宋詞的女性形象刻畫1

組長：徐陽組員：董天蕓、劉海濤、趙旋、易秀芳、劉聰慧、林鳳翔詞苑女兒花“雞鳴外欲曙，新婦起嚴妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細步，精妙世無雙。”

——《孔雀東南飛》劉蘭芝“兩彎似蹙非蹙籠煙眉,一雙似喜非喜含情目.面厴之愁,嬌襲一身之病.淚光點點,姣喘微微.閑靜如姣花照水,行動如若柳扶風.心較比甘多一竅,病如西子勝三分?！?/p>

——《紅樓夢》林黛玉“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”

——《碩人》衛(wèi)夫人詞作為一門言情的藝術(shù)，從它產(chǎn)生之日起，就以“陰柔美”為其顯著特色，而代表詞體發(fā)展最高成就的宋詞，更是塑造了一個個栩栩如生、神態(tài)各異的女性形象，其獨特的藝術(shù)魅力，每每讓人為之傾倒?；钌?，呼之欲出

外貌

情態(tài)

心理水眄蘭情,總平生稀見

—宋詞對女性外貌美的描寫女性的容貌、體態(tài)是女性美的最直接、最明顯的體現(xiàn)。女性較好的容顏和美妙的身姿,總是引人注目的。當然,這對那些風流多情的才子詞人來說,不僅會使他們眼睛為之一亮,精神為之一振,而且也往往能夠觸發(fā)他們將其再現(xiàn)于筆下的興致。于是,打開他們的詞作,就很容易看到諸如此類的描寫。身材兒,早是妖曉,算風措,實難描。一個肌膚渾似玉,更都來,占了

千嬌。妍歌燕舞,鶯慚巧舌,柳妒纖腰。

——柳永《合歡帶》

瓊枝玉樹不湘饒。薄云衣、細柳腰。眉眼細、好如描。

——張先《醉紅妝》臉色朝霞紅膩,眼色秋波明媚。云度小釵濃鬢,雪透輕綺香臂。

—晃補之《斗百花》芳臉勻紅,黛眉巧畫宮妝殘。風流天付與精神,全在嬌波眼

—周邦彥《燭影搖紅》

這些詞作從臉、眉、發(fā)、眼、手、肌膚、腰肢等多樣的視點著墨,對女性的容貌、體態(tài)進行了形象的描繪,詞中的那些女性被詞人們寫得嫵媚動人、婀娜多姿、美侖美奐,有一種難以抗拒的魅力。

一、比較直接的對女子外貌描寫：溫庭筠《菩薩蠻》

、晏殊《浣溪沙》二、通過寫室內(nèi)陳設(shè)來暗示女子的美麗：

賀鑄《小重山》、韋莊《浣溪沙》三、把外貌描寫與情感的表現(xiàn)聯(lián)系起來：溫庭筠《菩薩蠻》（二）、周邦彥《拜星月慢》、賀鑄《訴衷情》、秦觀《南歌子》（其二）（其三）

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。視頻

譯文：小山重重疊疊，晨曦閃閃或明或滅，鬢邊發(fā)絲延伸向臉頰，逐漸清淡，像云影輕度。懶得起來畫一畫蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞意遲遲。照一照新插的花朵對前鏡又地后鏡，紅花與容顏交相輝映，剛穿上綾羅裙襦，繡著一雙雙的金鷓鴣。分析：溫庭筠的這首詞，通篇描繪了一個少婦新睡初起的慵懶惺忪的美態(tài)和早起梳妝打扮后的一種嬌慵之美?！靶∩街丿B金明滅”一句是說女子眉似小山重疊，“金明滅”則是指陽光照在屏風上金光閃閃的樣子。一說描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗，“鬢云欲度香腮雪”一句最為香艷綺麗，是說女子新睡起，頭發(fā)有些蓬亂，于是有縷縷發(fā)絲飄過香艷潔白的臉龐。這是以非常精細的筆法著意描寫女子的慵懶、惺忪之美：接下兩句，仍是承接上句，以其懶洋洋的動作來刻畫其嬌慵之態(tài)；下片，則是描寫女子梳妝打扮時和打扮好以后的香艷。整首詞，并沒有什么深隱的思想內(nèi)容，只描寫一個美麗的女子慵懶的形象。返回

浣溪沙

晏殊

玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場春夢日西斜。

首句寫室內(nèi)特定的景物——玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時富貴人家，嚴冬時把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫到室中人的身上：她粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。四、五兩句寫女子微醉的情態(tài)，艷而不俗，細而不纖。古時女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此?！坝?、“初上”，形容絕妙。不獨刻畫之工，且見詞人欣賞之情?！霸隆迸c“霞”，語意雙關(guān)，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時的實景?？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，晚妝初過，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。返回小重山

——賀鑄花院深疑無路通。碧紗窗影下，

玉芙蓉。當時偏恨五更鐘。分攜處，斜月小簾櫳。楚楚冷沉蹤。一雙金縷鞋，半床空。畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風賀鑄，字方回，又名賀三愁，自號慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長于衛(wèi)州（今河南汲縣）。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權(quán)貴，喜論天下事。能詩文，尤長于詞。其詞內(nèi)容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。代表以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名?！耳p鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕?！斗夹目唷穼憽皵酂o蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。《四庫全書總目》評價他的詩“工致修潔，時有逸氣”。詞的上片，“花院深疑無路通”，這個“疑”，不僅寫出男主人公之“疑”而且表明是夢中之“疑”。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，“靈魂出竅”，夢中跋涉千里，來到了過去曾經(jīng)和心上人歡會的舊地。夜闌人靜，看著那花木繁茂，曲折幽深的花園，不禁心生疑慮，種種忐忑不安的測度借“疑無路通”表現(xiàn)出來，寫得迷離惝恍。“碧紗窗影下，玉芙蓉”，此處襲用前人以“芙蓉”來喻美人這種用法?！败饺亍敝霞右浴坝瘛弊?，前面又限以“碧紗窗影下”之絕美環(huán)境，真是形神俱現(xiàn)，呼之欲出。主人公拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過那幽雅的回廊，已經(jīng)看到心上人佇立如夢如幻的朦朧碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，嬝嬝婷婷，顧盼生輝?！爱敃r偏恨五更鐘”一句，正當兩人情意纏綿之時，東方發(fā)白，曉鐘鳴奏，這怎能不令人產(chǎn)生“偏恨”的感慨呢！這里的“當時”，既指今夢，亦指昔時。是夢亦真，是虛亦實，動蕩變幻之中，語語沉重，令人神傷。

“分攜處，斜月小簾櫳”二句寫在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶外執(zhí)手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳上，更增添了別離的痛苦和感傷。此二句景中含情，情景交融，使上片的歡會在一派凄涼的氛圍中結(jié)束。詞的下片“楚夢冷沉蹤”承上啟下，由虛入實。故詞句以“楚夢”借指上片的情事。驀然驚覺，夢冷蹤沉，空虛寂寞。眼前精心繡制的金縷雙枕，反襯出主人公此時的孤獨；身邊空蕩蕩的半床鴛被，更使她黯然銷魂。這兩句是全詞的詞眼，又化實為虛，從對面寫起?！傍P城”，即京城，男主人公這時正遠天涯，而他所戀的女子卻遠京城東邊一角。由上句的“雙枕”、“半床”，很自然地聯(lián)想起對方對自己的思念。詞人以樓前楊柳幾度秋風、幾度凋零來暗示女方的失望和憔悴，賦情于物，亦物亦人，更得含蓄蘊藉之妙。返回整片詞，對女主人的外貌，都采取了撲朔迷離的間接描寫手法（除”玉芙蓉“這一比較直接的比喻外。據(jù)《西京雜記》卷二載，卓文君姣媚，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉，以后有“芙蓉如面柳如眉”、“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉”等詩句，都以“芙蓉”來喻美人。）。像“花院”“碧紗窗影”“小簾櫳”“一雙金縷鞋”等，看起來是不經(jīng)意之句，但實際上都烘托了女主人的美麗和風情。顧盼生輝。如晏幾道《蝶戀花》中的“午睡起來慵一餉，雙紋翠簟鋪寒浪”也有異曲同工之妙。

拜星月慢

周邦彥

夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識秋娘庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。水盼蘭情，總平生稀見。畫圖中、舊識春風面，誰知道、自到瑤臺畔。眷戀雨潤云溫，苦驚風吹散。念荒寒、寄宿無人館，重門閉，敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。

周邦彥，中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。周邦彥被公認為是“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫男女戀情，作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。在藝術(shù)創(chuàng)意上堪稱大家，其詞善于鋪敘，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開闔動蕩，抑揚頓挫之勢，發(fā)展了柳永、張先的慢詞。加之語言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風格。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。

王國維《人間詞話》說：“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳?！弊g文：

夜色深深，仿佛在催著天明，眼看要到了三更天。清清的露水如同洗塵，讓地面沒有纖塵。月色幽靜，小巷僻坊里一片迷茫。我又見到那竹欄，和燈光明亮的小窗，這是她的庭院。她因我們能見面開心。她的美麗令人驚嘆，依偎在我身邊，我如同見到了瓊枝玉樹，如一輪暖日，又如一片絢麗的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚動人，溫柔清雅宛若一株幽蘭。這樣絕代佳人，人間都少見。從前，只在畫中見過她，對那絕世的美麗早已傾倒，沒想到有一天自己竟真能與她相伴。我們互相情意綿綿。無奈人世無常，將我們分開，我心里哪堪孤獨。如今我獨自一人在荒郊野外，悄悄無息，重門緊關(guān)。只有秋蟲在聲聲重復(fù)憂傷的歌。無可奈何，我的相思之情，雖然隔著萬水千山，卻無法斷絕。周邦彥的這首詞，內(nèi)容是寫在“寒荒”中，“寄宿無人館”時對過去一段戀情的追憶。在詞中，首先有對這段戀情的環(huán)境的描寫，在下片中還有對其雨水恩愛的隱晦描寫（“自到瑤臺畔，眷戀雨潤云溫”），最后還有十分精彩的表現(xiàn)其思念情緒的環(huán)境描寫和直接抒情（讓“重門閉，敗壁秋蟲嘆”和“怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷”），但是，盡管有這一切的一切，如果沒有上片中的幾句外貌描寫，我們肯定會好奇女主人公是怎樣的才貌才會讓讓詞人對她一往情深，可見，詞中的寥寥幾句外貌描寫（“笑相遇，似覺瓊枝玉樹，暖日明霞光爛。水眄蘭傾，總平生稀見”）不僅自身頗具美感，而且對于女主人公的刻畫，對于詩人主觀情感的抒發(fā)，都有著重要意義。類似于上詞的還有秦觀的《南歌子》

南歌子

（其三）香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行云？又是一鉤新月照黃昏。

此詞，表現(xiàn)的是詞人對過去戀人的想象和思念之情。但首起三句，詩人卻用淡淡著色之筆，生動的描繪了女子的外貌。從這些句子里，我們不僅感受到的女子的美麗，甚至能感受到她的素雅、寧靜的姿態(tài)和個性，還會聯(lián)想到詞人對她的思念。返回無端天與娉婷

——宋詞對女性情態(tài)描寫在宋詞中，運用情態(tài)描寫來刻畫女性形象，是最多也是最精妙的。這當然是由詞“應(yīng)歌”、“言情”的功能特性所決定的。因為要刻畫好女性形象，要表現(xiàn)其可愛之處，僅僅靜止地描繪一下外貌顯然是不夠的，在很多情況下，還非描摹其情態(tài)不可。另外，由于詞實際上是一種短小的抒情詩，在短小的篇幅里，對女性的外貌進行大量描寫，往往是不可能的。因此，能夠“以少勝多”地以寥寥數(shù)語攝取女性美神韻的情態(tài)描寫，自然就凸現(xiàn)出來成為宋詞中最重要也最普遍的刻畫人物形象的藝術(shù)手法?！霸~宜雅矣……雅如美人之貌，趣是美人之態(tài)。有貌無態(tài),如皋不笑,終覺寡情;有態(tài)無貌,東施效顰,亦將卻步”——謝章鋌《賭棋山莊集詞話》“詩想在描繪物體美時能和藝術(shù)爭勝，還可用另外一種方法，那就是化美為媚，媚就是在動態(tài)中的美”——萊辛（德美學(xué)家）“媚”是由女性的動作、表情、姿態(tài)所傳達出的動態(tài)的美，而這種動態(tài)的美往往高于靜態(tài)的美。所以“化美為媚”反而更能攝取女性美的神韻。就如同白居易《長恨歌》中表現(xiàn)楊貴妃美的詩句不可謂不多，但最動人的無疑是“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色?！本褪且驗闂钯F妃的“回眸一笑”是一種動態(tài)的美，是“媚”。一、女性詞人對女性形態(tài)的刻畫李清照《點絳唇》《浣溪沙》、朱淑真《清平樂?夏日游湖》《減字木蘭花?春怨》、唐婉《釵頭鳳》二、男性詞人對女性形態(tài)的刻畫（1）以男性聲口對女性形象的刻畫秦觀《畫堂春》《點絳唇》、賀鑄《薄悻》（2）模仿女性的聲口對女性形象的刻畫周邦彥《少年游》、歐陽修《南歌子》唐婉《釵頭鳳》世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風乾，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄。難，難，難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！“世情?。饲閻骸眱删洌銓懥藢τ谠诜饨ǘY教支配下的世故人情的憤恨之情?！笆狼椤彼浴氨　保叭饲椤彼浴皭骸保砸颉扒椤笔艿椒饨ǘY教的腐蝕。用“惡”、”薄”兩宇來抨擊封建禮教的害人本質(zhì)，極為準確有力．唐婉對于封建禮教的深惡痛絕之情，也借此兩字得到了充分的宣泄?！坝晁忘S昏花易落”．采用象征的手法．暗喻自己備受摧殘的悲慘處境。陰雨黃昏時的花，原是陸游詞中愛用的意象。唐琬把這一意象吸入己作．不僅有自悲自悼之意，而且還說明了她與陸游心心相印。息息相通?！睍燥L干，淚痕殘”，寫內(nèi)心的痛苦，極為深切動人。被黃昏時分的雨水打濕的了花花草草，經(jīng)曉風一吹。已經(jīng)干了，而自己流淌了一夜的淚水．至天明時分，猶擦而未干．殘痕仍在。這是多么的痛心啊!“欲箋心事．獨語斜闌”兩句是說，她想把自己內(nèi)心的別離相思之情用信箋寫下來寄給對方．要不要這樣做呢?她倚欄沉思獨語。“難、難、難!”均為獨語之詞。由此可見，她終于沒有這樣做。只因封建禮教的殘酷不仁。這一疊聲的“難”字，由千種愁恨。萬種委屈合并而成，表現(xiàn)出處此衰薄之世做人之難，做女人之更難?！叭顺筛鳌碧仆袷菑年懹闻c自己兩方面設(shè)想：自己在橫遭離異之后固然感到孤獨，而深深愛著自己的陸游不也感到形單影只嗎?“今非昨”其間包含著多重不幸。從昨日的美滿婚煙到今天的兩地相思。從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁，這是多么不幸!但不幸的事兒還在繼續(xù)?！辈』瓿Ｋ魄锴鳌眽艋暌柜Y．積勞成疾，終于成了”病魂”。昨日方有夢魂．至今日卻只剩“病魂”。這也是“今非昨”的不幸。更為不幸的是，改嫁以后，竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡．只能在晚上暗自傷心?！苯锹暫?，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡”四句。具體傾訴出了這種苦境?！昂弊譅罱锹曋鄾鲈鼓?，“闌珊”狀長夜之將盡。這是徹夜難眠的人方能感受得如此之真切。大凡長夜失眠，愈近天明，心情愈感煩躁，而唐婉不僅無暇煩躁，反而還要咽下淚水，強顏歡笑。其心境之苦痛可想而知。結(jié)句以三個“瞞”字作結(jié)，再次與開頭相呼應(yīng)。既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛情存在，那就把它珍藏在心底吧!因此愈“瞞"愈能見出她對陸游的一往情深和矢志不渝的忠誠。上片中“欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難”三句寫出了她的滿腹思念、離愁和怨恨。而下片“怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞”三句女主人公有苦不能表，傳達了她極其沉痛、有淚往肚里咽的悲苦。寥寥幾句情態(tài)描寫，唐婉的無奈形象躍然紙上。返回

艷真多態(tài)，更的的頻回眄睞。便認得琴心相許，與寫宜南雙帶。記畫堂斜月朦朧，輕顰微笑嬌無奈。便翡翠屏開，芙蓉帳掩，與把香羅偷解。

自過了收燈后，都不見蹋青挑菜。幾回憑雙燕，丁寧深意，往來翻恨重簾凝。約何時再？正春濃酒暖，人閑畫永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在。

薄悻

——賀鑄第一句“艷真多態(tài)”，詞人似乎就為其人物描寫定下了一個基調(diào)，所謂“多態(tài)”就突出強調(diào)她的婀娜多姿的姿態(tài)美。然后“更的的頻回眄睞”寫兩人邂逅分手后，女子不禁頻頻回頭，眉目傳情?！坝洰嬏眯痹码鼥V，輕顰微笑嬌無奈。”兩句，是寫兩人約會，詞人也是通過她的一顰一笑和婀娜的姿態(tài)來表現(xiàn)其美麗多情的；最后一句“與把香羅偷解”，也是以其嬌柔的動作表現(xiàn)女主人公的嬌羞含情。整個上片，我們雖未直接看到女子的外貌，但似乎更清楚地感受到她的風韻、姿態(tài)和情致。整片詞為懷人之作，大約是寫過去的一段戀情。上片是回憶相識及幽會的經(jīng)過，下片則是寫現(xiàn)在的孤獨思念的情緒。上片中，詞人對女主人的形象刻畫，沒有用外貌描寫，也沒有心理描寫，幾乎全是通過情態(tài)描寫來表現(xiàn)的。

返回詞中女主人公形象的特色，除了“多態(tài)”、多情之外，尤為引人注目的突出之處在于主動。這與傳統(tǒng)“佳人”形象有質(zhì)的區(qū)別。試看，她對意中人“的的頻回眄睞”，怎不令人銷魂；她一旦確認知音，便“琴心先許”、“綰合歡雙帶”、“把香羅偷解”，又是何等的果斷、痛快！在這位真情如火的姑娘身上，我們仿佛窺見了白樸《墻頭馬上》中李千金的身影?！暗牡摹倍郑H值玩味；既表現(xiàn)了作者相思時回憶往事如在目前的真切情景，又生動傳神地托出了女子頻送秋波的明確信息?！暗牡摹倍值茫m屬罕見，但用在這里卻非常明曉暢達，充溢著生活氣息，使讀者眼中幻化出這位勇敢女性的神采。

南歌子

歐陽修鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶。愛道“畫眉深淺，入時無”。弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡工夫。笑問“雙鴛鴦字、怎生書”。上片寫新娘子精心梳妝的情形。起首二句是詞人寫其發(fā)飾之美，次三句是對女子連續(xù)性動作、神態(tài)和語言的簡潔描述，一句“走來窗下笑相扶”的動作情態(tài)描寫，似讓我們感受到了女子與夫君間的親昵，溫馨，而一句人物語言也，透漏出了女子淡淡的嬌羞以及愛美的俏皮。

下片寫這位新嫁娘寫字繡花，雖是寫實，然卻富于情味。過片首句中的“久”字用得極工，非常準確地表現(xiàn)了她與丈夫形影不離的親密關(guān)系。接下來一句中的“初”字與前靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出新娘子的嬌憨及夫妻情篤的情景。笑問“