春心莫共花爭發(fā)一寸相思一寸灰

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出自晚唐詩人李商隱的《無題颯颯東風細雨來》

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！

賞析

這首無題寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。

首聯(lián)"颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。'描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風，飄來蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，陪襯出女仆人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，輕易令人聯(lián)想起"夢雨'的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，往往代指男女相悅傳情之地；"輕雷'那么又暗用司馬相如《長門賦》："雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。'這一系列與愛情緊密相關(guān)的詞語，所賦予讀者的示意和聯(lián)想是很豐富的。紀昀說："起二句妙有遠神，可以意會。'所謂"遠神，是指這種富于示意性的詩歌語言所構(gòu)筑的渺遠的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美。

頷聯(lián)"金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。'寫女子居處的幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐；"鎖'指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，"絲'指井索。室內(nèi)戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起，它們同時又是牽動女仆人公相思之情的東西，這從兩句分別用"香'、"絲'諧音"相'、"思'可以見出?？傊@一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女仆人公深閉幽閨的孤寞，又示意她內(nèi)心時時被牽動的情絲。

頸聯(lián)出句"賈氏窺簾韓掾少'使用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所察覺，遂以女妻壽。對句"宓妃留枕魏王才'使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經(jīng)洛水，夢見甄后對他說："我本托心君王()，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。'曹植感其事作《感甄賦》，后明帝改名《洛神賦》（句中"宓妃'即洛神，代指甄后）。由上聯(lián)的"燒香'引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由"牽絲（思）'引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女仆人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之猛烈，奔放。末聯(lián)"春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！'突然轉(zhuǎn)折，敬仰美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)，由于寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女仆人公相思無望的痛楚呼喊。熱心轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和猛烈的激憤。以"春心'喻愛情的敬仰，是平常的比喻；但把"春心'與"花爭發(fā)'聯(lián)系起來，不僅賦予"春心'以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。"相思'本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯(lián)想出"一寸相思一寸灰'的奇句，化抽象為具象，用猛烈對照的方式顯示了美好事物之消逝，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。

李商隱