淺談紀(jì)錄片《平凡八小時(shí)》的創(chuàng)作藝術(shù)

PAGEPAGE1本科畢業(yè)論文論文題目：淺談紀(jì)錄片《平凡八小時(shí)》的創(chuàng)作藝術(shù)2017年月日PAGE9目錄1紀(jì)錄片的概念 21.1概念 21.2紀(jì)錄片與記錄片的區(qū)別 22紀(jì)錄片的制作過(guò)程 32.1前期拍攝 32.2后期剪輯 33紀(jì)錄片在中國(guó)發(fā)展情況及現(xiàn)狀 43.1中國(guó)紀(jì)錄電影的開端（1905—1921） 43.2新聞紀(jì)錄電影的發(fā)展（1921—1931） 43.3抗戰(zhàn)紀(jì)錄電影的繁榮（1931—1945） 43.4人民紀(jì)錄電影的興起（1938—1945） 53.5建國(guó)后至改革開放前紀(jì)錄片的發(fā)展（1949—1979） 53.6新時(shí)期的電影紀(jì)錄片（1979—） 54國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片在制作上存在的問題 64.1畫面不夠工整、呆板無(wú)變化，鏡頭運(yùn)用隨意 64.2創(chuàng)作形式單一 75解決辦法及建議 75.1畫面富于變化，鏡頭運(yùn)用要正確 75.2豐富創(chuàng)作形式，增強(qiáng)紀(jì)錄片的“故事性” 7結(jié)語(yǔ) 8致謝 8參考文獻(xiàn) 9淺談紀(jì)錄片《平凡八小時(shí)》創(chuàng)作藝術(shù)淺談紀(jì)錄片《平凡八小時(shí)》的創(chuàng)作藝術(shù)摘要：電視節(jié)目作品的四大支柱是電視劇、綜藝娛樂、新聞節(jié)目、紀(jì)錄片?？v觀當(dāng)今中國(guó)大陸電視熒屏，基本現(xiàn)狀是：電視劇發(fā)展相對(duì)成熟；綜藝娛樂節(jié)目泛濫；新聞節(jié)目政治意識(shí)形態(tài)味兒過(guò)重，有思想性、知名度高的品牌欄目少；而紀(jì)錄片的發(fā)展最為滯后和不成熟，在產(chǎn)業(yè)與法制邊緣掙扎。原因是多方面的。筆者出于對(duì)紀(jì)錄片的愛好，簡(jiǎn)要敘述了紀(jì)錄片的概念和紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程以及紀(jì)錄片在我國(guó)幾十年的發(fā)展，結(jié)合自己親身創(chuàng)作紀(jì)錄片《平凡八小時(shí)》，探討了國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片制作上存在的問題，并進(jìn)一步給出了完善的意見對(duì)策。關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片；紀(jì)錄片制作；意見建議ResearchondocumentaryordinaryeighthoursofcreativeartsAbstract:Thefourpillarsofthetelevisionprogramworksisdrama,varietyofentertainment,newsprograms,documentaries.Intoday'smainlandChinatelevisionscreens,thebasicsituationis:dramadevelopmentisrelativelymature;theproliferationofvarietyentertainment;newsprograms,politicalideology,tastetooheavy,thoughtful,well-knownbrandpart;thedevelopmentofthedocumentaryisthemostlagandmature,strugglingintheindustryandthelegalsystemedge.Therearemanyreasons.Theauthorfortheloveofdocumentary,abriefdescriptionoftheconceptofdocumentaryanddocumentaryofthecreativeprocessaswellasdocumentary,combinedwiththeirownpersonalcreativedocumentary"ordinaryeighthourstoexploretheproblemsinthedomesticdocumentaryproductioninourcountryfordecadesthedevelopmentofandgivessoundadvicecountermeasures.Keywords:domesticdocumentary;documentaryproduction;opinionsandsuggestions

前言紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，以不能虛構(gòu)情節(jié)、不能用演員扮演、不能任意改換地點(diǎn)環(huán)境、不能變更生活進(jìn)程為其基本特性。在人類影像發(fā)展史上，紀(jì)錄片作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，試圖尋求對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)照與摹寫，把人類自身的發(fā)展和與自然的抗?fàn)幰杂跋竦男问皆佻F(xiàn)或表現(xiàn)于世，它對(duì)于生活的逼真的批判性與尖銳性更給人類在高速發(fā)展的歷程中以反思空間。紀(jì)錄片自誕生以來(lái)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)100多年的發(fā)展，不斷成長(zhǎng)，成熟，并吸引了更多的人去關(guān)注，去拍攝。中國(guó)紀(jì)錄電影的拍攝始于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，第一部是1905年的《定軍山》。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，不斷進(jìn)步，同時(shí)也存在許多問題，是需要我們不斷改進(jìn)，不斷進(jìn)步，讓中國(guó)的記錄片更受歡迎，更受關(guān)注。隨著中外電視文化交流日益擴(kuò)大，近年來(lái)中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作的越來(lái)越活躍，并接二連三地在國(guó)際上獲獎(jiǎng)。但是在制作上的問題依然存在是需要我們?nèi)ジ淖兊摹?紀(jì)錄片的概念1.1概念紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象,并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。電影的誕生始于紀(jì)錄片的創(chuàng)作。1.2紀(jì)錄片與記錄片的區(qū)別“紀(jì)錄”一般只做名詞用，指在一定時(shí)期、一定范圍以內(nèi)記載下來(lái)的最高成績(jī)，如打破紀(jì)錄，創(chuàng)造新紀(jì)錄等。“紀(jì)錄”有兩個(gè)意思，一是指一定時(shí)期、一定范圍內(nèi)某方面的最好成績(jī)。另一個(gè)意思是指對(duì)有新聞價(jià)值的事件的記載?！坝涗洝痹谧鰟?dòng)詞時(shí)，指把聽到的話或發(fā)生的事寫下來(lái)，例如記錄在案。記錄在做名詞時(shí)，指當(dāng)場(chǎng)記下來(lái)的材料，如做會(huì)議記錄，也指做記錄的人，如推舉他當(dāng)記錄。記錄片一般是指一些寫實(shí)的影片，年代比較近的，紀(jì)錄片與記錄片在通常下意思是一樣的，沒必要區(qū)分得太開。2紀(jì)錄片的制作過(guò)程2.1前期拍攝2.1.1選題—就是拍什么，以什么為主題。正確的好的選題是成功的一半，因此如何選擇題材成了紀(jì)錄片中的首要問題。2.1.2采訪—在采訪過(guò)程中編導(dǎo)要了解更多的實(shí)際情況和背景材料，獲得豐富的感性認(rèn)識(shí)，并逐步發(fā)掘主題和尋找立意。2.1.3構(gòu)思和提綱編寫—在采訪的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者要為未來(lái)的作品勾畫出一個(gè)大致的輪廓，如表現(xiàn)那些內(nèi)容，采用怎樣的結(jié)構(gòu)方式，大致形成一種什么樣的風(fēng)格等等，或者進(jìn)一步設(shè)計(jì)出鏡頭的處理方式和解說(shuō)詞的大致內(nèi)容。2.1.4拍攝計(jì)劃—拍攝計(jì)劃的制定是非常重要的。合理的日程安排可以節(jié)省大量的人力物力和財(cái)力。同時(shí)，與被攝主體的預(yù)約可以給雙方心理上物質(zhì)條件上以必要準(zhǔn)備。紀(jì)錄片的創(chuàng)作是個(gè)耗時(shí)耗力非常大的過(guò)程，所以時(shí)間的安排至關(guān)重要。2.1.5拍攝—就是實(shí)際去執(zhí)行之前所做的那些準(zhǔn)備，去拍，去記錄。2.2后期剪輯2.2.1素材—就是對(duì)拍攝到的原始圖像和原始聲音進(jìn)行了解和鑒別，并與之前構(gòu)思的內(nèi)容相比較，可知現(xiàn)有素材能否表現(xiàn)建立之前構(gòu)思的形象和內(nèi)容。如果不能需要補(bǔ)拍什么或?qū)ふ倚┦裁磮D像資料。2.2.2整理素材—對(duì)原始素材進(jìn)行整理和分類。2.2.3挑選素材—在眾多的素材中選擇相對(duì)確定可用的鏡頭，然后根據(jù)編輯提綱所提示的內(nèi)容分別進(jìn)行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標(biāo)示在編輯提綱上，以供剪輯時(shí)尋找。2.2.4編輯（畫面編輯、解說(shuō)詞寫作、配音配樂、混錄合成）按內(nèi)容要求的順序?qū)⒁粋€(gè)一個(gè)鏡頭組合在一起，用來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的思想和意圖。2.2.6檢查并成片①檢查意義表述是否有問題②檢查畫面剪接是否有問題③檢查聲音是否有問題將剪輯好并檢查完畢的片子生成或拷貝刻盤。3紀(jì)錄片在中國(guó)發(fā)展情況及現(xiàn)狀按照時(shí)間來(lái)分，紀(jì)錄片的發(fā)展在中國(guó)的發(fā)展大致可以分為這么幾個(gè)階段：3.1中國(guó)紀(jì)錄電影的開端（1905—1921）根據(jù)現(xiàn)有文獻(xiàn)的記載，中國(guó)的第一部電影就是對(duì)一部京劇表演的記錄。這部電影由任慶泰開辦的北京豐泰照相館拍攝，記錄了著名京劇演員譚培鑫表演京劇《定軍山》的三個(gè)片段（請(qǐng)纓、舞刀、交鋒），片名也叫《定軍山》。這件事情發(fā)生在1905年，被電影史學(xué)家們公認(rèn)為是中國(guó)電影的生年，同時(shí)也是中國(guó)紀(jì)錄電影的生年。在之后的幾年豐泰照相館先后拍攝了《青石山》、《艷陽(yáng)樓》、《收關(guān)勝》等等。3.2新聞紀(jì)錄電影的發(fā)展（1921—1931）20世紀(jì)20年代，隨著民族資本紛紛投資電影業(yè)，中國(guó)電影獲得了初步發(fā)展。盡管這種發(fā)展是混亂的，艱難的，甚至畸形的，但是對(duì)于民族電影的形成起到了不可忽視的奠基作用，同時(shí)促進(jìn)了新聞紀(jì)錄電影的發(fā)展，主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：這個(gè)時(shí)期建立的許多影片公司既拍故事片也拍新聞?dòng)涗浧页霈F(xiàn)了迅速反映重大事件的新聞?dòng)涗浧?，甚至出現(xiàn)了大型文獻(xiàn)記錄片，蘇聯(lián)新聞電影記錄工作者來(lái)華拍片改變了西方列強(qiáng)統(tǒng)治中國(guó)新聞紀(jì)錄電影的格局，隨著人類學(xué)的興起，人類學(xué)紀(jì)錄片也在中國(guó)初見端倪，對(duì)外國(guó)新聞紀(jì)錄電影發(fā)展?fàn)顩r的介紹促使中國(guó)電影工作者開始關(guān)注新聞紀(jì)錄電影。3.3抗戰(zhàn)紀(jì)錄電影的繁榮（1931—1945）20世紀(jì)30年代，幾乎所有發(fā)達(dá)國(guó)家的政府都對(duì)紀(jì)錄電影給予了高度的重視，同時(shí)，紀(jì)錄電影在30年代登上政治舞臺(tái)已經(jīng)成為國(guó)際現(xiàn)象。對(duì)于1931年至1945年的中國(guó)來(lái)說(shuō)，最大的政治莫過(guò)于抗擊日本帝國(guó)主義侵略，爭(zhēng)取中華民族獨(dú)立，中國(guó)紀(jì)錄電影的首要任務(wù)就是配合一切抗日力量完成這個(gè)使命。正是在這樣的背景下，出現(xiàn)了大量以反映中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為內(nèi)容的抗戰(zhàn)紀(jì)錄電影。1931年的9月18日經(jīng)過(guò)20多年的實(shí)踐，中國(guó)新聞紀(jì)錄電影在30年代獲得了初步的發(fā)展。20年代末，隨著有聲電影的問世，紀(jì)錄電影的表現(xiàn)手段趨于完善。3.4人民紀(jì)錄電影的興起（1938—1945）人民紀(jì)錄電影誕生于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火中。1938年，延安電影團(tuán)的創(chuàng)立成為人民電影事業(yè)的光輝起點(diǎn)，而且首先和主要拍攝的就是新聞紀(jì)錄片。人民紀(jì)錄電影成長(zhǎng)于解放戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮中。1945年8月15日抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)又打響了解放戰(zhàn)爭(zhēng)的槍聲，人民紀(jì)錄電影也隨之發(fā)展到了新階段，標(biāo)志是19463.5建國(guó)后至改革開放前紀(jì)錄片的發(fā)展（1949—1979）隨著中華人民共和國(guó)的成立，人民新聞紀(jì)錄電影進(jìn)入新時(shí)代，同時(shí)，是中國(guó)新聞紀(jì)錄電影事業(yè)獲得蓬勃發(fā)展的時(shí)期。新時(shí)代的重要標(biāo)志是，全國(guó)的新聞紀(jì)錄電影機(jī)構(gòu)完全掌握在新生的人民政權(quán)手中，而且經(jīng)歷了“集中再集中”的過(guò)程：先是從東北和上海集中到北京，然后再集中到一家專業(yè)新聞紀(jì)錄電影機(jī)構(gòu)，即1953年成立的中央新聞紀(jì)錄電影制片廠。這個(gè)時(shí)期，由于蘇聯(lián)是我國(guó)各個(gè)行業(yè)的學(xué)習(xí)榜樣，前蘇聯(lián)在紀(jì)錄片創(chuàng)作的觀念深深影響著我國(guó)的紀(jì)錄片創(chuàng)作。隨后的這個(gè)時(shí)期對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)是個(gè)劫難，對(duì)中國(guó)新聞紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)同樣是一場(chǎng)劫難。在這個(gè)強(qiáng)調(diào)斗爭(zhēng)哲學(xué)的時(shí)代，新聞紀(jì)錄片領(lǐng)域也出現(xiàn)了兩條路線的斗爭(zhēng)：一方面是林彪和江青集團(tuán)利用新聞紀(jì)錄片為自己的政治野心服務(wù)，強(qiáng)迫一些電影工作者拍攝嚴(yán)重歪曲事實(shí)真相的影片；另一方面是仍有一些新聞紀(jì)錄片工作者繼續(xù)發(fā)揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)，拍攝了真實(shí)記錄時(shí)代面貌的作品。3.6新時(shí)期的電影紀(jì)錄片（1979—）在經(jīng)歷了文革之后，中國(guó)正處于恢復(fù)時(shí)期，中國(guó)紀(jì)錄片也在這場(chǎng)劫難之后慢慢恢復(fù)，隨之而來(lái)的改革開發(fā)給中國(guó)紀(jì)錄片又帶來(lái)了新的發(fā)展時(shí)期。新時(shí)期中國(guó)紀(jì)錄片領(lǐng)域發(fā)生的主要變化體現(xiàn)在，新聞片與紀(jì)錄片的分離和紀(jì)錄片觀念的演進(jìn)；紀(jì)錄片從題材到品種，從作品風(fēng)格到表現(xiàn)手法都較之前有了不小的進(jìn)步；同時(shí)，紀(jì)錄片開始慢慢形成以平民視角為主導(dǎo)的創(chuàng)作理念和以紀(jì)實(shí)為主導(dǎo)的創(chuàng)作方法。新聞片與紀(jì)錄片的分離和紀(jì)錄片觀念的轉(zhuǎn)變經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程，直到90年代初才基本實(shí)現(xiàn)與國(guó)際流行的紀(jì)錄片觀念的對(duì)接，無(wú)論是從題材的選擇還是拍攝的手法，在制作的形式和表現(xiàn)手法上，都有了很大的進(jìn)步和改變；這個(gè)時(shí)期，紀(jì)錄片創(chuàng)作突破了文化大革命時(shí)期的題材的禁區(qū)，形成了以風(fēng)光片和政論片為代表的新格局，主題先行成為了這一時(shí)期的突出特征；經(jīng)歷了觀念的轉(zhuǎn)變和制作上的改進(jìn)后，中國(guó)紀(jì)錄片徹底進(jìn)入新時(shí)期，這個(gè)新時(shí)期，紀(jì)錄片無(wú)論是題材、樣式、風(fēng)格、和類型，還是創(chuàng)作人員的構(gòu)成、拍攝使用的介質(zhì)、傳播的渠道都出現(xiàn)了多元化。4國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片在制作上存在的問題《平凡八小時(shí)》是筆者在2010年6月，與同學(xué)組成五人小組完成的短紀(jì)錄片，是紀(jì)錄無(wú)償獻(xiàn)血的過(guò)程，期望以此能讓更多人的了解無(wú)償獻(xiàn)血，在整個(gè)制作過(guò)程中學(xué)習(xí)到了很多知識(shí)和能力，從中也發(fā)現(xiàn)了自身的不足和缺點(diǎn)，在創(chuàng)作過(guò)程中存在諸多問題，通過(guò)對(duì)國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的深入了解，也發(fā)現(xiàn)一些獨(dú)立制作者或小組在創(chuàng)作中也存在同樣的問題。這些問題主要表現(xiàn)在：畫面呆板無(wú)變化，鏡頭的運(yùn)用隨意；創(chuàng)作形式單一。4.1畫面不夠工整、呆板無(wú)變化，鏡頭運(yùn)用隨意畫面是電影語(yǔ)言的基本元素，任何影視作品都離不開一個(gè)個(gè)畫面和由畫面組成的一個(gè)個(gè)鏡頭，好的畫面可以使人賞心悅目，鏡頭的正確運(yùn)用可以給觀眾以美的享受。所以這就要求我們?cè)谂臄z的過(guò)程中特別注意畫面的構(gòu)圖、變化和鏡頭運(yùn)用。畫面構(gòu)圖的基本原則應(yīng)該遵循審美要求和心理需求，至少要做到畫面的對(duì)稱和均衡。鏡頭的基本表現(xiàn)方式：推、拉、搖、移、升、降、長(zhǎng)鏡頭，紀(jì)錄片多用長(zhǎng)鏡頭、搖、移，所以我們要遵循這些鏡頭正確的拍攝方法，不能想怎么拍就怎么拍。《平凡八小時(shí)》的部分畫面構(gòu)圖上不夠工整，很多畫面出現(xiàn)了不對(duì)稱的現(xiàn)象，經(jīng)常是幾個(gè)鏡頭一個(gè)景別到底，缺乏美感和變化；以及在鏡頭的運(yùn)用上不規(guī)范，不合理，這對(duì)片子的剪輯也造成了一定影響，導(dǎo)致片中一些鏡頭的銜接不夠流暢、自然，對(duì)片子的觀賞性產(chǎn)生了一定的影響。4.2創(chuàng)作形式單一紀(jì)錄片可以大致的分為這么四種：旁白、解說(shuō)加畫面的“主觀式”紀(jì)錄片、由采訪構(gòu)成的“采訪式”紀(jì)錄片、既無(wú)旁白也無(wú)解說(shuō)和采訪的“純觀察”紀(jì)錄片、由拍攝者和被拍攝者互動(dòng)構(gòu)成的“反射式”紀(jì)錄片。在我國(guó)最常見的就是前兩種形式的紀(jì)錄片。這兩種形式的的紀(jì)錄片多半給人以枯燥乏味的感覺，因?yàn)樵趦?nèi)容上沒有起伏和高潮，缺乏故事性，就是平鋪直敘，單純的用鏡頭在記錄整個(gè)過(guò)程。隨著社會(huì)、文化的不斷發(fā)展，現(xiàn)在的觀眾審美也在不斷提高，對(duì)于紀(jì)錄片的欣賞水平也在不斷提高，原有的創(chuàng)作形式創(chuàng)作出來(lái)的作品已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足觀眾的需求?！镀椒舶诵r(shí)》也是采用了傳統(tǒng)的畫面加解說(shuō)詞式的創(chuàng)作形式，內(nèi)容的表現(xiàn)上還是沒有太大的變化，依然是平鋪直敘的記錄整個(gè)獻(xiàn)血的過(guò)程，雖然有解說(shuō)詞的幫助，但是還是多少會(huì)讓觀眾感到枯燥乏味。5解決辦法及建議5.1畫面富于變化，鏡頭運(yùn)用要正確在畫面的構(gòu)圖上，我們可以通過(guò)看各種攝像的書籍或觀看獲獎(jiǎng)的紀(jì)錄片以及國(guó)外同行的作品來(lái)提高，通過(guò)看他們的作品，可以研究在畫面的構(gòu)圖上的技巧和手法，這樣在以后的創(chuàng)作中就可以借鑒，但是構(gòu)圖中最基本的原理要懂得，要做到，那就是均衡與對(duì)稱；畫面的變化無(wú)非就是在拍攝每個(gè)場(chǎng)景時(shí)可以多景別多角度的去拍攝，可以多拍些視覺反差較大的“兩極”畫面，例如：大全景、特寫、近景等，這樣可以多方面的展現(xiàn)被攝主體，條件允許的話可以多機(jī)位，這樣有利于調(diào)動(dòng)觀眾視覺的印象；鏡頭的運(yùn)用我們要遵循它基本的表現(xiàn)手法，各個(gè)鏡頭的使用要正確，得當(dāng)。長(zhǎng)鏡頭可以增加紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性和真實(shí)性，但是我們也不能一味的使用長(zhǎng)鏡頭，這樣反而會(huì)起到反作用，應(yīng)該多種鏡頭相互結(jié)合，鏡頭與鏡頭之間是有變化的。5.2豐富創(chuàng)作形式，增強(qiáng)紀(jì)錄片的“故事性”紀(jì)錄片在我國(guó)幾十年的發(fā)展都是以新聞紀(jì)錄片為主，加上我國(guó)紀(jì)錄片多數(shù)是旁白、解說(shuō)加畫面的“主觀式”紀(jì)錄片、采訪構(gòu)成的“采訪式”紀(jì)錄片形式的，所以這也給現(xiàn)在很多制作者在主觀印象上造成了影響，認(rèn)為紀(jì)錄片就應(yīng)該是那樣。其實(shí)，我們可以在原有的基礎(chǔ)上做些改動(dòng)，不一定一味的按照那些形式來(lái)，我們可以在紀(jì)錄片中減少解說(shuō)詞的使用，多用畫面來(lái)說(shuō)話；同時(shí)，對(duì)于拍攝的素材，我們可以在剪輯時(shí)進(jìn)行挑選，編輯成主線清楚，有起伏、