第一講 日本電影簡(jiǎn)介

日本電影簡(jiǎn)介日本電影

（1896—2000）日本電影的崛起與戰(zhàn)前發(fā)展概況：

1951年，黑澤明的《羅生門》問世，一飛沖天征服了西方，轟動(dòng)了世界，使得日本電影在國(guó)際影壇上驟然提到了顯著的地位。在以后的幾年中，日本電影無論在任何地方的國(guó)際電影節(jié)上都能夠得以獲獎(jiǎng)：1952年，溝口健二拍攝的《西鶴一代女》在威尼斯電影節(jié)上獲導(dǎo)演獎(jiǎng)；1953年，溝口健二拍攝的《雨月物語》和五所乎之助拍攝的《煙囪林立的地方》，分別在威尼斯和柏林電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。

日本電影大師們?cè)谒麄兊淖髌分?，?duì)于民族傳統(tǒng)及文化特別的“關(guān)照”意識(shí)，給予了人們以全新的、強(qiáng)烈的視聽感受。然而，縱觀日本電影的發(fā)展我們卻可以看到，它經(jīng)歷了一條極為曲折和艱難的道路。日本電影從愛迪生發(fā)明的“電影視鏡”在神戶與觀眾見面時(shí)起，到50年代日本電影取得的輝煌成就時(shí)止，它已經(jīng)走過整整的半個(gè)世紀(jì)。

日本電影受國(guó)外電影的影響：

首先，日本的電影企業(yè)，是世界上唯一的一個(gè)按照美國(guó)的電影企業(yè)組織起來的另外一個(gè)電影企業(yè)，即圍繞著制片廠系統(tǒng)的電影企業(yè)。（他們的不同之處，首先體現(xiàn)在制片公司的制度上。日本的制片廠系統(tǒng)是圍繞著導(dǎo)演，而不是好萊塢圍繞著制片人和明星。日本的制片人，也只相當(dāng)于好萊塢的第一導(dǎo)演助理，他不做任何決定。日本電影用來招攬觀眾的也不是演員，而是靠導(dǎo)演。）其次，影片的題材和樣式，同樣受到了美國(guó)電影的影響。

A、家庭劇

B、喜劇片

C、劍朝片(武打片)日本的傳統(tǒng)美學(xué)對(duì)日本電影的影響：日本早期的無聲影片，完全從屬于舞臺(tái)劇。當(dāng)時(shí)的拍攝方法，是將攝影機(jī)放在一個(gè)固定的位置上，絲毫不差的按照舞臺(tái)演出的空間和時(shí)間的形式拍攝下來。所反映在銀幕上的基本上是歌舞伎和后來的新派劇的內(nèi)容。1、直到20年代中期，日本電影中還沒有出現(xiàn)真正的女性。影片中所有的女性都由男性來扮演。這在日本被稱為“女形”，原指在歌舞伎等舞臺(tái)戲劇中男扮女裝的人。

2、日本無聲時(shí)期出現(xiàn)的“棄士”(解說員)。

50年代日本電影的黃金時(shí)期：

這一時(shí)期日本電影在創(chuàng)作上的特點(diǎn)主要有以下三個(gè)方面：其一，富有實(shí)力的創(chuàng)作隊(duì)伍的變化。

其二，題材與樣式的多樣化。其三，產(chǎn)品數(shù)量上的增強(qiáng)。黑澤明的《羅生門》及其電影觀念：黑澤明（1910——1998）

將日本電影推向世界，“武士電影”成為日本文化和日本精神的象征，激情充溢，動(dòng)作強(qiáng)烈，男性電影，電影天皇。世界最著名的導(dǎo)演之一。1951年他導(dǎo)演的《羅生門》在威尼斯電影節(jié)上獲大獎(jiǎng)之后，使日本電影進(jìn)入一個(gè)新的世紀(jì)。日本電影被看成“東方的啟示”在世界影壇上占據(jù)了重要的地位。黑澤研究的重點(diǎn)是日本的武士階層：武士階層的歷史，武士的道德風(fēng)尚，武士階層的社會(huì)作用及演變等，通過藝術(shù)去歌頌錚錚鐵漢。黑澤明是不同情弱者的。如果說美國(guó)的西部片是美國(guó)文化的象征，美國(guó)精神的象征；那么黑澤明的武士片也是日本文化的象征，日本精神的象征：武士那種忠于自己的團(tuán)體、盡職、勇敢、正直、富有獻(xiàn)身精神，紀(jì)律和克己，以及粗獷的斗爭(zhēng)，是武士的品格，也是日本民族的品格。

《羅生門》黑澤明在片子中，明顯地展示了他的主題興趣和獨(dú)特的電影觀念。這部影片的名氣在于，黑澤明完全運(yùn)用純電影化的手法揭示了真理的相對(duì)性和主觀性。在《羅生門》豐富的電影語言與技法的運(yùn)用中，最引人注目的是移動(dòng)攝影的表現(xiàn)。黑澤明在《羅生門》的敘事時(shí)空中，還以不同的風(fēng)格形式去塑造人物，突出人物的心理狀態(tài)。溝口健二的長(zhǎng)鏡頭及作品

日本電影界的“女性電影大師”，長(zhǎng)鏡頭與移動(dòng)攝影。

1929年，溝口健二加入青年導(dǎo)演“傾向電影”的行列，執(zhí)導(dǎo)了成為日本經(jīng)典名片之一的《城市交響曲》。終于在不斷的探索中溝口形成了他的作品特有的風(fēng)格氣質(zhì)。最初的風(fēng)格形成是1933年的《飛瀑如白練》，不幸的女性、情緒和悲戀。

1936年，溝口健二拍攝了兩部奠定日本電影現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影，這就是《浪華悲歌》和《青樓姐妹》。在這兩部影片中溝口把他的電影風(fēng)格氣質(zhì)發(fā)揮到極點(diǎn)，以至這兩部作品已成為日本電影的代表名作，是日本女性電影發(fā)展史上的里程碑。

1952年，溝口再度興起，推出了名噪一時(shí)的《西鶴一代女》，以畫卷和史詩的形式在銀幕上呈現(xiàn)出了日本的歷史世界，結(jié)果獲得第十七屆威尼斯電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1953年，溝口健二的《雨月物語》因?yàn)槠渚实囊饩乘茉於艿礁叨荣澷p，在威尼斯電影節(jié)上獲得榜首的銀獅獎(jiǎng)（該年沒有金獅獎(jiǎng)）。這部影片也被認(rèn)為是日本影史上最重要的作品之一成為研究他個(gè)人風(fēng)格的重要資料。

溝口健二本人習(xí)畫，他受歐洲長(zhǎng)鏡頭的影響最深。但他并不是抄襲歐洲的風(fēng)格，而是把日本歌舞伎的空間觀念和日本繪畫的絹軸畫的空間觀念結(jié)合起來，形成了很獨(dú)特的風(fēng)格。

溝口健二早年拍過的不少作品都是表現(xiàn)底層勞苦大眾生活的影片，當(dāng)日本軍國(guó)主義傾向日益猖獗之時(shí)，為了避開政治上的麻煩，他開始轉(zhuǎn)向拍攝女性題材的影片，特別是表現(xiàn)妓女生活內(nèi)容的影片，《浪華悲歌》和《青樓姐妹》就是這一時(shí)期他最重要的女性影片。

溝口健二在題材上表現(xiàn)的都是女性被奴役被犧牲的悲慘命運(yùn)，而在拍攝手法上也形成了“一個(gè)鏡頭主義”長(zhǎng)鏡頭的風(fēng)格化的表現(xiàn)方法。所以溝口在創(chuàng)作的風(fēng)格上被認(rèn)為是自然主義、現(xiàn)實(shí)主義的。小津安二郎影片的民族化

小津安二郎的作品，通常是以現(xiàn)代日本家庭生活作為題材，描寫父母和子女之間的情愛和夫妻之間的摩擦與和解等等。呈現(xiàn)在表面的是一種現(xiàn)代社會(huì)的風(fēng)俗習(xí)慣和人情昧。

小津影片中遵循民族文化、心理的處理方式，在畫面構(gòu)圖的視覺形式上形成了極富民族性的特征。在小津安二郎的影片中，還有許多具有民族特征的形式表現(xiàn)，比如：以既符合日本建筑的空間，又體現(xiàn)出對(duì)于人的尊重釣稍稍仰起的視角；以穩(wěn)定的幽雅、達(dá)觀的畫面構(gòu)圖；以攝影機(jī)處于一個(gè)聚精會(huì)神的傾聽者位置拍攝的人物講話的正面處理；以場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)展示敘事空間的過渡鏡頭；以富有連貫性和視覺節(jié)奏感的切換，等等。小津始終一貫的形式處理，形成了自己適合于民族審美要求的個(gè)人風(fēng)格。小津安二郎的作品幾條定形的法則：

1．仰拍。

將攝影機(jī)放在幾乎緊貼地面，最多不高于地面幾十公分的位置上進(jìn)行拍攝。即使是面對(duì)坐在日式房間的榻榻米上的人物，攝影機(jī)也同樣是采用仰角。

2．固定的機(jī)位。

竭力避免采用移動(dòng)攝影以及上下移動(dòng)攝影機(jī)或是鏡頭搖攝。設(shè)法不使畫面的構(gòu)圖因攝影機(jī)的移動(dòng)而發(fā)生變化。小津?qū)Ξ嬅鏄?gòu)圖的準(zhǔn)確性十分重視。

3．人物的擬態(tài)式布局。

當(dāng)兩個(gè)以上的人物出現(xiàn)在同一畫面內(nèi)時(shí)，多數(shù)情況下，他們都是采用同一姿態(tài)，向著同一方向；尤其是坐在榻榻米上的人物，甚至連他們身體前傾的角度都幾乎完全相同。

4．禁止大幅度動(dòng)作。

避免畫面中出現(xiàn)人物的激烈動(dòng)作。

5．人物說話時(shí)總要面對(duì)觀眾。

不讓人物從畫面前景中穿過這一做法本身，就說明要盡量避免從側(cè)面拍攝人物面部。小津常喜歡讓人物側(cè)身或斜側(cè)身坐在攝影機(jī)前形成擬態(tài)式的排列。

6．穩(wěn)定的景別。

小津作品中，

除了最早期的影片外，從未使用過特寫鏡頭。

7．鏡頭的組接。

小津在處理鏡頭與鏡頭的組接方法上，幾乎未使用過疊影。

8．“窗簾”鏡頭

“窗簾”一詞，意指在影片的段落與段落之間替代淡進(jìn)淡出的手法而插入幾個(gè)沒有主要人物出現(xiàn)的景物描寫鏡頭。

9．間隔。

小津不喜歡利用剪輯的技巧而人為的制造出來的速度，他更想要表現(xiàn)的是一種與人們?nèi)粘Ｉ钏俣缺旧砀鼮榻咏臇|西。

10．指導(dǎo)演員。

在小津的作品里，人們見不到演員的所謂激情表演。小津的人物，舉止總是非常穩(wěn)重，說話帶著微笑。

他對(duì)演員的動(dòng)作嚴(yán)格指定。

罪與性——大島渚的永恒命題

大島渚是國(guó)際級(jí)電影大師，是戰(zhàn)后崛起的導(dǎo)演，早年以松竹新浪潮的斗士在影壇闖出名堂，并且一直以反建制的姿態(tài)，透過電影表達(dá)自己對(duì)社會(huì)的控訴，控訴之余，亦對(duì)社會(huì)表現(xiàn)充分的關(guān)懷。電影中的罪與性則是他對(duì)社會(huì)的關(guān)懷及控訴的工具，也是他的電影的主流意識(shí)及命題。

所謂松竹新浪潮，是指六十年代初，松竹電影公司的一班年輕導(dǎo)演，透過他們的作品所發(fā)展出來的一股電影潮流，他們當(dāng)中包括大島渚。松竹新浪潮的電影都具有強(qiáng)烈的社會(huì)性，反映六十年代日本社會(huì)的種種問題。日本電影概貌小津安二郎：“平民導(dǎo)演”，日本民風(fēng)，靜態(tài)與勻稱：《浮草》（1934）、《晚春》（1949）、《東京物語》（1953）、《小早川家的秋天》（1961）、《秋刀魚的味道》（1962）。溝口健二：“女性電影大師”，長(zhǎng)鏡頭與移動(dòng)攝影：《浪花悲歌》（1936）、《青樓姐妹》（1936）、《殘菊物語》（1939）、《西鶴一代女》（1952）、《雨月物語》（1953）。日本電影：黑澤明黑澤明（1910-1998），將日本電影推向世界、“武士電影”成為日本文化和日本精神的象征：激情充溢、動(dòng)作強(qiáng)烈：男性電影、電影天皇。31部作品：《姿三四郎》（1943）、《無愧于我的青春》（1946）、《羅生門》（1950）、《七武士》（1954）、《蛛網(wǎng)宮堡》（1957）、《德爾蘇·烏扎拉》（1975）、《影子武士》（1980）、《亂》（1985）、《夢(mèng)》（1990）、《八月狂想曲》（1991）。各項(xiàng)電影大獎(jiǎng)：威尼斯、戛納、奧斯卡及其終生成就獎(jiǎng)?！半娪敖绲纳勘葋啞保ㄋ蛊柌瘢┤毡倦娪埃捍髰u渚大島渚（1932-），日本“松竹新浪潮”電影代表人物?！胺磦鹘y(tǒng)”、“反體制”、“反英雄”、通過“性”與“罪”來解放自己。主要作品：《愛與希望的街》（1959）、《青春殘酷物語》（1960）、《日本的夜與霧》（1960）、《絞刑》（1968）、《少年》（1969）、《感官王國(guó)》（1976）、《戰(zhàn)場(chǎng)上快樂的圣誕節(jié)》（1983）。爭(zhēng)議與影響：政治、性、暴力、同性戀。日本電影：北野武北野武（1947-）：日本新電影的標(biāo)志，世紀(jì)末杰出影人?！拔沂侨毡倦娪敖绲陌┌Y，大家趕快驅(qū)逐我吧！”（另類電影立場(chǎng)）主要作品：《一個(gè)極其兇暴的男人》（1989）、《3-4X10月》（1990）、《那年夏天，最寧?kù)o的海》（1991）、《小奏鳴曲》（1993）、《大家怎么樣？》（1995）、《壞孩子的天空》（1996）、《花火》（1997）、《菊次郎的夏天》（1999）、《大佬》（2000）。影響：儀式化的暴力、一成不變的沉默中的凝視。2000—2010年日本電影佳作21世紀(jì)的日本電影相比于20世紀(jì)90年代，質(zhì)量有所下降，此時(shí)轟轟烈烈的新電影運(yùn)動(dòng)告一段落，但本世紀(jì)第一個(gè)十年，日本電影人依然以一部接一部佳作不斷給我們帶來驚喜，巖井俊二還在拍電影，雖然整個(gè)十年只有屈指可數(shù)的兩部，但皆為令人無法忽視，難以忘懷的杰作。北野武依舊堅(jiān)持他的硬漢形象，為我們奉獻(xiàn)一部部好作品，這十年，日本為我們奉獻(xiàn)了無數(shù)難忘的純愛佳作，使我們感動(dòng)落淚。在21世紀(jì)前十年亞洲電影不溫不火的時(shí)候，日本電影保持了它一以貫之的品質(zhì)，這一點(diǎn)足以令其自豪。下面就請(qǐng)大家跟我一起回顧本世紀(jì)第一個(gè)十年日本電影帶給我們的感動(dòng)吧。2000—2010年日本電影佳作第十五名：《入殮師》把入殮師排在最后一位并不代表我不喜歡這部電影，相反，我非常非常喜歡這部電影，排在最后一名是經(jīng)過艱難取舍之后的決定，因?yàn)榍懊娴碾娪疤錾?，在這么多出色的電影中，入殮師能夠脫穎而出已經(jīng)很不容易了?！度霘殠煛窞槭裁催@么好呢？因?yàn)樗磻?yīng)的是平淡，質(zhì)樸，真實(shí)的生活，真正的人生，看完后你會(huì)對(duì)生命，對(duì)生活，對(duì)自己的人生產(chǎn)生新的感悟，更堅(jiān)定自己的人生道路，我覺得這才是真正的好電影?！度霘殠煛帆@得當(dāng)年奧斯卡最佳外語片當(dāng)之無愧。2000—2010年日本電影佳作第十四名：《娜娜》《娜娜》改編自漫畫，故事其實(shí)很俗，但能夠打動(dòng)人心，因?yàn)樗茉炝藘蓚€(gè)性格迥異但都有著自己人生理想的女孩，黑娜娜和白娜娜，原本兩個(gè)性格完全不同的女孩最終卻能成為好姐妹，因?yàn)樗齻冋业搅斯餐ǖ牡胤?，她們?cè)趯?duì)方身上看到了自己的另一面。最終兩顆心彼此依靠，誰也離不開誰。女人和女人的友誼就是這么令人難以琢磨而又驚心動(dòng)魄。2000—2010年日本電影佳作第十三名：《花與愛麗絲》巖井俊二最令人敬佩的地方就是他總能把電影中的主人公塑造的那么可愛，可愛的讓你不得不愛，無論是《燕尾蝶》中的飛鴻、固力果、燕蝶，《情書》里的男女藤井樹、渡邊博子，還是《關(guān)于莉莉周的一切》里的蓮見和星野，抑或是《花與愛麗絲》中的花和愛麗絲，都給我們留下了永難磨滅的美好回憶。暗戀總是美好而傷感，當(dāng)最好的姐妹花和愛麗絲喜歡上了同一個(gè)男生，她們?cè)撛趺淳駬衲兀炕蛟S對(duì)于兩個(gè)青春期的女孩子來說，這問題實(shí)在太過于沉重，以至于無法選擇，選擇姐妹情誼還是愛情呢？2000—2010年日本電影佳作但我們欣慰的看到，花和愛麗絲這兩個(gè)可愛的女孩子處理的很好，她們選擇和一起保守住這個(gè)秘密，將這段美好的暗戀保持在心中，默默堅(jiān)守，趁現(xiàn)在的美好時(shí)光，三人一起度過一段最美好難忘得時(shí)光，然后選擇同時(shí)離去。生如夏花之燦爛，死若秋葉之靜美，雖然會(huì)有一時(shí)的不舍和痛楚，但留存在三人心中的是一段最美的回憶，是三人一起度過的一段美好時(shí)光，它將成為三個(gè)人的共同回憶。這就足夠了。舍棄了愛情，得到了友情和一段最美好的回憶，足矣。經(jīng)歷了此事，三人都走向成熟，成長(zhǎng)，或許就必定伴隨著淡淡的悸痛和甜蜜的憂傷吧！2000—2010年日本電影佳作第十二名：《下妻物語》桃子和草莓絕對(duì)是性格差異最大的銀幕姐妹，這倆女孩能成為好姐妹太讓人大跌眼鏡了，可看完電影后你絕不會(huì)再覺得她們不搭，你也許會(huì)大聲驚呼：你們簡(jiǎn)直是絕配！性格乖巧可愛的洛可可少女桃子和粗獷、大大咧咧的暴走族少女成了最好的姐妹，想想都覺得刺激。這天才創(chuàng)意估計(jì)也就中島哲也想的出來，不得不佩服中島哲也不僅在運(yùn)用畫面方面是前無古人的大師級(jí)導(dǎo)演，即使在講故事方面，他也絕不遜色于任何一個(gè)導(dǎo)演，這在《下妻物語》和那部天才級(jí)作品《令人討厭的松子的一生》中可見一斑。從《下妻物語》開始我知道了電影原來可以拍的如此好看，從這部電影開始，我知道了有一種風(fēng)格叫洛可可和華麗麗。2000—2010年日本電影佳作第十一名：《維榮的妻子》二戰(zhàn)后的亂世，整個(gè)日本彌漫著悲觀氣氛。男人，不能再理智地判斷變風(fēng)改俗的社會(huì)，道德價(jià)值觀崩潰。女人，在紊亂之中變得更堅(jiān)壯，樂觀展望將來。淺野忠信所飾演的才華洋溢的小說家大谷以生活填補(bǔ)內(nèi)心的迷失和空虛，與之截然相反的則是妻子佐知的勤勞質(zhì)樸，任勞任怨，女人堅(jiān)守傳統(tǒng)的價(jià)值觀，甘愿逆來順受當(dāng)男人的賢內(nèi)助。以“櫻之桃”微妙地描繪了男人的心靈纖弱，“蒲公英”比喻女人的溫婉堅(jiān)韌，精辟地刻畫已婚男女的愛情關(guān)系。本片在我心中是09年最打動(dòng)人心，發(fā)人深省的好電影。松隆子和淺野忠信奉獻(xiàn)了各自從影生涯最令人難忘的演出，尤其是松隆子，自《四月物語》那個(gè)單純執(zhí)著的女孩成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)質(zhì)樸的女人，使人對(duì)其演技刮目。2000—2010年日本電影佳作第十名：《關(guān)于莉莉周的一切》巖井俊二總能通過一個(gè)個(gè)或殘酷，或悲傷，或唯美，或溫暖的故事直刺我們心底最敏感的那根神經(jīng)，令我們惶然不知所措，最后唯余傷感，彷徨，抑或有幾絲淡淡的憂傷，莉莉周到底是什么呢？以太又是什么？這些都已經(jīng)不再重要，重要的是每當(dāng)我們說到莉莉周就會(huì)回憶起那個(gè)帶著耳機(jī)，獨(dú)自站在一望無際麥田，頭頂蔚藍(lán)色天空的少年，還需要更多嗎？2000—2010年日本電影佳作第九名：《扶?；ㄅⅰ贰斗錾；ㄅⅰ繁辉u(píng)為當(dāng)年電影旬報(bào)十佳電影第一名，確實(shí)當(dāng)之無愧。這實(shí)在是一部很打動(dòng)人心的電影。無論何時(shí)，堅(jiān)持不懈追求自己理想的人總是撼人心魄，更何況是這樣一群來自貧苦礦工家庭的女孩，她們想擺脫貧窮生活，實(shí)現(xiàn)自己跳舞愿望的理想也更打動(dòng)人心。當(dāng)然本片最感人的地方還是永不放棄的小優(yōu)，那股堅(jiān)強(qiáng)不服輸?shù)膭蓬^和臉上那永遠(yuǎn)的微笑是最打動(dòng)我的地方。2000—2010年日本電影佳作第八名：《愛的曝光》沒看這部電影之前，你絕對(duì)不會(huì)想到電影可以這樣拍，拍的這么下流又高雅，有趣又壓抑，卑微又崇高。它在近四個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)中探討了幾乎關(guān)于人性的種種，令人笑中含淚，笑過哭過，領(lǐng)悟到一些珍貴的東西。許多人也許覺得這電影有點(diǎn)下流和不堪入目，但我就是不可抑制的喜歡它，迷戀它，它是一部近乎完美到令我崩潰的神作。2000—2010年日本電影佳作第七名：《在世界中心呼喚愛》迄今為止，這是最讓我不能自已的愛情故事?！栋嗽抡障囵^》雖然悲，最后還是給了我們一絲暖意，但《在世界中心呼喚愛》則是一悲到底，令我想到生命中不能承受之輕恰是對(duì)這部電影的最好概括。2000—2010年日本電影佳作第六名：《黃昏清兵衛(wèi)》影片脫胎于藤澤周平的短篇小說，庶民導(dǎo)演山田洋次經(jīng)過十多年的構(gòu)想和長(zhǎng)期的考證首次挑戰(zhàn)古裝片的拍攝。他細(xì)膩而飽含溫情地將時(shí)代大潮下一個(gè)小人物的一生娓娓道來，展現(xiàn)出地道的武士精神內(nèi)涵，贊揚(yáng)了一個(gè)平凡人的生命價(jià)值。影片并不波瀾壯闊，卻具有一種平淡而回味無窮的美感。主演真田的內(nèi)斂素樸以及宮澤的清爽明麗亦將這種感動(dòng)人心的美感發(fā)揮到極至。

2000—2010年日本電影佳作第五名：《血與骨》如果非要選出一部北野武演技巔峰之作，這部《血與骨》絕對(duì)當(dāng)之無愧。在本片中，北野武將一個(gè)極度自我和個(gè)人主義的男人形象演繹的令人毛