舊體詩(shī)詞寫作入門

品讀頸聯(lián)“盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅”中“無(wú)”和“只”兩字，體會(huì)蘊(yùn)涵的情感。舊體詩(shī)詞寫作入門

格律詩(shī)，語(yǔ)言凝煉情韻優(yōu)美，富有意境，它是文學(xué)瑰寶，它造成的藝術(shù)美感，是其它文體望塵莫及的。柏楊因而推崇備至：格律詩(shī)有著最凝煉的語(yǔ)言，最神秘的文字組織，最動(dòng)人心魄的感情結(jié)晶，它是文學(xué)中的最高造詣。聶紺弩也說(shuō)：我覺(jué)得舊詩(shī)可愛(ài)的地方也正如此。若即若離，可解不可解。說(shuō)能道出作者心情，卻距離很遠(yuǎn)；說(shuō)不能道出，氣氛情調(diào)卻基本相近。有時(shí)心里想說(shuō)的話，湊不成一句；有時(shí)由于格調(diào)聲韻之類的要求，卻自來(lái)一兩句連自己也想不到的好句。這都比散文和白話詩(shī)更迷人。

一談到古典詩(shī)詞，很多人都認(rèn)為格律森嚴(yán)，是陽(yáng)春白雪，這其實(shí)是一個(gè)誤區(qū)。詩(shī)詞的格律是死東西，不比數(shù)理化公式復(fù)雜，就是稍有文化基礎(chǔ)的老年大學(xué)學(xué)員，通過(guò)一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，也都能掌握一般的詩(shī)詞格律。舊瓶裝新酒舊瓶指的是舊體詩(shī)詞的格律調(diào)式。新酒指的是新語(yǔ)言新內(nèi)容。

一切文學(xué)藝術(shù)，都是現(xiàn)實(shí)生活的映象，都帶有時(shí)代的色彩。我們今人學(xué)習(xí)寫詩(shī)填詞，要做到古而不死、新而不俗。用現(xiàn)代的語(yǔ)言，寫現(xiàn)代的生活，這樣的詩(shī)詞才會(huì)有生命力。我們學(xué)習(xí)寫作舊體詩(shī)詞，要遵循這樣一個(gè)原則——

《沁園春·雪》被南社盟主柳亞子盛贊為千古絕唱。毛澤東詩(shī)詞以對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)詞形式的巧妙繼承和革新，頗為完美地表現(xiàn)了豐富而又嶄新的內(nèi)容。上闋以排山倒海的氣勢(shì)，描繪了一幅遼闊的北國(guó)雪景圖，更隱喻了波瀾壯闊的革命全景。下闋以改天換地的豪情，展開(kāi)了一幅壯麗的中華歷史長(zhǎng)卷，更暗含了建設(shè)國(guó)家的全盤大計(jì)?？v橫幾萬(wàn)里，上下數(shù)千年，時(shí)空交織而又渾然一體。

《沁園春·雪》讓我們領(lǐng)略了一種絕美,這是真正的指點(diǎn)江山，這是真正的激揚(yáng)文字，這是真正的神來(lái)之筆！這是詩(shī)中極品，只能夢(mèng)中偶得，絕非刻意雕琢；這是千古絕唱，源于靈感噴發(fā)，可遇而不可求。試問(wèn)中華詩(shī)詞的巔峰在哪里？李白的《將進(jìn)酒》可比作昆侖，蘇軾的《水調(diào)歌頭》可喻為太行，而《沁園春·雪》就是當(dāng)之無(wú)愧的珠穆朗瑪！

然而，從發(fā)表之日起，這首詞就受到了諸多惡意的攻擊，引發(fā)了曠日持久的爭(zhēng)論：有人說(shuō)它有帝王思想、君主氣象；有人說(shuō)它夸張自吹、離題萬(wàn)里；有人說(shuō)它比喻不當(dāng)、缺乏轉(zhuǎn)折；有人說(shuō)它詞意稀疏、平鋪直敘；甚至有人說(shuō)它是模擬之作、旁人代筆……斷章取義且流于名義，竟視金玉如磚石。一.古典詩(shī)歌的基本知識(shí)（一）古典詩(shī)歌的分類古體詩(shī)（古詩(shī)、古風(fēng)）近體詩(shī)（格律詩(shī)、今體詩(shī)）詞（詩(shī)余、長(zhǎng)短句）曲（指作為詩(shī)體的“散曲”）古典詩(shī)歌四言詩(shī)五言詩(shī)七言詩(shī)雜言詩(shī)絕句（四句）律詩(shī)（八句）排律（十句以上，又稱長(zhǎng)律）（按字?jǐn)?shù)分）小令（58字以內(nèi)）中調(diào)（59—90字）長(zhǎng)調(diào)（91字以上）小令，如《天凈沙·秋思》套數(shù)，如《般涉調(diào)·高祖還鄉(xiāng)》五言絕句（五絕）七言絕句（七絕）五言律詩(shī)（五律）七言律詩(shī)（七律）五言排律七言排律（按段數(shù)分）單調(diào)雙調(diào)三疊四疊上段稱“上闋（上片）”下段稱“下闋（下片）”格律詩(shī)詞“詩(shī)經(jīng)”、“楚辭”、“漢樂(lè)府”、“南北朝樂(lè)府”等，陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》、白居易的《琵琶行》、李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》、李賀的《李憑箜篌引》中的“歌”“行”“吟”“引”，都是古體詩(shī)的一種形式。（二）近體詩(shī)的格律

格律，指舊體詩(shī)詞在字?jǐn)?shù)、句數(shù)以及押韻、平仄、對(duì)仗等方面的格式和規(guī)律。

近體詩(shī)也叫今體詩(shī)，是相對(duì)于古體詩(shī)而言的格律詩(shī)。近體詩(shī)在南北朝的齊梁時(shí)期就已發(fā)端，到唐初成熟。現(xiàn)代漢語(yǔ)陰平陽(yáng)平上聲去聲古代漢語(yǔ)平聲上聲去聲入聲仄—平平仄］］————————————

］————————————————————————————————————————————————————————入派三聲1.字分平仄（平聲字、仄聲字）

3.近體詩(shī)的節(jié)奏

一般以兩個(gè)音節(jié)（兩個(gè)漢字）為一個(gè)單位，剩下的一個(gè)音節(jié)可以自成一個(gè)單位。（1）七言詩(shī)的節(jié)奏單位一般為“二二二一”或“二二一二”。如：紅軍/不怕/遠(yuǎn)征/難，萬(wàn)水/千山/只/等閑。（2）五言詩(shī)的節(jié)奏單位一般為“二二一”或“二一二”。如：隨意/春芳/歇，王孫/自/可留。2.近體詩(shī)的押韻（1）一般是偶句押韻，首句可押可不押；（2）押平聲韻；（3）一韻到底，不能換韻。

七言律詩(shī)的

基本句型

A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平

五言律詩(shī)的

基本句型

A.仄仄平平仄B.平平仄仄平C.平平平仄仄D.仄仄仄平平○○○○○○○○○○○○刪七言律句前兩字即得五言律句平，表示本”平“可”仄“；仄，表示本”仄“可“平”?！稹稹耙蝗ㄎ澹┎徽?、二四（六）分明”4.基本句型

七言律詩(shī)的

基本句型

A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平

用互聯(lián)網(wǎng)流行的符號(hào)，可以表示為：A.◎○●●○○●B.⊙●○○⊙●○C.⊙●◎○○●●D.◎○⊙●●○○

○○○○○○○○○平仄，也可用符號(hào)來(lái)表示。如：平平仄平平也可表示為：－－ㄧ－－注意1.B型句（仄仄平平仄仄平）第三字只能是“平”聲，如為“仄”聲，則變成“仄仄仄平仄仄平”，除末一字平聲外，前面只有一個(gè)平聲，這種情況叫做“犯孤平”——必須避免出現(xiàn)。

2.C型句（仄仄平平平仄仄）第五字不能為“仄”，D型句（平平仄仄仄平平）的第五字不能為“平”，否則末尾就會(huì)變成“仄仄仄”或”平平平“，這種情況叫做“三連仄”、“三連平”——必須避免出現(xiàn)。（1）“對(duì)”的規(guī)則：同一聯(lián)中上下句（出句和對(duì)句）之間平仄相對(duì)。

若出句為“平平仄仄平平仄”

則對(duì)句為“仄仄平平仄仄平”

若出句為“仄仄平平平仄仄”

則對(duì)句為“平平仄仄仄平平”

相對(duì)相對(duì)5.組合規(guī)則（2）“粘”的規(guī)則：相鄰兩聯(lián)之間，上聯(lián)對(duì)句第二字與下聯(lián)出句第二字平仄一致。

春望（杜甫）

國(guó)破山河在，仄仄平平仄，

城春草木深。平平仄仄平。

感時(shí)花濺淚，平平平仄仄，

恨別鳥驚心。仄仄仄平平。

烽火連三月，仄仄平平仄，

家書抵萬(wàn)金。平平仄仄平。

白頭搔更短，平平平仄仄，

渾欲不勝簪。仄仄仄平平。

相粘相粘相粘＝＝＝6.近體詩(shī)平仄格式推導(dǎo)示例根據(jù)近體詩(shī)押韻的規(guī)定以及基本句型的組合規(guī)則（”對(duì)“的規(guī)則和”粘“的規(guī)則），可以推導(dǎo)出七言律詩(shī)的四種平仄格式；刪去七言律詩(shī)格式每句的前兩字，就可以得到五言律詩(shī)的四種平仄格式。首句平起仄收不入韻式出句A.平平仄仄平平仄對(duì)句B.仄仄平平仄仄平出句

C.仄仄平平平仄仄對(duì)句

D.平平仄仄仄平平出句

A.平平仄仄平平仄對(duì)句

B.仄仄平平仄仄平出句

C.仄仄平平平仄仄對(duì)句

D.平平仄仄仄平平首聯(lián)頷聯(lián)頸聯(lián)尾聯(lián)“對(duì)”“粘”○△△△△韻腳巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)劉禹錫對(duì)仗句△△△△······○○○○○○○○○○○○○○○

七言律詩(shī)的

基本句型

A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平

D.平平仄仄仄平平

B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○‖‖‖△△△△△首句平起平收入韻式延伸訓(xùn)練：

如何分辨古體詩(shī)和近體詩(shī)？

（1）看押韻：近體詩(shī)押平聲韻，首句可押可不押，偶句必須押韻，不能換韻；古體詩(shī)押韻不限平仄，可句句押韻，也可隔句押韻，可以換韻。（2）看是否遵守“對(duì)”和“粘”的規(guī)則（近體詩(shī)相鄰兩聯(lián)中，前一聯(lián)對(duì)句第二字與后一聯(lián)出句第二字平仄相同）。（3）看對(duì)仗：律詩(shī)中間兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）是對(duì)仗句。

當(dāng)古體詩(shī)與近體詩(shī)在字?jǐn)?shù)、句數(shù)一致，如都是五字（或七字）一句，四句（或八句）一首時(shí)，怎樣分辨它們呢？

憫農(nóng)

李紳春種一粒粟，秋成萬(wàn)顆子。四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死。

宿建德江

孟浩然移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人

靜夜思

李白床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

嫦娥

李商隱云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

下列詩(shī)歌中，哪些是古體詩(shī)（五古、七古）？哪些是近體詩(shī)（五絕、七絕，五律、七律）？

望岳

杜甫

岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。月夜杜甫今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！

夜歸鹿門山歌

孟浩然

山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭(zhēng)渡喧。人隨沙路向江姑，余亦乘舟歸鹿門。鹿門月照開(kāi)煙樹(shù)，忽到龐公棲隱處。巖扉松徑長(zhǎng)寂寥，惟有幽人自來(lái)去。

西塞山懷古

劉禹錫王浚樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。二、舊體詩(shī)詞寫作入門——從絕句開(kāi)始

學(xué)寫詩(shī)，尤其是學(xué)寫舊體詩(shī)詞，須從絕句開(kāi)始。因?yàn)樗挥兴木?，很?jiǎn)單，易學(xué)、易記、易背，且不一定要對(duì)仗。（一）律體絕句相關(guān)知識(shí)

絕句，有古體和近體之分，古體絕句稱古絕，律體絕句稱律絕。1.近體詩(shī)絕句的格律律絕是截取律詩(shī)的一半，又叫“截句”。截取首尾兩聯(lián)的比較多，如：早發(fā)白帝城

李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。D.平平仄仄仄平平

B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平○○○○○○○○○○○○○○○○‖‖‖△△△△△首句平起平收入韻式②截取前半首③截取后半首④截取中間兩聯(lián)①截取首尾兩聯(lián)A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平

B.仄仄平平仄仄平D.平平仄仄仄平平A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平A.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平D.平平仄仄仄平平B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○○△‖△△△△△△△△△‖‖‖首句平起仄收首句仄起仄收首句仄起平收首句平起平收

其實(shí)，七絕的平仄格式可以根據(jù)規(guī)則推導(dǎo)出來(lái)（刪去前二字即為五絕格式）2.絕句的布局

塞下曲（其三）

盧綸

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

(1)起承轉(zhuǎn)合（辭義連貫式）：一般絕句，第一句起（起句點(diǎn)題），第二句承（承接上句進(jìn)一步說(shuō)明題意），第三句轉(zhuǎn)（引深一層或另起一層，轉(zhuǎn)入新境界），第四句合（收攏全詩(shī)，引人遐思）。這是絕句的基本句法。如：起—先寫烏云遮天的夜晚，天邊驚起了一群大雁承—承接上句，說(shuō)天邊驚起大雁，原來(lái)是單于趁月黑的夜晚逃走轉(zhuǎn)—另起一層，說(shuō)將軍想率領(lǐng)騎兵追逐合—點(diǎn)出將士的英勇善戰(zhàn)

※起承轉(zhuǎn)合變式：辭意連貫，但有所變化。

詩(shī)的第二、三、四句都是承接第一句而來(lái)，沒(méi)有什么轉(zhuǎn)、合。此詩(shī)流傳于南宋末年，反映當(dāng)時(shí)老百姓流離失所，無(wú)家可歸的景況。

月亮彎彎照九州，（起）幾家歡樂(lè)幾家愁？（承）幾家夫婦同羅帳？（承）幾個(gè)飄零在外頭？（承）

清代詩(shī)人鄭板橋，在一個(gè)下雪天路過(guò)一家酒店，想歇息一會(huì)兒，適逢幾個(gè)秀才正在飲酒賦詩(shī)。他們看鄭板橋氣度不凡，就請(qǐng)他喝酒御寒，并洋洋自得地向鄭板橋炫耀自己的詩(shī)作。鄭板橋聽(tīng)了直搖頭，覺(jué)得沒(méi)有一首值得稱道的。于是，秀才們要鄭板橋作一首。鄭板橋凝視紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪片，脫口而出：“一片兩片三四片，五片六片七八片。”語(yǔ)音未落，幾個(gè)秀才便竊竊私語(yǔ)：這人只會(huì)數(shù)數(shù)，哪里會(huì)作詩(shī)。鄭板橋接著吟道：“九片十片十一片，飛入蘆花皆不見(jiàn)。”秀才們聽(tīng)了這末句，都驚嘆不已，連連稱妙。待要打聽(tīng)鄭板橋的姓名，他已飄然而去。

只看前三句，簡(jiǎn)直是小孩念數(shù)字，不是詩(shī)?？墒墙Y(jié)句一出，卻不同凡響。你看，那一片片白色的雪花，紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落入白花花的蘆花蕩里，是多么富有詩(shī)情畫意！一片兩片三四片，（起）五片六片七八片。（起）九片十片十一片，（起）飛入蘆花皆不見(jiàn)。（合）

（2）并列式（句句成境式）:一句一個(gè)情景，合起來(lái)成一幅風(fēng)景圖或表明一件事物的各個(gè)方面。無(wú)所謂起承轉(zhuǎn)合。如：

四句詩(shī)，畫出四個(gè)獨(dú)立而不同的形象畫面：翠竹桃花、春江群鴨、蔞蒿蘆芽及河豚欲上，但排在一起，便構(gòu)成一幅絕妙的春江晚景圖。通過(guò)寫江南春天的美景，抒發(fā)了作者對(duì)生活的熱愛(ài)之情?；莩纭洞航砭啊诽K軾竹外桃花三兩枝，春江水暖魚先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。3.大力經(jīng)營(yíng)末句

為什么要大力經(jīng)營(yíng)末句？絕句只有四句?！奥槿鸽m小，五臟俱全”。這四句包括了“起承轉(zhuǎn)合”，結(jié)構(gòu)十分完整，每一句都很重要，那為什么要大力經(jīng)營(yíng)末句呢？

1、一般絕句開(kāi)始一、二句寫實(shí)，或前三句寫實(shí)，即敘事、描景、交代人物、時(shí)間、地點(diǎn)等，而三、四句或末句往往寫虛，即闡明主題，抒發(fā)感情等。寫實(shí)容易，而寫虛難。虛是感情，是想象。末句往往是感情的升華，是想象的飛躍。這是末句最難寫而需要大力經(jīng)營(yíng)、反復(fù)錘煉的原因。

2、戲曲、散文、相聲以及各種文藝作品都講究結(jié)尾。散文結(jié)尾稱“豹尾”，相聲結(jié)尾稱“善丟包袱”，戲劇結(jié)尾稱“臨去秋波一轉(zhuǎn)”。清代著名戲曲理論家李漁在《閑情偶記》中談?wù)搼蚯慕Y(jié)尾時(shí)說(shuō)：“收?qǐng)鲆怀?，即勾魂攝魄之具，使人看過(guò)數(shù)日，而猶覺(jué)聲音在耳，情形在目者，全虧此出撒嬌，作臨去秋波一轉(zhuǎn)也?！边@就是我們寫絕句必須大力經(jīng)營(yíng)末句的理由。怎樣大力經(jīng)營(yíng)末句？

經(jīng)營(yíng)末句的方法主要有：（1）以景結(jié)情法（2）寓意寄托法（3）移情襯托法（4）以問(wèn)達(dá)意法（5）擴(kuò)展題材法（6）更上層樓法（7）超越時(shí)空法（8）反常立意法（9）末句起興法（10）逆挽跳脫法

如果將第三句比作射箭之開(kāi)弓，那么第四句便是放箭。弓開(kāi)得好，箭就射得有力。

“有力”表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

一是句子出奇制勝，能勾魂奪魄，令人反復(fù)品味。

二是句子含蓄雋永，給讀者提供想象、聯(lián)想、生發(fā)的余地。據(jù)此，三、四句（主要是末句）可作如下處理——特舉兩種加以說(shuō)明

詩(shī)前三句均就樂(lè)聲抒情，說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字，那末結(jié)句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見(jiàn)功力。詩(shī)人這里輕輕宕開(kāi)一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè)的場(chǎng)面之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對(duì)此，你會(huì)生出什么感想？是無(wú)限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂怨？也許，還應(yīng)加上對(duì)于祖國(guó)山川風(fēng)物的深沉的愛(ài)，等等。

以景結(jié)情：即在一首詩(shī)的末尾寫景，寓情于景。王昌齡《從軍行》（之二）琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁彈不盡，高高秋月下長(zhǎng)城。

此詩(shī)前二句寫自己離愁很多，在傍晚時(shí)候，因辭官就要離開(kāi)京城走向天涯了。后二句便是寓意寄托，說(shuō)“落紅”不是“無(wú)情物”，而是有情，多情，花落了，還要化作春泥去培育滋潤(rùn)后開(kāi)的花。言外之意，就是自己不得志，流落天涯，也要為一代新秀的發(fā)現(xiàn)與培育，貢獻(xiàn)自己最后的力量。寓意寄托：龔自珍《己亥雜詩(shī)》浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無(wú)情物，化做春泥更護(hù)花。（二）舊體詩(shī)詞寫作初步1.摹寫（可視作較低級(jí)的次韻和詩(shī)）春光依舊透簾櫳，數(shù)載韶華如夢(mèng)中。眼底風(fēng)云天地外，清風(fēng)明月與君同。嫩寒何故透簾櫳？春雪多情小院中。放眼茫茫新世界，冰心一片與誰(shuí)同？

①原詩(shī)韻腳不變（與次韻和詩(shī)相同）；②其它字詞也可酌情保留不變；③平仄格式不變。

和韻（依照所和詩(shī)中的韻作詩(shī)）：（1）依韻，即與被和詩(shī)同韻而不必用原字；（2）次韻，又稱步韻，即用被和詩(shī)原韻原字，且次序必須相同；（3）用韻，即用被和詩(shī)原韻字，而不必依照其次序。2.改寫：先將要表現(xiàn)的內(nèi)容寫成文字，然后進(jìn)行改寫成律絕。

全文112個(gè)字，抓住其中主要情景，可寫成28個(gè)字的七絕：梅花山上雪飛揚(yáng)，（起）抗雪寒梅萬(wàn)樹(shù)香。（承）好似彩云天上降，（轉(zhuǎn)）人山人海看花忙。（合）

梅花山在南京中山門外。早春，寒氣還沒(méi)有退盡，滿山的梅花就開(kāi)放了。盛開(kāi)的梅花，你挨著我，我挨著你，像藍(lán)天下的片片彩云。那一朵一朵的梅花，晶瑩透亮，散發(fā)出淡淡的清香。

人們喜愛(ài)報(bào)春的梅花。一到休息日，通往梅花山的大道上，便涌動(dòng)著看花的人流，梅花山成了歡樂(lè)的海洋。D.平平仄仄仄平平B.仄仄平平仄仄平C.仄仄平平平仄仄D.平平仄仄仄平平○△‖○○○○○○○△△①提取關(guān)鍵詞語(yǔ)；②確定平仄格式；③根據(jù)所抒發(fā)的感情及所提取的詞語(yǔ)確定用什么韻；④調(diào)整平仄。怎樣調(diào)平仄？

（2）換位法：詞語(yǔ)換位，占多數(shù)；句序顛倒：比較少見(jiàn)。①任他千言萬(wàn)語(yǔ)好→任他萬(wàn)語(yǔ)千言好（平平仄仄平平仄）。②雄雞一唱天下白→一唱雄雞天下白（仄仄平平平仄平）。③寒秋獨(dú)立橘子洲頭，（望）湘江北去?！?dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。

（1）換字法：用意義相同但平仄聲調(diào)不同的字去替換，如“似”“若”是仄聲，“如”是平聲，它們可以相互替換。又如“歲”“載”與“年”，“里”“內(nèi)”與“中”，“作”與“為”，“赤縣”“華夏”與“神州”，前者為仄聲，后者為平聲，都可互換。

熟悉某些事物的別稱是很必要的。如：“月”的別稱有：夜光、素暉、清暉，月魄、魄月、金魄、玉魄、皓魄、素魄、曉魄、殘魄，飛鏡、玉鏡、冰鏡、圓鏡，月輪、玉輪、銀輪、冰輪、孤輪，玉盤、玉環(huán)，玉弓、玉鉤、銀鉤、玉壺，桂魄、圓舒、圓蟾、娥輪、蟾輪，玉兔、白兔、銀兔、冰兔、玄兔、臥兔、兔影、月兔，嫦娥、姮娥、娥影，蟾蜍、玉蟾、寒蟾、冰蟾、銀蟾、素蟾、新蟾、蟾宮，等等。

波斯菊，別稱秋英、秋櫻、帚梅。

梅花別稱：.疏影、暗香、橫枝、孤根、斜枝、孤芳、冰雪仙、仙姿、冷艷、寒艷、春葩、瓊葩、獨(dú)秀。

改寫，也可以用于其它詩(shī)體的寫作十六字令書，奪秒爭(zhēng)分細(xì)研讀。增才智，酬志壯宏圖。

請(qǐng)選擇一種你熟悉的事物，填一首詞。

世間的書，其數(shù)量浩如煙海，其內(nèi)涵博大精深，我們必須爭(zhēng)分奪秒地攻讀，才能在有限的時(shí)間中得到更多的知識(shí)，增強(qiáng)自己的才智，實(shí)現(xiàn)自己的理想宏圖。十六字令平仄仄平平仄仄平平平仄仄仄仄平平△○○△△

各式各樣的野花睡醒了，只見(jiàn)它們伸伸腰，抬抬頭，爭(zhēng)先恐后地縱情怒放，紅色的、黃色的、藍(lán)色的、白色的、紫色的……真是百花爭(zhēng)艷，五彩繽紛。這些花雖然不名貴，但它們用自己的點(diǎn)點(diǎn)姿色點(diǎn)綴著這青春的草地，把自己的一切無(wú)私地奉獻(xiàn)給大地。成群結(jié)隊(duì)的蜜蜂，呼扇著黃色的翅膀，嗡嗡地忙著采蜜；

那五顏六色的彩蝶，也成雙成對(duì)地翩翩起舞。

憶江南

單調(diào)，二十七字，五句，三平韻。平平仄平仄仄平平仄仄平平平仄仄平平平仄仄平平平仄仄平平憶江南白居易江