《我在故宮修文物》央視紀(jì)錄片觀后感1000字_第1頁
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9/9《我在故宮修文物》央視紀(jì)錄片觀后感1000字《我在故宮修文物》是由葉君、蕭寒執(zhí)導(dǎo),中國中央電視臺出品的一部三集文物修復(fù)類紀(jì)錄片,在央視電視欄目《紀(jì)錄片編輯室》中播出。這里給大家分享一些《我在故宮修文物》觀后感,希望對大家有所幫助?!段以诠蕦m修文物》觀后感1有幸受清華校友會邀請,參加《我在故宮修文物(電影版)》公映前的內(nèi)部觀影活動,很久沒有感受到單位內(nèi)部放電影的感覺了,開映前熟人間的招呼、應(yīng)酬、客套、玩笑,讓人仿佛回到了露天電影院的時代。感謝制片人雷建軍老師、導(dǎo)演蕭寒老師以及清影攝制團隊,在去年的《喜馬拉雅天梯》之后,又為我們帶來了如此高質(zhì)量的紀(jì)錄片,也讓我們身為“清華人〞感到自豪!當(dāng)然,天下沒有免費的午餐,受校友會老師所托,下面開始交作業(yè)。影片內(nèi)容無需劇透,只想趁熱講幾點感受:一、大俗大雅。故宮,在普通人心目中乃是高山仰止,何方圣地?但是,影片成功地防止了CCTV式的“高大上〞選題,通過活生生的“手藝人〞,講述了一幅仿佛發(fā)生在北京胡同里街道工廠的故事。片中一位師傅竟然親口講出:“(大義)當(dāng)初剛來的時候,看到這種臟亂的地方,真不像是能修好文物的地方〞,著實讓人意外!雖然意外,但是真實,此乃“大俗〞。何為“大雅〞?“大雅〞其實藏在大家心中,片中另一位師傅說道:“(大義)沒想到這輩子要留下什么?所有的都已經(jīng)在修復(fù)文物的過程中了〞,這才是對這份工作的真愛和享受,此乃“大雅〞。二、師徒傳承。片中屢次描述師徒之間的關(guān)系,在我們以為師傅會抱怨如今的年輕人“急躁〞的時候,師傅竟然表揚現(xiàn)在的徒弟比以前更聰明、更好帶;兩位老師傅在等各自徒弟的時候,臉上表露出些許的不屑和微妙的得意。這些,在如今標(biāo)準(zhǔn)化、程式化和更加功利的現(xiàn)代生活中,已經(jīng)實難再現(xiàn),就連最應(yīng)具有師徒關(guān)系的大學(xué)中,導(dǎo)師和學(xué)生之間的關(guān)系也失去了些許“味道〞,“一日為師,終生為父〞的俗語也只剩下“謝師宴〞上的客套??赡苤挥性谶@種傳統(tǒng)手工藝中,需要曠日持久的言傳身教,才能保存下這種“美好的關(guān)系〞,并且,還需要師徒雙方都放下各自的功利,保存對于工作本身的熱愛,才能到達。講了兩點好,再講一點缺乏:正如影片結(jié)束后座談中,制片人雷建軍老師提到的,作為一部紀(jì)錄片,拍攝的手法就是前期跟拍大量的素材,再從拍攝的素材中挑選剪輯而成。這樣做,似乎是拍攝團隊刻意為之,但是,也正如觀影的微信群中,有人提到“有點跟不上邏輯〞,讓人感覺是素材的堆砌。打個不恰當(dāng)?shù)谋扔?,仿佛廚師只是把蔬菜擇去黃葉、清洗干凈,放在鍋里亂燉,讓各位食客各自品味,確實保存了“原味〞,卻也失去了“精致〞。個人認(rèn)為,就算是紀(jì)錄片,要忠實于客觀沒錯,但是對于有限的電影內(nèi)容來講,作為導(dǎo)演和主創(chuàng),還是應(yīng)該有自己的“主張〞,在拍攝時有所取舍,在敘事和人物安排上“有章可循〞,這樣,觀眾才能更加易于理解和接受。最后,說句戲談,有人提到,其實師傅們的工作還不差:朝九晚五,節(jié)假全休,按時打卡,分毫不差。我只能說,在故宮修文物,這確實是份非常非常特殊的工作,也想不出有什么更好的管理方式。試想,如果換成按件計酬、KPI業(yè)績考核將會怎么樣?也難為了主管領(lǐng)導(dǎo),這可該怎么管理啊?除了思想發(fā)動,就只能全憑自覺了。所以,找對了人很重要,要找到那些真正耐得住寂寞、舍得下功利、真正熱愛文物的人!所以,要向熱愛文物的師傅們致敬,向熱愛電影的攝制團隊致敬!《我在故宮修文物》觀后感2央視紀(jì)錄片頻道一連三晚播出紀(jì)錄片《我在故宮修文物》。城門外的我們第一次看到城門里的故事,神秘又日常,古老又鮮活。繁復(fù)的修補和整飾,這群有情懷的匠人手中塑造和傳承的其實是中國文化最根本的形態(tài)。鐘表組的王津師傅十幾歲進入故宮,從事鐘表修復(fù)工作。贊嘆古人鐘表技藝精湛的同時,我們也佩服于王津師傅常年累月的堅持。是他們讓鐘表重?zé)ü鈽s?!翱傁虢o后人留下些什么〞,一句平淡而樸素,卻道出他們最樸實的心愿。文物的修復(fù),使現(xiàn)在與過去聯(lián)系起來。唐代三彩馬的修復(fù)工作為王五勝師傅帶來了不少的挑戰(zhàn):一點點修復(fù),一點點上色,最大限度地保持原作,亦是對文物的尊重。為了精益求精,他還去參觀了許多陳列館,使作品到達極致。他們常年累月專注于他們的修復(fù)工作,每一個小小的細節(jié),他們都一絲不茍地對待,這都是匠心的表達。木雕組的屈峰是一位很有思想的修復(fù)師,他對文物有著自己的見解:文物同人一樣,都是有生命的。在修復(fù)文物的過程中,不斷地對文物體悟。文物是為了傳播文化,不斷地傳承下去。還有漆器組的閔峻嶸,紡織組的陳楊,他們都是有深厚的職業(yè)責(zé)任感的,不斷的付出著。無論是哪一個修復(fù)組,他們的匠心精神令我們感動。工匠精神在這個時代十分的可貴,更十分需要。他們一絲不茍、精益求精、一以貫之;他們苦心技藝、甘于寂寞、堅持不懈。工匠的日常生活讓急躁的心平靜下來,讓快步走的人且行且欣賞,讓一味追逐潮流的人,感悟到真正的美。說到這些,想起了李宗盛的《致匠心》,他說:“一個人的天分與出什么樣的作品并無太大的聯(lián)系,我有耐得住性子的天分〞。他開創(chuàng)了LeeGuitars品牌。文物修復(fù)也是如此耐得住性子才能成就一件好的作品。我們需要有工匠精神,對待任何事情不著急,不匆忙,靜下心來,靜靜地感受;我們要有追求完美的態(tài)度。另一方面,我想《我在故宮修文物》還想告訴我們的是:傳承文化。我們癡迷于現(xiàn)代科技開展的成果,是否漸漸淡去了對“過去〞的思念呢?殊不知,真的美就是那些傳統(tǒng)!那些文物一直都有鮮活的生命,它們賦予我們了解過去的方式,使我們感悟美,使我們喜愛那些文化。因此,我們要重視傳統(tǒng)文化不可替代的重要性,做一個愛傳統(tǒng)文化的人。這個世界,需要匠心精神,也需要傳承文化······_ueditor_page_break_tag_《我在故宮修文物》觀后感3當(dāng)某位師傅騎著自行車,穿過層層紅墻到外面只為偷閑抽根煙時,眾人打杏兒時,和著陽光喂著“御貓〞時,偶有閑暇彈著吉他聊著天兒時,饒有興致地介紹院子里種的各種花草時,你又是否能想象他每天的日常呢?這種反差本身就是一場偉大而奇妙的相遇。《我在故宮修文物》是目前為止唯一一部拍攝故宮稀世文物修復(fù)故事的大型紀(jì)錄片。完全意想不到的風(fēng)格,很燃很純粹。你一定會愛上這種意想不到的平實和有趣,處處透著熱忱與沉著,想走進,想走近。他們與文物相遇更相知,千年的傳統(tǒng)技法和陳舊的工具更飽含傳承的溫度。世世代代傳承千年的修復(fù)師們與手中的文物永遠在進行著一次穿越時代的對話,這是一場奇幻的相遇、注定的相知。中國皇室的審美真是奢華。即便對中國文化沒有一點常識,也依然能從精細的技藝中,讀出其耗時之長與價值不菲。這面屏風(fēng)是康熙六十大壽時,當(dāng)時在世的十六個兒子和三十二個孫子送的祝壽禮物。正面用明黃色綢作底,綢上繡滿了不同形式、總數(shù)過萬的“壽〞字。第一集中的王津老師,背著手,站在慕名而來的人群中,望著櫥窗里自己剛剛修復(fù)了幾個月的鐘表,對著鏡頭說了句“有點心疼〞。此時此刻從他身邊川流而過的游客們,又如何才能想到:正是這位與自己擦肩而過的精瘦的長者讓他們眼中無比瑰麗、趣味盎然的國寶鐘表得以復(fù)原,猶如再生。讓樹木掩映下的大門翻開,讓河水湍流、船只航行,讓每只小雞都揮動翅膀,讓天鵝扭動身姿:那才是它本應(yīng)有的鮮活的生命,那才是王師傅修復(fù)它的精髓和意義。最感染、最打動我的,還不是他們的高超技藝,而是修復(fù)師們的狀態(tài):沉穩(wěn)親善,沉著飽滿,滿滿的生機。他們沒有因為工作嚴(yán)肅而沉悶,卻意外地幽默平和。向上的熱情更能讓人感覺到這份職業(yè)飽含著旺盛生命力。他們在延續(xù),在傳承,讓人安心,讓人放心。他們對于古物的意義絕不僅僅在于修復(fù)。世世代代傳承千年的修復(fù)師們與手中的文物永遠在進行著一次穿越時代的對話,這是一場奇幻的相遇,注定相知。他們不僅融入著自己的情感,更滲透著自己的審美趣味和品格意志。用自己的修養(yǎng)與眼光去看待他們,用自己的全部理解點滴滋潤著手中的寶物,重新煥發(fā)著它們的光榮,不知不覺注入自己的痕跡。品格不同、審美不同、心境不同,會有著完全不同的修復(fù)結(jié)果。瑰寶千里迢迢找到與自己相知的修復(fù)師,是真正的幸運。正是這場奇遇,才注定了這些文物擁有生命。修復(fù)師握著靈性的文物,他們與文物的締造者們對話、與文物本身對話。時不時體悟著文物的巧奪天工、精妙絕倫。瑰寶千里迢迢找到與自己相知的修復(fù)師,是真正的幸運。因為有了人,每一片磚瓦、千年瑰寶、紫禁城也才有了生命。只有人的制作、人的欣賞、人的贊嘆、人的傳承,才讓他們擁有了靈魂和生命。純粹的物件永遠是死的,人的情感永遠是活的。附上屈峰的原話:文物其實跟人是一樣的。你看,我們從過去最早的時候說,玉有六德,以玉比君子。玉就是一塊破石頭,它有什么德性啊,但是中國人就能從上面看出德性來。所以中國人做一把椅子,就像在做一個人一樣。他是用人的品格來要求這個椅子。中國古代人講究格物,就是以自身來觀物,又以物來觀自己。所以我跟你說,古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過程中,總是要把自己想方法融到里頭去。人在這個世上來了,走了一趟,雖然都想在世界上留點啥,覺得這樣自己才有價值。很多人都一般認(rèn)為文物修復(fù)工作者是因為把這個文物修好了,所以他有價值。其實不見得是這么一個簡單的方面。他在修這個文物的過程中,他跟它的交流、他對它的體悟、他上面已經(jīng)把自己也融入到里頭。文物是死的,要文物干什么。要文物的目的就是為了要讓它傳播文化,對吧,不是說文物就是為了保存一個物品放在那兒,那沒有什么價值?!段以诠蕦m修文物》紀(jì)錄片里,還有大量修復(fù)人員工作的細節(jié)捕捉。比方,令我感動的一個片段:漆器組的人員修復(fù)乾隆御稿箱。你現(xiàn)在看到的圖片是清理完之后的樣子。普通的雕漆,有十二層黃,二十五層的紅。而御稿箱漆層厚度有一百二十層左右,外表一層紅色,中間一層黃,下面一層綠,底漆為黃漆。雕漆的工藝也相當(dāng)復(fù)雜,整體是皇家用的云龍紋,工藝水平和制式都是頂尖的。雖然文物修復(fù)過程聽起來非常高大上,但是其背后的艱辛無人能懂。幾乎所有的漆器和制作修復(fù)人員,都要忍受難熬的生漆過敏。生漆:漆樹上采割的乳白色膠狀液體,接觸空氣后變成褐色;數(shù)小時,形成漆皮。生漆需要經(jīng)過煉制后,加顏料才會更適用于文物的著色。這真叫人肅然起敬。當(dāng)我們在藏館里嘆為觀止的時候,又有多少人會聯(lián)想到:假設(shè)沒有這群樸實無華的故宮博物館工作人員日復(fù)一日年復(fù)一年地修補和維護,藏品又怎能閃耀出瑰麗的光輝呢?在此感謝他們靈巧的雙手,還有和手一樣澄清透明的心靈。紀(jì)錄片記錄著這群有意思的人,還有他們手中的代代傳承。如今早已見不到的師徒制,依然存在于故宮這門久遠的手藝中。越來越多的年輕人畢業(yè)之后因為各種各樣的機緣,來到這里,有了自己的師傅。這是傳承的溫度。正因為有他們,才能有修復(fù)的新生。文物從過去走來,又擁有無盡的未來。超越了時間的禁錮,文物修復(fù)恰好活在此時此刻。紀(jì)錄片中依然能看到那些已經(jīng)延續(xù)了千年的技法,樸素而有效。在高科技盛行的當(dāng)下看著這些傳統(tǒng)的方式,感覺特別有意思。制漿糊,晾樹漆,用豬血等等,這也是傳承的溫度。而中華民族的復(fù)興,也需要這樣的傳承,更需要從中獲得新生。_ueditor_page_break_tag_《我在故宮修文物》觀后感4有那么一群人,他們在宮墻之內(nèi)洞悉著世界,心口相傳的技藝,是對歷史最謙卑的崇敬?!段以诠蕦m修文物》是我工作后看的第一個完整的紀(jì)錄片,質(zhì)樸中透露出淡然的高貴,娓娓道來而又不加干預(yù)地呈現(xiàn)出文物專家修理修復(fù)文物的故宮生活。沒有居高臨下的演繹,只有生動安靜的訴說,這種給人通體舒暢的寧靜,是國產(chǎn)紀(jì)錄片中少有的佳品。古人講究“格物致知〞,這一詞出自《禮記-大學(xué)》,意思就是推究事物的道理,到達明白并加以運用的程度。千百年來,多少理學(xué)大家和文人學(xué)者,都將其作為人生最高的目標(biāo)。對于修復(fù)師們來說,“格物〞早已融入了日常工作。文物只是載體,世世代代的口傳心授,是一場現(xiàn)代人與先輩們跨越時空的奇遇,這種奇遇不僅將自身情感融入其中,還不免滲透著自己的趣味審美,意志品格,用自己的修養(yǎng)與眼光點滴滋潤著手中的寶物,重新煥發(fā)著它們的光榮,也清楚將自己的烙印打入了文物,正如片中屈峰所說:“中國古代人講究格物,就是以自身來觀物,又以物來觀自己。所以我跟你說,古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過程中,總是要把自己想方法融到里頭去。〞品格不同,審美不同,心境不同,修復(fù)效果截然不同。因為人,哪怕故宮里的片片磚瓦也才有了生命。只有人的制作,人的欣賞,人的贊嘆,人的傳承,才讓他們擁有了靈魂和生命。致知,是格物過程中修復(fù)師氣質(zhì)的改變。整部紀(jì)錄片,最打動我的,不是修復(fù)好的文物有多么的絢爛多姿,有多深厚的文化底蘊,或者修復(fù)的技藝有多么的高超,而是每個文物修復(fù)者在面對文物時候那種沉穩(wěn)和內(nèi)斂,眼中的神韻,散發(fā)著智慧和祥和。這群最需要靜坐和緩慢的人,透出來的卻是滿滿生機,絲毫沒有工作帶來的沉默和嚴(yán)肅,這才是最讓我意外和感動的。金基德說:“人生在世,修行二字,我們看到的椅子,看到的鏡子都參加我們自己的想法,一花一木彰顯的就是你的品格和心性。〞朝九晚五的生活,騎著車自由穿行在故宮中,偶爾打杏喂貓,偶爾種樹澆菜,生活是如此的隨性。物件的修復(fù)和打磨,何嘗不是對心性的修復(fù)和打磨,修復(fù)師們不僅僅是在面對一份賺錢的職業(yè),而是面對一個自己選擇的世界,一種自己選擇的生活。有一瞬間,我特別羨慕這種匠人的生活,活著不為別的,就是為了把一件心底里特別鐘愛的事情做到極致,哪怕做好一件也足夠了。沒有青山綠水,亦可參道修行?!段以诠蕦m修文物》觀后感5這兩天,有一個消息在浙工大學(xué)生中炸開了鍋,許多學(xué)生為此奔波相告——他們的蕭寒老師要回校開見面會了。蕭寒是誰?這個名字在電影圈并不陌生,卻鮮少為普通觀眾所知,但是要說起他所拍攝的紀(jì)錄片,你可能就知道了,他是《我在故宮修文物》的導(dǎo)演及出品人,同時也是浙江工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院的教授。12月19日,浙工大屏峰校區(qū)的圖書館座無虛席,連過道都擠滿了人,這個原本方案50人參加的小型見面會,吸引了800個人報名,學(xué)生們都渴望著和他們心目中的“偶像〞近距離對話。讓作品影響年輕人他們是未來面對大學(xué)生演講,這對蕭寒來說如家常便飯,畢竟他在浙工大已經(jīng)執(zhí)教了2023年,能夠與年輕人為伍是他覺得教師這個職業(yè)讓他感到最快樂的地方。而隨著《我在故宮修文物》的走紅,蕭寒更意識到了年輕群體的力量?!段以诠蕦m修文物》最初是在央視播放,但是并沒有引發(fā)太多的關(guān)注,真正讓它火起來的是彈幕視頻站Bilibili(簡稱“B站〞),目前最高的一個合輯的點擊量已達150多萬。這個受眾平均年齡只有17.5歲的二次元文化基地成了這部紀(jì)錄片最早也是最大的推動者。蕭寒說,通過B站他看到了他的作品與年輕群體的化學(xué)反響,同時給了他很大的啟示——去了解年輕人的感受。每個創(chuàng)作人都盼著自己的作品能影響年輕人,因為年輕人才是未來。用一兩個小時體驗另一個人真實的一生《我在故宮修文物》是蕭寒執(zhí)導(dǎo)的第三部紀(jì)錄片,他所拍攝的三部片子看似拍攝了不同地方的人,拍攝完全不同的故事,其實都關(guān)注到了共同的一件事,那就是人,他說:“我的電影一定會去關(guān)注那些最普通的人,因為那些最普通的人一定是最能打動到我的。〞蕭寒說,紀(jì)錄電影最大的價值就是真實,

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