)水遠(yuǎn)，欲歸不得。一個(gè)“悲”字，點(diǎn)明有家難歸的無(wú)限哀愁。“涕橫墜而弗禁”，說(shuō)明作者不斷加深的鄉(xiāng)關(guān)之思已趨飽和。文章由景物描繪轉(zhuǎn)到對(duì)內(nèi)在情感及外在形象的直接摹寫(xiě)，過(guò)渡自然妥帖。末六句借用古人身處異域而不忘故國(guó)的典故，說(shuō)明思戀故土乃人之常情。昔尼父之在陳兮，有歸歟之嘆音。鐘儀幽而楚奏兮，莊舄顯而越吟。人情同于懷土兮，豈窮達(dá)而異心!這里，作者寫(xiě)了客居之人的兩種境遇，一是孔丘、鐘儀，他們困窘失意，倍思故國(guó)：一是莊舃，他雖得意，仍思鄉(xiāng)不已。

作者由自己的遭遇聯(lián)想到古人，以古人的思鄉(xiāng)襯托自己，進(jìn)而引發(fā)出對(duì)人生的思索：窮達(dá)雖異，思鄉(xiāng)情同。寫(xiě)到這里，一種由思鄉(xiāng)而觸起的坎坷不遇、懷才莫展的愁思油然而生，文章也轉(zhuǎn)入第三段。第三段的前六句抒寫(xiě)期望時(shí)世清平，使自己得以施才建功的迫切心情。惟日月之逾邁兮，俟河清其未極。冀王道之一平兮，假高衢而騁力。懼匏瓜之徒懸兮，畏井渫之莫食。王粲流落荊州十余年，期間世族官僚、豪強(qiáng)地主割地分疆，逐鹿中原，統(tǒng)一的帝國(guó)長(zhǎng)期陷于分裂。王粲憂慮時(shí)局，迫切望治。相傳混濁的黃河之水千年一清，而河清又是國(guó)安的預(yù)兆。一個(gè)“俟”字，和盤(pán)托出作者不衰的憂國(guó)之情。國(guó)家的動(dòng)亂，

也使他的報(bào)國(guó)熱情越發(fā)強(qiáng)烈。他渴望統(tǒng)一，希冀在清明的政治環(huán)境中施展才力。他借用典故抒發(fā)不能為世所用的焦慮，并領(lǐng)貫以“冀”、“懼”、“畏”等詞，反映理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，透露交織于內(nèi)心深處的希望與失望的真實(shí)感情。至此，憂思流溢筆端，已向縱深拓展。所憂已不啻有家難歸，而且包容國(guó)事之憂，個(gè)人處困頓、受壓抑的身世之憂。末十四句寫(xiě)異鄉(xiāng)晚景，傾吐郁積伸的滿腔悲悲憤。步棲遲以徙倚兮，白日忽其將匿。風(fēng)蕭瑟而并興兮，天慘慘而無(wú)色。獸狂顧以求群兮，鳥(niǎo)相鳴而舉翼。原野闃其無(wú)人兮，征夫行而未息。心凄愴以感發(fā)兮，意忉怛而憯惻。循階除而下降兮，氣交憤于胸臆。夜參半而不寐兮，悵盤(pán)桓以反側(cè)。作者心情沉重，徘徊樓上，不覺(jué)白日西沉。只見(jiàn)晚風(fēng)蕭瑟，天色慘淡；走獸尋伴，翔鳥(niǎo)歸林；農(nóng)夫荷鋤既歸，征人奔波未息。作者由仰觀而俯察，既寫(xiě)所見(jiàn)，又寫(xiě)所聞，緣情體物，以景烘情，展示一幅寂寥凄寒的異鄉(xiāng)晚景，為下面描寫(xiě)內(nèi)心情感渲染了氣氛?！捌鄲怼?、“忉怛”、“憯惻”皆直言此時(shí)情懷，使情與景融合得緊密無(wú)間。最后，懷著一腔悲憤的作者終于循階下樓，但文章并未隨登樓活動(dòng)的結(jié)束而匆匆作收。結(jié)尾兩句，由傍晚下樓過(guò)渡到夜半不能成眠，補(bǔ)敘了愁思的綿邈無(wú)盡，全文也在惆悵悲涼的氣氛中結(jié)束。藝術(shù)特點(diǎn)：綜觀全篇，作者是帶著憂思登樓，由悵望、而沉思、而徘徊，最后仍帶著排遣不去的憂思下樓，

而時(shí)間則由白晝而至黃昏、深夜，感情也由單純變?yōu)閺?fù)雜，并漸趨強(qiáng)烈。全文層層轉(zhuǎn)進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，章法頗為嚴(yán)密。一、景物描寫(xiě)非常出色。此賦每段都寫(xiě)景，而且寫(xiě)得極有特色。首先是寫(xiě)得精練。在兩漢大賦中，對(duì)景物環(huán)境的描寫(xiě)實(shí)在是過(guò)于鋪張揚(yáng)厲了，東南西北，前后左右，細(xì)致周祥，面面俱到。王粲完全舍棄了那種傳統(tǒng)。試觀本篇第一段，從第三句以下十句為寫(xiě)景，它們固然寫(xiě)得“局面闊大”（清姚范語(yǔ)），而且形象清新，但并不專(zhuān)事鋪采摛文，唯以描寫(xiě)的必要為限。這里有北而無(wú)南，取西而舍東，看似不夠全面對(duì)稱，實(shí)則十分精要，略無(wú)冗言贅語(yǔ)；二、寫(xiě)景與抒情契合巧妙。如上所說(shuō)，此賦的三個(gè)段落所表現(xiàn)的思想感情有三個(gè)層次；而其中的景物描寫(xiě)，也隨著作者思路的轉(zhuǎn)進(jìn)和感情的發(fā)展，表現(xiàn)了不同的色調(diào)和風(fēng)貌。如第一段的景物描寫(xiě)，是為抒情主體“四望”而展開(kāi)的，重在襯托“顯敞”和“信美”兩點(diǎn)，所以就寫(xiě)“通浦”、“長(zhǎng)洲”、“廣陸”、“沃流”、“華實(shí)蔽野”、“黍稷盈疇”等等。第二段的景物描寫(xiě)，是配合著“懷歸”、“懷土”之思的，所以就寫(xiě)“平原遠(yuǎn)”、“路逶迤”、“高岑”、“修迥”等。至于第三段，作者的情緒已發(fā)展到“心凄愴”、“意忉怛”的程度，所以景物描寫(xiě)也一變而為“風(fēng)蕭瑟”、“天慘慘”，白日西匿、鳥(niǎo)獸狂顧等。它們不僅具有陪襯意味，而且起著調(diào)動(dòng)情緒的作用，真正做到了情與景的融合。王粲的這種緊密配合感情發(fā)展的、有層次的景物描寫(xiě)，表現(xiàn)了很高超的技巧。這在整個(gè)建安文學(xué)中，也稱得上是杰出的一例。所以“魏晉之賦首”，王粲是當(dāng)之無(wú)愧的；三、語(yǔ)言精粹，力避艱澀。這篇賦的語(yǔ)言一反漢代大賦堆砌奇字、“鋪采摛文”的作風(fēng)，選詞用語(yǔ)，力求精粹，力避艱澀。即使引用典故，也能切合自己身世，無(wú)生硬斧鑿之弊。在句式方面，大體是以七字句配六字句，兩句之間夾以語(yǔ)氣詞“兮”字，而且又如詩(shī)歌那樣音韻諧調(diào)，讀來(lái)使人感到聲情搖曳。所以前人說(shuō)：“《登樓賦》情真語(yǔ)至，使人讀之淚下，文之能動(dòng)人如此?！摈鋈讳N(xiāo)魂者唯別而已矣—江淹《別賦》賞析離愁別恨，在古代一直是詩(shī)文所表現(xiàn)的主要題材之一，因?yàn)樯x死別實(shí)為人生的一大憾事。在交通還很落后的時(shí)代，出門(mén)不易，離別之情就更為強(qiáng)烈。正因?yàn)槿绱耍藗儾胚B篇累牘地在詩(shī)文中傾訴離別的悲苦；而吟誦離別的詩(shī)文，又能引起人們廣泛而強(qiáng)烈的共鳴。江淹的《別賦》就是這類(lèi)詩(shī)文中的一篇名作。江淹父親康之雖也做過(guò)縣令，但不幸早逝，使他“少孤貧”，成為“蓬戶桑樞之民，布衣韋帶之士”。早年他懷著一顆受欺凌的心，細(xì)細(xì)品嘗著人生的況味，終于寫(xiě)出了《別賦》《恨賦》這兩篇描繪人生憾事的力作。齊梁時(shí)他官運(yùn)漸亨通，高官厚祿，志得意滿，使他把早年的痛苦經(jīng)歷早已置之腦后，

也使他“才思微退”，再也寫(xiě)不出好的篇章，最后落下了個(gè)“江郎才盡”的典故。這是一篇著名的抒情小賦。齊梁之際，賦擺脫傳統(tǒng)板滯凝重的形式向抒情言志的小賦發(fā)展過(guò)渡，并用以描寫(xiě)日常生活中的各種感受。這篇賦便以濃郁的抒情筆調(diào)，以環(huán)境烘托、情緒渲染、心理刻劃等藝術(shù)方法，通過(guò)對(duì)戍人、富豪、俠客、游宦、道士、情人別離的描寫(xiě)，生動(dòng)具體地反映出齊梁時(shí)代社會(huì)動(dòng)亂的側(cè)影。結(jié)構(gòu)上，可以分為三個(gè)層次九小段，這篇作品由九段組成，分別鋪敘、形容富貴者之別、刺客之別、夫妻之別、成仙者之別、情人之別首段以“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”定一篇之基調(diào)，總括全文內(nèi)容，出句不凡，有無(wú)限凄楚悲涼凝聚其間，使人入目驚心。中間七段，先以“故別雖一緒，事乃萬(wàn)族”一句過(guò)渡，引出下面分述多種離別狀況的七段文字，鋪陳各種別離之情狀寫(xiě)特定人物同中有異的別離之情，在這里，有豪富顯貴的帳飲送客、俠士劍客的別主報(bào)恩、從軍者的離鄉(xiāng)赴邊、去國(guó)人的樽酒泣別、閨婦思夫的四季哀怨、術(shù)士騰天的悠然奇氣、青年戀人的悵別恨離？在人的一生中，幾乎沒(méi)有人不曾經(jīng)歷過(guò)離別，不曾體驗(yàn)過(guò)由此而來(lái)的種種滋味。江淹的《別賦》抓住這一人類(lèi)普遍的遭遇和共同的感情，作了鏤心刻骨的摹寫(xiě)，因此千百年來(lái)，能在社會(huì)各種人的心中引起強(qiáng)烈的共鳴。作品在狀景寫(xiě)物方面顯示了高度的藝術(shù)技巧，尤令人嘆服的是，作者每寫(xiě)一種離別，都能恰如其分地、準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)出各種不同的景物特點(diǎn)和人物心境。例如第三段寫(xiě)俠義之士“割慈忍愛(ài)，離邦去里”，氣氛十分悲壯：“瀝泣共訣，抆血相視，驅(qū)征馬而不顧，見(jiàn)行塵之時(shí)起”，把義士與恩主間肝膽相酬的情義，慷慨訣別、義無(wú)反顧的情態(tài)刻畫(huà)得淋漓盡致。這種場(chǎng)面，這種豪氣，確實(shí)可以使“金石震而色變，骨肉悲而心死”。第五段去國(guó)之別，則充滿了凄清哀愴的色彩。至于一赴絕國(guó)，詎相見(jiàn)期？視喬木兮故里，決北梁兮永辭，左右兮魄動(dòng)，親朋兮淚滋?？砂嗲G兮憎恨，惟樽酒兮敘悲。值秋雁兮飛日，當(dāng)白露兮下時(shí)，怨復(fù)怨兮遠(yuǎn)山曲，去復(fù)去兮長(zhǎng)河湄。你看，這位被派往到遙遠(yuǎn)的地方去的人，啟程時(shí)望著故鄉(xiāng)的喬木，久久忍離去。望著這種情形，“左右兮魂動(dòng)，親朋兮淚滋”，他們想到今此一別，相見(jiàn)無(wú)期，于是班荊贈(zèng)恨，樽酒敘悲。前人于此曾評(píng)曰：“摹想尊酒泣別情狀，百般嗚咽，歷歷如繪”。寫(xiě)到這里，作者筆鋒一轉(zhuǎn)：“值秋雁兮飛日，當(dāng)白露兮下時(shí)”，以深秋的自然環(huán)境，從旁烘托、渲染了人物悲涼凄楚的心境；接著又迭用“怨”字和“去”字，并將其與“遠(yuǎn)山曲”、“長(zhǎng)河湄”的形象聯(lián)在一起，暗示出離別給人帶來(lái)的深長(zhǎng)、婉曲的哀愁。第六段的閨婦思夫，更是回蕩著纏綿悱惻的情調(diào)。又若君居淄右，妾家河陽(yáng)，同瓊佩之晨照，共金爐之夕香。君結(jié)綬兮千里，惜瑤草之徒芳。慚幽閨之琴瑟，晦高臺(tái)之流黃。春宮閉此青苔色，秋帳含此明月光，夏簟清兮晝不暮，冬釭凝兮夜何長(zhǎng)！織錦曲兮泣已盡，回文詩(shī)兮影獨(dú)傷。往日朝夕相伴的夫婦，如今卻因夫君外出為宦而相隔千里。獨(dú)守閨房的少婦不禁百無(wú)聊賴，不盡的幽思，莫名的惆悵，使她不忍面對(duì)閑置的琴瑟、蒙塵的帷簾。作者緊緊抓住人物感情的這種特點(diǎn)，更從春宮苔色、秋帳月光、夏簟晝長(zhǎng)、冬釭夜永的四季景物出發(fā)，表現(xiàn)了人物心中低廻哀婉、無(wú)法排遣的怨情。末二句織錦曲兮泣已盡，回文詩(shī)兮影獨(dú)傷為互文，將思婦那種柔腸寸斷、孤影自傷的情態(tài)刻畫(huà)得十分逼真，使人讀后為之惻然凄涼。藝術(shù)特點(diǎn)：一、抒情寫(xiě)景，手法多樣。就文學(xué)作品普遍存在的情與景、心與物的關(guān)系而言，這篇賦作就采用了這樣幾種方法：1、以物寓人。表面寫(xiě)物，實(shí)際寫(xiě)人，寫(xiě)人的微妙心理。如首段寫(xiě)行子出門(mén)，“風(fēng)蕭蕭而異響，云漫漫而奇色”，表面寫(xiě)風(fēng)聲云色，實(shí)際以“異響”和“奇色”來(lái)表現(xiàn)行子的“百感凄惻”，以至使他覺(jué)得風(fēng)云都與往常不同。這也就是王國(guó)維所說(shuō)的“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》），

下面“舟凝滯于水濱，車(chē)逶遲于山側(cè)，棹容與而詎前，馬寒鳴而不息”四句，既寫(xiě)物，又寫(xiě)人，寫(xiě)人將別未別時(shí)的難舍難分、欲行還止，非常形象，與王國(guó)維所說(shuō)的“無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物”（同上），也庶幾近之。2、正面渲染。盡力刻畫(huà)與人物心情相符的景物來(lái)突出和加強(qiáng)人物的思想感情。如去國(guó)之別一段，行人傷感，送者掩泣，氣氛十分凄清。作者更于其間插入對(duì)秋雁南飛、白露時(shí)下的深秋景象的描寫(xiě)值秋雁兮飛日，當(dāng)白露兮下時(shí)，使人物心境的蒼涼與自然環(huán)境的蕭瑟融為一體，從而更加強(qiáng)了離別的悲哀色彩。又如戀人之別一段，先以“春草碧色，春水淥波”烘托戀人分離的纏綿綣繾，繼以“秋露如珠，秋月如珪”渲染彼此相思的清苦哀傷，都使作品具有一種雋永的魅力。3、反面襯托。作品往往為了抒寫(xiě)一種感情而故意極力鋪陳一種與之相反的氣氛或場(chǎng)面，使兩者相形之下，產(chǎn)生鮮明的對(duì)照，以收到比直接抒寫(xiě)這種感情更為強(qiáng)烈的效果。作者在寫(xiě)富貴之別時(shí)，用了很多筆墨來(lái)鋪寫(xiě)?zhàn)T別場(chǎng)面的豪華和熱鬧，如“琴羽張兮簫鼓陳，燕趙歌兮傷美人。珠與玉兮艷暮秋，羅與綺兮嬌上春。驚駟馬之仰秣，聳淵魚(yú)之赤鱗”，不僅有衣著華麗的美人嬌妾，而且有止風(fēng)駐云的美妙音樂(lè)。然而“造分手而銜涕，感寂寞而傷神”，帳飲的熱鬧與分手的寂寞在此形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在這種對(duì)比的刺激下，怎么能不令人“銜涕”而“傷神”！與家鄉(xiāng)“閨中風(fēng)暖，陌上草熏，日出天而曜景，露下地而騰文。鏡朱塵之照爛，襲青氣之煙氳”的旖旎嫵媚作了鮮明對(duì)照，從而使“攀桃李兮不忍別，送愛(ài)子兮沾羅裙”的離別場(chǎng)面，具有一