2020年高考作文素材之二胡

語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡震震2,序:醉二胡喜愛二胡，由來已久，每當(dāng)耳邊響起柔媚婉轉(zhuǎn)的二胡，心便為之顫動(dòng)著，整個(gè)人醉倒在二胡的弦音中，像喝了濃濃的美酒，甘甜著，苦澀著，傾倒著…..…小的時(shí)候，學(xué)校的文藝隊(duì)，曾選拔隊(duì)里的人去學(xué)習(xí)組建樂隊(duì)，其中就有我喜歡的二胡。由于二胡選拔考試的時(shí)間恰與數(shù)學(xué)測(cè)驗(yàn)重和，于是我選擇了后者，那個(gè)時(shí)候，受哥哥們的影響，只是覺得喜歡，并沒有感覺到徹骨之愛，放棄了。于是錯(cuò)過了二胡，也錯(cuò)過了我一生的最愛。長大了，走過了風(fēng)風(fēng)雨雨的人生路，嘗到過許多酸甜苦辣的人生果，現(xiàn)在有了更多呆著發(fā)愣的時(shí)間，想過去、想未來，我便覺得我越來越放不下的就是二胡了。也是這么個(gè)春天，春暖花開，萬物復(fù)蘇，我被春風(fēng)吹醒，加入了學(xué)習(xí)二胡的行列，用愛來填補(bǔ)寂寞。從那時(shí)開始，幾乎每天的閑暇時(shí)間，我都要先聽上一段二胡，然后，開始練習(xí)老師留的作業(yè)和曲名。每天，二胡成了我的生活中的主旋律，主宰我的思緒，牽動(dòng)我的靈感，舞蹈于我的抒情世界。閉上眼睛，任柔婉的音樂劃過我的心田，她時(shí)而是惆悵的女子；時(shí)而是幽怨的雨絲；時(shí)而婉轉(zhuǎn)，時(shí)而悠揚(yáng)；時(shí)而怒號(hào)，時(shí)而憧憬。輕輕的，清新如水；深深的，哀怨悠長。柔媚的弦音可以讓我思緒飛揚(yáng)，繼而心隨之而翩翩起舞；哀婉的常常會(huì)把我的心劃傷，流出殷殷的血。雖然每天練琴的辛苦，讓我的腰酸背痛。但我依舊如癡如醉，依舊癡心不改，依舊愛入骨髓。弦音如水，流動(dòng)著水的情韻，在我心里，她是個(gè)精靈。 我說不出二胡是一個(gè)什么樣的神靈，她怎么會(huì)那么奇妙，她會(huì)把你的心晤熱，結(jié)冰的心慢慢融化，似涓涓小溪，緩緩的在你的心田流淌，流遍全身，流過每一根神經(jīng)末梢。 她也會(huì)把你的心揉碎，甚至一瓣瓣掰開，讓你心痛如焚，但這痛又讓你不忍割舍，于是忍著痛任其輕輕劃過你的心，雖然有時(shí)會(huì)淚流滿面。愛過知情深，醉過知酒濃，愛過醉過，便是沉醉不肯醒，便是整個(gè)人醉在音樂的小溪中，宛若仙子沐浴。。。。。。這二胡情，會(huì)是我一輩子的情結(jié)。如今我?；孟胫易谠鹿庀?，二胡在我的懷里輕輕的吟唱，像阿炳那樣，把二胡拉到極致，把二胡拉出眼淚來的夢(mèng)想終于實(shí)現(xiàn)了，在我省一位知名演奏家的悉心指教下，我從一個(gè)二胡的盲者漸漸的成了它癡狂的智者。我想我就這樣疼著她，愛著她，忠貞不渝，應(yīng)當(dāng)是我后半人生的最愛了。高中語文寫作素材（傳統(tǒng)文化）:胡.二胡簡(jiǎn)介。二胡始于唐朝,稱“三,至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器。二胡,即二弦胡琴，運(yùn)廠“南胡”「'嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。音色：舒緩、明亮、有力。二胡名曲有《二泉映月》、《良宵》、《聽松》、《賽馬》等。.歷史沿革。起源二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，那時(shí)叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳順在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談?樂律》中記載：“熙寧中，宮宴,教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲?！闭f明在北宋時(shí)代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏“嵇琴”時(shí)，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲.沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢(mèng)溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出?！闭f明在北宋時(shí)已有了馬尾的胡琴。元朝《元史?禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓按之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。到了近代，胡琴才更名為二胡。半個(gè)多世紀(jì)以來，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個(gè)把位，并發(fā)明了二胡揉弦，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎(chǔ)。新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。據(jù)《中國文化史三百題》提供資料：宋代是外來樂器與中原文化融合發(fā)展的第二階段。

宋元明清時(shí)期，隨著戲曲、曲藝的發(fā)展，民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂器。其中最主要的樂器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱二弦琴），經(jīng)與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創(chuàng)制出新穎的胡琴。這一樂器充分標(biāo)志中國弓弦樂器走向成熟。后來，由于地方戲唱腔風(fēng)格需要，胡琴又逐漸分化，出現(xiàn)配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡,湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調(diào)用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。所以，二胡實(shí)際上是這眾多的弓弦樂器中的一種，它的得名遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于胡琴。所以說“二胡”始于唐朝是不準(zhǔn)確的，應(yīng)該說“胡琴”始于唐朝。.基本構(gòu)造。琴筒琴筒是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運(yùn)動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗（一般為雕木花窗），不僅對(duì)琴筒起了裝飾作用，而且對(duì)發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。琴筒是二胡的共鳴筒，一般用烏木，紅木制成（紫檀木很少），也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開始使用低發(fā)泡（ABS材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13厘米，前口直徑（對(duì)邊）8.8厘米。有些地區(qū)則制成圓形或八方形。筒腰略細(xì)，筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴(kuò)大和渲染琴弦振動(dòng)的作用。琴皮琴皮琴筒前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。一般是蟒皮，蛇皮是最低級(jí)的二胡琴皮。蛇皮鱗紋細(xì)密，紋路排列規(guī)則，并富有韌性，但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發(fā)音共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個(gè)地方的蟒皮適應(yīng)性廣、發(fā)音渾厚圓潤，并且性能穩(wěn)定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動(dòng)還不夠協(xié)調(diào)的緣故，需要經(jīng)過一段時(shí)間的拉奏后，琴皮的振動(dòng)才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對(duì)音質(zhì)和音量有著直接的影響。蟒皮的鱗片越大，音色越好。琴桿琴桿是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木（數(shù)量較少）、烏木或紅木。一般用烏木較多。烏木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱。全長 81厘米，直徑約為0.55寸。頂端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡或其他形狀的。衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系， 通常把紅木視為上品，烏木的也不錯(cuò)，其它木材的就要遜色一等了。選擇時(shí)除了要仔細(xì)辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密、木射線細(xì)密而均勻、無節(jié)、無疤，無明顯裂痕，有一定光亮度等。琴軸共有上下兩個(gè)（又名琴軫），起調(diào)整音高的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時(shí)緊時(shí)松,給調(diào)弦?guī)砝щy。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好，若制作質(zhì)量沒有完全過關(guān)，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。琴弦琴弦是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但位力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦，且易變音。大多采用金屬弦。琴弓琴弓（俗稱弓子）由弓桿和弓毛構(gòu)成，一把好弓首先要長而直；其次，弓毛以白色馬尾毛為上品，且弓毛要多而齊，與魚尾連接處捆扎要牢固；最后要注意弓桿的節(jié)應(yīng)少而小，粗細(xì)適中。全長76~85厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長度2.4尺，用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。有些簡(jiǎn)易二胡是用尼龍線來代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長度一致,好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。千斤千斤千斤又稱千金，對(duì)二胡琴弦起固定和切弦作用。對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。具形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線繞千斤。琴碼對(duì)發(fā)音有重要作用。它采用的材料楓木碼。木松節(jié)碼木質(zhì)柔軟，發(fā)噪音少。琴碼雖小，但它卻是聯(lián)琴碼是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)碼、音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發(fā)音柔和、結(jié)琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動(dòng)傳導(dǎo)到蟒皮上。因此，琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質(zhì)。對(duì)發(fā)音有重要作用。它采用的材料楓木碼。木松節(jié)碼木質(zhì)柔軟，發(fā)噪音少。琴碼雖小，但它卻是聯(lián)粗細(xì)均勻0為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙碼（即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴(yán)實(shí)的簡(jiǎn)狀），聲音就要顯得柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹碼，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調(diào)，發(fā)音單調(diào)的二胡采用金屬彈簧碼，就可使發(fā)音變得較有共鳴。粗細(xì)均勻0琴托是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時(shí)更為方便。制音墊琴碼的下面二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，那時(shí)叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳順在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談?樂律》中記載：“熙寧中，宮宴,教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲?！闭f明在北宋時(shí)代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏“嵇琴”時(shí)，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲.沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢(mèng)溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出?！闭f明在北宋時(shí)已有了馬尾的胡琴。元朝《元史?禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓按之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊， 它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用，作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、鹿皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果最好的是天然鹿皮，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事：它貼近琴碼，音色就很潤，同時(shí)要失去一部分音量；遠(yuǎn)離琴碼，音色就會(huì)變的明亮，要根據(jù)曲子需要調(diào)整。.二胡詩句?！抖蹁韭牰艅e駕彈胡琴》 唐代?劉長卿文姬留此曲，千載一知音。不解胡人語，空留楚客心。聲隨邊草動(dòng)，意入隴云深。何事長江上，蕭蕭出塞吟?！陡写骸诽拼?李賀日暖自蕭條，花悲北郭騷。榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。上幕迎神燕，飛絲送百勞。胡琴今日恨，急語向檀槽。《池邊即事》唐代?白居易氈帳胡琴出塞曲，蘭塘越棹弄潮聲。何言此處同風(fēng)月，薊北江南萬里情?！端秃菊阎喯笾荨匪?劉夢(mèng)才紹興寶慶百年余，古往今來說二胡。論事直須彈懇切，立朝端不忍阿諛。兩賢幸屬吾州有，萬事何曾公議無。象郡新寧不同詔，九重天子正儀圖?！蹲砗筚?zèng)王歷陽（歷陽，和州也）》唐?李白語文作文素材——二胡語文作文素材——二胡.短弓也叫“分弓”，是指半弓以內(nèi)的運(yùn)弓，速度不甚快，但稍有彈性。.二分弓即把全弓分為兩等段演奏，從中心算起，靠左邊的一段叫“左牛弓"，靠右邊的一段叫“右半弓”。.三分弓即把全弓分為三等段演奏，從左向右各稱為“弓尖”、“弓中”、“弓根”。也有叫“上半弓”、“中弓”、“下半弓”的，但因二胡弓子是平放的，所以后者不太合適。這三段弓子的演奏效果各有特色。弓尖輕快活潑，弓中平穩(wěn)舒適，弓根堅(jiān)強(qiáng)踏實(shí)。.運(yùn)指也叫“指法”，就是根據(jù)演奏的需要正確地運(yùn)用手指。.換指按音時(shí)手指在琴弦上此起彼落的動(dòng)作叫換指。.按音也叫.“按指”、 “按弦”，但后二者都不如叫“按音”更為恰當(dāng)。按音時(shí)，要求手指準(zhǔn)確而敏捷地按在琴弦適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，其所加于琴弦的壓力叫“按音力”。按音力要靈巧適中，不然易產(chǎn)生音高不準(zhǔn)、不穩(wěn)的毛病。.保留指巳經(jīng)奏完的某一按音指，在下一指或下數(shù)指將要按音時(shí)它仍舊留在弦上不抬起來，這就是保留指。保留指有很多好處：第一，能減輕演奏者按音運(yùn)指的負(fù)擔(dān)。第二，便于快速運(yùn)指，尤其便于演奏快速度的重復(fù)音。第三，手指不易跑位置，能保證音高的準(zhǔn)確。.音質(zhì)是音的本質(zhì)，也是聲音質(zhì)量的簡(jiǎn)稱，如常常說的音質(zhì)細(xì)膩、純凈、干癟、粗糙等。.音色是指聲音的色彩變化而言的。如常常說的音色優(yōu)美、華麗、暗淡、明朗等。.伸指這是在二胡上經(jīng)常使用的一種指法。伸指有上伸指與下伸指兩種，它們都用在超出本把位但又鄰近的一、二個(gè)音符上。向上伸的叫“上伸指”；向下伸的叫“下伸指”，兩者都不移動(dòng)把位。.切把也叫“固定把位”。使用切把時(shí)以一指（食指）臨時(shí)代替千斤（短時(shí)間之內(nèi)不抬起來），在內(nèi)外兩根弦上奏出臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)的樂句，或雖未轉(zhuǎn)調(diào)但在一根弦上來不及換把的快速音符。有時(shí)為了變化音色也使用切把，如《聽松》一曲的第二段。.換把當(dāng)演奏中遇到本把范圉以外的音時(shí)，用左腕帶動(dòng)手指，從原來把位移至另一把位的動(dòng)作叫做換把。換把依其動(dòng)作方式可分為“滑指換把”與“跳指換把”兩種。.移指換把當(dāng)演奏較快速的換把時(shí)，有一只手指在琴弦上作較快的移動(dòng)，從原來把位移至新把位處，使起止兩音間沒有明顯的滑音現(xiàn)象。它有時(shí)也同樣采用在換把前后的起止兩音上用標(biāo)注相同的手指符號(hào)的辦法表示出來。移指換把與滑指換把的主要區(qū)別是：移指換把的速度快，多用在輕