年高考作文指導(dǎo) 妙用古文作文出彩

年高考作文指導(dǎo)妙用古文作文出彩在古詩詞中，“詞類活用”在表情達意上更是具有四兩撥千斤的成效。收集了下面是的妙用古文出彩，歡送閱讀。無論是初中學(xué)課本，還是高中課本中的文言詩文是經(jīng)過時間淘洗而流傳下來的、語文界的專家精英反復(fù)挑選出來的膾炙人口的精品，有些甚至是詩文中的極品。這些作品千錘百煉的語言，斐然可觀的文采，匠心獨運的章法，也都足以垂范后世，成為我們?nèi)≈槐M的寶藏。當(dāng)代凡有成就的作家，尤其是散文作家，大多從這個寶庫中汲取過豐富的養(yǎng)料。但我們有些考生，作文雖一味求新卻得分甚低，而對于花了很長時間、很多精力積累下來的古詩文，卻僅僅用來對付那道5分6分的默寫題，這真是對資源的極大浪費。但假設(shè)能將古詩文與寫作結(jié)合起來，讓作文植根于古詩文的沃土中，讓古典文化的精華在自己的考場作文中熠熠生輝，便可以增加作文的文學(xué)底蘊與思想厚度，讓閱卷老師充分到中國燦爛古典文化對高中生的有益滋養(yǎng)，甚至看到考生身上難能可貴的人文精神與文學(xué)資質(zhì)。這樣的作文，怎會得不到閱卷老師偏愛呢?文章的標(biāo)題，就像人的眼睛，傳遞著靈魂的信息。俗話說：“題好一半文”，就是這個道理。要讓文章的“眼睛”明亮起來，引用詩詞名句擬題不失為一個行之有效的方法。詩句能讓題目顯得典雅蘊藉，富有文學(xué)情趣，起到耀人眼目、催人卒讀之功。如XX四川省高考優(yōu)秀作文《只緣身在此山中》，就以蘇軾名句作為標(biāo)題，非常恰切地暗扣作文話題“感情親疏與對事物的認知”。XX年福建考生的《一蓑風(fēng)雨任平生》，引用了蘇軾《定風(fēng)波》中的語句作為標(biāo)題，既緊扣所選的歷史人物、貼切凝練，又昭示文章題旨，寫出了蘇軾的豁達與超脫，可謂“一石雙鳥”。在古詩詞中，“詞類活用”在表情達意上更是具有四兩撥千斤的成效。如“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，形容詞“紅”“綠”，用作使動。詩人通過櫻桃變紅、蕉葉轉(zhuǎn)綠的動態(tài)，抒寫了對時光流逝的惋惜。又如周邦彥“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”中，“老”和“肥”也都屬于形容詞使動用法，鮮活生動，呼之欲出，有如靈丹，在句中起到了點石成金的作用。在作文中，假設(shè)如此“活用”一些詞語，也是很生動的。［范例1］燈光昏暗了四壁，收拾一天的疲憊，獨坐窗前，隔簾聽雨。簾外的雨聲變得蒼老，沒有畫船的雨聲里，飄來唐詩宋詞的清涼。雨聲在書中徘徊，輕輕巧巧，從唐詩宋詞的韻腳上依次躍過，冷寂了那一地的紅蓮，采蓮人今在何處?江南的雨聲空尋千年的寂寞。早春的天街，細雨燃起一團團柳煙，韓吏部灰白的須發(fā)映襯著遠處的芳草，細密的雨絲年輕了詩人的眼睛。（《雨落唐詩宋詞》）上例中，“昏暗”“冷寂”“年輕”都是形容詞，卻都做了帶賓語的動詞，這就是新的“詞類活用”。這樣的“詞類活用”，確實具有化腐朽為神奇的功能，不能不讓人贊嘆作者用詞的巧妙傳神。古人寫文章常常借古諷今，這樣可以防止直接指陳的刺激性,卻仍能到達了強烈的諷諫、警戒效果。賈誼的《過秦論》借分析秦王朝迅速滅亡的原因，勸諫漢文帝施仁義于民;蘇洵的《六國論》那么借六國滅亡的教訓(xùn)，警告北宋統(tǒng)治者勿蹈六國滅亡的覆轍。在議論文寫作中，我們不僅可以參考這些古文借古諷今的論證寫法，還可以靈活運用自己在文言文中學(xué)到的故事或例證來論證所要陳述的當(dāng)代問題，甚至還可以巧借故事新編，到達借古諷今的目的。如下面這段話，那么借用了古典名著中的人物角色，編造新版的故事來挖苦當(dāng)今領(lǐng)導(dǎo)的不良作風(fēng)。“悟空，你別急呀，急也沒用，你看看你，在領(lǐng)導(dǎo)面前也是一張不服氣的臉，像這個樣子你怎么做事呀?你平常做得都挺好，只是你太不懂得變通了，得罪了不少天神，大家都多多少少對你有些意見，你不要太放在心上。你下了崗，就跟師傅我一起，以后還有時機。水至清那么無魚，人至察那么無徒。這是師傅我給你的忠告呀!八戒和沙僧雖無建樹，但為人處事比你靈活得多，你要多向他們學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)呀!”（湖北省高考總分值作文《孫悟空下崗記》）“虛”與“實”是兩個極大的概念，具體點說就是無形與有形、抽象與具體、想象回憶與客觀現(xiàn)實。“虛”與“實”結(jié)合，可以收到化抽象為形象的效果。在古典詩文中，最典型的虛實結(jié)合，莫過于說“愁”了?！俺睢笔鞘裁茨?李白說“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”;李煜說“恰似一江春水向東流”（愁，就像那向東流去的一江春水，綿綿不絕、滾滾而來）;賀鑄說“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”（愁，就像那江南煙草一樣無邊無際，就像滿城飄蕩的飛絮一樣雜亂，就像黃梅時節(jié)的落雨一樣連綿不絕）;李清照說“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”（詩人把“愁”物質(zhì)化了，像具體事物一樣有重量可稱了）。這些都是化抽象為形象的典型詩句。在作文中，尤其是議論文，為了表達自己的觀點，如果只是一味地抽象說理，難免給人枯燥之感。而借助于虛實結(jié)合，那么可以化抽象為形象，使表達更為生動準(zhǔn)確，使自己的觀點更易被人承受。[范例2](1)責(zé)任感是諸葛孔明“鞠躬盡瘁，死而后已”寫就的《出師表》，責(zé)任感是孔繁森離家別母、血灑高原樹立的公仆豐碑，責(zé)任感是貝多芬挑戰(zhàn)人生、超越自我譜寫的《命運交響曲》，責(zé)任感是保爾?柯察金頑強拼搏、熱愛生命鑄造的烈火金鋼。(《談責(zé)任感》)(2)尊重，是一縷春風(fēng)、一泓清泉、一顆給人溫暖的舒心丸、一針催人奮進的強心劑。給成功的人以尊重，說明了自己對別人成功的敬佩、贊美與追求;給失敗的人以尊重，說明了自己對別人失敗后的同情、撫慰與鼓勵。只要有尊重在，就有人間的真情在，就有未來的希望在，就有成功后的繼續(xù)奮進，就有失敗后的東山再起。(《談尊重》)語言是文章的外衣，好的語言如一支婉轉(zhuǎn)的樂曲，讓人陶醉其中;如一杯涼爽的飲料，讓人怡然自樂。古典詩詞是民族瑰寶、傳統(tǒng)精華，名句那么有著更為重要的認識價值和審美價值，在帶給人豐富的美感享受的同時，還啟人領(lǐng)悟和思考。套用或者用自己的語言演繹古人現(xiàn)成的詩句，不但可以增強語言的表現(xiàn)力，使文章顯得厚重，充滿文化蘊味，還可以擴充文章的內(nèi)容，到達事半功倍的效果。[范例3](1)生活是坎坷的,但生活又總是充滿希望的,“微冷，山頭斜照卻相迎”。不要畏懼暫時的困難，“莫聽穿林打葉聲”，坦然前行，我們總會迎來燦爛的明天的。(2)通往成功的路總是顛簸不平的，勇往直前，“何妨吟嘯且徐行”。在成功的頂峰，“回首向來蕭瑟處”，定有獨特的景致。以上是考生在作文中引用蘇軾詞《定風(fēng)波》的范例?？忌蕴K詞觀照人生，審視生活，這樣的作文，寫作語言厚重了，思想情感也豐富了。［范例4］還記得那支梅嗎?凌霜傲立，卻引得群芳嫉妒，她不怨;同樣是她，即便是零落成泥碾作塵，她也不恨。因為她的骨子流著一股血，透著一種精神;因為有一團火在芳香中燃燒，那是她的全部啊。是的，她用她的全部正詮釋著一如既往的香味--因為執(zhí)著。（《執(zhí)著》）這是考生在充分理解詩詞的根底上，圍繞話題，用自己的語言演繹陸游《卜算子?詠梅》而創(chuàng)作出來的既有古詩的高雅風(fēng)格又非常富有新意的一段文字，構(gòu)思可謂新巧，認識可謂深刻，語言可謂有意蘊。又如：“忽有一日，從遠遠的地方向巷中一望，一巷迷迷的黃綠，忍不住叫一聲‘春來了!'巷里人倒覺得來的突然，近看那柳枝，卻不見一片綠葉，以為是迷了眼兒。再從遠處看，那黃黃的，綠綠的，以彌漫在巷中。這奇觀兒曾惹得好多人來，看了就嘆，嘆了就折，巷中人就有了制度：君子動眼不動手。只有遠道的客人難得來了，才折一枝二枝送去瓶插。瓶要磁瓶，水要凈水，在茶桌幾案上置了，一夜便皮兒全綠，一天便嫩芽暴綻，三天吐出幾片綠葉，一直可以長出五指長短，不肯脫落，娟秀如女人的長眉。（賈平凹的《五味巷》）”這段對楊柳“柳色遙看近卻無”的絕妙描述無疑是韓愈詩句草色遙看近卻無”的現(xiàn)代散文版。［范例5］清軍潰敗，非力缺乏，勢不眾，弊在技窮。技窮而力虧，潰敗之道也?；蛟唬骸扒迨移埡停辜几F耶?”曰：“茍和者源技窮也。蓋屢戰(zhàn)敗，不能僥存。故曰弊在技窮也。”嗚呼!以奉英之地封天下之謀臣，以獻英之財興本國之科技，并力反帝，那么吾恐英人枕之不得無憂也。悲夫!自詡老大帝國，物華天寶，乃不知老者常思既往，少者常思將來。惟思既往也故生留戀心，惟思將來也故生希望心;惟留戀也故保守，惟希望也故進取;惟保守也故永舊，惟進取也故日新;惟永舊也故技窮，惟日新也故藝高。噫，唯我獨尊終釀亡國大辱矣!（黃廣川《過清論》）本文從形式到語言根本上都是模仿《六國論》，而標(biāo)題卻《過秦論》，文末點題時又套用了《少年中國說》的議論風(fēng)格，很是別致，不禁令人拍手稱快。作者將鴉片戰(zhàn)爭的失敗歸為“技窮”，雖不完全準(zhǔn)確，但也局部地提醒了問題的本質(zhì)。作者對所學(xué)課文不僅有發(fā)現(xiàn)，而且更有開展，顯示了該生深厚的文言功底和駕馭語言的能力。