高二語文元曲五首

第6課元曲五首

課堂互動探究寫作素材積累第6課元曲五首基礎(chǔ)自主學案知能優(yōu)化演練美文佳作欣賞詩海探珠詩海探珠減字木蘭花蘇軾鶯初解語，最是一年春好處。微雨如酥，草色遙看近卻無。休辭醉倒，花不看開人易老。等待春回，顛倒紅英間綠苔?！举p析】如果把春天分成早春、陽春、晚春的話，那么在花開花落的特征上，與人生的興衰就有可比性。根據(jù)韓愈的意思，早春就是春天中最好的時令，蘇軾采用了這一說，并且說要在這個時候“醉倒”，不要等待落花時節(jié)，觸目傷懷，顛之倒之。那么，讀者可以揣測：趁年輕時瀟灑走一回，及時把握青春年華，珍惜一生中最好的時光，及時行樂，不要到年老時后悔顛倒，無所作為，就是作者所要表達的思想感情。從詞中“鶯初解語”的“初”字，“微雨”的“微”字，“草色遙看近卻無”等語句可以看出，詞中所寫的春天的最美好時節(jié)是早春或初春?！舅伎肌窟@首詞表達了作者怎樣的思想感情？【提示】畫線部分為思考答案?；A(chǔ)自主學案二、詞語積累①面糊盆：__________________________。

②睡餛飩：_____________________________。

③寒鴉：________________________。

④魚雁無消息：_____________。

⑤粼粼：__________________。比喻污濁不清的社會睡得昏昏沉沉，比喻不懂世事天寒歸林的烏鴉沒有音信清澈的樣子⑥銷魂：______________________________。

⑦縷帶：______________。

⑧夜闌：_____________________________。

⑨巢鳩計拙：________________________________________________________。

⑩寧貼：____________________。指思念很深，像丟了魂似的束腰的帶子夜深。這里比喻人已垂暮

鳩不能為巢，常居鵲巢。這里指作者自嘲“笨拙”安穩(wěn)舒適又再，又更換相繼，相互再屋內(nèi)之門深深地看重說道路思想，想法取路名詞作動詞，黃昏到來名詞作狀語，向西形容詞作動詞，變得富裕形容詞作名詞，清廉的人墓碑上的文字閨閣不料記著六、名句默寫

①孤村落日殘霞，________________。一點飛鴻影下。青山綠水，_________________。(《越調(diào)·天凈沙秋》)

②子規(guī)啼，不如歸，_________________。幾日添憔悴，__________________。(《雙調(diào)·大德歌春》)

③自別后遙山隱隱，___________________。見楊柳飛綿滾滾，______________________。(《中呂·十二月過堯民歌別情》)輕煙老樹寒鴉白草紅葉黃花道是春歸人未歸虛飄飄柳絮飛更哪堪遠水粼粼對桃花醉臉醺醺七、文學常識

1．走近作者(1)張可久，元代散曲作家。字小山。有《__________》，以散曲盛稱于世。曲風雅麗，其作品多為欣賞山光水色、抒寫個人情懷和應(yīng)酬懷古之作。作品表現(xiàn)了閑適散逸的情趣，同時，吸收了詩詞的聲律、句法及辭藻到散曲中，形成一種清麗而不失自然的風格。小山樂府(2)白樸，元戲曲作家。字______，號蘭谷先生。歷來評論元代雜劇，都稱他與關(guān)漢卿、_______、鄭光祖為元雜劇四大家。他善于利用歷史題材，敷演故事，因舊題，創(chuàng)新意，詞采優(yōu)美，情意深切綿長，代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》。仁甫馬致遠(3)關(guān)漢卿，元戲曲作家。號已齋叟。大都(今北京市)人。其戲曲作品大多暴露封建統(tǒng)治的黑暗腐敗，表現(xiàn)古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和斗爭精神，人物性格鮮明，結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)生動，曲詞本色而精煉。其中《________》、《救風塵》、《_______》、《拜月亭》、《單刀會》等，是他的代表作。竇娥冤望江亭(4)王實甫，元戲曲作家。所作雜劇今知有十四余種，大多以青年女性反抗封建禮教為題材。曲詞優(yōu)美，《__________》尤為出色。西廂記(5)馬致遠，元戲曲作家、散曲家。大都(今北京)人。晚號“東籬”，以示效陶淵明之志?！稘h宮秋》是馬致遠早期的作品。劇作文詞豪放有力，內(nèi)容顯示出對當時社會的不滿。散曲有輯本《東籬樂府》。2．資料鏈接

(1)元散曲可分為兩大類，即____和_____兩種主要形式。小令是一首獨立的支曲，不超過五十八字，有一個單獨的曲牌名。不同的曲牌各自有不同的句數(shù)、字數(shù)，每句的長短又不同，而且用字平仄和押韻也不一樣。

(2)套數(shù)沿自諸宮調(diào)，它是由兩首以上同一宮調(diào)的曲子相聯(lián)而成的組曲，一般都有尾聲，并且要求__________。套數(shù)中間的曲調(diào)可以根據(jù)內(nèi)容的要求在同一宮調(diào)內(nèi)選用，調(diào)數(shù)也可多可少，有些曲子還可以任意增加句數(shù)。小令套數(shù)一韻到底八、整體預(yù)知

1．《正宮·醉太平

刺世》2．《越調(diào)·天凈沙

秋》3．《雙調(diào)·大德歌

春》4．《中呂·十二月過堯民歌

別情》5．《雙調(diào)·夜行船

秋思》課堂互動探究[文脈·探究]1．如何理解《雙調(diào)·夜行船秋思》中的第二支曲子？【提示】第二支曲子開頭寫秦宮、漢闕，雖也曾輝煌一時，卻終究變得如此衰敗，如今也只是作為放牧牛羊的牧場。過去的輝煌燦爛也只是過往的云煙。這句冷嘲熱諷的話將興衰交替說得如此輕微。末了還要追加一句“縱然輝煌過后留下幾座墳?zāi)?，可石碑上的字卻也因久經(jīng)風霜的摧殘，已經(jīng)不能分辨了?！弊髡哂么藖矸裾J了那些希望彪炳千秋的古人，否定了希望千古流傳的理想。2．《雙調(diào)·大德歌春》這支曲子是如何表達作者思想感情的？【提示】曲文一開始以“子規(guī)啼、不如歸”寫起，烘托出游子心中思鄉(xiāng)之情。接下來的“道是春歸人未歸”，則將游子心中因思鄉(xiāng)情懷而引發(fā)的傷感，透過“春歸”而“人未歸”的比較，表達得更為深刻?！皫兹仗磴俱?，虛飄飄柳絮飛”二句，就更強調(diào)因思鄉(xiāng)而生起的憔悴身軀與心靈?！耙淮呼~雁無消息”，是再次強調(diào)處于思鄉(xiāng)情境的游子，在歸鄉(xiāng)不成，又沒有任何故鄉(xiāng)音訊，心中的傷感實在無法形容；最后的“則見雙燕斗銜泥”一句，以目睹梁上雙燕銜泥筑巢嬉鬧之景，來襯托出人不如燕的感慨：燕鳥猶自成雙有巢，為何人反而不如？就全支曲文而言，寫景和訴情都展現(xiàn)出極為高妙的創(chuàng)作手法，而且用語和修辭在淺顯平淡中呈現(xiàn)出高雅的韻味，可以說是元代散曲中的佳作。3．有人說《雙調(diào)·大德歌春》在構(gòu)思上非常巧妙，你是如何理解的？【提示】這首曲子是思婦懷遠之作，寫一位獨處閨中的女子殷切盼望丈夫歸來的情景。全曲卻不見一“思”字，構(gòu)思可謂巧妙。在藝術(shù)手法上，作者采用景物烘托的方式。用子規(guī)啼聲，喚起相思深情；而后用“虛飄飄”的柳絮，映襯無從著落、難以解脫的孤獨；最后以銜泥筑巢的雙燕反襯思婦整個春天連丈夫的一封書信都未等到，此處最見構(gòu)思之巧。通過幾個巧妙的意象，寫出了思婦急切的盼望、憂心如焚的期待。4．《雙調(diào)·夜行船

秋思》在用韻方面有何特點？【提示】就寫作技巧方面來說，這套曲子也是非常有名的。元末曲學專家周德清在《中原音韻》里給了它很高的評價，說道：“此方是樂府。不重韻，無襯字，韻險。語俊。諺曰，‘百中無一’；余曰，‘萬中無一’?？此玫?、穴、杰、別、竭、絕字，是入聲作平聲；闕、說、鐵、雪、拙、缺、貼、歇、徹、血、節(jié)字，是入聲作上聲；滅、月、葉是入聲作去聲，無一字不妥。”明代文學批評家王世貞在《曲藻》里說：“馬致遠‘百歲光陰’，放逸宏麗，而不離本色。押韻尤妙。長句如‘紅塵不向門前惹，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉’，俱入妙境。小語如‘上床與鞋履相別’，大是名言。結(jié)尤疏?？稍?。元人稱為第一，真不虛也?！边@套曲子，明清曲家頗有和韻之作，但是都沒有馬致遠原作寫得好。5．《正宮·醉太平刺世》在語言上有何特點？【名師點撥】本曲全用口語，語調(diào)潑辣大膽，嬉笑怒罵，讓人感受到強烈的生活氣息?！昂J提倒穩(wěn)”，結(jié)句以消極反抗的口吻申明自己的不合作的處世態(tài)度。表面上似乎說稀里糊涂倒安穩(wěn)，其實是作者的反語。這頗像清人鄭板橋的“難得糊涂”，其實正是傷心人的憤激之語。只有作如是觀，方能體會作者的深意。6．《越調(diào)·天凈沙秋》是如何打破常規(guī)，寫出個性的？【名師點撥】這支曲子前二句的“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”，共寫了六個圖景：“孤村”“落日”“殘霞”“輕煙”“老樹”“寒鴉”，而其中任何一個圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟氣氛。為了使這種蕭瑟氣氛活潑起來，于是作者接下來選用了“一點飛鴻影下”作為上半段的結(jié)語。如此一來，原本蕭瑟的畫面轉(zhuǎn)成了活躍，寂寞的秋景，仿佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣。最后為了加強作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象，再以“青山綠水，白草紅葉黃花”作為曲文的結(jié)束語。這兩句用了“青”“綠”“白”“紅”“黃”五種顏色，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色，是交雜在“青山綠水”兩種顏色之中；“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”是細微的圖景，如此交雜相錯，于是原本是寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿，給人以樂觀向上的力量。[細剖·深析][樓主]

《中呂·十二月過堯民歌

別情》這支曲子在藝術(shù)上有哪些特色？[沙發(fā)]

視線由遠山、碧水觸及婀娜楊柳，滾滾飛絮，最易惹人愁思，讓人生出幾許悵惘。桃花之艷麗明亮，最易讓人興時光易逝之感。香風、暮雨適足以增其愁緒。此處“滾滾”“醺醺”“陣陣”“紛紛”等疊詞的使用，渲染自然界細微之變化，強調(diào)人世的無常與驚心動魄。[板凳]

“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人?！蔽木潼c化自李清照“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”和江淹“黯然銷魂者，唯別而已矣”。此處不避重復，化熟為生，化俗為雅?！芭隆币鉃閾奶旌?，暗含相思之苦，“又”表明對時光流逝的無奈，在相思中度過了一個又一個黃昏?！靶绿浜邸薄芭f啼痕”，表明整日以淚洗面，著一“壓”字，更是寫絕了凄苦?！皵嗄c人憶斷腸人”指明雙方的相思之苦，可謂“一種相思，兩處閑愁”；與柳永“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁”有異曲同工之妙。反復的使用，強化了主人公的愁緒。[三樓]

從曲子中看，“自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼?！边@兩句景中蘊情，寄托深沉婉轉(zhuǎn)。寫作素材積累技法借鑒運用多種意象組合在《越調(diào)·天凈沙

秋》這首曲子中，作者把一組由自然景物構(gòu)成的意象并置。孤村、落日、殘霞、輕煙、老樹、寒鴉、飛鴻、青山、綠水、白草、紅葉、黃花，這些意象本身就鮮明可感，把它們巧妙地組合在一起，既構(gòu)成了優(yōu)美的畫面，又表現(xiàn)了作者豐富的感情內(nèi)涵，可謂是匠心獨運?！耠S堂練筆

根據(jù)“技法借鑒”中所提示的方法，將“枯藤老樹昏鴉”擴展成一段話，表現(xiàn)孤獨寂寞的心境，100字左右。素材積累1．課內(nèi)素材開發(fā)反映社會百態(tài)，塑造熱血兒女關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強烈的現(xiàn)實性和彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精神，關(guān)漢卿生活的時代，政治黑暗腐敗，社會動蕩不安，階級矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實，充滿著濃郁的時代氣息。既有皇親國戚、豪權(quán)勢力要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴，“動不動挑人眼，剔人骨，剝?nèi)似ぁ钡难芰墁F(xiàn)實，又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲慘遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對官場黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗斗爭?？侗?，樂觀奮爭，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的筆下，寫得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，蒙受封建統(tǒng)治階級的種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機智的性格，同時又贊美了她們強烈的反抗意志，歌頌了她們敢于向黑暗勢力展開搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個特定的歷史時代，奏出了鼓舞人民斗爭的主旋律。[適用話題]這則材料可用于有關(guān)“社會百態(tài)”“堅強”“反抗”“贊美”“勇立潮頭”等相關(guān)話題或材料作文中。2．鮮活素材速遞可以低頭，但不能彎腰苗家人房屋的建筑最有特點，一個不大的屋子里面可以有幾十個房檐和門檻。平日里，苗寨里的鄉(xiāng)親們就背著沉甸甸的大背簍從外面穿過這些房檐和門檻走進來。雖然有這么多的障礙，可他們當中很少有人因此撞到房檐或者是被門檻絆倒。要知道，對于一個外鄉(xiāng)人來說，即使是空手走在這樣的屋子里也會經(jīng)常碰頭、摔跟頭的，何況，他們的身后還背著那么重的背簍。當?shù)氐木用褚徽Z道破天機，要想在這樣的建筑里行走自如，就必須記住一句話：可以低頭，但不能彎腰。低頭是為了避開上面的障礙，看清楚腳下的門檻；而不彎腰則是為了有足夠的力氣承擔起身上的背簍。[適用話題]這則材料可用于“生活中的發(fā)現(xiàn)”“堅守”“調(diào)整”“直面困境”“站起來”等有關(guān)話題和材料作文中。美文佳作欣賞關(guān)于菊花的記憶

杜崇斌當原野上又是一片金黃，當颯爽秋風送來野菊花的清香，關(guān)于菊花的記憶便不可阻擋地從文學中、從兒時的趣事中紛至沓來。

關(guān)于菊花的詩歌，最早的大概要算屈原的“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英了”。這位千古第一詩人，在被放逐途中，為表達自己高貴的愛國情操和不與世俗同流合污的堅貞品質(zhì)，餐秋菊之落英，吟出了不朽的杰作《離騷》。東籬下悠然采菊的陶淵明，以田園詩人和隱逸者的姿態(tài)，賦予菊花獨特超脫的風格，菊花從此便有了靈性?！安删諙|籬下，悠然見南山”。一語天然萬古新，豪華落盡見真淳，道出了多少只可意會、不可言傳的人生真諦！

一改菊花隱逸者形象的，當然要數(shù)唐末農(nóng)民起義領(lǐng)袖黃巢了?！八晡胰魹榍嗟?，報與桃花一處開”?！按角飦砭旁掳?，我花開后百花殺?！痹谄鋷в忻黠@寓意和傾向性的詩作里，菊花成了飽經(jīng)滄桑的勇敢堅強的斗士，為民請命，替天行道?！皺懢粘顭熖m泣露”以寫小令見長的北宋富貴詞人晏殊賦予菊花悲涼的風格。無獨有偶，元代大劇作家王實甫的《西廂記》中也有這樣的句子：“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛?！睗M地凋零的菊花為劇中主人公的離情別緒做了襯托和渲染，菊花成了傷感意境中的代表景物。

菊花，在千古第一女