風(fēng)光構(gòu)圖七宗最

風(fēng)光構(gòu)圖七宗最

主講人：一、最飽滿——三分法構(gòu)圖

二、最有趣——對(duì)角線構(gòu)圖

三、最豐富——利用框架

四、最簡(jiǎn)潔——極簡(jiǎn)留白

五、最對(duì)稱——鏡面對(duì)稱

六、最虛化——虛化遮擋

七、最透視——遠(yuǎn)點(diǎn)透視

一、最飽滿——三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖可能是風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖方式了，好的風(fēng)光攝影作品很多都是通過前景，中景和背景，或者稱作遠(yuǎn)景三部分來組成，這樣的構(gòu)圖方式能夠很好的表現(xiàn)景色的層次，也可以把畫面填充的飽滿。這張照片拍攝的是新疆的天山牧場(chǎng)，攝影師利用長焦鏡頭裁取了廣闊自然的一部分，把整個(gè)畫面分為了三個(gè)部分，前景部分的草原上的野花呈現(xiàn)了亮麗的黃色，和中景以及背景拉開了層次，中景的綠色草原上的牛羊成了這幅畫面中的畫眼，遠(yuǎn)景的草原光影斑駁且具有一定的透視效果。這樣的構(gòu)圖方式清晰而飽滿，充分的利用了大自然存在的線條和顏色，尋找點(diǎn)線面永遠(yuǎn)是構(gòu)圖的重要一步。ISO：200光圈f10快門1/160二、最有趣——對(duì)角線構(gòu)圖

在風(fēng)光攝影中，一定要鍛煉自己試著用抽象的幾何眼光看待這個(gè)世界，你就會(huì)找到自然界本身存在點(diǎn)線面。試想一下，你看一張照片，里面出現(xiàn)的線條全部都是橫的和平直的，雖然能夠帶給你平靜和平衡的感覺，但是也會(huì)使讓這個(gè)畫面標(biāo)的無趣乏味，令人疲倦。所以，我們要尋找曲線，斜線來破壞畫面，讓畫面變得有趣起來。對(duì)角線構(gòu)圖方式是很常用的一種方式，讓線條或者是景物的邊緣把畫面通過對(duì)角線來分開，下圖拍攝的是川藏公路上一段，高山峽谷中，褐色的山體被一條黑色的柏油公路攔腰截開，曲折的公路從畫面的左下角延伸到畫面的右上角，即平面分割了畫面也形成很好的視覺引導(dǎo)線，讓整個(gè)畫面有了透視感。注意公路上的車隊(duì)，這些汽車在巨大的山體映襯下顯得渺小，也使荒涼的景色多了一點(diǎn)生命的氣息。ISO：200光圈f8快門1/300三、最豐富——利用框架

如何使一張平面的照片充滿三維的深度？其實(shí)你只需要在畫面中采取某些真實(shí)的或者隱形的框架來作為畫面中的前景，來框住你要表現(xiàn)的主題，就會(huì)使畫面具有一種很強(qiáng)的透視效果。比如用一扇門的門框框住一個(gè)人，用一扇窗的窗框框住一個(gè)建筑。這張照片拍攝自西藏阿里古格王國遺址，這處遺址的主體建筑在一座土林上呈金字塔形，如果在畫面單獨(dú)表現(xiàn)它，在西藏的光線和藍(lán)天下也還算不錯(cuò)，但總是覺得會(huì)少了一些趣味性，用一面土墻上面的破洞作為框架，觀眾的視線很容易就集中到框架后面的主題上面去了，這樣的框架構(gòu)圖非常適合表現(xiàn)這樣的歷史建筑。ISO：200光圈f14快門1/500曝光補(bǔ)償—1.3四、最簡(jiǎn)潔——極簡(jiǎn)留白如果說繪畫是加法的話，那么攝影就是減法，尤其在風(fēng)光攝影中，只有剔除掉雜亂的景物和多余的元素才能得到存粹自然的景色。留白原本是中國水墨畫中最常用到的創(chuàng)作語言，但是移植到攝影中照樣行的通，大面積的空白由于有了簡(jiǎn)單景物的比例陪襯而顯得空靈和孤寂。這張雪原上的一棵樹的畫面，空白體現(xiàn)了一種此時(shí)無聲勝有聲的東方意境之美，是畫意攝影中經(jīng)常用到手法，大家在風(fēng)光攝影創(chuàng)作的時(shí)候不妨也嘗試下這樣的方法，會(huì)是你的攝影作品充滿意境，表達(dá)出不同的情緒，打開引人遐想的空間。構(gòu)圖時(shí)注意選取具體而有形式感的景物來襯托留白的空間，極簡(jiǎn)不是空無一物，極簡(jiǎn)也可以很豐富。ISO：200光圈f13快門1/10四、最對(duì)稱——鏡面對(duì)稱

鏡面效果是非常迷人的，仿佛具有魔力一樣，也是攝影師在拍攝風(fēng)光時(shí)候最常運(yùn)用的構(gòu)圖效果，完美而對(duì)稱的鏡面效果非常具有形式美感。自然界有很多場(chǎng)景都會(huì)出現(xiàn)鏡面的反射效果，平靜的水面是最常遇到，我還甚至在汽車車身上尋找到了完美的鏡面效果。拍攝鏡面照片，對(duì)稱是必須的，將畫面一分為二的完美對(duì)稱效果讓平凡的景色也會(huì)變得恍若仙境一般，拍攝鏡面對(duì)稱的照片要注意平衡實(shí)際景物和水面反射景物之間的光比，一般的話畫面上部的實(shí)際景物的亮度會(huì)比反射中的景物要亮，一般可以用灰色漸變鏡平衡光比，達(dá)到完美對(duì)稱的效果。ISO：50光圈f18快門1/2四、最虛化——虛化遮擋把前景虛化掉實(shí)際上應(yīng)該是框架構(gòu)圖的一種表現(xiàn)方法，通過使用大光圈或者是長焦鏡頭可以把前景虛化掉形成色塊或者是光斑，使本來平凡的景物在畫面中成為構(gòu)圖和烘托氣氛的元素。下面這張圖片中，攝影師把前景的五彩經(jīng)幡通過虛化處理成色彩斑斕的不規(guī)則色塊，把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了遠(yuǎn)景的雪山，把藏區(qū)的兩大重要元素結(jié)合在了一個(gè)畫面中，也是畫面的兩個(gè)層次都有提高，所以說是兩個(gè)層次，一個(gè)是畫面景深的層次，一個(gè)是畫面品味和審美的層次。ISO：100光圈f4.5快門1/320曝光補(bǔ)償+1.3四、最透視——遠(yuǎn)點(diǎn)透視一張照片本來是平面的，但是風(fēng)景可以有深度的。怎么樣去表現(xiàn)風(fēng)景的深度呢，這就要用到透視的原理，自然景物中有很多透視線都把人們的視線引導(dǎo)到畫面的主題中去。

比如這個(gè)雪山和河流的