DV比賽學(xué)生作品

參加DV比賽的學(xué)生作品創(chuàng)作應(yīng)對策略一、作品選題二、拍攝技巧三、剪輯技巧一、作品選題1、針對國內(nèi)、國際DV比賽選題的不同2、學(xué)生選題的局限性3、不同類別作品的創(chuàng)作1、國內(nèi)、國際比賽的不同國內(nèi)DV大賽以主旋律主題為主；大學(xué)生生活主題：紅色題材：《我的遠征》國際DV大賽以人文關(guān)懷、人性為主題：社會問題：大學(xué)生關(guān)注社會，用影像紀錄時代變遷。留守兒童題材：《紅紙船》長沙理工大學(xué)08屆藝術(shù)設(shè)計學(xué)院李俊成

這部耗資1765元的小制作，從107個國家的5萬多份作品中脫穎而出，獲得“第31屆東京國際影視節(jié)卓越作品獎”，并且名列第一。2、學(xué)生選題的局限性主流還是邊緣？怎樣引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注社會中國傳媒大學(xué)：用紀錄片的手法拍劇情片訓(xùn)練，目的是為了拍紀錄片。通過劇情片的拍攝訓(xùn)練學(xué)生構(gòu)思影片，敘事能力和戲劇沖突的把握，最后達到拍攝紀錄片的故事性、可看性。北京電影學(xué)院：用劇情片的手法拍紀錄片訓(xùn)練，目的是為了拍劇情片。通過拍紀錄片可以讓學(xué)生體驗生活，認識社會，最后達到劇情片的真實、深刻。3、不同類別作品的創(chuàng)作劇情片：對非專業(yè)院校來說，有困難，可以通過紀錄片手法拍攝，使用本色演員、拍攝手法紀實性。本色出演：北京電影學(xué)院《南城的消逝》情景喜劇：浙江傳媒學(xué)院《別對我藝術(shù)》紀錄片：創(chuàng)作還是紀錄？紀錄片作品還是紀錄片斷一個國家沒有紀錄片，就好像一個家庭沒有相冊。

-----顧茲曼（智利）真正的紀錄片需要長期拍攝，很難一撮而就?！兑魳啡松穼?dǎo)演:張經(jīng)緯

2009年第46屆金馬獎拿下最佳紀錄片、最佳剪接、最佳音效（后兩個獎是與所有類型片競爭）唯美的紀錄片：《茶馬古道》二、前期拍攝技巧1、拍攝手法紀實與唯美2、技術(shù)問題手動調(diào)整曝光和焦距數(shù)字攝像機菜單調(diào)整1、拍攝手法現(xiàn)在兩個極端：紀實與唯美唯美：《英雄》、《阿凡達》紀實：《有話好好說》、《秋菊打官司》等影片廢鏡頭（mountiannew廣告）

“DOGME95宣言”力圖還原電影本質(zhì)，“生活流，真實自然，不做任何雕琢”。《黑暗中的舞者》

2、技術(shù)問題在DV的使用上，大多數(shù)持有者也只是懂得開機關(guān)機，退帶取帶。對于色彩、亮度、平衡、焦距等基本功能很不了解。學(xué)習(xí)一些簡單的攝影技巧，會讓我們的影片看上去專業(yè)不少。《寶馬廣告》《寶馬廣告素材》手動調(diào)整曝光和焦距在很多情況下我們都需要手動來調(diào)整拍攝時的曝光和焦距。雖然DV一般都有自動曝光和自動調(diào)焦，但是大多數(shù)情況下這都是不足以依賴的。曝光過度帶來影像亮部的損失曝光不足帶來影像的損失自動曝光系統(tǒng)的缺陷

寬容度：衡量膠片按正比例關(guān)系記錄景物亮度層次的范圍或曝光范圍。膠片7級，1:128；電視攝像機5級，1:32按照天光亮度曝光按照人臉亮度曝光18%灰中級灰如果一個物體是絕對的黑色，那它的反射率是0，如是絕對的白，那么它的反射率就是100%。實際上所有的物體都在這兩個極端之間。如果某一灰色影調(diào)反射的是18%的光，它就是18%的灰。如果把大自然中的所有物體的亮、暗、中間色調(diào)混合起來，產(chǎn)生的就是18%的灰。反射率為18%的灰色，接近的有人的皮膚、水泥墻、舊柏油路、植物葉子、綠草地等。對于18%灰板，正確曝光后的RGB值都是128（0-256），人們習(xí)慣把RGB的128灰叫做“50%灰”。根據(jù)中級灰原理，按照景物的什么部位曝光，什么部位便產(chǎn)生中級灰影調(diào)。選擇不同曝光點的曝光范圍動態(tài)范圍與曝光寬容度使用斑馬線控制曝光使用監(jiān)視器控制曝光監(jiān)視器在標準狀態(tài)監(jiān)視器在暗的監(jiān)看環(huán)境下高清監(jiān)視器標準的狀態(tài)調(diào)整首先，需要SMPTE的彩條信號（一般數(shù)字電影攝影機可發(fā)出），然后進行如下調(diào)整：1：打開監(jiān)視器的Blueonly按鈕，對沒有Blueonly按鈕的監(jiān)視器可以關(guān)閉紅色和綠色開關(guān)。你會看到四個藍條，中間被三個黑條所隔，在每一個藍條下面有一個小的矩形區(qū)域。2：調(diào)整CHROMA或PHASE旋鈕，使得四個藍條與其下面的小矩形區(qū)域融合為一體。3：關(guān)閉Blueonly按鈕，使監(jiān)視器恢復(fù)顏色。4：在紅色彩條下，有三條細窄的灰條。如果看不出來，可以調(diào)整brightness旋鈕直到分辨出來5：將monochrome（單色）按鈕開關(guān)打開。6：通過brightness（亮度）旋鈕降低亮度值直到三條細窄灰條左邊兩條剛好融合。7：通過contrast（對比度）旋鈕調(diào)整左下方的參考白方塊，直到它顯現(xiàn)出足夠的白但有不至于太亮而讓旁邊的區(qū)域滲光，因為亮度和對比度是相互關(guān)聯(lián)的，所以你可能需要兩個旋鈕共同配合來達到效果。8：將monochrome（單色）按鈕開關(guān)關(guān)閉，監(jiān)視器恢復(fù)彩色狀態(tài)。使用示波器控制曝光尋像器焦點的確認（peaking功能）焦點與Detail(細節(jié)或稱銳化)的關(guān)系焦點與Detail(細節(jié)或稱銳化)的關(guān)系焦點與Detail(細節(jié)或稱銳化)的關(guān)系

從目前高清拍攝的情況來看，普遍有焦點不實的感覺，這其中有鏡頭跟焦點的原因；另外一個重要因素就是對Detail功能不夠了解。高清攝象機在出廠推薦設(shè)置時畫面發(fā)灰，發(fā)悶，不透亮，在景深比較大的時候，感覺所有畫面都清楚，又都不清楚，這時如果拿這樣不做校正的影像放映，人眼普遍會覺得焦點不實。如果拍攝時開啟Detail功能，畫面就會清晰起來。當然Detail的功能并非一定打開，也并非值越大越好，要掌握以下幾個原則：轉(zhuǎn)膠片的關(guān)閉Detail摳像的關(guān)閉Detail有條件做后期的，前期拍攝關(guān)閉Detail，影像在后期做SharpDetail的值越大，噪波越大，因此要適度使用數(shù)字攝影機的常用參數(shù)調(diào)整攝像機伽馬的選擇和調(diào)整攝像機黑伽馬（blackgamma）的調(diào)整拐點的調(diào)整（knee）通過矩陣調(diào)整色彩細節(jié)功能(Detail)、白平衡、增益、黑電平的調(diào)整根據(jù)后期情況確定前期調(diào)整參數(shù)伽馬、黑伽馬、拐點電平曝光量曝光量密度直線部趾部肩部膠片特性曲線攝像機的特性曲線攝像機伽瑪特性的調(diào)整伽瑪調(diào)整實際上就是如何更有效地利用CCD和輸出電平資源的問題用黑伽瑪調(diào)整暗部特性用伽瑪調(diào)整中部特性用拐點和斜率調(diào)整高亮度部分特性光通量輸出電平傳統(tǒng)的攝像機伽瑪特性(對數(shù)卡)光通量輸出電平與膠片特性相近的攝像機伽瑪特性(對數(shù)卡)主黑臺基電平LowMidHigh攝像機伽馬的選擇和調(diào)整Gamma校正LowMidHigh攝像機黑伽馬（blackgamma）的調(diào)整ITU709NormalVideoGamma[600％scale]拐點斜率白切割拐點拐點的調(diào)整（knee）通過矩陣調(diào)整色彩相位通過矩陣調(diào)整色彩相位通過矩陣調(diào)整色彩飽和度細節(jié)校正OffOn拐點飽和度OffOn“Washout”細節(jié)功能(Detail)的調(diào)整黑＼白平衡的調(diào)整增益的調(diào)整黑電平的調(diào)整根據(jù)后期情況確定前期調(diào)整參數(shù)有條件做后期，調(diào)整盡量在后期做。前期盡量攝取最大的信息量（灰漸變，偏振鏡采用高質(zhì)量的濾鏡）白平衡的掌握一般我們DV機的自動白平衡基本可以自動適應(yīng)，不過可能的話，我們還是要根據(jù)相應(yīng)的色溫條件和拍攝對象來調(diào)節(jié)白平衡。利用景深

景深——成像最清晰的點是焦點，而在焦點前后的一段距離內(nèi)成像也比較清晰，這個范圍就叫景深。控制景深最有力的工具是光圈，光圈大，景深??；光圈小，景深大。燈光的使用燈光的作用：增強亮度、控制反差、渲染氣氛、造型燈具使用注意：新聞燈、電瓶燈、反光板、柔光布等《夢蝶》的燈光聲音的錄制和使用同期聲：真實感《魚兒為什么不睡覺》聲音的處理：《干音》《效果后音》三、剪輯技巧剪輯的兩個層面：1、敘事結(jié)構(gòu)2、鏡頭組接技巧剪輯技術(shù)與藝術(shù)：從技術(shù)到藝術(shù)，最后有到技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。剪輯藝術(shù)經(jīng)歷了四個時期：原生態(tài)、蒙太奇語言、動作剪輯、數(shù)字合成時期（一）、原生態(tài)時期盧米埃爾兄弟，1895年公映的電影《工廠大門》、《火車到站》、《出港的船》等，都是由一個鏡頭構(gòu)成，是真實事件的記錄。《水澆園丁》——已經(jīng)顯示出盧米埃爾兄弟能有意識的控制所拍攝的素材。盧米埃爾拍過四本描寫消防隊員生活的影片:《水龍出動》、《水龍救火》、《撲滅火災(zāi)》和《拯救遭難者》。這四部影片已連成一組影片播放，由此便形成了最初的剪輯。因此，我們把法國人路易·盧米埃爾敬為電影剪輯的創(chuàng)始人。（二）、蒙太奇語言時期梅里愛對剪輯的貢獻是突破了用單個鏡頭來敘述一個故事。梅里愛在《灰姑娘》一片中用了20個鏡頭來敘述一個故事。但梅里愛的每一個鏡頭就相當于一幕戲，所以上下鏡頭之間的連續(xù)性僅限于內(nèi)容，而動作、方向、走線是否匹配，時空關(guān)系是否合理都不予考慮。英國“布萊頓學(xué)派”的電影觀念要比梅里愛進步得多。１９００年，其主要成員杰姆斯·威廉遜拍攝了《中國教會被襲》，運用剪輯把同時發(fā)生在兩個地方的情節(jié)交叉組接在一起，是“平行交叉蒙太奇”的雛形。“布萊頓學(xué)派”的另一位主要成員阿爾伯特·史密斯，他發(fā)展了一套從“特寫”到“全景”的鏡頭景別系列，并且靈活的運用到創(chuàng)作實踐之中。比如《瑪麗．珍妮的災(zāi)難》。剪輯第一次成為電影的重要創(chuàng)作手段之一。愛德溫·鮑特奠定了剪輯的理論基礎(chǔ)?！兑粋€美國消防隊員的生活》證明了一個鏡頭并不需要完整的內(nèi)容，不完整動作的鏡頭是構(gòu)成影片的基本元素，通過剪輯可以使這些不完整的動作構(gòu)成完整內(nèi)容的影片。鮑特第一次把事件時間和銀幕時間區(qū)分開。如《火車大劫案》鮑特的最大貢獻在于他創(chuàng)造了剪輯所依據(jù)的兩條原則——時間的選擇性和空間的選擇性，從而創(chuàng)造了獨特的電影敘事功能。D?W?格里菲斯代表作（成名作）《一個國家的誕生》、《黨同伐異》采用了分鏡頭敘述技巧格里菲斯的貢獻?確立了段落在電影敘事中的地位。?根據(jù)鏡頭的情緒內(nèi)容決定畫面的選擇，包括構(gòu)圖、光線、景別，以及剪輯節(jié)奏。?有意識的用剪輯來控制畫面的情緒節(jié)奏。如《一個國家的誕生》（第6本暗殺林肯）格里菲斯使剪輯趨于完備，如在他《黨同伐異》中創(chuàng)造了閃回鏡頭，既在某一場景中突然插入另一個場景鏡頭或片段的一種電影剪輯手法；另外在這部影片中，格里菲斯率先使用平行交替的剪輯方法，創(chuàng)造了著名的“最后一分鐘營救”：如果說梅里愛創(chuàng)造了電影的字母，那么格里菲斯就創(chuàng)造了電影的句法和文法。

格里菲斯的貢獻即在于奠定了電影作為一門獨立的藝術(shù)的基礎(chǔ)。愛森斯坦等俄國電影導(dǎo)演探索一種新的剪輯方法——既能講故事，又能闡述思想，表現(xiàn)主題，這就是蒙太奇。俄國的導(dǎo)演們通過“庫里肖夫效應(yīng)”發(fā)現(xiàn)了不同鏡頭并列能創(chuàng)造出不同含義的效果。愛森斯坦強調(diào)兩個鏡頭組接產(chǎn)生出新的含義即所謂的“二數(shù)之積”說，把那些屬于描寫性的、意義簡單、內(nèi)容平常的鏡頭——變成理智的鏡頭組合。這些蒙太奇形式、思維規(guī)律和觀念的發(fā)展為剪輯理論的進一步發(fā)展做出了特殊的貢獻。以愛森斯坦為首的蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的著名代表作《戰(zhàn)艦波將金號》。愛森斯坦在這部影片中蒙太奇的運用達到了爐火純青的地步，蒙太奇創(chuàng)造了動作、創(chuàng)造了節(jié)奏、創(chuàng)造了時空、創(chuàng)造了思想，充分顯示了電影鏡頭剪輯的巨大藝術(shù)功能，成為后人的楷模。蒙太奇理論的出現(xiàn)和被廣泛接受，確立了剪輯在電影中的地位和作用。（三）、動作剪輯時期

好萊塢戲劇電影為標志的“動作剪輯”形態(tài)，提供了剪輯點的構(gòu)成方法和技巧，確定了相應(yīng)的行為法則與規(guī)范?！皠幼骷糨嫛毙螒B(tài)極為注重鏡頭與鏡頭間銜接、組合的流暢性和連貫性?！皠幼骷糨嫛毙螒B(tài)法則：首先極為重視剪輯點對被攝體動作過程的邏輯性、連貫性與完整性的保持；其次為了保持應(yīng)有的邏輯、連貫和流暢，要求被攝體的動作和運動的方向保持相應(yīng)的一致；再次在鏡頭語匯構(gòu)成上，非常強調(diào)對生活中人正常的、邏輯的注意力——心理趨向的順應(yīng)。

據(jù)相關(guān)資料所示，美國電影鏡頭的平均長度已從1946年的10.5秒縮減為2006年的2.9秒幻覺（hourse）動接動，靜接靜（預(yù)告片）幀剪輯（巴黎申奧片、預(yù)告片、XBOX）形似剪輯（chrysler廣告）（四）、數(shù)字合成時期

數(shù)字化剪輯是一種沒有意義線索的，在畫面關(guān)系、邏輯聯(lián)系上都呈現(xiàn)出明顯離散性的蒙太奇剪輯結(jié)構(gòu)。蒙太奇剪輯技術(shù)可以分為兩類:狹義蒙太奇剪輯和廣義蒙太奇剪輯。狹義蒙太奇剪輯一般以一幀畫面、一句臺詞、一段音響為基本的組接單元。而廣義蒙太奇剪輯卻可以精確到畫面的一個像素、聲音的一個波形、交互的一種方式、語言的一個詞音素?！对扑{》的數(shù)字剪輯剪輯不再是鏡頭與鏡頭、畫格與畫格之間的聯(lián)結(jié)，而是對一種對影像的處理技術(shù)。許多畫格與畫格、鏡頭與鏡頭的接縫被取消，圖層疊加與無縫剪輯技巧使一種現(xiàn)實中不可能出現(xiàn)的自然形態(tài)以幻覺般的自然形式出現(xiàn)在觀眾面前，這種幻覺般的自然形式完全服從心理的法則而不遵從自然本身的要求，從而創(chuàng)造了一種時空凝聚合一的奇異景觀。數(shù)字技術(shù)下“層”概念下,無限拓展甚至重構(gòu)電影的敘事時空;穿越時空的運動鏡頭對電影的敘事時空進行了重構(gòu).合