杜甫《登岳陽樓、旅夜書懷》課件

登岳陽樓（唐）杜甫后樂先憂，范希文庶幾知道；昔聞今上，杜少陵可與言詩。登岳陽樓昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

大歷三年（768）冬，杜甫從公安（今湖北公安〕到達岳陽，到達之時正是深冬。此詩為詩人晚年作品,是年(769)詩人已五十七歲。當時,詩人處境艱難,凄苦不堪,年老體衰,貧病交加,再加上北歸無望,全家人寄居在一只小船上,沿著洞庭湖向南漂泊。寫作背景背景昔聞洞庭水，今上岳陽樓?！拔袈劧赐ニ裆显狸枠恰币痪?，你感受到作者登樓的感情怎樣呢？

寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實現(xiàn)目睹名湖的愿望，表面看有初登岳陽樓之喜悅，其實此時的詩人，經(jīng)歷了歲月的滄桑，面對山河破碎的祖國，自己壯志未酬，國家前途渺茫，可謂百感交集。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。這種情感是怎么表現(xiàn)的呢？

虛實交錯，今昔對照。用“昔聞”為“今上”蓄勢，為描寫洞庭湖醞釀氣氛。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。“律詩之妙全在無字處”吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！皻鈮喊俅瑸槲逖孕蹨喼^?！薄蝿㈨毾耙驯M大觀，后來詩人，何處措手?！薄魍跛脢]吳楚東南坼，乾坤日夜浮。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。

——曹操《觀滄?！愤@一聯(lián)讓你聯(lián)想到了誰的詩句？由此感受到了怎樣的意境？吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

氣勢磅礴，意境闊大，景色宏偉奇麗。這樣來描寫洞庭湖，有人以為過于夸大，“于事理未當”，像是寫大海而不是寫湖(見喻守真《唐詩三百首詳析》)。實則此評未免拘泥。須知詩歌不同于科學論文，是容許使用夸張來充分表現(xiàn)視覺（或聽覺）形象，以暢快宣泄作者的意興與情緒的。望洞庭湖贈張丞相

孟浩然

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

比較？孟浩然的詩句寫出了洞庭湖豐厚蓄積，澎湃動蕩，極為有力，不僅寫出其廣大浩渺，還充滿了活力。杜甫這一句詩的氣象則更為闊大，其氣度胸襟可說是“雄跨古今”。這兩句中表現(xiàn)力最強的詞語分別是哪個？你能說說這兩個詞的妙處嗎？“坼”字，詩人下得有力，仿佛洞庭萬頃波濤、千層巨浪，把吳、楚兩地的廣袤區(qū)域沖開、分裂，顯示出洞庭湖的磅礴氣勢。而“浮”字，具有十分鮮明的動態(tài)感，在詩人的筆下，洞庭幾乎包容了整個天地萬物，并且主宰著它們的沉浮，日月星辰都隨著湖水的波動而漂蕩起落，一派雄渾壯闊的圖景展現(xiàn)在讀者眼前。這兩句寫景，有沒有表現(xiàn)作者的情感？對洞庭湖的禮贊，對個人身世飄零的感嘆、對國家命運的擔憂。景情這兩句寫景，有沒有表現(xiàn)作者的情感？洞庭湖廣闊無垠，煙波浩淼。詩人有不滅的濟世的博大胸襟。

他眼中不只是一個洞庭，而是整個吳楚乃至乾坤；他胸中不僅僅有他自己，而是天下的百姓。這就使他的這兩句詩比起孟浩然的兩句詩更顯得氣勢不凡，驚天動地。

親朋無一字，老病有孤舟?！袄喜　保簳r年五十七歲，距生命的終結(jié)僅兩年，身體衰弱不堪——患肺病及風痹癥，左臂偏枯，右耳已聾，靠飲藥維持生命。抒發(fā)了作者怎樣的情感？

寫政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情?！坝H朋無一字”，得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助；“老病有孤舟”，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，既“老”且“病”，飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。和無邊的宇宙“對應(yīng)”的是什么呢?是一個極為渺小的“有限”之身，是“親朋無一字，老病有孤舟”的行吟者，是被命運拋棄于蒼茫湖水之中的如此窮愁潦倒的一個孤魂。缺衣乏食，居無定所，得不到親友的慰藉，連一個賴以承受痛苦的正常的身體都沒有。飄零、孤寂、衰老、貧病，一個活人生存所需的空間萎縮到不能再萎縮。親朋無一字，老病有孤舟。

“寫景如此闊大，自敘如此落寞，詩境闊狹頓異?！薄安婚焺t狹處不苦，能狹則闊境愈空。”

——浦起龍《讀杜心解》卷三戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

從個人推及到國家，近十年的安史之亂，給國家和人民造成巨大的損失。此后，外族侵擾，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民不聊生，怎不令詩人牽腸掛肚？這涕淚之中，有對親戚朋友的眷念，有年老孤獨的悲傷，有對國家前途的憂慮，也有無以報國的

自悼。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。孤舟雖小卻裝著整個天下。衰老多病的軀體中，仍然跳動著—顆憂國憂民的志誠之心。江山之壯闊與詩人胸襟之悲壯，互為表里，故雖悲傷卻不消沉，雖沉郁卻不壓抑。從意象、意境、情感上總結(jié)全詩①意象：洞庭水、岳陽樓、吳楚、乾坤日月、孤舟②意境：沉雄悲壯、博大深遠③情感：身世之悲、家國之憂

引題寫景個人景況國事艱難廣闊胸襟意境寬闊宏偉登岳陽樓交代背景寬闊廣大凄涼落寞前四句寫景→寬闊廣大開闊

↓

五六句敘身世→凄涼落寞狹窄

↓七八句抒感慨→廣闊胸襟開闊老杜品格，窮而愈堅，悲而能壯，在自怨身世之中，仍保持傲岸的氣魄與闊大的胸襟。以闊壯之景寓悲涼之懷的抒情境界。小結(jié)《登岳陽樓》寫于杜甫生命的最后幾年。登上岳陽樓，是他年輕時就有的夢想，今天終于如愿了?？蛇@次卻不是專為游玩而來，而是漂泊到此，流浪經(jīng)過，詩人已經(jīng)不是年輕小伙子了，而是拖著貧病衰老的殘軀——“今”非“昔”比啊！想到這里，我們就能體會到“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”用語的巧妙。洞庭湖愈壯闊明朗，詩人的心情就愈黯淡凄涼，因為登樓遠眺的他似乎已經(jīng)看到了北方的戰(zhàn)事，已經(jīng)想起了自己的落魄潦倒，于是，憂國傷時之感與身世凄涼之情一齊襲上心頭，使得他老淚縱橫，久久低回。詩人憑軒遠望的形象是衰弱的，卻也是高大的。他那愛國憂民的高尚情操深深感動著我們。

任何偉大的詩人之所以偉大，是因為他的痛苦和幸福植根于社會和歷史的土壤里。

————別林斯基旅夜書懷細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著？官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。旅夜書懷旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩。

杜甫在唐代宗廣德二年（764）的春天攜家人折回成都，投奔嚴武。本來有這位好朋友的幫助，他滿可以在成都住下去，卻不料嚴武在第二年四月忽然死去。他不得不再次離開成都，乘舟東下，經(jīng)嘉州（樂山）、戎州（宜賓）、渝州（重慶）、忠州（忠縣），于九月到達云安（四川云陽）。《旅夜書懷》就是在這次旅行中寫的。岸上的細草在微風的吹拂下，發(fā)出瑟瑟的聲響。江上只有一只孤舟，依岸而宿。詩人就舟而居。遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在水中，隨著江水的流動而浮蕩著。名聲難道應(yīng)因為文章而顯著嗎？做官應(yīng)因為年老多病而退休?！拔摇痹谶@世間漂泊，恰似那在廣闊天地飛翔的一只沙鷗罷了。

細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。請找一下首聯(lián)和頷聯(lián)中提到了那些意象？細草、微風、岸、危檣、舟、星、平野、月、江這些意象構(gòu)成了一幅怎樣的畫面（意境）？孤弱的細草在微微的風中飄搖不定，孤立突兀的危檣和孤獨的小舟對抗著漫漫長夜。近景星空低垂愈顯原野遼闊無邊，明朗的月空，江水洶涌澎湃奔流不息。遠景平野闊大江流——孤舟——何等孤單何等渺小詩人命運的寫照明確：

詩人這時已到了垂暮之年，他的好友李白、高適、嚴武等在近幾年里相繼去世，這使他的孤獨感與日俱增?，F(xiàn)在，“五載客蜀郡，一年在梓州”的生活剛剛結(jié)束，而將來的生活如何又難以預(yù)料。藝術(shù)手法：寓情于景，情景交融。前兩聯(lián)勾勒的畫面中體現(xiàn)了作者什么樣的情感？名豈文章著，官應(yīng)老病休。頸聯(lián)運用了什么表現(xiàn)手法，表達了詩人怎樣的思想情感？

這兩句詩運用了反語的表現(xiàn)手法。一句否定，一句肯定，其實意思正好相反，即“名因文章著，官非老病休”。聲名因文章而顯著，這本非詩人的所追求的人生目標，不能為官實現(xiàn)自己的抱負是他的最痛。這里用含蓄的方式吐出了胸中塊壘；詩人辭去官職也并非因老而多病。由此可見詩人心情之悲憤。直抒胸臆

比喻的手法，以一沙鷗自比，表達了漂泊孤零的感慨。尾聯(lián)運用了什么修辭手法，表達了詩人怎樣的思想情感？關(guān)于“詩眼”就是一首詩或某聯(lián)、某句中最能體現(xiàn)作者思想觀點、情感態(tài)度的，具有概括性、生動性、或情趣性的，能籠罩全篇、全聯(lián)或全句的詞語，它是讀者窺探詩歌內(nèi)容的窗口。一般是動詞或形容詞。

主旨：抒發(fā)了詩人對自己懷才不遇，漂泊無依，老境凄涼的感慨。細草微風岸，危檣獨夜舟月夜孤舟，微風陣陣，寂靜和孤獨籠罩著一切在這茫茫的寂寥江天之間，羈旅之懷油然而生揭示詩人浪游漂泊的孤清處境不言苦而苦自生，不言愁而愁自見星垂平野闊，月涌大江流。遠處，星辰低垂，平野開闊近處，月影翻涌，大江流動這蒼茫的背景下，詩人所處的一葉扁舟，顯得更加的渺小與孤寂在大自然雄偉瑰麗的景象之前，人生命運更是孤單凄涼

細草微風岸，危檣獨夜舟

星垂平野闊，月涌大江流大筆勾勒，寫得真切細膩，創(chuàng)造出一種闊大雄渾但又寂寞空曠的境界，從而再反襯詩人的孤獨，景中見情，景與情融。因夜景之廣漠寂寥而起身世之深悲名豈文章著其志向未酬，反而因文章而揚名，實非己愿，流露出因政治理想不得實現(xiàn)的憤慨，讀來令人心沉。官應(yīng)老病休看似自我解慰，實乃牢騷之語

雖然此時作者確已老病，但休官主要原因是被排擠以此暗示作者心中的不平，揭示作者晚年孤凄飄泊的主要原因名豈文章著，官應(yīng)老病休一句否定，一句肯定，其實意思正好相反，即“名因文章著，官非老病休”。仇兆鰲《杜詩詳注》引舊注云：“名實因文章而著，官不為老病而休，故用豈、應(yīng)二字。反言以見意，所云書懷也?！绷⒁夂?，悲憤更深。飄飄何所似，天地一沙鷗

觸景而情發(fā)，景以自況以沙鷗自比，自傷飄泊

廣闊的“天地”，映襯一微小的“沙鷗”，愈顯出自己飄零不遇的身世的可悲與可嘆。字字感人、聲聲催淚前半極力渲染描繪旅夜江上壯偉之景，后半盡意宣泄孤舟漂浮的悲懷

天地雖大，卻無自己安身之處，景色遼闊，卻反襯出詩人孤寂而悲憤的心境后人對杜甫的評價屈原、陶淵明、杜甫、蘇軾，無高尚偉大之人格，亦無高尚偉大之文章。——王國維杜甫是四千年文化中最莊嚴、最瑰麗、最永久的一道光彩?！勔欢?/p>

莊嚴：人格

瑰麗：藝術(shù)

永久：影響杜甫草堂與夏十二

登岳陽樓

李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風起，吹人舞袖回。樓觀岳陽盡，川迥洞庭開登上岳陽樓，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠景。這渺遠遼闊的景色，形象地表明詩人立足點之高——不正面寫樓高而樓高已自見。雁引愁心去，山銜好月來詩人筆下的自然萬物好像被賦予了生命——雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團圓美好之月。想像新穎，有獨創(chuàng)性。云間連下榻，天上接行杯詩人在岳陽樓上住宿，飲酒，仿佛在天上云間一般。又用襯托手法寫樓高，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)，這似乎是醉眼朦朧中的幻景。醉后涼風起，吹人舞袖回樓高風急，醉后涼風四起——著筆仍在寫樓高。涼風習習吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表何等瀟灑自如，情調(diào)何等舒展流暢，態(tài)度又何其超脫豁達，豪情逸志，溢于言表。旅夜書懷

杜甫細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。寫自己像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。以樂景寫哀情，反襯出他孤苦伶仃的形象、顛沛流離的生活以及無處告訴的凄愴心情。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。詩人自況以抒悲懷。表現(xiàn)了他內(nèi)心飄泊無依的感傷，一字一淚，感人至深。

辭官非因“老病”，而是被排擠。表現(xiàn)出詩人心中的不平，揭示他政治上的失意是他漂泊、孤寂的根本原因。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心愿。閱讀下面一首唐詩，然后回答問題

與夏十二登岳陽樓李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風起，吹人舞袖回。[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。①詩中的“雁引愁心去”一句，有的版本寫作“雁別秋江去”。你認為哪一句更妙，為什么？

答：“雁引愁心去”運用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯。“引愁心”比“別秋江”更富有感情色彩，月更新穎。閱讀下面一首唐詩，然后回答問題與夏十二登岳陽樓李白