設(shè)計(jì)師與他們的椅子

偉大設(shè)計(jì)師與他們的椅子米歇爾托耐特（MichaelThonet，1796-1871）生于萊茵河畔博帕特（Boppard）的工匠之家，1842年6月，托耐特的“用化學(xué)、機(jī)械法彎曲脆材的技術(shù)”在維也納獲得了專利。1852年，托耐特經(jīng)過研究以后發(fā)明了加金屬帶使中性層外移的曲木方法，很好地解決了這一問題。這些原理現(xiàn)仍用在很多曲木機(jī)上，并將其稱為“托耐特”。1853年11月，57歲的索內(nèi)將他的公司轉(zhuǎn)讓給五個(gè)兒子經(jīng)營，成立了征服家具世界的托耐特兄弟公司。從1859年開始生產(chǎn)的14號椅子（也稱維也納椅，ViennaChair,）是托耐特家具歷史上最有代表性的作品，到1930年已累計(jì)生產(chǎn)5000萬件，目前仍在繼續(xù)生產(chǎn)。1860年開始生產(chǎn)的7027號曲木搖椅，盛期年產(chǎn)量達(dá)10萬件以上。這種椅子打破了千百年來椅子設(shè)計(jì)的原則，將“動”的觀念融到作品中。從椅子的造型就會聯(lián)想到人坐在其上那種悠閑自得、其樂融融的心情?？梢哉f這件作品是靈活應(yīng)用曲線造型的典范。托耐特14號椅也稱維也納椅，ViennaChair。托耐特14號椅是系列里的最為人稱道的一種，是19-20世紀(jì)最成功的椅子之一。它的成功之處在于它在家具結(jié)構(gòu)和加工技術(shù)上的突破---圓木彎曲技術(shù)的出現(xiàn)。

高迪(AntonioGaudiICornet1852——1926)

其父是一名鐵匠。高迪是新藝術(shù)運(yùn)動的支持

者，他不喜機(jī)械化的生產(chǎn)，強(qiáng)調(diào)作品的自然屬性，

尤其多用彎曲自然的植物為設(shè)計(jì)元素。他的設(shè)計(jì)不

是主流，卻是永恒的。高迪是20世紀(jì)西班牙唯一的

享有世界聲譽(yù)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)大師，除了家具設(shè)計(jì)外，

他還涉獵室內(nèi)設(shè)計(jì)，

建筑設(shè)計(jì)，景觀設(shè)計(jì)。他在

西班牙巴塞羅那設(shè)計(jì)的米拉公寓、（什么）教堂、

guell公園等為人稱道，至今還是旅游者必去的勝地

勝景，其設(shè)計(jì)風(fēng)格一直暗暗影響著現(xiàn)代的設(shè)計(jì)，人

們評他的設(shè)計(jì)風(fēng)格是永恒的，確是名至實(shí)歸。帕杜克雕刻扶手椅全部由曲線組成，沒有一處是直線的，象是剛從土地里發(fā)出的芽兒。充滿了生機(jī)。曲線形的靠背、彎曲的扶手、扶手前部夸張的狀如根雕的搭手、直到不規(guī)則圓錐樣的座位、和坐椅有機(jī)相連的3條微微外傾的椅子腿、馬蹄樣的椅腿末鍛，所有部分都是曲線。帕杜克雕刻扶手椅（CasaCalvet扶手椅）

帕杜克雕刻扶手椅，由西班牙設(shè)計(jì)大師高迪設(shè)計(jì)。這個(gè)扶手椅沒有一處是直線的，它的構(gòu)成元素都自然鮮活得像是從地里發(fā)出的芽兒。從典線輪廓的靠背、彎曲的支撐桿，到蜿蜒的扶手臂、變形的扶手終端、突出的椅腿直至球形的椅腳，無一不是如此。米斯（LudwigMiesvanderRohe1886——1969）米斯生于德國的一個(gè)普通石匠家庭。1907年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務(wù)所工作，受到貝倫斯的很大影響。1928年，他提出了"少即是多"的名言，提倡純凈、簡潔的建筑表現(xiàn)。1929年，米斯設(shè)計(jì)了巴塞羅那國際博覽會的德國館，其空暢的內(nèi)部空間，優(yōu)雅而單純的現(xiàn)代家具，使他成為當(dāng)時(shí)世界上最受注目的現(xiàn)代設(shè)計(jì)家。1930年米斯擔(dān)任包豪斯第三任校長，努力把學(xué)校改造為一個(gè)單純的設(shè)計(jì)教育中心。他認(rèn)為只有建筑設(shè)計(jì)能夠使設(shè)計(jì)教育得到健康的發(fā)展，因而這種以建筑為核心來凝聚其他專業(yè)的做法一直貫穿于米斯的任期中。但之后政治氣氛日益惡化，1933年納粹政府上臺，其文化部發(fā)出的第一號命令就是關(guān)閉包豪斯，至此結(jié)束了其14年的辦學(xué)歷程。1938年，米斯移居美國，任伊利諾理工學(xué)院建筑系教授。他通過自己一生的實(shí)踐，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，并影響了好幾代的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師，很少有人對現(xiàn)代建筑的影響能夠有他那么大。美國作家湯姆.沃爾夫曾在他的著作《從包豪斯到現(xiàn)在》中提到，米斯的原則改變了世界都會三分之一的天際線，這并不夸張，反映出了他的重要作用和影響。

盡管米斯基本上被看作是一位建筑大師，但其充滿創(chuàng)新意識和設(shè)計(jì)活力的家具設(shè)計(jì)也使他成為第一代現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師之一。其家具設(shè)計(jì)的精美的比例，精心推敲的細(xì)部工藝，材料的純凈與完整，以及設(shè)計(jì)觀念的直接了當(dāng)，最典型地體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的觀念。椅子作品：巴塞羅那椅布爾諾椅巴塞羅那椅（BarcelonaChair）“巴塞羅那椅”是于1929為巴塞羅那博覽會中德國館設(shè)計(jì)、為前來剪彩開幕的西班牙國王和王后準(zhǔn)備的。是現(xiàn)代家具的經(jīng)典著作弧形交叉的雙“x”型的椅腿，不銹鋼管與皮革的對比，簡潔又不失細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，是“巴塞羅那椅”的主打格調(diào)，這些構(gòu)件都很昂貴地用手工磨制而成。兩塊長方形皮墊組成坐面及靠背。這個(gè)椅子的設(shè)計(jì)用一句話來概括就是“好的功能就是美的形式”布爾諾椅(BrnoFlatChair)1930年，米捷克人圖根哈特夫婦邀請邀請密斯為其在家鄉(xiāng)布爾諾設(shè)計(jì)住宅及家具并要求與巴塞羅那的德國館及其家具風(fēng)格一樣?！安紶栔Z椅”就是那時(shí)的設(shè)計(jì)，以主人所在城市命名，這是為餐廳設(shè)計(jì)的餐椅。它是1929——1930期間為就餐而設(shè)計(jì)的餐椅中最成功的作品之一。主體構(gòu)架連同扶手形成一個(gè)框式，而坐面與靠背所組成的另一個(gè)框式與主體構(gòu)架結(jié)合，從而形成一個(gè)簡潔優(yōu)雅的形式。里特維爾德（GerritRietveld

1888--1964）

里特維爾德生于烏特勒支市，是荷蘭著名的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)大師、荷蘭風(fēng)格派的重要代表人物。他非常偏愛單純的線條、顏色，以便大量制造，這種簡潔的設(shè)計(jì)概念深刻地影響了日后的設(shè)計(jì)界。里特維爾德1917年設(shè)計(jì)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動的重要經(jīng)典作品"紅/藍(lán)"椅，以一種實(shí)用產(chǎn)品的形式生動地解釋了風(fēng)格派抽象的藝術(shù)理論。他1934年設(shè)計(jì)了“曲折”椅，椅子的腳、座椅部分及靠背都擺脫了傳統(tǒng)椅子的造型，非常節(jié)省空間。這張椅子是這位大師最具代表性的作品之一。1925年，里特維爾德設(shè)計(jì)了位于烏特勒列支市的"什羅德住宅"和住宅內(nèi)的室內(nèi)設(shè)計(jì)及家具設(shè)計(jì)，此建筑的風(fēng)格完全是風(fēng)格派的立體化體現(xiàn)。風(fēng)格派對于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成起有很大的影響作用，它的簡單的幾何形式，以中性色（白、黑、灰）為主的色彩計(jì)劃，以及立體主義造型和理性主義的結(jié)構(gòu)特征在兩次世界大戰(zhàn)之間成為國際主義風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)符號。紅藍(lán)椅

里特維爾德在1918年設(shè)計(jì)說到這張具有革命性的紅藍(lán)椅，就不得不提同一時(shí)代同一流派另一個(gè)著名設(shè)計(jì)師，皮耶.蒙德里安的幾何圖形名畫《紅黃藍(lán)構(gòu)成》，而這張椅子正是這幅幾何名畫的三維體現(xiàn)。整個(gè)設(shè)計(jì)存在著一種幾何的精確感，從而使這件作品的理性成分更加濃厚。在色彩搭配上，椅的靠背為紅色，座墊為藍(lán)色，框架的木條為黑色，木條端部為黃色，感覺木條還要延伸。盡管這張這張椅子的設(shè)計(jì)理念如此前衛(wèi)、抽象、概念化，但人感覺卻是十分中式，四平八穩(wěn)的下盤，方方正正，扶手更有明代家具的風(fēng)格，長斜的矩形靠背，又讓整體有種躺椅的感。Z形椅Z形椅放棄了所有的自然造型與傳統(tǒng)參照物，簡化為對造型與色彩的純粹表現(xiàn)。，Z形椅也是此前10多年間在設(shè)計(jì)前沿廣受關(guān)注的懸臂椅的另一種表現(xiàn)形式。在它身上，結(jié)構(gòu)問題被一系列純粹的木質(zhì)板材所解決（最初使用的是橡木），并創(chuàng)造出一種令人矚目的雕塑感造型。強(qiáng)勁的對角斜線有賴于設(shè)計(jì)者對結(jié)構(gòu)力學(xué)的準(zhǔn)確理解。阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto1898-1976）是芬蘭現(xiàn)代建筑師,人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。1947年阿爾瓦·阿爾托獲美國普林斯頓大學(xué)名譽(yù)美術(shù)博士學(xué)位,1955年阿爾瓦·阿爾托當(dāng)選芬蘭科學(xué)院院士。1957年獲英國皇家建筑師學(xué)會金質(zhì)獎?wù)?1963年阿爾瓦·阿爾托獲美國建筑師學(xué)會金質(zhì)獎?wù)隆０柾械牡谝恢匾募揖咴O(shè)計(jì)“帕米奧椅”是為他早期的成名建筑作品“帕米奧療養(yǎng)院”設(shè)計(jì)。這件簡潔、輕便又充滿雕塑美的家具，使用的材料全部是阿爾托三年多來研制的層壓膠合板，是由一整塊薄板和塑造好的夾板共同拼合而成，在充分考慮功能、方便使用的前提下其整體造型非常優(yōu)美。它最明顯特征的圓弧形轉(zhuǎn)折并非出于裝飾，而完全是結(jié)構(gòu)和使用功能的需要，靠背上部的三條開口也不是裝飾，而是為使用者提供通氣口，因此處是人體與家具最直接接觸的部位。60號高凳這把簡潔優(yōu)雅的凳子最初是阿爾瓦·阿爾托為維普里公共圖書館（Viipuri，現(xiàn)俄國維堡）設(shè)計(jì)的。高凳顯得非常樸素而低調(diào)，但是，涂過一層清漆的木材所呈現(xiàn)出的色澤與紋理卻顯得那么的溫潤可愛。當(dāng)把它們成排擺放在一起時(shí)，這些凳子仿佛一個(gè)模子里做出來的，就像30年代那張拍攝了講堂內(nèi)波浪形天花板的著名照片（見前言部分）中所呈現(xiàn)的那樣。但作為獨(dú)立個(gè)體，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲線卻無疑顯示出了一種奇特的個(gè)性。

406號椅在20世紀(jì)30年代末期，406號椅的設(shè)計(jì)很容易被視為無視地球引力的一個(gè)奇跡。這把懸臂椅有著優(yōu)雅的S形輪廓線與纖薄的樺木構(gòu)架，它實(shí)際上是在向當(dāng)時(shí)運(yùn)用木材進(jìn)行家居設(shè)計(jì)的各種傳統(tǒng)觀念提出挑戰(zhàn)。布勞耶（MarcelBreuer1902——1981）

布勞耶出生于匈牙利，1920年曾在維也納藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后成為包豪斯的第一期學(xué)生，畢業(yè)后任包豪斯家具部門的教師，主持家具車間。在那里，布勞耶充分利用材料的特性，創(chuàng)造了一系列簡潔、輕巧、功能化并適于批量生產(chǎn)的鋼管椅，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)簡單，成為他對20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)。1932-1934年，他主要在瑞士工作，從事家具的設(shè)計(jì)。1935年開始致力于膠合板成型家具、標(biāo)準(zhǔn)化模數(shù)單元家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)以及標(biāo)準(zhǔn)化模數(shù)的單元住宅等的研究。1937-1946年布勞耶任教于哈佛大學(xué)建筑學(xué)院。1947年，布勞耶設(shè)計(jì)了自己在康乃狄克州的住宅；并于1953-1958年設(shè)計(jì)了位于巴黎的聯(lián)合國教科文組織的總部；1963-1966年，他還設(shè)計(jì)了位于紐約的惠特尼博物館。布勞耶巧妙的在自然關(guān)系中處理木，石材料，形成獨(dú)特的風(fēng)格。瓦西里椅(Wassilychair)

布勞耶于1925年設(shè)計(jì)了世界上第一把鋼管皮革椅，為了紀(jì)念他的老師瓦西里·康定斯基，故而取名為“瓦西里椅”布勞耶突破性地將傳統(tǒng)的平板座椅換成了懸垂的、有支撐能力的帶子，使坐在椅子上的人感覺更舒適，椅子的重量也減輕了許多。這把優(yōu)雅的座椅是設(shè)計(jì)愛好者們追捧的作品，蘊(yùn)含其中的設(shè)計(jì)理念遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于設(shè)計(jì)師所在的時(shí)代，直至今日，它的簡約外觀與輕巧的實(shí)用性仍令人驚嘆。

沙里寧（EeroSaarinen，1910-1961）沙里寧是美國著名建筑設(shè)計(jì)師和工業(yè)設(shè)計(jì)師，生于芬蘭的克柯魯米，早年便顯露出設(shè)計(jì)天才，1922年獲瑞典火柴盒設(shè)計(jì)第一名，1923年4月隨父移民美國，定居底特律，畢業(yè)于耶魯大學(xué)建筑系。1940年和伊姆斯設(shè)計(jì)的椅子獲得了美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的國際現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)比賽大獎。20世紀(jì)40年代沙里寧與諾爾公司合作從事家具設(shè)計(jì)，代表作有71號玻璃纖維增強(qiáng)塑料模壓椅、胎椅、耶金香椅等，這些作品都體現(xiàn)出有機(jī)的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，被稱為有機(jī)現(xiàn)代主義的代表作，成了工業(yè)設(shè)計(jì)史上的典范，至今仍廣為流傳和使用。胎椅美國設(shè)計(jì)師薩里寧1946年設(shè)計(jì)的。長期以來，提起舒適，人們起到的便是那種沉重厚實(shí)的、帶有彈簧和軟墊的沙發(fā)或都躺椅，但是胎椅卻徹底地改變了人們的這種觀念。這件椅了由玻璃鋼制成，鍍鉻銅架上的部分包以裝飾材料，雖然又寬又深，但是外形卻很薄，因此相當(dāng)輕巧，人們坐在上面可以隨意改變坐姿，在伸直腿時(shí)可以使背、胳膊和肩膀都有所倚靠，因此相當(dāng)舒適。郁金香椅TulipChair“郁金香”椅子，形狀渾圓優(yōu)雅，以管狀的鋁合金為支架，座椅骨架為樹脂，椅面為織布內(nèi)包泡沫乳膠襯墊。Tulip椅子是EeroSaarinen最經(jīng)典的作品之一，EeroSaarinen透過這張椅子的設(shè)計(jì)試圖讓椅腳變得更簡潔，擺脫傳統(tǒng)

椅子四個(gè)支撐腳的結(jié)構(gòu)，使人們坐

在這張椅子上腿部有更多的活動空

間。同時(shí)，EeroSaarinen也注意

到了美觀的設(shè)計(jì)，Tulip形如一朵

浪漫郁金香，也似乎像是一只優(yōu)雅

酒杯。伊姆斯（CharlesEames，1907-1978）

伊姆斯是美國最杰出、最有影響的少數(shù)幾個(gè)家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)大師之一，他曾在圣路易的華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1936年起在美國最著名的設(shè)計(jì)學(xué)院之一匡溪學(xué)院任教。1940年他與沙里寧一道設(shè)計(jì)的膠合板椅在美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計(jì)競賽中獲得大獎。伊姆斯的設(shè)計(jì)具有合乎科學(xué)與工業(yè)設(shè)計(jì)原則的結(jié)構(gòu)、功能與外型，這一特征成為了他與之合作的米勒公司的設(shè)計(jì)特征，使米勒公司能在市場上立于不敗之地。1946年，他采用多層夾板熱壓成型工藝設(shè)計(jì)的大眾化廉價(jià)椅子是米勒公司在現(xiàn)代設(shè)計(jì)上的一次大轉(zhuǎn)折，走向輕便化、大眾化，并關(guān)注新材料及其制作工藝。伊姆斯搖椅（EamesRockingChair）伊姆斯搖椅是由美國設(shè)計(jì)師:伊姆斯夫婦(CharlesandRayEames'efforts)在1950年設(shè)計(jì)的伊姆斯搖椅（EamesrockChair）外形宛如一朵盛開的郁金香，伊姆斯搖椅（EamesrockChair）款式現(xiàn)代、時(shí)尚、美觀、實(shí)用，是一個(gè)非常具有個(gè)性化的設(shè)計(jì)作品。被視作一件放置在家中的藝術(shù)品，伊姆斯搖椅（EamesrockChair）的表面采用出模一次成型,使得表面光滑平整，拐角處圓滑。精心設(shè)計(jì)的座位、靠背與扶手連成一體，更具有人性化。LCW椅夫婦倆最初是想用彎成一定角度的一整片板材來構(gòu)成坐面與靠背。然而，當(dāng)膠合板被彎曲成一個(gè)銳角之后非常容易折斷，于是他們只得把坐面與靠背分開，并用一條有著優(yōu)雅弧度的“脊柱來連接。為了適應(yīng)使用者的不同體形，椅子的連接處還添加了一塊減震橡膠，用以調(diào)節(jié)一定幅度的活動。這樣一個(gè)開創(chuàng)性的設(shè)計(jì)顯示了埃姆斯夫婦真心希望能夠設(shè)計(jì)出實(shí)用、好看而又成本低廉的家具。在1956年設(shè)計(jì)的躺椅，堪稱躺椅設(shè)計(jì)中最杰出的代表。迄今仍為大多數(shù)美國機(jī)場使用，是美國設(shè)計(jì)在20世紀(jì)70年代的杰出代表。

DKR金屬絲網(wǎng)椅到20世紀(jì)50年代初期，埃姆斯夫婦開始將他們的創(chuàng)造性技巧轉(zhuǎn)移到了用不銹鋼材料彎曲與焊接而制成的結(jié)構(gòu)上。與10多年前的膠合板椅子一樣，DKR椅也運(yùn)用了許多第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期發(fā)展起來的軍用科技。盡管DKR椅的凹面結(jié)構(gòu)隱約還帶有埃姆斯之前塑料椅子的痕跡，但在這里，它卻由一系列呈等高線狀的橫豎鋼條所構(gòu)成。整個(gè)結(jié)構(gòu)巧妙地由外緣的粗鋼絲拉緊，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的鑲邊輪廓則令其更為牢固。盡管拎起來有些風(fēng)量，但整張椅子看上去卻像一張3D草圖般輕盈。約瑟夫·霍夫曼(JosefHoffmann，1870-1956)早期現(xiàn)代主義家具設(shè)計(jì)的開路人，是瓦格納的學(xué)生中家具設(shè)計(jì)方面成就最大的設(shè)計(jì)師。他為機(jī)械化大生產(chǎn)與優(yōu)秀設(shè)計(jì)的結(jié)合作出了巨大的貢獻(xiàn)。他主張拋棄當(dāng)時(shí)歐洲大陸極為流行的裝飾意味很濃重并時(shí)常轉(zhuǎn)回歷史風(fēng)尚的“新藝術(shù)風(fēng)格”。因而他所設(shè)計(jì)的家具往往具有超前的現(xiàn)代感?；舴蚵簧诮ㄖO(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、金屬器皿設(shè)計(jì)方面有著巨大的成就。在他的建筑設(shè)計(jì)中，裝飾的簡潔性十分突出。由于他偏愛方形和立體形，所以在他的許多室內(nèi)設(shè)計(jì)如墻壁、隔板、窗子、地毯和家具中，家具本身被處理成巖石般的立體。在他的平面設(shè)計(jì)中，圖形設(shè)計(jì)的形體如螺旋體和黑白方形的重復(fù)十分醒目，其裝飾手法的基本要素是并置的幾何形狀、直線條和黑白對比色調(diào)。這種黑白方格圖形的裝飾手法為霍夫曼所始創(chuàng)，被學(xué)術(shù)界戲稱為“方格霍夫曼”?！熬S也納分離派”機(jī)器座椅（Sitzmachine）這把椅子是約瑟夫霍夫曼為普克斯文多夫療養(yǎng)院內(nèi)豪華的健康溫泉洗浴館而設(shè)計(jì)的。這也是機(jī)器化生產(chǎn)理念滲入到設(shè)計(jì)新主題之中的一個(gè)重要的例子。這把椅子自身也具備機(jī)械化的功能其靠背的傾斜角度可以調(diào)節(jié)，由扶手后方帶有球狀疙瘩的小立柱支撐。當(dāng)然，相對于這些名義上的實(shí)用型功能而言，機(jī)器坐椅的成名主要還是因?yàn)樗呛啙嵉膸缀纬橄笤煨汀?/p>

蝙蝠歌廳728號椅子

1907年，維也納工業(yè)同盟完成了又一項(xiàng)野心之作位于維也納克爾特納大街22號的蝙蝠歌廳。

霍夫曼在這個(gè)項(xiàng)目中最杰出的貢獻(xiàn)無疑就是這款造型簡潔利落的728號椅了。這些椅子擺放在同為霍夫曼設(shè)計(jì)的同樣簡潔的小圓桌的四周。豪不矯飾的設(shè)計(jì)風(fēng)格完美地襯托也歌廳其他部分的裝飾所體現(xiàn)出來的華麗的青年風(fēng)格。查爾斯·雷尼·麥金托什CharlesRennieMackintosh

（1868-1928）

是格拉斯哥學(xué)派的代表人物之一，他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設(shè)計(jì)出具有新風(fēng)格的獨(dú)特的建筑、室內(nèi)和產(chǎn)品，麥金托什的風(fēng)格不是突然產(chǎn)生的，他是英國設(shè)計(jì)運(yùn)動和歐洲大陸設(shè)計(jì)運(yùn)動的發(fā)展成果之一。他是工藝美術(shù)時(shí)期與現(xiàn)代主義時(shí)期的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)式的人物，在設(shè)計(jì)史上具有承上啟下的作用和意義他設(shè)計(jì)的格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院，是麥金托什設(shè)計(jì)風(fēng)格特征的集中體現(xiàn)，其中包括了新藝術(shù)運(yùn)動的風(fēng)格，也包含了現(xiàn)代主義特點(diǎn)，同時(shí)更具有他自己的特征，是20世紀(jì)設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。HillHouse椅他的室內(nèi)設(shè)計(jì)非常杰出他基本采用直線和簡單的幾何造型，同時(shí)采用白色和黑色為基本色彩，細(xì)節(jié)稍許采用自然圖案。因此達(dá)到既有整體感，又有典雅的細(xì)節(jié)裝飾的目的。他的著名設(shè)計(jì)有希爾家族住宅楊柳茶室等。設(shè)計(jì)的家具，特別是他出名的高背椅——HillHouse椅（希爾住宅椅），完全是黑色的高背造型，非?？鋸?，是格拉斯哥四人組風(fēng)格的集中體現(xiàn)。完全是黑色的高背造型，非常夸張，是格拉斯哥四人組風(fēng)格的集中體現(xiàn)。艾琳·格雷（1878~1976）多年以來，作為現(xiàn)代主義運(yùn)動的先行者之一的愛爾蘭設(shè)計(jì)師、建筑師艾琳格雷1878~1976）一直為世人所忽視。她的光芒在很大程度上被勒柯布西耶和羅伯特馬萊-史蒂文斯（RobertMallet-Stevens1886~1945）等同時(shí)代人所遮蔽了。格雷是這個(gè)幾乎被男性設(shè)計(jì)師與建筑師所統(tǒng)治的領(lǐng)域里的少數(shù)幾位女性之一。而她近乎被遺忘的最主要的原因是，與其他那些對20世紀(jì)早期設(shè)計(jì)產(chǎn)生重要影響的女性設(shè)計(jì)師不同，她從來不與男性設(shè)計(jì)師一起合作。甲板躺椅甲板躺椅是格雷最具個(gè)人特色的設(shè)計(jì)作品之一。她將自己在木工方面的豐富知識結(jié)合到了幾何框架的設(shè)計(jì)之中，而這樣的框架結(jié)構(gòu)在現(xiàn)在顯然更多地會訴諸壓塑和焊接鋼材。格雷對風(fēng)格創(chuàng)新與完美造型的追求顯示了她獨(dú)到的眼光，同時(shí)也為機(jī)械時(shí)代如何重新定義產(chǎn)品的樣式與制作方式提供了全新的思路。

“拖拉機(jī)座”椅把從拖拉機(jī)上拆下來的座位安在彎曲的金屬懸臂基座上就成了一把椅子。這把“拖拉機(jī)座”椅很好地詮釋了文化的演變以及人類與技術(shù)革新之間的關(guān)系搖擺凳這張搖擺凳由科羅爾公司投產(chǎn)，其高腳杯造型的設(shè)計(jì)靈感源于非洲的金貝（djembe）手鼓，而貝爾托亞的金屬絲網(wǎng)工藝則被運(yùn)用到了凳子中部的連接處。拱形的基座令凳子可以向各個(gè)方向輕微地?fù)u動，這一充滿想象力的新穎設(shè)計(jì)敏銳地把握住了時(shí)代的脈搏。

鉆石椅20世紀(jì)40年代，意大利裔設(shè)計(jì)師哈里貝爾托亞（1915~1978）曾經(jīng)在埃姆斯夫婦的公司里從事模壓膠合板的研發(fā)工作，并且在LCW椅的設(shè)計(jì)過程中扮演了重要角色。1950年，他在賓夕法尼亞州建立了自己的工作室，并在不久之后開始了與美國著名設(shè)計(jì)公司科羅爾（Kroll）的合作，鉆石椅就是此時(shí)設(shè)計(jì)出的一款代表性的產(chǎn)品。

羚羊椅歐內(nèi)斯特·雷斯（1913~1964）設(shè)計(jì)的標(biāo)志性的羚羊椅。這把椅子的框架結(jié)構(gòu)由鋼管彎曲而成，充滿想象力，坐面則是用膠合板模壓而成，并被涂以黃、藍(lán)、紅、灰等節(jié)日的色彩，椅子腿末端圓球的設(shè)計(jì)靈感則來自于分子物理學(xué)的啟發(fā)。羚羊椅成為皇家節(jié)日音樂廳灰色的混凝土臺階上一道亮麗的風(fēng)景線，與之相配套的還包括一種可折疊的跳羚椅。這兩種椅子在節(jié)日博覽會結(jié)束之后都投入了商業(yè)化生產(chǎn)。懸臂椅1925年，在柏林定居的荷蘭建筑師馬特斯塔姆（1899~1996）這是一把沒有后腿支撐（至少看上去是這個(gè)樣子）的椅子，它完全由唯一一條彎曲的鋼管韌度來承受使用者的體重并保持平衡。盡管還有爭議，但斯塔姆設(shè)計(jì)的這把椅子很可能是歷史上第一把懸臂椅這一革新對于20世紀(jì)中葉的家具設(shè)計(jì)進(jìn)程造成了極大的沖擊。斯塔姆的設(shè)計(jì)也許顯得有些僵硬，甚至坐起來并不舒服，然而，它卻為其他家具設(shè)計(jì)師進(jìn)一步發(fā)展家具的彈性留下了空間，這正是布魯爾所說的一個(gè)彈性的空中支架。蘭迪椅它的設(shè)計(jì)者漢斯·柯雷（1906~1991）是瑞士的前衛(wèi)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)——蘇黎世前衛(wèi)藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師組織的成員之一，在設(shè)計(jì)史上并不十分出名。蘭迪椅的設(shè)計(jì)初衷是為迅速發(fā)展的瑞士鋁制品工業(yè)做廣告，可以說已經(jīng)將這種材料的物理特性和美學(xué)特征發(fā)揮到了極致。它的靠背和坐面由一整塊工業(yè)鋁板制成，質(zhì)感比較柔韌，而椅子腿則非常剛健挺直?？勘成锨懈畛鰜淼膱A孔不僅強(qiáng)化了造型結(jié)構(gòu)的堅(jiān)固性，而且令椅子顯得非常輕盈優(yōu)雅。這把椅子還仿佛籠罩著一層晶瑩的光澤，這是經(jīng)過最先進(jìn)的熱加工化學(xué)處理之后的效果。

聚丙烯椅這把椅子的外殼由單片聚丙烯塑料（這也是椅子名稱的來源）壓模成型，并被安放在呈八字岔開的鋼管椅腿上，這也是那時(shí)其他許多現(xiàn)代風(fēng)格椅子的共同特征，如歐內(nèi)斯特雷斯的羚羊椅。這把椅子便于移動、攜帶、摞放與清洗，制造起來非?？旖?，易于大批量生產(chǎn)。至今為止，估計(jì)已經(jīng)有1400萬把聚丙烯椅生產(chǎn)出來，遍布世界各地。多功能椅在20世紀(jì)60年代早期，曾做過藝術(shù)家的意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)師喬·科隆博（1931~1971）開始專注于研究一次成型的批量化生產(chǎn)椅子的制作工藝起初他一直用鋁材進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，

不過他最終還是利用牢固而有

彈性的ABS獲得了成功。多功能

椅從此誕生。多功能椅是設(shè)計(jì)師喬·科隆博嘗試將椅子一體化注塑成型的成果。它額外的附件是可拆分的旋擰式椅腿。這種椅子腿經(jīng)過調(diào)節(jié)后可以把標(biāo)準(zhǔn)高度的椅子變成一件高腳凳。維爾納·潘頓(VermerPanton,1926-1998)維爾納·潘頓(VermerPanton,1926-1998)是丹麥極富盛名的設(shè)計(jì)大師·他的設(shè)計(jì)靈感來源于他豐富和與眾不同的想像力·潘頓椅外觀時(shí)尚大方，有種流暢大氣的曲線美，其舒適典雅，符合人體的身材，潘頓椅色彩也十分艷麗，具有強(qiáng)烈的雕塑感，至今享有盛譽(yù)，被世界許多博物館收藏。潘頓椅的成功成為現(xiàn)代家具史上革命性的突破。

潘頓椅它的設(shè)計(jì)者是建筑師維爾納·潘頓（1926~1998）。20世紀(jì)50年代初期，他曾經(jīng)在阿爾內(nèi)·雅各布森的設(shè)計(jì)工作室工作（見第23節(jié)）。1956年，潘頓設(shè)計(jì)出一件可以疊摞的膠合板懸臂椅——S形椅，兩年之后，他開始計(jì)劃著嘗試將S形椅的模壓成型方法應(yīng)用于塑料家具的設(shè)計(jì)，這也就是潘頓椅的雛形。然而，這項(xiàng)計(jì)劃卻困難重重，直到將近10年之后，在德國威達(dá)（Vitra）家具公司（后成為瑞士公司）創(chuàng)始人威利費(fèi)爾鮑姆（WilliFehlbaum）的支持下，潘頓椅的設(shè)計(jì)才有了巨大的進(jìn)展。這把椅子最初是用玻璃鋼（玻璃纖維增強(qiáng)聚酯樹脂）成型，80年代之后才改為聚氨酯硬質(zhì)泡沫塑料。柳宗理（1915——2011）1954年任金澤工藝美術(shù)大學(xué)教授。1977年起任東京日本民藝館總監(jiān)。柳宗理雖受到包豪斯和柯布西埃的影響，但他在主持日本民藝館時(shí)他的主要興趣仍在日本鄉(xiāng)土文化上。在他看來，民間工藝可以讓人們從中汲取美的源泉，促使人們反思現(xiàn)代化的真正意義。他堅(jiān)持自己對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的獨(dú)特見解和創(chuàng)作個(gè)性。蝴蝶凳這款蝴蝶凳（ButterflyStool）于1954年設(shè)計(jì)發(fā)表，蝴蝶凳的誕生以戰(zhàn)后日本的經(jīng)濟(jì)重建為背景,它的特點(diǎn)就在于其構(gòu)造的獨(dú)具匠心:開頭完全相同的兩個(gè)部分通過一個(gè)軸心對稱地連接在一起,連接處在座位下用螺絲和銅棒固定。是功能主義與傳統(tǒng)手工藝的結(jié)合。南娜·迪策爾(nannaditzel)是丹麥當(dāng)代著名女設(shè)計(jì)師，創(chuàng)造出許多別出心裁的獨(dú)特產(chǎn)品，其范圍包括家具、室內(nèi)、珠寶、紡織品等。南娜一直從事模數(shù)家具系統(tǒng)的研究，她在20實(shí)際50年代創(chuàng)作了許多家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)，其中包括用聚酯泡沫制造幾何造型模數(shù)組合家具、多層夾板兒童家具等，這些作品都很成功，而且非常注重對新材料、新技術(shù)的嘗試，并在丹麥傳統(tǒng)手工藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行了家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)新。南娜將大師的氣質(zhì)與女性的情感融為一體，非常注重產(chǎn)品的形式美好和情感因素，在家具設(shè)計(jì)方面她對具有節(jié)奏與韻律美感的圓弧、環(huán)形等幾何造型有著特別的愛好。多年來她一直沉迷于蝴蝶這種具有大自然造化的美麗昆蟲，并將從中汲取的靈感用于她的家具設(shè)計(jì)中，創(chuàng)造了一系列蝴蝶椅，成為現(xiàn)在家具設(shè)計(jì)中非常獨(dú)特的珍品。蝴蝶椅南娜?迪策爾潛心研究蝴蝶飛翔的輕松感并用于設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)出代表作蝴蝶椅。羅恩·阿拉德他是一名無政府主義者，曾主導(dǎo)20世紀(jì)80年代的設(shè)計(jì)界。然而，除非你死得早，否則很難一直維持輝煌，因?yàn)樘觳乓灿薪刹疟M的一天；即便不是這樣，也會被視為過時(shí)和老土。這種情況也發(fā)生在羅恩·阿拉德（RonArad）身上，至少旁觀者會這樣認(rèn)為。但是，這位在以色列出生、長期生活在倫敦的家具設(shè)計(jì)師，以其具有建筑感和雕塑感的設(shè)計(jì)一直特立獨(dú)行。去年，阿拉德設(shè)計(jì)作品回顧展在巴黎的蓬皮杜中心舉行，之后又轉(zhuǎn)移到紐約的MOMA，而如今則搬到了倫敦的巴比肯藝術(shù)中心

羅孚椅羅孚椅是羅恩阿拉德（1951~）的第一件家具設(shè)計(jì)，這位以色列出生的建筑師當(dāng)時(shí)剛剛結(jié)束在倫敦建筑協(xié)會（ArchitectureAssociation）數(shù)年的學(xué)習(xí)生活。盡管阿拉德的老本行是建筑設(shè)計(jì)，但他卻建立起了自己的設(shè)計(jì)工作室，名叫“一次性”（One-Off）暗示了他堅(jiān)定的、決不妥協(xié)的設(shè)計(jì)原則。湯姆·迪克森1959年出生于突尼斯（斯法克斯）。1963年移居倫敦長大后入讀Chelsea

ArtSchool，可惜在一起摩托車意外當(dāng)中受傷停學(xué)。1980年退學(xué)后他曾經(jīng)當(dāng)過電影動畫平面設(shè)計(jì)師，低音吉他手，倉庫排隊(duì)組織人，而最后走進(jìn)了設(shè)計(jì)界。20世紀(jì)80年代在倫敦自學(xué)成才為設(shè)計(jì)制作師，同時(shí)兼任哈比泰（Habitat）家具連鎖集團(tuán)設(shè)計(jì)主管，現(xiàn)為芬蘭家具制造商阿太克集團(tuán)設(shè)計(jì)主管。他的設(shè)計(jì)生涯是處處體現(xiàn)著創(chuàng)意和商業(yè)的結(jié)合。s椅S形椅運(yùn)用的也是30多年前就有人探索過的懸臂結(jié)構(gòu)技術(shù)，像B32號椅和潘頓椅都早已成為設(shè)計(jì)史上的經(jīng)典。但與此同時(shí)，它也拋棄了原來那些椅子時(shí)髦的波普藝術(shù)感，代之以更為粗糙的質(zhì)感，同時(shí)用手工的、有機(jī)的優(yōu)雅作風(fēng)代替了工業(yè)生產(chǎn)的精細(xì)感。這把椅子在金屬噴漆的框架上纏滿了經(jīng)過編織的秸稈草繩或柳條，以一種出人意料的肌理效果改變了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中所常見的精確性與幾何造型感。安恩?雅各布森（ArneJacobsen）(1902-1971)

安恩.雅各布森〔ArneJacobsen1902--1971〕，20世紀(jì)丹麥著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品與室內(nèi)家具設(shè)計(jì)大師。雅各布森在上大學(xué)前曾受過泥瓦匠的訓(xùn)練，引發(fā)了他對建筑的興趣，后考入哥本哈根皇家藝術(shù)學(xué)院建筑系并于1927年畢業(yè)。在學(xué)生時(shí)代，雅各布森就顯露出是一位大有希望和前途的設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)的一張椅子在1925年巴黎國際藝術(shù)裝飾博覽會獲得銀獎。大學(xué)畢業(yè)后，1927—1929年雅各布森在保羅.霍爾松〔PaulHolsoe〕的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，隨后他就創(chuàng)建了他自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，開始成為一個(gè)獨(dú)立的建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)師。蛋椅蛋椅（EggChair）是為了哥本哈根皇家酒店的大廳以及接待區(qū)而被設(shè)計(jì)出來的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的機(jī)器還不成熟，所有東西都需要經(jīng)過手工處理，當(dāng)時(shí)ArneJacobsen在家的車庫中設(shè)計(jì)出蛋椅。3107型椅丹麥建筑師安恩·雅各布森（1902~1971）創(chuàng)造了這把3107型椅子。它繼承了“整體藝術(shù)”的思想，力求將室內(nèi)外空間的設(shè)計(jì)作為一個(gè)整體來構(gòu)思。3107椅與7系列的其他家具，本質(zhì)上都是雅各布森在1952年設(shè)計(jì)的“三腿螞蟻椅的延伸。這是一把為丹麥制藥企業(yè)諾和諾德公司（NovoNordisk）設(shè)計(jì)的模壓膠合板椅子，其樣式盡管明顯帶有埃姆斯設(shè)計(jì)的影響，但這件新設(shè)計(jì)的椅子卻顯然更為成功，并成為了所謂丹麥現(xiàn)代風(fēng)格的典型代表。漢斯?威格納

HansJ.Wegner當(dāng)代家具設(shè)計(jì)大師1914年4月2日出生於Tonder,Denmark2007年1月26日逝世，享年92歲。在進(jìn)入哥本哈根的工藝學(xué)院就讀之前他於1930年跟隨木工師傅Stanlberg學(xué)習(xí)，並習(xí)得家具木工的相關(guān)技能。HansJ.Wegner很快地離開工藝學(xué)校轉(zhuǎn)而進(jìn)入SchoolofArtsandCrafts，1938年他成為設(shè)計(jì)師，並於1946年開始教書。1940年，他進(jìn)入位於Arhus的ArneJacobsenandErikMyller，並為Arhus的市政廳設(shè)計(jì)家具。1943年，他在Gentofte成立自己的工作室。1943年，倫敦的TheRoyalSocietyofArts頒發(fā)給他皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師的榮譽(yù)。他幾乎榮獲了頒發(fā)給設(shè)計(jì)師的重要頭銜獎項(xiàng)。此外，他的家具成為全世界主要的設(shè)計(jì)博物館的收藏品，包含位於紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。目前他是全球公認(rèn)最具創(chuàng)造力且多產(chǎn)的丹麥家具設(shè)計(jì)師。中國椅有評論說，“凡說到中國傳統(tǒng)設(shè)計(jì)，明椅是一個(gè)巔峰，此后至今，本土再無花開，開在丹麥”。的確，很少有人能像丹麥家具設(shè)計(jì)大師漢斯·威格納一樣如此成功地賦予中國明式審美以現(xiàn)代氣息。艾洛阿尼奧（EeroAarnio）1932年生于芬蘭，于1954年至1957年求學(xué)赫爾辛基的InstituteofIndustrialArts，并在1962年成立個(gè)人工作室，從事室內(nèi)設(shè)計(jì)與工業(yè)設(shè)計(jì)。他是芬蘭著名設(shè)計(jì)師，當(dāng)代最著名的設(shè)計(jì)師之一。他豐富多彩的事業(yè)為人們提了種類繁多、高質(zhì)高量的作品。因?yàn)閯?chuàng)造了許多享譽(yù)世界的設(shè)計(jì)作品，艾洛·阿尼奧成為自20世紀(jì)60年代以來奠定芬蘭在國際設(shè)計(jì)領(lǐng)域領(lǐng)導(dǎo)地位的重要建筑師和設(shè)計(jì)家之一。他的設(shè)計(jì)大都有濃厚的浪漫主義色彩和強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，宛如來自靈幻的童話世界。球椅玻璃鋼材質(zhì)外殼,表面光亮平整，球形弧度均勻，邊角圓滑。玻璃鋼厚度強(qiáng)硬，保證產(chǎn)品質(zhì)量。圓盤底座也為玻璃鋼，光滑不留痕跡，椅子可以360度旋轉(zhuǎn)。玻璃鋼球外殼和玻璃鋼底座，采用出模一次成型，更體現(xiàn)了其獨(dú)特的做工手法。魏格納(Hansj.wegner

1914-2007)HansJ.Wegner——他是地毯生產(chǎn)商兼家具設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)被譽(yù)為丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言。HansJ.Wegner是全球最富盛名的丹麥設(shè)計(jì)師之一。他是一位一絲不茍，值得尊敬的工藝專家。在家具設(shè)計(jì)方面，他秉承了傳統(tǒng)手工藝對于細(xì)節(jié)的專注和優(yōu)秀的品質(zhì)保證。1914年4月2日生于安徒生的家鄉(xiāng)Tonder，在進(jìn)入哥本哈根的工藝學(xué)院就讀之前，已于1930年習(xí)得了家俱木工的相關(guān)技能。魏格納很快就離開學(xué)校進(jìn)入SchoolofArtsandCrafts，1938年他成為設(shè)計(jì)師，并于1946年開始教書。1940年，他進(jìn)入位于Arhus的ArneJacobsenandErikMyller，并為Arhus的市政廳設(shè)計(jì)家具。三角貝殼椅三角貝殼椅是丹麥大師HansWegner（漢斯·j.威格納）的經(jīng)典代表作之一：通常叫ShellChair，最初是在1963年設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)制造了一小部分，而后停止。到1997年，由于新的工廠新的技術(shù)可以控制生產(chǎn)的成本，這個(gè)ShellChair得以再度生產(chǎn)。吉奧·龐蒂（PontiGio，1891-1979）是意大利最重要的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師之一，又是形成意大利路線的重要領(lǐng)導(dǎo)之一，他拒絕繁瑣，倡導(dǎo)“藝術(shù)的生產(chǎn)”，讓“實(shí)用加美觀”成為意大利設(shè)計(jì)的主導(dǎo)原則，他的設(shè)計(jì)內(nèi)容包羅萬象，既包括公共建筑、室內(nèi)裝潢，也包括家具、陶瓷、燈具、金屬及玻璃制品等。他還創(chuàng)辦了著名的設(shè)計(jì)雜志《多姆斯》和《風(fēng)格》，發(fā)起組織了意大利蒙扎設(shè)計(jì)雙年展和米蘭設(shè)計(jì)三年展。吉奧?龐蒂的設(shè)計(jì)思想影響了與他同時(shí)代的和年輕一代的設(shè)計(jì)師們，也極大地推動了意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成?！?/p>

超“輕”椅傳統(tǒng)的造型與現(xiàn)代的材料在精美的超輕椅身上匯集，令人聯(lián)想起電影《甜蜜的生活》（LaDolceVita）中那種意大利式的快樂。普克斯多夫療養(yǎng)院扶手椅莫澤為普克斯多夫療養(yǎng)院設(shè)計(jì)的扶手椅，具有重復(fù)性節(jié)奏美感的坐面預(yù)示了一種屬于新時(shí)代的美學(xué)。這把幾何造型的椅子體現(xiàn)了維也納工業(yè)同盟作品的典型特征。充氣椅充氣椅可以說是20世紀(jì)60年代大批量生產(chǎn)的一次性生活用品的縮影，同時(shí)也對傳統(tǒng)手工藝的持久、昂貴等特點(diǎn)提出了挑戰(zhàn)。它的設(shè)計(jì)者DDL是一家米蘭的設(shè)計(jì)工作室，由多納托·杜爾比諾（DonatoD'Urbino，1935~）、喬納森·德·

帕斯（JonathanDePas，

1932~1991）和保羅·洛馬

齊（PaoloLomazzi1936~）

合作成立，生產(chǎn)這把椅子的

是扎諾塔公司。無論擺在室

內(nèi)室外，這件用便宜的PVC

塑料做成的充氣椅子都顯得

那么有趣。這把椅子并非生

活必需品，設(shè)計(jì)者也沒想過

要把它做得多么牢固，甚至

還附送了配套的修補(bǔ)工具來

處理跑氣的問題。薩科豆袋椅薩科豆袋椅由皮耶羅·加蒂（1940~）、切薩雷·保利尼（1937~）和佛朗哥·特奧多（1939~）

設(shè)計(jì)，用黑色皮革或纖維布料

做成的袋子裝上無數(shù)聚苯乙烯

顆粒制成。薩科豆袋椅幾乎放

棄了傳統(tǒng)椅子的所有構(gòu)成部件

——坐面、靠背、扶手、椅腿，

而是可以按照使用者的體型和

姿勢來隨意塑造自身的形態(tài)。

有賴于造型拓展的無限可能性以

及輕盈便攜的特質(zhì)，它可以變成

沙發(fā)、躺椅、腳凳，甚至某種家

居裝飾雕塑。作為后世無數(shù)豆袋

椅的原型，薩科豆袋椅開創(chuàng)了家

具設(shè)計(jì)的全新時(shí)代。

Up5”唐娜”沙發(fā)“Up5”系列家具是對當(dāng)時(shí)迅速蔓延的那些粗制濫造的塑料家具的一次反擊?！疤颇取鄙嘲l(fā)（或稱女士沙發(fā)）那毫無顧忌的充滿女性肉感的體態(tài)，搭配以球形的腳凳（即“Up6”），很容易讓人聯(lián)想到其象征了女性在社會中處于從屬地位。模制的聚氨酯軟泡沫塑料（即發(fā)泡海綿）與彈性纖維布料賦予這件作品以細(xì)膩的質(zhì)感和軟墊家具的舒適度，同時(shí)還保留了一種波普藝術(shù)的現(xiàn)代感。比里洛凳喬·科隆博設(shè)計(jì)的比里洛凳流露出一種冷峻的幾何美學(xué)氣質(zhì)，仿佛是太空時(shí)代的產(chǎn)品。那個(gè)像碟子一樣圓圓的靠背是不是從月亮那里獲得了靈感呢？羅德尼·金斯曼英國家具設(shè)計(jì)師羅德尼·金斯曼（1943~）也許并不是一個(gè)家喻戶曉的人物，但他設(shè)計(jì)的奧門克斯頓卡椅卻是20世紀(jì)70年代最為流行的椅子之一。作為英國OMK設(shè)計(jì)工作室的創(chuàng)始人，金斯曼早在20世紀(jì)60年代中期就以F休閑椅的設(shè)計(jì)引起了是人矚目。在其職業(yè)生涯中，他的家具始終保持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇灾髁x風(fēng)格，他的所有作品都給人一種非?，F(xiàn)實(shí)穩(wěn)固的感覺。奧門克斯頓卡疊摞椅是金斯曼首次承接面向市場的大批量生產(chǎn)訂單，也是對理性主義造型家具進(jìn)行的一次杰出實(shí)驗(yàn)。這把椅子的特色在于，它在整條鋼管彎曲而成的框架內(nèi)安裝上壓制鋼板的座位和靠背，并在上面鏤刻出整齊的圓孔。它輕便、耐用、防火，還可以疊摞到25層的高度。奧門克斯頓卡椅的造型靈感可以追溯到1939年漢斯·柯雷設(shè)