音樂主題旋律的調(diào)式分析研究

音樂主題旋律的調(diào)式分析研究?jī)?nèi)容內(nèi)容摘要：文章介紹了旋律分析中調(diào)式因素分析的主要性，是識(shí)別音樂風(fēng)格的主要特征。以肖斯塔科維奇的第七交響曲第一樂章的呈示部第一主題為例，進(jìn)行了調(diào)式調(diào)性分析。能夠看出肖斯塔科維奇固然成長(zhǎng)于調(diào)性音樂體系瓦解的時(shí)期，但卻深受傳統(tǒng)音樂的影響，十分是他扎根于俄羅斯豐厚的民間音樂土壤里，承受并利用西方現(xiàn)代作曲技術(shù)創(chuàng)作出自己獨(dú)特風(fēng)格的音樂。調(diào)式調(diào)性的合理運(yùn)用對(duì)音樂形象和情緒的描寫亦有側(cè)重要的作用，這種調(diào)性關(guān)系的邏輯性是由肖斯塔科維奇特有的調(diào)式思維決定的。關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇旋律主題調(diào)式19末20世紀(jì)初是調(diào)性音樂體系的瓦解時(shí)期，又被稱為“調(diào)性體系的黃昏〞。作曲家們想盡辦法來打破調(diào)性，以求得新的音響效果。最先發(fā)起對(duì)調(diào)性體系的沖擊的是半音體系〔代表是瓦格納〕和無調(diào)性體系〔勛伯格〕，到后來勛伯格率領(lǐng)其弟子貝爾格和威伯恩徹底地粉碎了調(diào)式體系，確立了十二音音樂體系，標(biāo)記著調(diào)性體系的完全瓦解。后來先鋒派音樂的參加使音樂變得五彩繽紛個(gè)性十足，旋律也變得豐富多彩以至面目全非，作曲家們已經(jīng)從對(duì)旋律音高的關(guān)注轉(zhuǎn)移到節(jié)拍復(fù)雜化、音色新奇化、音域的比照化等因素上了。主宰傳統(tǒng)音樂300年之久的調(diào)性體系在1900年左右走完它的歷程。此時(shí)的情形就像1600年時(shí)一樣，由于和聲得到看重，最終構(gòu)成了大小調(diào)調(diào)性體系，取代了文藝復(fù)興時(shí)期的音程調(diào)式體系。固然成長(zhǎng)于調(diào)性音樂體系瓦解的時(shí)期，但是肖斯塔科維奇深受傳統(tǒng)音樂的影響，十分是他扎根于俄羅斯豐厚的民間音樂土壤，承受并利用西方現(xiàn)代作曲技術(shù)創(chuàng)作出自己獨(dú)特風(fēng)格的音樂作品。他的很多旋律有著鮮明的俄羅斯風(fēng)格民間旋律的特點(diǎn)，以天然音體系為主，并廣泛地運(yùn)用了典型的民間調(diào)式，平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)，四度和五度跳進(jìn)的旋律進(jìn)行，肖斯塔科維奇的旋律性是和他的調(diào)式思維的許多特點(diǎn)分不開的。肖斯塔科維奇的交響曲主題旋律的調(diào)性調(diào)式重要是建立在天然大小調(diào)的基礎(chǔ)之上，主題內(nèi)部會(huì)出現(xiàn)頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)等現(xiàn)象，以至?xí)姓{(diào)性模糊的現(xiàn)象。中古調(diào)式的因素的使用及浸透，使得音樂主題旋律風(fēng)格更具有民族特色，十分是降二級(jí)音的弗利吉亞調(diào)式的運(yùn)用。所有這些都是與肖斯塔科維奇的特定的調(diào)性思維分不開的，本文將從下面三個(gè)方面進(jìn)行闡述。一、中古調(diào)式音階的使用在肖斯塔科維奇的主題旋律中經(jīng)常會(huì)采取利第亞①、弗利吉亞②、羅克里亞③、多利亞④等一些中古調(diào)式，以此來加強(qiáng)音樂語言的民族特色，賦予音響以嚴(yán)峻和冷酷的情味。有時(shí)是在天然音體系的基礎(chǔ)上參加中古調(diào)式的因素，有時(shí)是其直接的運(yùn)用。在第七交響曲第一樂章呈示部第一主題旋律中，能夠看到在第三小節(jié)出現(xiàn)了個(gè)#f音，在第二樂句還出現(xiàn)了be音，這個(gè)主題旋律是建立在c大調(diào)上的，因而，這里對(duì)這兩個(gè)臨時(shí)變化音就有了兩種不同的解釋。1.把＃f這個(gè)音看作是向?qū)僖舻碾x調(diào)，第二樂句的＃f音能夠看成是轉(zhuǎn)向g大調(diào)的調(diào)號(hào)音；而be這個(gè)音正好是g和聲大調(diào)的降六級(jí)音。2.可以以把＃f這個(gè)音看作是利第亞調(diào)式的升四級(jí)音，把be這個(gè)音看成c大調(diào)的同主音小調(diào)的調(diào)號(hào)音。這樣就構(gòu)成了大調(diào)式和利第亞調(diào)式、同名小調(diào)式的互相交替。上面兩種解釋從單純的旋律來看都是能夠成立的，十分是第一種解釋看起來會(huì)愈加清楚明了。但是結(jié)合第一樂章乃至全曲來看，可能第二種的解釋更有其道理。第二種解釋的關(guān)鍵所在是它對(duì)＃f音的高度看重，第一種解釋是把它看成離調(diào)的一個(gè)變化音。而第二種是把它看成是利第亞調(diào)式的四級(jí)音。這個(gè)音由于不同的解釋，因而在調(diào)式中所處的功能位置是完全不一樣的。第二種解釋把這個(gè)旋律和利第亞調(diào)式聯(lián)絡(luò)到一起，使人們更容易理解這個(gè)主題旋律，由于這樣的調(diào)式往往讓人們聯(lián)想到俄羅斯民族特色的音樂。這一偉大的旋律是屬于偉大的俄羅斯民族的，肖斯塔科維奇只是為其代筆罷了。像這樣的把中古調(diào)式融入到天然音體系中的主題旋律在交響曲中還是許多的，如第七交響曲第二樂章呈示部第一主題在b小調(diào)的基礎(chǔ)上浸透了＃f羅克里亞調(diào)式，中部第一主題＃c和聲小調(diào)和弗利吉亞調(diào)式相結(jié)合。第四樂章呈示部副部主題b小調(diào)和弗利吉亞調(diào)式的結(jié)合；第八交響曲第一樂章呈示部引子主題c小調(diào)和羅克里亞調(diào)式的結(jié)合、第一主題c小調(diào)和弗吉祥亞調(diào)式、c大調(diào)的交替。第二樂章副部主題a小調(diào)和弗吉祥亞、a大調(diào)的交替；第九交響曲第三樂章第一插部主題g和聲小調(diào)和弗吉祥亞調(diào)式的結(jié)合，第四樂章樂段主題bb小調(diào)和弗吉祥亞調(diào)式的結(jié)合，第五樂章第三主題c小調(diào)和弗吉祥亞調(diào)式、多利亞調(diào)式的交替。由于肖斯塔科維奇經(jīng)常在同一個(gè)主題內(nèi)注入不同調(diào)式的因素，十分是參加了中古調(diào)式的音階的特征音級(jí)，因而加強(qiáng)了他的音樂語言的民族色彩，因此又使主題旋律的調(diào)式構(gòu)造變得非常復(fù)雜化。他十分偏愛降音級(jí)的調(diào)式如弗吉祥亞調(diào)式、羅克里亞調(diào)式等。由上例我們能夠清楚地看出降音級(jí)的調(diào)式往往會(huì)與作品中悲劇性的、陰沉的章節(jié)聯(lián)絡(luò)在一起，對(duì)此音樂情緒的章節(jié)來說，這樣的調(diào)式運(yùn)用具有特殊的意義。二、主題旋律內(nèi)的轉(zhuǎn)調(diào)調(diào)式構(gòu)造的不尋常會(huì)引起在主題旋律內(nèi)的不尋常的轉(zhuǎn)調(diào)，有時(shí)以至?xí)斐蓱抑谜{(diào)性。懸置調(diào)性這一術(shù)語是指用來描繪敘述一般帶有短暫不清楚的和模糊的調(diào)性樂段。⑤它和無調(diào)性還是有著很大的區(qū)其余，它適用于調(diào)性作品的上下文中。無調(diào)性是指沒有調(diào)性中心的音樂，它有組織地回避絕大多數(shù)傳統(tǒng)所用來確定調(diào)性中心的音樂材料和手段。如調(diào)性音高材料、三度和聲、屬—主和聲進(jìn)行、導(dǎo)音到主音的解決、不協(xié)和到協(xié)和音響的解決等等，這些都是它所要避免的。肖斯塔科維奇的主題旋律中的調(diào)式構(gòu)造大部分還是比較明確的，由于大量的半音化旋律的音參與、三全音音程的使用、等音化、不協(xié)和音的未解決、懸置調(diào)性、和弦音和裝潢音的難以區(qū)別等，造成其旋律調(diào)式構(gòu)造中有半音體系和無調(diào)性因素的浸透，可以以看出肖斯塔科維奇在安身于傳統(tǒng)對(duì)西方現(xiàn)代作曲技法的承受和嘗試，創(chuàng)作出有自己獨(dú)特風(fēng)格的音樂作品。從這一點(diǎn)上顯示出肖斯塔科維奇深刻的思想精華真髓，形式上是能夠簡(jiǎn)單的，卻反映深刻的思想內(nèi)涵。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)下作曲家既要效勞于社會(huì)又要有自己的音樂尋求，肖斯塔科維奇在尋求一個(gè)適宜的平衡點(diǎn)，這個(gè)平衡點(diǎn)在其作品內(nèi)隱藏著需要我們細(xì)心地去領(lǐng)會(huì)。如在第七交響曲呈示部的第三主題，就是個(gè)典型的懸置調(diào)性的主題旋律的例子。三、主題旋律的調(diào)式構(gòu)造對(duì)整體調(diào)性布局的暗示在肖斯塔科維奇的主題旋律中調(diào)式構(gòu)造和一些特征音調(diào)的進(jìn)行，會(huì)對(duì)整個(gè)樂章的調(diào)式調(diào)性布局有所影響并起到暗示的作用，為樂曲整體布局的統(tǒng)一性埋下了伏筆，使作曲家在描寫不同的情景、不同的心理狀況的時(shí)候，卻又能使樂曲到達(dá)內(nèi)在的完好性。最典型的主題旋律就是第七交響曲第一樂章呈示部的主部主題旋律。該主題旋律的調(diào)式構(gòu)造對(duì)這整個(gè)樂章的調(diào)式調(diào)性布局的影響。這個(gè)主題旋律的調(diào)式是建立在c大調(diào)基礎(chǔ)上和利第亞調(diào)式、同名小調(diào)式相交替。副部主題是g大調(diào)，這是奏鳴曲式非常傳統(tǒng)的調(diào)性邏輯關(guān)系〔主部和副部的主—屬關(guān)系〕，這種關(guān)系在主部主題的旋律中已有顯示，如#f音的出現(xiàn)。副部的第二主題其實(shí)相當(dāng)于結(jié)束部，是個(gè)兩句體構(gòu)成的樂段，調(diào)性構(gòu)造非常復(fù)雜最后結(jié)束在e和弦上，這里也是強(qiáng)調(diào)了#f這個(gè)音。從呈示部的三個(gè)主題旋律的調(diào)性來看是c-g-e，正好是c大調(diào)的主和弦。大調(diào)式明朗的特點(diǎn)表現(xiàn)了和平、光明、幸福的戰(zhàn)前生活。其中e大調(diào)的音樂所占的比重是最輕的，以至就是一個(gè)連續(xù)和弦，不是很明朗，這也是作曲家存心故意布置的一種手法，就是利用這種懸置調(diào)性產(chǎn)生一種模糊的感覺，為了使be大調(diào)的插部主題旋律進(jìn)入時(shí)顯得愈加鮮明。be大調(diào)不知不覺地替代了e大調(diào)，固然插部主題還是在大調(diào)式上，但是調(diào)性構(gòu)造由c-g-be構(gòu)成了c小調(diào)的主和弦。具有了小調(diào)的昏暗憂郁的感覺。當(dāng)然，這種感覺不是該主題所表現(xiàn)的情緒，而是隱藏在背后的，由于敵人〔進(jìn)犯主題〕的進(jìn)入給人們和平美妙的生活帶來深重的災(zāi)難，黑暗覆蓋著大地，人們?cè)谕纯嗟厣胍鳌＿M(jìn)犯主題旋律在be大調(diào)上進(jìn)行了12次反復(fù)，唯一不變的是調(diào)式調(diào)性。到此為止呈示部主部主題旋律的同名大小調(diào)的交替已經(jīng)有了深遠(yuǎn)的意義和更深刻的內(nèi)涵。在再現(xiàn)部中上述說法得到證明，由于呈示部是描寫戰(zhàn)前的美妙生活情景，在經(jīng)過戰(zhàn)斗的洗禮后，四處已是滿目瘡痍，調(diào)式調(diào)性不可能再用c大調(diào)，因而肖斯塔科維奇采取了它的同名小調(diào)、進(jìn)犯主題的調(diào)式be大調(diào)的關(guān)系小調(diào)c小調(diào)，利用呈示部主部主題在c小調(diào)上的再現(xiàn)，表現(xiàn)了戰(zhàn)后悲壯的氣氛。再現(xiàn)部的第二主題建立在#f小調(diào)上，＃f音在呈示部主部主題旋律中早有具體表現(xiàn)出，為這一調(diào)性埋下了伏筆。這個(gè)主題旋律是#f小調(diào)綜合了弗吉祥亞調(diào)式的因素〔g音沒有升高相當(dāng)于降二級(jí)音〕，使小調(diào)色彩進(jìn)一步昏暗，人們陷入到對(duì)犧牲者的深深悲悼。尾聲是在c小調(diào)和c大調(diào)的同時(shí)進(jìn)行中開始的，動(dòng)機(jī)進(jìn)行是在c小調(diào)上，而和弦卻是c大調(diào)的三和弦上，最終c大調(diào)在最后的三小節(jié)上得到明確確實(shí)立。再現(xiàn)部中固然主題與呈示部相比有了很大的改變，但是由于主題統(tǒng)一性原則的運(yùn)用，使得那些描寫戰(zhàn)前和平、光明、幸福的生活和美麗的大天然的形象的主題，和此時(shí)主題中與敵人斗爭(zhēng)的形象刻畫構(gòu)成了既比照又統(tǒng)一的藝術(shù)統(tǒng)一體?！皩?duì)立與統(tǒng)一〞手法的運(yùn)用，使敵人主題的邪惡形象愈加鮮明。調(diào)式調(diào)性的合理運(yùn)用對(duì)音樂形象和情緒的描寫亦有側(cè)重要的作用，這種調(diào)性關(guān)系的邏輯性是由肖斯塔科維奇特有的調(diào)式思維決定的。注釋：①利第亞調(diào)式〔lydian〕：在天然大調(diào)音階的基礎(chǔ)上升高四級(jí)音.②弗利吉亞調(diào)式〔phrygian〕：在天然小調(diào)音階的基礎(chǔ)上降低二級(jí)音.③羅克里亞調(diào)式〔locrian〕：在天然小調(diào)音階的基礎(chǔ)上降低二級(jí)音和五級(jí)音.④多利亞調(diào)式〔dorian〕：在天然小調(diào)音階的基