中國四大園林欣賞分析教學(xué)提綱

中國(zhōnɡɡuó)四大園林第一頁，共49頁。江南(Jiāngnán)園林北方(běifāng)園林嶺南(lǐnɡnán)園林川西園林第二頁，共49頁。中國古典園林(yuánlín)的特點本于自然(zìrán)、高于自然(zìrán)建筑美與自然(zìrán)美的融糅詩畫的情趣意境的涵蘊第三頁，共49頁。1.江南(Jiāngnán)園林明、清是我國園林較為發(fā)達的時期，此時期除建造了規(guī)模宏大的皇家園林之外，封建士大夫們?yōu)榱藵M足家居生活的需要，還在城市中大量建造以山水為骨干、饒有山林之趣的宅園，作為日常聚會、游息、宴客、居住等需要。其中江南的私家園林是最為典型的代表(dàibiǎo)。江南私家園林是以開池筑山為主的自然式風(fēng)景山水園林。江南一帶河湖密布，具有得天獨厚的自然條件，又有玲隴空透的太湖石等造園材料，這些都為江南造園活動提供了非常有利的條件。江南園林以揚州、無錫、蘇州、湖州、上海、常熟、南京等城市為主，其中又以蘇州、揚州最為著稱，也最具有代表(dàibiǎo)性，而私家園林則又以蘇州為最多。這些園林風(fēng)貌獨特，小巧玲瓏，能在窄小的空間里以小見大，曲折回旋，變化多端，創(chuàng)造出無限的空間幻境。第四頁，共49頁。江南園林的美學(xué)(měixué)特征自然化與巧奪天工，水與疊石成為園中亮點。利用空間分割，增加空間層次，創(chuàng)作出無限的意境。小巧的布局，利用曲徑通幽，加強空間的變化。選擇(xuǎnzé)黑、白、灰為基本色調(diào)，造具有素樸、典雅的格調(diào)。第五頁，共49頁。江南園林(yuánlín)的色彩江南園林極少使用彩繪，梁和柱子以及門窗欄桿大多漆廣漆，那是不刺眼(cìyǎn)的顏色。墻壁白色。有些室內(nèi)墻壁白色，有些墻壁下半截鋪水泥方磚，淡灰色和白色對稱。屋瓦和檐漏一律淡灰色。墻大多(dàduō)白色，屋檐和房瓦等淡灰色門窗、柱和欄桿大多漆廣漆。第六頁，共49頁。第七頁，共49頁。江南(Jiāngnán)園林的工藝技術(shù)江南園林建筑從外觀(wàiguān)造型，立面形式到細部裝飾處理，遠比北方的輕巧，纖細，玲瓏剔透，其建筑空間既滿足生活居住需求，又作為感情生發(fā)和延續(xù)場所，布置按“風(fēng)水風(fēng)骨，量體裁衣，烘云托日”去提高自然山水的藝術(shù)感染。諸如虛心高節(jié)的修竹，疏影橫斜的梅花，出淤泥而不染的荷花等植物，均為烘托主題和寄托情感而設(shè)。第八頁，共49頁。園林里的門和窗，圖案設(shè)計、雕鏤琢磨繁瑣細致(xìzhì)，匠心獨運，不但有美感而且有很濃的生活氣息。可以稱得上工藝精湛、匠心獨運。第九頁，共49頁。江南園林的布局(bùjú)設(shè)置江南園林所擁有的古典藝術(shù)及傳統(tǒng)歷史文化是任何建筑形式不可代替的，作為一個完整的設(shè)計體系，采用了諸多的造園手法(shǒufǎ)，例如平面的布局、空間的組織、意境的創(chuàng)造等。第十頁，共49頁。下面從以下幾個(jǐɡè)方面簡要介紹江南園林的布局?？臻g的含蓄?？臻g的延伸、滲透、層次?？臻g的對比。第十一頁，共49頁。由于文化傳統(tǒng)與審美趣味的差異。中國人多傾向于取含蓄隱晦的方法使藝術(shù)作品引而不發(fā)，顯而不露，江南園林的造園藝術(shù)每每采用欲顯而隱或欲露而藏的手法把某些精彩的景觀或藏于偏僻幽深之處，或隱于山石、樹梢之間，避免(bìmiǎn)開門見山，一覽無余。空間(kōngjiān)的含蓄第十二頁，共49頁。墻壁上鏤空的磚砌圖案增加了景深(jǐngshēn)效果空間的延伸對于有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用，空間的延伸意味著在空間序列的設(shè)計上突破場地的物質(zhì)邊界，它有效地豐富了場地與周邊環(huán)境之間的空間關(guān)系，即“流動空間”。江南園林主要通過對空間的分隔與聯(lián)系的關(guān)系處理，古典私家園林的內(nèi)部空間通常按照功能關(guān)系劃分區(qū)域和院落，其中包含了若干個空間層次和主要景物。主要的構(gòu)成(gòuchéng)元素則有山石、水、植物、聲音、光線乃至氣味?？臻g的延伸與滲透使得空間分隔用的院墻、影壁、廊橋等與園林的其他部分融為一體。通常借用大量設(shè)置完全透空門洞、窗口而使被分隔的空間相互連通、滲透?？臻g的延伸(yánshēn)、滲透、層次。第十三頁，共49頁。廊子旁邊是無所依傍的，隔而不隔界，增加(zēngjiā)了景致深度。第十四頁，共49頁。蘇州園林戰(zhàn)地面積小，采用變換無窮、不拘一格(bùjūyīgé)的藝術(shù)手法，以中國山水花鳥的情趣，寓唐詩宋詞的意境，在有限的空間內(nèi)點綴假山、樹木，安排亭臺樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以景取勝，景因園異，給人以小中見大的藝術(shù)效果?？臻g(kōngjiān)的對比第十五頁，共49頁。江南園林有三個顯著的特點：第一，疊石理水。第二，花木種類繁多(fánduō)，布局有法。第三，建筑風(fēng)格淡雅、樸素。

江南園林是中國古典園林的代表。她具有極其豐富的文化內(nèi)涵，各種各樣的建筑賦予了江南園林無窮無盡的美。江南園林是我國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)瑰寶，是我國文化不可或缺的一部分。從這些建筑里面可以學(xué)習(xí)到一些精湛的工藝，從美學(xué)的角度認識江南園林點滴，更加有意義。

第十六頁，共49頁。2.北方(běifāng)園林北方園林又稱皇家園林。中國最早出現(xiàn)的園林是北方的皇家園林，以帝王宮苑為代表，大多根據(jù)自然山水改造而成，規(guī)模宏大，氣勢雄偉平面布局較為嚴整，建筑壯麗豪華，色彩鮮艷強烈(qiánɡliè)，風(fēng)格上顯得雍容華貴。主要代表有頤和園、圓明園、北海公園、承德避暑山莊等。第十七頁，共49頁。頤和園第十八頁，共49頁。北海公園第十九頁，共49頁。承德避暑山莊第二十頁，共49頁。北方園林(yuánlín)的特點1.布局特點2.自然(zìrán)特點3.構(gòu)筑物的特點4.植物配置的特點第二十一頁，共49頁。布局(bùjú)特點主要表現(xiàn)于前朝后寢、軸線對稱、一池三山、仿景縮景、障景漏景等方面。從內(nèi)容的布局特點上看，主要表現(xiàn)為儒道佛三家(sānjiā)對園林的滲透。1.前朝(qiáncháo)后寢指園林的后園式布局，與日本園林、嶺南園林不同。前朝后寢在園林中主要表現(xiàn)為兩方面，一是園與宅關(guān)系上，園林居于宮殿、住宅的后部或側(cè)位，如故宮的御花園、景山、寧壽宮花園（乾隆花園）、慈寧宮花園都是在后部。第二十二頁，共49頁。2.軸線(zhóuxiàn)對稱是北方園林最明顯的特點。園林的軸線與宮殿和住宅的軸線一致，成為宅區(qū)軸線的延伸。中軸線上置最重要的大門、廳堂(tīngtáng)、宮殿、甬道、水池，無論大小園林都是如此，其中以頤和園軸線最為壯觀。既有軸線，就有對稱，在大型園林中，頤和園的對稱主要表現(xiàn)在萬壽山的建筑上。故宮四園、景山都是嚴格對稱，而象恭王府花園、可園、樂家花園、十笏園等則不過是不同程度的景點對稱，對稱觀點(guāndiǎn)與道家的陰陽互補、儒家的文臣武衛(wèi)等相對概念有直接關(guān)系。頤和園萬壽山第二十三頁，共49頁。3.一池三山(sānshān)是中國傳統(tǒng)園林，直至現(xiàn)代園林中表現(xiàn)(biǎoxiàn)最多的布局形式，而且成為定制。北方園林的一池三山主要表現(xiàn)(biǎoxiàn)于皇家園林之中，如金、元、明、清四朝在西苑三海景點創(chuàng)作，一海一山，南北一線，成一池三山之制。頤和園有大小三山，大三山是：南湖島、藻鑒堂、冶鏡閣，小三山是：鳳凰墩、知春亭、小西泠。4.仿景縮景常指原比例摹仿(mófǎnɡ)，縮景常指變比例摹仿(mófǎnɡ)。金、元、明、清定都北京之時，隨著康乾二帝南巡盛典的一度掀起，異地仿景和縮景達到了高潮。在皇家園林中有多處縮仿之景：北海三處、靜明園一處、靜宜園一處、頤和園九處、避暑山莊六處。一座石山的縮景第二十四頁，共49頁。5.障景和漏景是一對概念。北方園林的障景表現(xiàn)為嚴密性，從圍墻的障景上看，大凡墻隔較少漏窗，即使有漏窗，也是較為厚重的花式或直接玻璃屏蔽。入口前的障景多用龍壁，因為大多現(xiàn)存園林為皇家園林，北海的九龍壁成為中國(zhōnɡɡuó)影壁的代表作。廊壁開有花窗——漏景大門過后(guòhòu)正面園林障景第二十五頁，共49頁。自然(zìrán)特點相對于南方而言，北方地區(qū)雨量(yǔliàng)較少，湖泊也較少，不像江南既有廣袤平原，又有縱橫水道。水源和水量的限制是北方園林的制約因素。北京園林除了皇家園林占有湖泊之外，王親貴族的水面不大，即使園中有水，也是水面很小。相對于全園面積，北方園林的水面比率是很少的。瓊?cè)A(qiónɡhuá)島第二十六頁，共49頁。北方園林的自然優(yōu)勢主要表現(xiàn)為其崇山性。表現(xiàn)在園林的堆山上，園山雄偉，以高、壯為美，山體(shāntǐ)面積較大。如北海的瓊?cè)A島、御花園的堆秀山、景山公園的景山、恭王府花園的假山等等。瓊?cè)A(qiónɡhuá)島第二十七頁，共49頁。構(gòu)筑物特點(tèdiǎn)北方園林的構(gòu)筑物與自然關(guān)系密切，主要反映在溫度和風(fēng)向與建筑的關(guān)系上。北方寒冷，防寒是建筑最主要的功能，所有建筑的六個面都顯出(xiǎnchū)抗寒耐雪特征。四面圍墻都用厚墻，小窗，是為了減少室內(nèi)熱量流失。不論是圍墻還是屋墻，窗子極少，窗扇用玻璃，很多用盲窗。建筑屋頂都用了厚檐、吊頂，瓦用厚筒瓦，出檐很淺，主要是為了防寒而不是為了泄水。梁架較粗，其中之一的原因就是為了防止冬天的積雪。第二十八頁，共49頁。建筑的坐南朝北在北方園林中顯得尤為重要，冬天時間長，北方寒流來臨之時，正值萬物(wànwù)休眠，人們把建筑作為最佳的庇護所。以防寒為主的建筑朝向都把正立面朝南，背面朝北，正面開門開窗，北面極少開窗。第二十九頁，共49頁。植物(zhíwù)造景特點由于北方地區(qū)緯度較高，寒冷時間較長，花木落葉時間也較長，因此多愛種常綠喬木。北方園林(yuánlín)中柳樹、槐樹、松樹、柏樹、楊樹、榆樹等喬木類是用得較多的樹種，其中以松柏和柳樹最多，因為耐寒性強，能過冬。第三十頁，共49頁。3.嶺南(lǐnɡnán)園林嶺南，系我國南方五嶺之南的概稱，多山少地，河網(wǎng)縱橫，受著強烈陽光的照射和海陸季風(fēng)的影響，嶺南山清水秀，植物繁茂，一年四季郁郁蔥蔥，呈現(xiàn)出一派典型(diǎnxíng)的亞熱帶和熱帶自然景觀。自古以來，嶺南人民創(chuàng)造了豐富多彩、風(fēng)格各異的古園林，這是中國園林極其重要的組成部分。嶺南園林的規(guī)模比較小，且多數(shù)是宅園，一般為庭院和庭園的組合，建筑的比重較大。第三十一頁，共49頁。嶺南(lǐnɡnán)園林的分類按歸屬類型分嶺南園林有皇家、私家(sījiā)、公共園林等。按布局類型分嶺南園林有庭院式、自然山水式、綜合式等。地域類型分嶺南園林有廣東園林、廣西園林、福建園林、臺灣園林、海南園林等。第三十二頁，共49頁。嶺南四大(sìdà)園林嶺南四大園林，也可以稱為(chēnɡwéi)“廣東四大園”或“粵中四大園林”，指順德的清暉園、和佛山的梁園，番禺的余蔭山房和東莞的可園四座古典園林。第三十三頁，共49頁。順德(shùndé)清暉園清暉園的造園特色(tèsè)主要在于園林的實用性，為適合南方炎熱氣候，形成前疏后密，前低后高的獨特布局，但疏而不空，密而不塞，建筑造型輕巧靈活，開敞通透。第三十四頁，共49頁。佛山梁園(liánɡyuán)梁園是佛山梁氏宅園的總稱，主要由“十二石齋”、“群星草堂”、“汾江草廬”、“寒香館”等不同地點的多個群體的精華部分組成，規(guī)模宏大，主體位于(wèiyú)松風(fēng)路先鋒古道。梁園由當?shù)卦姇嬅伊禾@如、梁九章、梁九華及梁九圖叔侄四人，于清嘉慶、道光年間（公元1796-1850年）陸續(xù)建成，歷時四十余年。第三十五頁，共49頁。番禺(fānyú)的余蔭山房余蔭山房的布局十分巧妙。園中亭臺樓閣、堂殿軒榭、橋廊堤欄、山山水水盡納于方圓三百步之中。園中之磚雕、木雕、灰雕、石雕等四大雕刻作品豐富多彩，盡顯名園古雅之風(fēng)。更有古樹參天，奇花奪目，頓使?jié)M園生輝。而園中“夾墻竹翠”、“虹橋印月”、“深柳藏珍”、“雙翠迎春”等四大奇觀，使游人(yóurén)大開眼界，樂而忘返。第三十六頁，共49頁。東莞可園又名“近山林”、“樂園”，位于蘇州城南三元坊（人民路48號），與滄浪亭僅一巷之隔。園門朝南，與滄浪亭隔水相望。1963年被列為蘇州市文物保護單位(dānwèi)。可園現(xiàn)存面積5000平方米，水池居中，建筑疏朗，檻曲廊回，水木明瑟，庭宇清曠。第三十七頁，共49頁。4.川西林園(línyuán)又稱巴蜀園林，主要以“文、秀、清、幽”為風(fēng)貌，與皇家園林、私家園林相比更接近民間。主要分布四川：杜埔草堂、望江樓、易園。四川地區(qū)夏季炎熱，冬季少雪，風(fēng)力不大，雨水較多。于是平房瓦頂、四合頭、大出檐成為民居的主要形式。閣樓亦成了貯藏隔熱(ɡérè)之處。由于多山，山區(qū)民居不十分講究朝向，因地制宜，且天井縱深較淺，以節(jié)省用地面積。四合院住宅的屋頂相連，雨天可免受雨淋之苦，夏日不致使強烈的陽光過多射入室內(nèi)。而且宅出檐及懸山挑出很大，也可防止夾泥墻或木板墻、樁土墻遭雨水沖刷。第三十八頁，共49頁。主要(zhǔyào)以“易園”作為介紹位于成都市城市邊緣的易園具有傳統(tǒng)空間形態(tài)和意境(yìjìng)、又能服務(wù)于大眾的新型園林。易園是中國的首家私立園林藝術(shù)博物館，建成數(shù)年來,以它優(yōu)美的園林,典雅的建筑,深厚的文化底蘊受到了各界朋友和國際友人的青睞。易園是一座現(xiàn)代文化藝術(shù)園林,其名源于中國儒家眾經(jīng)之首的《周易》,以易理造園,把“以小喻大,以少總多,由此及彼,由近及遠,以藏為露,以隱為顯”的中國哲學(xué)理念與美學(xué)思想作為造園手法,融入景中。第三十九頁，共49頁。整個易園已建成的部分主要有易隱園和鯉化園兩個小園組成。兩園各有主題,各具特色,表達著不同的意境。易隱園取意《易經(jīng)》中“以隱為顯,以藏為露”的哲學(xué)思想,手法含蓄,意境幽遠,深“清、幽、寒、靜”之妙。鯉化園鯤鵬之志,易隱園表隱逸之心,可見園主人以園喻人,以景怡情之意趣。溯流而上,至“昆崗”。其上有疊瀑,流水潺潺,似滌昆崗之玉,因號“漱玉”。于紅葉毗鄰,實為賞心悅目之佳作。站在昆崗之上遠眺鯉化園,頓覺立意(lìyì)高遠,景致悠然,有“景的視覺無盡,及境之無終”之妙趣。易隱園鯉化園第四十頁，共49頁。易園總平圖空間(kōngjiān)序列有人把中國園林比喻為山水畫的長卷,是指具有多空間、多視點和連續(xù)性變化等特點。園林本身卻是實實在在的空間藝術(shù)，它不僅可以(kěyǐ)從某些點上看具有良好的景觀效果———景,而且從行進的過程中又能把個別的景連貫成完整的序列,進而獲得良好的動觀效果,所謂“步移景異”。易園這種規(guī)模的園子,往往圍繞中心水面布置建筑,所形成的序列通常表現(xiàn)為一個閉合的環(huán)形第四十一頁，共49頁。入口部分封閉、狹長、蜿蜒曲折,視野極度收束,以一條細流為引導(dǎo)。輾轉(zhuǎn)至易隱園進入一內(nèi)向的開闊空間,在經(jīng)由一系列廊、亭、臺、榭到達漱玉軒。至此,視野再次極度收束,由爬山廊次第而上,觀賞奔流而下的疊瀑,到全園制高點豐水塔,登高遠眺,感受到整個景致的高潮所在。順著疊瀑拾級而下,進入鯉化園,環(huán)游之后再入易隱園,然后回到入口處———整個游覽過程接近尾聲。A→E為“引子”，其中(qízhōng)A→B極度收縮,B→E稍開朗，E→K為“發(fā)展”;K→M為“高潮”;M→T為“續(xù)曲”;之后為“尾聲”。第四十二頁，共49頁。造景(zàojǐnɡ)手法1.空間(kōngjiān)的滲透使室內(nèi)外空間相互滲透,特別是把室外空間景物引入室內(nèi),也是傳統(tǒng)園林所經(jīng)常采用的一種手法。自室內(nèi)透過開敞的隔扇而攝取(shèqǔ)園中、外部空間、景物,從而使內(nèi)外空間相互滲透。由于是透過隔扇和廊看,并且又是從較暗的室內(nèi)向亮處看,不僅有豐富的層次變化,而且外部空間的景物還顯得分外的絢麗、明快透過窗洞和廊看外景透過廳堂看外景第四十三頁，共49頁。2.空間(kōngjiān)的層次園林空間的滲透與層次,主要是通過對空間的分隔與聯(lián)系處理。如不分隔,不會有層次變化,完全隔絕不會有滲透現(xiàn)象(xiànxiàng)。分隔之后又使之有連通,從而使兩個空間互相滲透,顯現(xiàn)出空間的層次變化。通過設(shè)置窗口,可以使相鄰的空間互相滲透。各不相同的窗口組織成為一個完整的序列,沿著一條側(cè)墻一系列形式各樣的門洞和窗口,借視點的移動將可以不時地通過各個洞口攝取外部空間圖象,并使之構(gòu)成一系列既連續(xù)又富有變化的畫面。借這種時斷時續(xù)的許多片斷而形成的整體印象,不僅更含蓄,而且還會使人有步移而景異之感。空間(kōngjiān)的分隔和連通第四十四頁，共49頁。3.意境(yìjìng)的營造追求意的幽雅和境的深邃是傳統(tǒng)(chuántǒng)園林的另一重要特點,藏與露,蜿蜒曲折等,不外是為了求得含蓄,幽深所采取的某種手段。除此之外,利用空間的滲透也可借豐富的層次變化而極大地加強景的深遠感。某一對象,直接地看和隔著一重層次看其距離感是不盡相同的,倘若透過許多重層次去看它,盡管實際距離不變,但給人感覺上的距離似乎要遠得多。運用這種手法豐富空