編導(dǎo)應(yīng)具備的專業(yè)素質(zhì)

編導(dǎo)應(yīng)具備的專業(yè)素質(zhì)2017年編導(dǎo)應(yīng)具備的專業(yè)素質(zhì)電視編導(dǎo)工作是具有較強(qiáng)的政治性、政策性、思想性、業(yè)務(wù)性、藝術(shù)性的一項工作。它涉及到廣播電視的宣傳方針、宗旨、各類節(jié)目的設(shè)置、報道計劃的制定及實施、播出的社會效果和經(jīng)濟(jì)效益等它是電視節(jié)目的選題、編改、制作、審定、播出等工作的制作者、組織者、經(jīng)營者。作為編導(dǎo)，不僅要精通業(yè)務(wù)知識，而且要對制作的電視節(jié)目的成敗和藝術(shù)質(zhì)量負(fù)有重大責(zé)任。有人把編導(dǎo)工作比作廣播電視節(jié)目傳播過程中的“心臟”。第一具備厚實的影視知識和審美能力編導(dǎo)要自始至終參加攝制的全過程，地位特殊，責(zé)任重大。因此電視編導(dǎo)一定要切記電視節(jié)目的兩重屬性，無論在電視臺播出，還是作為市場行為體現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)效益，都必須以良好的社會效益為前提做到既有良好的社會效果，又能獲得經(jīng)濟(jì)效益的良性滾動。在此基礎(chǔ)上，還要有豐富的知識積累和較高的文化修養(yǎng)。既要專，又要博;既精于本行，了解影視藝術(shù)的本性，又要博學(xué)多識，熟悉多門藝術(shù)的原理和規(guī)律;我認(rèn)為，電視編導(dǎo)還必須具有較強(qiáng)的組織能力，能夠把攝制組內(nèi)的攝像、制作和主持人的積極性、創(chuàng)造性充分調(diào)動起來要能運籌帷幄，指揮若定，保證攝制工作順利運行。作為一名電視編導(dǎo)，觀摩電視節(jié)目、影片是必不可少的。在此過程中，對各個電視媒體、各種風(fēng)格、各種類型的電視節(jié)目及其編導(dǎo)起碼要做到知其然。這樣才能吸取他人之長，補(bǔ)自己之短。經(jīng)過長期的工作和學(xué)**，你會發(fā)現(xiàn)由于部分編導(dǎo)對電視節(jié)目藝術(shù)的追求產(chǎn)生惰性，已導(dǎo)致我國電視節(jié)目出現(xiàn)三大特點，一是模仿性強(qiáng);二是太個性化;三是欣賞性弱。這種現(xiàn)狀表明，編導(dǎo)一定要了解的電視節(jié)目的創(chuàng)作知識，欣賞中外第一流的電視節(jié)目的代表作品，從鑒賞實踐中不斷積累經(jīng)驗，博覽與精取相結(jié)合。在廣泛吸取藝術(shù)營養(yǎng)的基礎(chǔ)上，才能提高對電視作品的審美感受力、想象力、理解力和判斷力。審美，是電視藝術(shù)最本質(zhì)的特征，而觀眾從藝術(shù)作品中獲得審美感受的中介因素是人感情。白居易說“感人心者莫先情”。法國著名雕塑家羅丹也說“藝術(shù)就是感情”。有了難以克制的感情流動，藝術(shù)家的創(chuàng)造才會發(fā)生。當(dāng)觀眾被作品中蘊涵的**所感動，才會引起心靈上的震顫，即感情共鳴。因此而產(chǎn)生審美享受和審美愉悅，這種審美效應(yīng)會引起人的思想升華和行為驅(qū)動，激勵人們?nèi)ヌ剿?、去追求、去抗?fàn)?。這不但是文藝作品的功能，也是一部優(yōu)秀作品的成功之所在。認(rèn)識到這一點，編導(dǎo)在創(chuàng)作中就能夠比較自覺地注意駕馭欄目的.建構(gòu)，以適應(yīng)觀眾審美需要。第二深刻理解和嫻熟運用視覺語言這里所指“語言”，并非口頭語言或話語。它是一種符號、工具和手段。法國編導(dǎo)谷克多說：“電影是用畫面寫的書法。”阿里山大?阿爾諾說：“電影是一種畫面語言。它有自己的單詞、語法、措辭、語形變化、省略、規(guī)律和造句?！边@些話說明，電影、電視畫面可以構(gòu)成一種視覺語言。它無需用話語或文字解釋，是人人都可以通過眼睛看懂和理解的一種語言方式。一名編導(dǎo)，就是理解和運用視覺語言的人。一名好編導(dǎo)，就是能很好地理解和運用視覺語言的人。除了電視節(jié)目文字稿件外，對視覺語言運用得如何，可以成為衡量編導(dǎo)素質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)之一。視覺語言的敘述方法是多種多樣的它是通過許多編導(dǎo)不斷地探索和實踐創(chuàng)造出來的，沒有固定的模式和套路。越是有個性和獨特風(fēng)格的編導(dǎo)，其敘述形態(tài)越是獨具個性所以，可以從眾多編導(dǎo)創(chuàng)作中歸納出若干種敘述方法來，用以借鑒為將來創(chuàng)造新的形式打下基礎(chǔ)。這些敘述方法包括：連續(xù)式、平行式、對比式、象征式、重復(fù)式等。對視覺語言理解運用的基礎(chǔ)是對鏡頭的把握。編導(dǎo)要知道，只有巧妙、到位、恰當(dāng)?shù)厥褂苗R頭，才能很清晰明確地表達(dá)意圖，闡明節(jié)目的內(nèi)涵，才是對視覺語言的高境界的運用。蒙太奇技巧是電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是電視創(chuàng)作的基礎(chǔ)。蒙太奇技巧實際上就是人們通常所說的畫面剪輯，是電視與編導(dǎo)知識中比較核心的內(nèi)容，它也是創(chuàng)作者表達(dá)思想的形象化手段。創(chuàng)作者通過鏡頭的組織去創(chuàng)造含義去敘事、去抒情，這都是建立在蒙太奇技巧的表意規(guī)范之上的，它成為電影電視制作的基本條件。第三掌握豐富的影視制作技術(shù)電視藝術(shù)是一門視聽結(jié)合的、高科技含量的綜合藝術(shù)，有著自身的發(fā)展規(guī)律和特性。作為電視編導(dǎo)，應(yīng)該對這些專業(yè)知識熟悉掌握并緊隨時代的發(fā)展不斷更新，對于編導(dǎo)方面的專業(yè)技能更應(yīng)該諳熟于心，注重交流。影視節(jié)目制作根據(jù)不同的內(nèi)容、樣式，其制作的流程可能差別很大，作為編導(dǎo)必須具備較強(qiáng)的電視意識，要成為一個具有豐富電視知識和制作技能的行家。近年來，非線性編輯技術(shù)虛擬演播室技術(shù)在電視業(yè)中開始逐步得到應(yīng)用，一些有著敏銳頭腦的編導(dǎo)就把這些新的技術(shù)手段引入到制作之中。我認(rèn)為編導(dǎo)應(yīng)該站在影視藝術(shù)的最前沿，對新技術(shù)、新手段和新技術(shù)的使用、推廣負(fù)有使命，并且通過自身的智慧進(jìn)行創(chuàng)造性的發(fā)揮。電視編導(dǎo)應(yīng)精通“蒙太奇”視覺語言，還要掌握場面調(diào)度、鏡頭調(diào)度、表演控制、光色調(diào)度、音響音樂以及節(jié)奏等一系列導(dǎo)演手段，來增強(qiáng)節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力。第四切實提高編導(dǎo)的自身修養(yǎng)和技能自身修養(yǎng)應(yīng)該說是一個編導(dǎo)的個人能力以及他個人的素質(zhì)。拍攝中，編導(dǎo)除了需要有文字稿件的編寫能力和極強(qiáng)的駕馭片子的個人能力外，還應(yīng)該包括表達(dá)溝通能力、協(xié)調(diào)組織能力和良好的社交能力。清晰、簡潔、明確的表達(dá)能力對一個編導(dǎo)來說是很重要的。有時，雖然意思表達(dá)清楚了，但是，很可能有人不理解甚至不接受。例如，節(jié)目的攝像師，固執(zhí)地要用自己的方式拍攝，那就需要編導(dǎo)要有很強(qiáng)的交流溝通能力。編導(dǎo)要能夠把攝制組內(nèi)創(chuàng)作人員的積極性和創(chuàng)造性充分調(diào)動起來，通過和攝制組各成員的協(xié)商，形成統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思。編導(dǎo)要能指揮若定，不怕困難，處事果斷，以保證攝制工作的順利進(jìn)行。社交能力是電視編導(dǎo)從事節(jié)目創(chuàng)作工作的一個重要的基礎(chǔ)。編導(dǎo)的社交能力，首先體現(xiàn)為編導(dǎo)是否以一種開放式的心態(tài)和行為與社會接觸，形成自己的社會交際圈，并不斷獲得足夠的信息和其他各種資源，為成功開展節(jié)目創(chuàng)作奠定可靠的社會資源基礎(chǔ)。我們可以發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)有一定名氣的編導(dǎo)，幾乎都有一個很廣泛的社會關(guān)系網(wǎng)。從表面來理解，關(guān)系網(wǎng)越大，交際越多，這些編導(dǎo)的精力越分散，容易對節(jié)目創(chuàng)作造成負(fù)面。其實相反，正是這些對龐大信息的處理能力，龐大的信息網(wǎng)為他們提供了無數(shù)的節(jié)目選題、資金、思路、信息等等，甚至可以說，如果沒有這些網(wǎng)的支撐，編導(dǎo)是很難正常開展電視節(jié)目的創(chuàng)作工作。從我國電影界和電視界眾多有成就的編導(dǎo)身上，人們歸納出編導(dǎo)要具備“靈”、“悟”、“韌”三性。電視創(chuàng)作需要靈感，創(chuàng)作中除了理性，靈感往往成為重點。理性是冷靜的，而靈感才能迸發(fā)出火花。靈感是藝術(shù)創(chuàng)作過程中的偶發(fā)奇想，有時稍縱即逝，而靈性主要指藝術(shù)感覺好。對藝術(shù)的處理常常不經(jīng)過太多的理性分析，而通過直覺做出判斷，獲得理想的效果。人們常說：“跟著感覺走”，就是因為感覺到的東西最新鮮、最誘人，常常能把觀眾帶入佳境。文學(xué)藝術(shù)的惟一源泉就是生活，對生活的本質(zhì)的深刻認(rèn)識和理解是無數(shù)優(yōu)秀電視作品成功的關(guān)鍵。而悟性，就是指對生活中新生事物的敏感性。通過對生活的觀察、體驗，能夠深刻地認(rèn)識生活、理解生活，發(fā)現(xiàn)和領(lǐng)悟常人不易發(fā)現(xiàn)和領(lǐng)悟的哲理層次。所以，對社會有獨到見解，對新生事物有敏銳的洞察力，這種對社會、對人生的感悟，高屋建瓴的理性認(rèn)識和分析，是編導(dǎo)水平高低的一個標(biāo)志。為此，編導(dǎo)平時就要在兩個方面注意加強(qiáng)自身修養(yǎng)：一是不斷提高理論修養(yǎng);二是提高分析、判斷、綜合、解決問題的能力。韌性，主要指堅忍不拔、百折不撓的毅力。編導(dǎo)工作是一項系統(tǒng)工程，一個電視節(jié)目從策劃開拍到最后制作完成，有多道工序，攝制組經(jīng)常會遇到許多意料不到的困難和問題，這時大家同心協(xié)力可能就會渡過難關(guān)，否則就會前功盡棄。因此，電視編導(dǎo)更需要有一般百折不撓的勇氣和戰(zhàn)勝一切困難的信念，在困難面前不退讓、不畏縮，迎難而上。韌性除了表現(xiàn)在不怕困難方面以外，還表現(xiàn)在對藝術(shù)的執(zhí)著追求上，編導(dǎo)要千方百計為實現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)想而奮斗。電視連續(xù)劇《水滸傳》在1998年新年伊始播出，當(dāng)時創(chuàng)造了高達(dá)40%的收視率，編導(dǎo)張紹林既是編導(dǎo)又是攝像，他在談創(chuàng)作體會時說，為了拍好《水滸》中的武打戲，最多的一個鏡頭曾拍了55遍。沒有一股契而不舍的韌勁，是不可能拍出高質(zhì)量的作品的