15、第七章-新時期的小說創(chuàng)作-第五節(jié)新寫實小說、“新歷史小說”

一、“新寫實小說”（新寫實主義小說）1、“新寫實小說”是一種以寫實為突出特征的小說創(chuàng)作潮流，幾乎與“先鋒小說”同時或稍晚一點出現(xiàn)，是中國文學在1980年代后期出現(xiàn)的一個創(chuàng)作高潮和熱點現(xiàn)象，一直貫穿于整個1990年代。1989年《鐘山》第3期專門開辟“新寫實小說大聯(lián)展”專欄，將它推向了高潮?！霸诙嘣奈膶W格局中，1989年《鐘山》將著重提倡一下新寫實小說”?！剁娚健贰熬硎渍Z”：“所謂新寫實小說，簡單地說，就是不同于歷史上已有的現(xiàn)實主義，也不同于現(xiàn)代主義‘先鋒派’文學，而是近幾年小說創(chuàng)作低谷中出現(xiàn)的一種新的文學傾向。這些新寫實小說的創(chuàng)作方法仍以寫實為主要特征，但特別注重現(xiàn)實生活原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實，直面人生。雖然從總體的文學精神來看，新寫實小說仍劃歸為現(xiàn)實主義的大范疇，但無疑具有了一種新的開放性和包容性，善于吸收、借鑒現(xiàn)代主義各種流派在藝術上的長處?！钡谝豁摚庉嬘谛瞧谝唬喊它c十九分。2、“新寫實小說”出現(xiàn)的現(xiàn)實背景

“新寫實小說”是社會世俗化、庸俗化的產物。1）政治熱情的降溫2）大寫的“人”的解體3）文學中終極理想的消失4）個體生存的艱難5）1980年代后期，先鋒文學遭冷遇后文學暫時出現(xiàn)的真空地帶方方：“我們生活復雜豐富離奇的程度常常超出你的想象，最美最奇妙的構思其實也沒有生活本身的事來得漂亮和巧妙，為此，想寫小說，不必做什么刻意的觀察乃至處心積慮地收集什么素材，閉上眼睛，你的經歷便如潮涌般自動涌來，只需拈來一些，組成文字，加上姓氏，集中一起，便是人們所說的‘現(xiàn)實主義’小說了?！保ǚ椒剑骸镀鋵嵍际巧磉吺隆罚吨衅≌f選刊》1990年第3期）第二頁，編輯于星期一：八點十九分。傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說——注重“典型化”、“英雄化”、““故事化”、“本質化”、“主觀化”；“新寫實小說”——注重“生活化”、“庸俗化”、“生命化”、“自然化”、“客觀化”。先鋒小說——注重“形式”和“語言”探索；“新寫實小說”——注重對生活的自然描摹，不大關注藝術形式。與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說的明顯區(qū)別是：仍然塑造人物形象，但主要塑造的是一些邊緣人物或小人物形象；仍然關注生活，但關注的是一些帶有質感的毛茸茸的原始生活，不是被加工、改造、提升了生活；傳統(tǒng)現(xiàn)實主義認為文學來源于生活但又高于生活，“新寫實小說”認為生活就是生活。與先鋒小說的相通之處在于：都從西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義文學中吸取了思想觀念和表現(xiàn)手法——生命意識、生存境遇、荒誕、虛無、非理性；反諷、隱喻、象征、拼貼、滑稽模仿、黑色幽默等手法。3、新寫實小說與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說、先鋒小說的異同——先鋒新潮技術和現(xiàn)實主義寫實手法互相妥協(xié)的一種結果第三頁，編輯于星期一：八點十九分。4、“新寫實小說”的主要特征

1．創(chuàng)作方法，以寫實為主，特別注重對現(xiàn)實生活“原生態(tài)”的還原，強調作品中所呈現(xiàn)的現(xiàn)實生活應有一種毛茸茸的原生態(tài)的質感；2．描寫的內容和塑造的人物形象，多是一些現(xiàn)實生活中的各類“小人物”形象，主要揭示他們在日常生活中的生存困境以及各種物質性、精神性的煩惱，表現(xiàn)現(xiàn)實社會中“人”的各種尷尬處境，作品中充滿了荒誕、丑惡、灰暗以及無奈之舉；3．作品的主題意蘊，基本上是從生命欲望的角度來闡釋生存的意義，從存在的角度思考人的生命價值，側重表現(xiàn)人的本能沖動和行為。4．作家的寫作態(tài)度，提倡作家“退出小說”，以“零度感情的態(tài)度”介入生活，不對生活作任何價值判斷。作家對生活的敘述，是一種隱匿式或缺席式的敘述。5．作品的結構和語言，多采用生活流式的藝術結構和世俗化、生活化的語言，通俗易懂。其中，作家零度感情的寫作態(tài)度和對生活的原生態(tài)描寫，最為突出。第四頁，編輯于星期一：八點十九分。劉震云：《一地雞毛》、《新兵連》、《塔鋪》、《單位》、《官場》等池莉：《煩惱人生》、《不談愛情》、《太陽出世》、《冷也好熱也好活著就好》等方方：《風景》、《桃花燦爛》、《埋伏》等劉恒：《狗日的糧食》、《伏羲伏羲》、《貧嘴張大民的幸福生活》等余華：《活著》、《許三觀賣血記》等蘇童的《妻妾成群》、陳源斌的《萬家訴訟》、葉兆言的《艷歌》等也是代表作。從作家隊伍的構成上，是現(xiàn)實主義作家和先鋒作家的一次“合謀”。

5、新寫實小說的代表作家與作品第五頁，編輯于星期一：八點十九分。劉恒（1954——），北京人。原名劉冠軍。中學畢業(yè)后服過兵役，后在北京汽車制造廠當過鉗工。1977年開始發(fā)表作品?！豆啡盏募Z食》（《中國》1986年第9期）是較早出現(xiàn)的具有“新寫實”特征的小說，寫了一個女人因為糧食困難而倍遭磨難，最后丟掉性命的故事，反映了人生的艱難。（洪水峪村，楊天寬，“癭袋”女人曹興花）

《伏羲伏羲》較有代表性。寫了嬸侄二人的亂倫。通過描寫性的壓抑、性的困惑和因“性”而引發(fā)的生存悲劇，客觀上批判了壓抑人性的傳統(tǒng)文化道德和封建宗法制度，表達了人生是痛苦的觀點。（洪水峪，楊金山，菊豆，天青，天白，天黃）6、劉恒第六頁，編輯于星期一：八點十九分。劉恒《貧嘴張大民的幸福生活》反映了1990年代經濟轉軌時期普通工人張大民的現(xiàn)實生活。通過張大民的樂觀精神，從“精神勝利法”中探索出了一種新的時代主題，那就是“自救”。恰如劉恒所說：“人要自我安慰，自己就是自己的上帝，人只有把自己救出來才有保障?！保ù竺?、大軍、大國、大雨、大雪）題目帶有反諷色彩。劉恒是新時期創(chuàng)造力比較旺盛的一位作家。還有小說集《虛證》、《東西南北風》、《連環(huán)套》，長篇《黑的雪》、《蒼河白日夢》、《消遙頌》等。另出版《劉恒自選集》。第七頁，編輯于星期一：八點十九分。劉恒小說取材的領域比較開闊。絕大多數(shù)的小說寫得都是生命、生存、人性、欲望等，圍繞著性與死的主題展開，展示了性的誘惑、理智的軟弱、命運的殘酷、人生的無奈與絕望，表現(xiàn)出了一種冷峻無情的文學觀。從內容上看，受到了弗洛伊德精神分析學的深刻影響?！栋诇u》寫了一個外表謙和、為人謹慎但內心卻時時希望出現(xiàn)艷遇、盼望偷情，但偷情時又瞻前顧后的學術權威周兆路的形象，寫出了一個人的虛偽和人性分裂，表達了“人性經常是分裂”的人性觀。《黑的雪》的副標題是“一部探索的精神分析長篇小說”，寫的是都市青年李慧泉因青春期的躁動而斗毆，因青春期的白日夢而自卑，需要愛的慰籍卻得不到愛，只有自瀆，揭示了人無力戰(zhàn)勝自我的悲劇。冷峻無情的文學觀使劉恒追求冷峻、奇崛的文風。冷峻地審視人生的悲涼，并以奇崛的語言強化悲涼，使作品充滿了力度，打上了鮮明的個性。

劉恒第八頁，編輯于星期一：八點十九分。池莉(1957——），湖北武漢市人。青年時代插過隊，當過教師、醫(yī)生和刊物編輯。1983年進入武漢大學中文系學習。1980年左右開始文學創(chuàng)作。主要作品集有《煩惱人生》、《太陽出世》、《綠水長流》等。出版有《池莉文集》。她的小說多寫武漢市民生活，塑造能苦能樂、能愛能恨、剛柔兼濟、進退自如的市民性格，具有濃郁的地方文化內涵和民俗色彩，是“漢味小說”的代表作品。7、池莉第九頁，編輯于星期一：八點十九分。《煩惱人生》（1987年）是批評家用來闡釋“新寫實小說”最主要的文本之一。其寫實的主要特征表現(xiàn)在生活流式的結構上。它按照時間的自由流程寫了主人公印家厚一天的生活瑣事，通過印家厚一天的煩惱隱喻了小人物一生的煩惱，表現(xiàn)了人生煩惱的主題?！恫徽剱矍椤穼懙氖乔f建非和吉玲之間的愛情故事，通過莊建非和吉玲婚后感情出現(xiàn)危機以及最后危機得以修復的過程，闡述了“生活內容比男女之間的性的內容要多得多”的生活哲理，表現(xiàn)了人生的無奈和被動?！短柍鍪馈穼懥饲喙ぺw勝天和李小蘭成熟的故事。近年來，又有《來來往往》（康偉業(yè)）、《生活秀》（“來雙揚是一個單純賣鴨頸的女人。來雙揚卻不是一個賣鴨頸的單純女人?！保┏乩虻谑摚庉嬘谛瞧谝唬喊它c十九分。8、劉震云劉震云(1958——），河南延津縣人?！拔母铩敝蟹^兵役。1982年北京大學畢業(yè)后，在《農民日報》從事編輯工作。同年開始發(fā)表作品。有中短篇小說《塔鋪》、《一地雞毛》、《官場》，長篇《故鄉(xiāng)天下黃花》、《故鄉(xiāng)相處流傳》、《故鄉(xiāng)面和花朵》等。出版有《劉震云文集》。《塔鋪》（1987年）是他的成名作，小說講述了幾個貧窮的農村學生為考上大學而苦讀的辛酸故事。（“磨桌”、王全、李愛蓮、“我”）《新兵連》（1988年）是“新寫實”的名篇。作者以辛酸而又辛辣的筆觸刻畫了發(fā)生在新兵連中的眾生相。展示了人性的丑陋和“他人即地獄”的生存環(huán)境。（“我”、元首、老肥、小白臉）第十一頁，編輯于星期一：八點十九分?！兑坏仉u毛》（1991年）是新寫實小說中塑造小人物形象最經典的作品。以非常冷峻而又略帶微諷的筆觸，寫出了極其平庸瑣碎的當代日常生活景況，通過原先富有浪漫幻想的大學生小林夫婦被改造成小市民的故事，揭示出了世俗戰(zhàn)勝詩意、麻木取代真情的現(xiàn)實悲哀。正如作者所說：“生活是嚴峻的，那嚴峻不是要你去上刀山下火海，上刀山下火海并不嚴峻。嚴峻的是那個日復一日、年復一年的日常生活瑣事。”（《磨損與喪失》，《中篇小說選刊》1991年第2期）劉震云第十二頁，編輯于星期一：八點十九分?！肮賵鱿盗小毙≌f——《單位》、《官場》、《官人》等。在“官場系列”中，劉震云通過對大量瑣事的平淡描繪，展示了官場中的庸俗和險惡，堪稱當代的“官場現(xiàn)形記”，開了后來官場小說的先河。《單位》中寫了老張、老何、老孫為了當上處長而處心積慮相互貶損的故事，反映了權力的魔力。權力可以把一個好端端的人變成魔鬼。最后通過老張勝出，揭示了能不能當官完全由上級的權力斗爭所決定的官場游戲規(guī)則。《官場》寫縣委書記們?yōu)樯w而焦灼不安，最后升官者并不是由于才干、政績突出，而是因為有幸與省委書記在一起談過女人。《官人》寫官場上“相互看不起，相互不服氣……相互拆臺，相互看笑話，明里一盆火，暗里一把刀，上面握手，下面使絆子”的眾生相，寫了彼此傾軋中的風云變幻，陰差陽錯。在“官場系列”里，劉震云找到了人性的弱點，發(fā)現(xiàn)了當代社會機制中的重大缺陷，表現(xiàn)出了敏銳的政治批判意識。

劉震云第十三頁，編輯于星期一：八點十九分。劉震云“故鄉(xiāng)系列”——長篇小說《故鄉(xiāng)天下黃花》、《故鄉(xiāng)相處流傳》、《故鄉(xiāng)面和花朵》，中篇小說《溫故一九四二》、《頭人》等。《故鄉(xiāng)天下黃花》是一部鄉(xiāng)村政治斗爭史。孫家、李家兩大戶為爭奪村長的交椅，代代相爭，機關算盡，付出了許多生命作代價?！白鋈司偷米鋈祟^，可以天天吃‘夜草’”，這是人們爭權奪利的關鍵所在。用現(xiàn)代的話說，就是掌權是為了謀私利?！豆枢l(xiāng)相處流傳》是一部具有強烈荒誕意味的野史，小說以曹操、朱元璋、慈禧、陳玉成等歷史人物作引線，以奇特的想象講述了不同時代、不同階級的統(tǒng)治者在捉弄老百姓、利用老百姓方面如出一轍的荒唐故事，也揭示了老百姓易于被捉弄、被利用的無情歷史。小說有意打亂時空，使歷史人物與當代人對話，從而使小說具有穿越意味?！稖毓室痪潘亩芬院幽?942年大災為背景，寫了災荒的驚心動魄：災民吃干柴，狗吃人，活人吃活人，親人吃親人。地方官員卻互相扯皮，延誤救災。作品具有強烈的批判意識，也帶有歷史紀實的鮮明色彩。

第十四頁，編輯于星期一：八點十九分。9、方方《風景》（1987年）是新寫實小說中最能體現(xiàn)冷靜客觀的描寫生活、還原生活本相的作品，具有一種震撼人心的探索精神。小說以夭折的小兒子為敘述者，通過死者的視角來講述一家人生存的故事，使人生看起來更加冷漠和殘酷。（父母、大哥、二歌、三哥、四哥、五哥、六哥、七哥、大香、小香）小說正文前引用了波特萊爾的一句詩作為題詞：“在浩漫的生存布景后面，在深淵最黑暗的所在，我清楚地看見那些奇異世界”，更凸顯了作品的冷色調。《桃花燦爛》寫了一個凄美、傷感的愛情故事。（粞、星子、水香）方方（1955——），原名汪方，生于南京，1957年隨父母遷到武漢。1982年畢業(yè)于武漢大學中文系，同年發(fā)表成名作《“大篷車”上》。出版有《大篷車上》、《一唱三嘆》、《行云流水》小說集和《方方文集》（5卷）等作品。第十五頁，編輯于星期一：八點十九分。新歷史小說是指在新歷史觀念指導下創(chuàng)作的小說。這類小說不再象傳統(tǒng)的歷史小說那樣以真實的歷史人物、歷史事件為框架構筑歷史故事，再現(xiàn)歷史過程，而是采用歷史形態(tài)，融入強烈的主觀感情，以個人化視角，表現(xiàn)當代人的人生態(tài)度與思想精神。具有解構歷史和重構生活的雙重追求。藝術淵源上，它是新寫實小說和新潮小說整合的產物；創(chuàng)作理論上，它是作家對歷史進行超越具體歷史形態(tài)的哲學思考的產物。誠如胡適所說，“歷史是一個任人打扮的小姑娘”。?？扑f：誰掌握了話語權，誰就掌握了解說歷史的權利。藝術表現(xiàn)上，新歷史小說取消了對歷史的客觀性再現(xiàn)，充滿了作家主體介入的主觀感情，所以一般是主觀性很強的抒情文體。如蘇童的《我的帝王生涯》，通過虛構的“大燮國”由盛到衰再到滅亡的歷史，反映了封建社會歷史時期宮廷生活的荒淫無度和混亂無序，概括了幾千年來封建王朝的種種丑惡現(xiàn)象。

（大燮國、太后皇甫夫人、五子端白、二子端文、三子端武、書童燕郎、走繩索、彭國）莫言《紅高粱》；陳忠實《白鹿原》二、新歷史小說（新歷史主義小說）第十六頁，編輯于星期一：八點十九分。三、“現(xiàn)實主義沖擊波”（新現(xiàn)實主義小說）1、指1994年前后出現(xiàn)的一批緊貼社會現(xiàn)實生活、高揚社會主旋律的作品，由于比較集中出現(xiàn)，被稱作“現(xiàn)實主義沖擊波”。這是一批類似于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義的小說，但又和具有強烈的意識形態(tài)特征的傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說有一定差別，所以又被稱作“新現(xiàn)實主義小說”?！靶卢F(xiàn)實主義小說”的出現(xiàn)，標志著曾一度迷失了的現(xiàn)實主義文學又回歸了。評論界對這一現(xiàn)象評價很高，說它們全面超越了新寫實小說，是“現(xiàn)實主義的大潮再起”。（雷達：《現(xiàn)實主義沖擊波》）2、基本特征：1）內容主題上，敏銳而成功地捕捉到了1990年代中國社會轉型時期的全部生活現(xiàn)象，表現(xiàn)出了濃郁的時代感和鮮明的當下特征。2）人物形象上，成功地塑造了一批具有當下感和典型性的人物形象，尤其是塑造了一批富有深度和新意的20世紀末中國社會中下層官員的形象。3）創(chuàng)作追求上，作家們總是試圖把小說的本色和生活的本色對應起來，努力在小說中消除主觀敘述的技術痕跡，使得小說文本呈現(xiàn)出了一種無技巧的藝術境界。

第十七頁，編輯于星期一：八點十九分。河北的“三駕馬車”——談歌《大廠》，何申《窮人》、《窮鄉(xiāng)》、《窮縣》、《信訪辦主任》，關仁山《大雪無鄉(xiāng)》、《九月還鄉(xiāng)》等；劉醒龍《鳳凰琴》、《分享艱難》、《挑擔茶葉上北京》；張繼《荒坡秋景》；張宏森《車間主任》、《大法官》；周梅森《人間正道》；張平《抉擇》、《十面埋伏》；范小青《百日陽光》；石鐘山《父親進城》；鄧一光《父親是個兵》等。作品涉及農村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、工廠、城市、部隊等各個領域，反映了社會的方方面面。由于多寫社會問題，被人們看作是延續(xù)了“五四”問題小說的精神傳統(tǒng)?！洞髲S》寫的是社會由計劃經濟向市場經濟轉型時期，國營企業(yè)的窘困處境，描寫了人們在艱難處境中的掙扎與奮斗。（紅旗廠、呂建國、工程師袁家杰、鄭主任）《窮縣》寫的是青遠縣年末時的財政困境，反映了農村經濟的困難景象。通過對窮縣的描繪，反映了窮縣復雜的人事關系和領導干部的不良工作作風，歌頌了常務副縣長鄭德海務實的工作作風。張平的《抉擇》是一部反腐倡廉的力作。（中陽紡織集團、李高成）3、主要作家作品第十八頁，編輯于星期一：八點十九分。新生代小說是指由一批六十年代出生的新銳作家寫作的小說。在創(chuàng)作觀念上，他們繼承先鋒小說和新寫實小說，具有后現(xiàn)代主義意識，但形式探索已不激進。在思想內容上，主要探索1990年代世俗背景下人的精神狀態(tài)，表現(xiàn)經濟活動中的坑蒙拐騙、爾虞我詐，知識界的墮落與沉淪，城市浪子的放蕩與漂流，經濟社會中人的各種原始欲望等。透露出了這一代人所特有的虛無主義思想和世紀末情緒。有畢飛宇、朱文、邱華棟等。朱文《我愛美元》（我、王晴）女性小說是指由女性作家創(chuàng)作并帶有女性意識的小說。主要表現(xiàn)1990年代開始崛起的女性自主意識。它有三個發(fā)展層次：私人化小說；身體欲望小說：器官小說。女性小說開拓了小說表現(xiàn)的空間，但帶來了一些不健康的思想情緒。從大的概念來說，女性小說是新生代小說的一種。林白、陳染、徐坤、海男等。林白《一個人的戰(zhàn)爭》（林多米）

四、新生代小說、女性小說第十九頁，編輯于星期一：八點十九分。1、開放的現(xiàn)實主義小說是傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說在新的歷史條件下，不斷吸取西方現(xiàn)代主義小說的藝術表現(xiàn)方法而出現(xiàn)的一種兼具二者特征的小說創(chuàng)作現(xiàn)象。一方面，它保持和發(fā)揚了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說的歷史責任感和政治使命感，保持和發(fā)揚了歷史地、具體地、真實地反映生活現(xiàn)實，塑造典型環(huán)境中的典型人物等原有的美學特征，另一方面，又大膽地借鑒和吸取了西方現(xiàn)代派的一些藝術表現(xiàn)手法，如象征、魔幻、意識流、黑色幽默、荒誕、通感、感覺主義等，獲得了一種新的審美特征。它是傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說與西方現(xiàn)代派文學融會貫通以后形成的一種新的小說品種，是傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說向前發(fā)展的必然趨向。它的出現(xiàn)，不僅使現(xiàn)實主義小說獲得了無比廣闊的表現(xiàn)空間，而且使現(xiàn)實主義文學向前邁進了一大步。作為一種小說現(xiàn)象，它出現(xiàn)在1980年代初期，其后不斷發(fā)展壯大，直到今天，仍然在文壇占有重要地位。完全可以這樣說，開放的現(xiàn)實主義小說就是今天的現(xiàn)實主義小說，今天的現(xiàn)實主義小說就是開放的現(xiàn)實主義小說。五、開放的現(xiàn)實主義小說第二十頁，編輯于星期一：八點十九分。開放的現(xiàn)實主義小說有兩個主要特征：1）塑造典型環(huán)境中的典型人物，具有較強的意識形態(tài)功能。2）運用西方現(xiàn)代派的一些藝術表現(xiàn)手法進行創(chuàng)作，具有開放品格。新時期，很多優(yōu)秀作品可以納入這一潮流。如張承志《黑俊馬》、《北方的河》，鄧剛《迷人的?！?，孔捷生《大林莽》，陸文夫《井》，諶容《減去十歲》，莫言《紅高粱》，喬良《靈旗》，馮驥才《神鞭》，劉心武《鐘鼓樓》，賈平凹《浮躁》，王蒙《活動變人形》，張煒《古船》，鐵凝《玫瑰門》、陳忠實《白鹿原》等，都具有開放的現(xiàn)實主義小說的顯著特征。應該說，開放的現(xiàn)實主義小說的形成，使傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說找到了很好的發(fā)展方向，在藝術上起死回生。也正因為如此，現(xiàn)實主義小說仍然是我國當代文學中最具活力、最有影響的文學創(chuàng)作。毫不懷疑，今后出現(xiàn)的有影響的小說一定是開放的現(xiàn)實主義文學作品，因為開放的現(xiàn)實主義小說具有很強的包容性。開放的現(xiàn)實主義小說第二十一頁，編輯于星期一：八點十九分。2、莫言——幻覺現(xiàn)實主義莫言（1956——）原名管謨業(yè)。山東高密人。出身于農民大家庭，從小受盡吃不飽的磨難。1976年參軍。1981年開始文學創(chuàng)作。早期作品《春夜雨霏霏》、《民間音樂》等多寫美好的人性和人情，帶有濃郁的鄉(xiāng)村抒情風格，得到孫犁的高度稱贊。1983年發(fā)表《枯河》，文風發(fā)生重大變化，由溫馨抒情轉向冷峻批判。1984年，進入解放軍藝術學院學習，同年發(fā)表《白狗秋千架》，第一次提出了“高密東北鄉(xiāng)”的文學地理概念，從此成了莫言的精神故鄉(xiāng)。1985年發(fā)表《透明的紅蘿卜》，同年發(fā)表《金發(fā)嬰兒》、《球狀閃電》、《爆炸》，1986年發(fā)表《紅高粱》，這一系列作品轟動了文壇，確立了在新時期文壇的地位。1987年后，主要致力于長篇小說創(chuàng)作，先后出版《紅高粱家族》（1987年，《紅高粱》與《高粱酒》、《高粱殯》、《狗道》、《奇死》合集）、《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒國》（又名《酩酊國》）《食草家族》（《紅蝗》、《復仇記》、《馬駒橫穿沼澤》等合集）、《豐乳肥臀》、《紅樹林》、《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲勞》、《蛙》等，影響極大?！锻堋帆@得第八屆“茅盾文學獎”。2012年，成為諾貝爾文學獎獲得者。1990年代以后，寫了許多充滿了“靈異”色彩的短篇小說。

第二十二頁，編輯于星期一：八點十九分。莫言的小說創(chuàng)作，風格奇特，不成定規(guī)，富有創(chuàng)造精神，反映了他“沒有想象就沒有文學”、“想象可以彌補生活的不足”的文學觀?？傮w而言，莫言的小說注重表現(xiàn)細膩獨特的生命體驗，注重通過童年視角來表現(xiàn)鄉(xiāng)村世界，達到了自然與感覺的奇妙和諧。1985年前后，受拉美魔幻現(xiàn)實主義文學和?？思{等人影響，開始文體實驗，強調主觀感覺世界，進行天馬行空般的敘述，使用色彩感很濃的語言，突出神秘超驗的對象世界，表現(xiàn)出了一定的“先鋒”色彩。但進入1990年代后，開始變得沉穩(wěn)起來，在長篇小說創(chuàng)作中，他集各種手法于一體，創(chuàng)造了一個又一個更為斑斕多彩、豐富博大的藝術世界。但無論怎樣變化，激情勃發(fā)，畫面五彩斑斕，語言無節(jié)制、夸誕等，是他始終不變的風格。臺灣作家張大春讀了他的作品，面對他創(chuàng)造的奇異世界，發(fā)出了“千言萬語，何若莫言”的感嘆。（《紅耳朵》序言）莫言善于創(chuàng)新，善于制造熱點，被很多個文學現(xiàn)象相中，成為一些文學現(xiàn)象的領軍人物。實際上，最能概括莫言的，是開放的現(xiàn)實主義小說。莫言第二十三頁，編輯于星期一：八點十九分?！锻该鞯募t蘿卜》（1985）是莫言的成名作。在帶有自傳色彩的小說里，莫言創(chuàng)造了一個空靈神秘的藝術境界，塑造了黑孩精靈般的人物形象，通過他的遭遇，反映了“文革”荒謬的社會現(xiàn)實。西方感覺主義手法的成功運用，使小說具有了強烈的寫意風格。（黑孩、小石匠、小鐵匠、菊子姑娘、生產隊長）

“他看到了一幅奇特美麗的圖畫：光滑的鐵砧子，泛著青幽的幽的光。泛著藍幽幽光的鐵砧子上，有一個金色的紅蘿卜。紅蘿卜的形狀和大小都像一個大梨，還拖著一條長尾巴，尾巴上的根根須須像金色的羊毛。紅蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透?！?/p>

莫言第二十四頁，編輯于星期一：八點十九分。《紅高粱》（1986年）是莫言的代表作，也是帶有“尋根”意識的作品。寫了一個極其簡單但又極其新穎的抗日故事：土匪抗日。在土匪抗日的故事中，又夾雜著“我爺爺”余占鰲和“我奶奶”戴鳳蓮的愛情糾葛，高揚了原始人性的蓬勃熱烈和奔放坦蕩?！都t高粱》不僅在題材上有開拓價值。在人物形象塑造上，也有創(chuàng)新意義?！拔覡敔敗笔且粋€豪放率真、自由粗獷、甘做敢當?shù)霓r民英雄，骨子里充滿了放蕩不羈的原始強力和霸氣；“我奶奶”是一個充滿了生命張力的、非“賢妻良母”式的中國婦女形象，充滿著原始的情欲和