油畫風(fēng)景寫生中幾個(gè)主要因素的相關(guān)探討

油畫風(fēng)景寫生中幾個(gè)主要因素的相關(guān)探討油畫風(fēng)景寫生是油畫風(fēng)景創(chuàng)作的重要手段，是藝術(shù)家體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活表現(xiàn)大天然風(fēng)貌的重要形式。學(xué)習(xí)油畫風(fēng)景寫生，一方面能夠把握油畫創(chuàng)作構(gòu)圖的基本規(guī)律、觀察方法、分析方法、繪畫色彩的運(yùn)用和豐富多樣的技法表現(xiàn)；另一方面還能培養(yǎng)畫家即興式的敏銳而生動(dòng)的審美能力，豐富拓展畫家的審美感受空間以及提升其油畫創(chuàng)作能力。本文對(duì)油畫風(fēng)景寫生中的幾個(gè)重要因素進(jìn)行了討論，以期能為有關(guān)方面的需要提供些許參考借鑒。一、另類觀看，取景視角的藝術(shù)性德里達(dá)早期在〔繪畫的真諦〕中說：一件空間的、所謂造型的藝術(shù)品，并非必定限定了一種解讀順序。我們能夠面對(duì)著它上下左右觀看，從上邊或下邊開始，有時(shí)能夠圍繞著它走動(dòng)。觀看藝術(shù)品的方式尚且多樣，何況是面對(duì)豐富善變、姿勢(shì)懸殊的天然萬象進(jìn)行風(fēng)景寫生，那更是仁者見仁、智者見智了，或被四周美妙的氣氛感染，或?yàn)槟Ｄ：墓庥皟A心，或動(dòng)情于唯美的色彩形式，或是打動(dòng)于天然風(fēng)景背后那激蕩人心的歷史故事。凡此各種，皆能為油畫風(fēng)景的深切進(jìn)入探尋求索提供獨(dú)特的視角，況且，自古風(fēng)景畫家大都充斥詩意，常能關(guān)乎其外、超然于物，因而，視角的獨(dú)特性與情感表達(dá)的真實(shí)性就顯得更為主要了。法國藝術(shù)家羅丹也曾說過：一切藝術(shù)上能夠稱為大師的人，就是用他自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人習(xí)以為常的東西上能發(fā)現(xiàn)、表現(xiàn)出新的、真情實(shí)感的美來。選景的藝術(shù)性具體表現(xiàn)出在作者的主觀意趣、生活根基和駕馭客體的創(chuàng)造能力，無論何種境遇，一般畫家要想表現(xiàn)得惟妙惟肖，都要費(fèi)很多筆墨力氣，而繪畫大師只需要選擇一隅小景輕描淡寫，情調(diào)感覺便展露無遺、栩栩如生。真摯沖動(dòng)有畫欲的必將形神兼?zhèn)洹⒑〞沉芾?，能給人以心曠神怡之美感，強(qiáng)迫應(yīng)付之作顯得暗淡晦澀、毫無生機(jī)，而那種身心結(jié)合、物我交融的狀況卻是最迷人的。二、隨類賦彩，色彩表現(xiàn)的主要性色彩運(yùn)用是進(jìn)入繪畫領(lǐng)地的一道門檻，色彩問題在油畫風(fēng)景寫生中占領(lǐng)了半壁江山，它是畫家傳達(dá)思想情感不可或缺的載體。美國視覺理論藝術(shù)家阿恩海姆曾說過：作為一種通訊工具來說，形狀要比色彩有效得多，但是運(yùn)用色彩得到的表情卻不能通過形狀而得到。那落日的余暉以及地中海的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的情緒，恐怕是任何確定的形狀也望塵莫及的。他的這句話極大地彰顯了色彩的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵。油畫風(fēng)景如何以色彩來傳達(dá)意境，有名繪畫大師高更的觀點(diǎn)可謂一語中的：色彩應(yīng)當(dāng)是思想的結(jié)果，而不是觀察的結(jié)果。換言之，畫家能夠通過色彩來表達(dá)情感，以淡雅之色，呈心露源，展示大天然的鮮活與真實(shí)。色彩寓意假如按傳統(tǒng)功能對(duì)號(hào)入座，白色代表純粹，黑色表現(xiàn)高貴，黃色象征收獲，很多畫面勢(shì)必會(huì)遭到拘謹(jǐn)和限制，缺乏意象元素聯(lián)想空間。以藍(lán)色為例，既可表示寧靜深邃之意，也能展示憂郁悲悼之情。這就啟示我們，在面對(duì)天然萬物寫生時(shí)，不僅要看到固有色的存在，還要全方位解讀色彩性格，處理好畫面色彩整體與部分、高明度與低純度的色彩關(guān)系，巧妙地因勢(shì)利導(dǎo)，運(yùn)用色彩心理分析予以畫面深刻內(nèi)涵，進(jìn)而到達(dá)慎終追遠(yuǎn)，寄意遙深。三、刀痕筆味，材料肌理的傳神性一切藝術(shù)之偉大，關(guān)鍵在于對(duì)情感的訴求，風(fēng)景寫生是一種向自己內(nèi)心發(fā)掘的經(jīng)過，它能使有限的時(shí)間獲得延續(xù)，也能使局域的空間獲得擴(kuò)展。意象、具象，寫實(shí)、表現(xiàn)無非是畫家在利用各自獨(dú)特的媒介材料抒發(fā)自己的真情實(shí)感，傳遞美的信息，正如美學(xué)家鄧以蟄說：畫家所寫者何？蓋寫心中所寓之象耳。有了心中之象，也就具備了主觀情感肆意馳騁的余地，選擇合適自己的材料工具則如同虎添翼，能更好地具體表現(xiàn)出其作者美學(xué)尋求和藝術(shù)品格。一個(gè)畫家的風(fēng)格特征也往往具體表現(xiàn)出在對(duì)筆法的處理上，筆法的運(yùn)用不是刻意尋求的結(jié)果，而是畫家在自發(fā)或不自發(fā)的長期理論中積累而得，與本身的涵養(yǎng)氣質(zhì)相關(guān)。如沈行工的風(fēng)景作品，筆法或如狂飆或如遠(yuǎn)黛，畫面光線在他稀薄的、朦朧的筆跡中轉(zhuǎn)化為晶瑩的氣韻，溫潤含蓄間，襯托出一種高貴典雅的油彩品質(zhì)，經(jīng)久而魅力無窮。同樣以全因素的方法表現(xiàn)空間、意象的張京生，其風(fēng)景畫尋求油畫顏料的渾厚華茲，色塊特別有力度，在抑揚(yáng)頓挫筆味刀痕中，呈現(xiàn)出唯美的畫面效果，視覺中心那飽和的黑白藍(lán)綠色塊比例雖小，卻起到了點(diǎn)石成金的作用，賦予整個(gè)作品以靈魂和神采。張冬峰的風(fēng)景作品以清爽朦朧的中國畫味見長，他運(yùn)用與中國畫相近的筆法，在圖像的構(gòu)成中進(jìn)行有意味的線條勾畫，充足發(fā)揮筆觸的表現(xiàn)力，營造出特殊的視覺效果。單就線條的使用而言，不同的畫家也有很大差異不同，如王克舉擅長在灰色畫布底上留出或長或短、或曲或直的長短線，而任傳文則是在即將完成的畫面上用刀把畫線的地方摳掉再進(jìn)行勾畫，雖方法不一，卻都為了突出畫面效果這一共同目的。他們都在繪畫里用不同的技法真實(shí)地表現(xiàn)自己的視覺體驗(yàn)，這種體驗(yàn)無疑來自于他們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活深刻而細(xì)膩的觀察，是對(duì)生活內(nèi)在感悟的真情流露，并經(jīng)過長期鍛煉而構(gòu)成的獨(dú)特繪畫語言風(fēng)格。畫者的智慧正在于有意與無意之間，發(fā)生了形式愉悅和文化蘊(yùn)含之間的嫁接和融合，使得我們能夠在藝術(shù)和生活的快樂表達(dá)中，獲得非比尋常的精神享受。四、氣韻生動(dòng)，意境表達(dá)的真實(shí)性油畫風(fēng)景是油畫藝術(shù)的一個(gè)節(jié)點(diǎn)和分支，意境的傳達(dá)在油畫風(fēng)景寫生中占領(lǐng)主要地位，在風(fēng)景寫生中那種不求形似而崇憧憬的審美態(tài)度，與中國山水畫的意象造型和表現(xiàn)語言既有殊途同歸之處，又有異曲同工之妙。正如吳冠中所說：我愛繪畫中的意境，用繪畫的眼睛去發(fā)掘形象的意境，這就是我藝術(shù)生涯的核心因而，畫家要?jiǎng)?chuàng)造性地吸取其他藝術(shù)門類的營養(yǎng)，以油畫的筆墨韻致表現(xiàn)中國景色，以敏銳的手法捕捉霎時(shí)感受，傳達(dá)出獨(dú)特的人文情思，營造一種色彩絢麗的人文形態(tài)。油畫風(fēng)景寫生既要有豐富的表現(xiàn)技法，還要有深切厚重的地域生活根基，它凝聚了畫家面對(duì)天然物象的獨(dú)特視角和審美態(tài)度，尤其是描繪景觀在不同時(shí)段受光所產(chǎn)生的視覺效果，以及畫面布局和空間的表現(xiàn)，皆能讓人感遭到畫面的意境深遠(yuǎn)。筆者在欣賞周建宏的油畫風(fēng)景作品時(shí)，經(jīng)常被他畫面所營造的那份特有的意境所打動(dòng)。他的作品強(qiáng)調(diào)自我融入的怡然情趣，以現(xiàn)代人的目光去審視、擷取天然山水的片段，使有限的景象展示無限的意境。不管是漁村泊船抑或是山石海韻都寓意深遠(yuǎn)，都彌漫著濃郁的生活氣息與藝術(shù)情趣。〔興坪夏日〕是作者在突破原有風(fēng)格繼而創(chuàng)新基礎(chǔ)上的實(shí)驗(yàn)性作品，創(chuàng)作中不是拘泥于傳統(tǒng)的表達(dá)方式去描繪場(chǎng)景畫面，而是通過強(qiáng)調(diào)色彩的情調(diào)與意境，大膽改變本體的固有色，使不同對(duì)象固定在一個(gè)特殊的環(huán)境里，突出渲染畫面特有的詩意；處理效果上吸收了東方傳統(tǒng)繪畫中的某些元素，看似信筆揮就，實(shí)則天然天成，強(qiáng)調(diào)了對(duì)物象的書寫性；同時(shí)運(yùn)用減墨達(dá)境和減筆造型的手法，在濃與淡、干與濕的豐富變化中尋求心靈深處的靜謐與悠遠(yuǎn)，在似與不似之間使作品的意境得以充足地展示。一幅好的油畫風(fēng)景寫生作品必需要師法天然，但也絕不可停留在客觀變化的感性層面，而應(yīng)深切進(jìn)入生活，以意為象，以意造象，賦予畫面?zhèn)€性特征和深遠(yuǎn)意蘊(yùn)，這是不可或缺的部分。由此筆者以為，無論在思想提煉、視角選取上還是色彩表現(xiàn)上，油畫風(fēng)景作品都應(yīng)重視意境的具體表現(xiàn)出，在氣韻生動(dòng)的前提下，無妨化繁為簡(jiǎn)，用平涂的筆法，以大色塊和輔以若干物體形象把所要表達(dá)的意象勾畫出來，信手揮灑間求其神趣之悠然。五、結(jié)束語綜上所述，油畫風(fēng)景寫生是美術(shù)創(chuàng)作者貼近天然、觀察天然、捕捉天然、體悟天然的最直接方式。若想創(chuàng)作