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文檔簡(jiǎn)介

戲劇小品創(chuàng)作談

●戲劇的意義

戲劇的意義在于以自己的方式記錄這個(gè)時(shí)代,向同時(shí)代的人貢獻(xiàn)戲劇人獨(dú)到的識(shí)見(jiàn):對(duì)美好生命的禮贊,對(duì)崇高品行的詠嘆,對(duì)社會(huì)陋習(xí)的批判,對(duì)人性惡俗的怨恨,對(duì)骯臟交易的詛咒,對(duì)未來(lái)生活的期盼。幫助人們理解時(shí)代,了解社會(huì),從而讓人們看清時(shí)代與社會(huì)的本質(zhì),更加渴望并努力著手建設(shè)一種符合人性的生活,這是戲劇人最重要的任務(wù)。

我們?yōu)槭裁慈タ磻??為什么如此喜歡戲劇?因?yàn)閼騽∧芙o我們以強(qiáng)烈的感受,使我們那由于枯燥乏味的生活而凋零霉變的心靈為之神清氣爽,因?yàn)閼騽∧芤詿o(wú)與倫比的大悲苦與大快樂(lè),使我們那久已板結(jié)的熱血沸騰起來(lái),從而在我們面前打開(kāi)了一個(gè)煥然一新的、無(wú)限美妙的欲望與生命的世界。人類的心靈有一個(gè)特點(diǎn),當(dāng)它得到對(duì)美好事物的甜美愉悅的感受,如果不同時(shí)與另一個(gè)心靈分享之,那它就仿佛在這些美好感受的重壓下難以自持。要不是在劇院里,怎么會(huì)有這樣隆重而動(dòng)人的分享呢?正是在劇院里,千百雙眼睛都盯在同一個(gè)對(duì)象上,千百顆心都在為同一種感情而跳動(dòng),千百個(gè)胸膛都在為同一個(gè)狂喜而喘息,千百個(gè)“我”在無(wú)限高尚、和諧的意念之中匯成了一個(gè)共同的、巨大的”我”。

--俄國(guó)批評(píng)家別林斯基“拉奧孔想用雙手拉開(kāi)它們(蟒蛇)的束縛/但他的頭巾已浸透毒液和淤血/這時(shí)他向著天發(fā)出可怕的哀號(hào)/······/掙脫頸上的利斧,放聲狂叫”。

編劇“三愿”1、比賽獲獎(jiǎng)

2、作品傳世

3、自我超越

編劇“三功”1、觀念

2、想象力

3、技法

編劇“三功”1、觀念

2、想象力

3、技法

想象力題目:一位懶漢想發(fā)財(cái),為了尋找傳說(shuō)中的金元寶把小山坡挖的坑坑洼洼……

編劇“三技”

1、戲核

2、故事

3、場(chǎng)面場(chǎng)面:戲劇場(chǎng)面是戲劇情節(jié)的基本組成單位。場(chǎng)面的劃分,一般依據(jù)事件或動(dòng)作的發(fā)展和變化,也有以人物的上下場(chǎng)為標(biāo)志。戲劇的構(gòu)造為:場(chǎng)面-幕(場(chǎng))-全劇場(chǎng)面:戲劇場(chǎng)面是戲劇情節(jié)的基本組成單位。場(chǎng)面的劃分,一般依據(jù)事件或動(dòng)作的發(fā)展和變化,也有以人物的上下場(chǎng)為標(biāo)志。戲劇的構(gòu)造為:場(chǎng)面-幕(場(chǎng))-全劇

戲劇小品的場(chǎng)面是一個(gè)獨(dú)立的整體

(例)《大米紅高粱》1、某歌舞團(tuán)大院,演員練美聲,老鄉(xiāng)吆喝“換大米”互相打岔,演員唱起了“換大米”。2、團(tuán)長(zhǎng)上場(chǎng),需演員在晚上演出時(shí)改唱《紅高粱》,演員難以勝任,團(tuán)長(zhǎng)讓他找一個(gè)破臉盆。3、老鄉(xiāng)和團(tuán)長(zhǎng)套近乎,兜換大米。4、團(tuán)長(zhǎng)敲演員找來(lái)的破臉盆,讓他學(xué)往破里唱,演員仍然找不到感覺(jué)。5、老鄉(xiāng)忍不住用《紅高粱》的曲調(diào)唱起“換大米”,團(tuán)長(zhǎng)高興地讓他試唱。老鄉(xiāng)唱的興起。6、團(tuán)長(zhǎng)決定讓老鄉(xiāng)登臺(tái)演出,讓演員推車代替老鄉(xiāng)換大米。

在歐美,獨(dú)幕劇被稱作“ONEACTPLAY”,指一個(gè)或一次行動(dòng)的戲劇。但獨(dú)幕劇是具有若干個(gè)片段的“ONEACTPLAY”,而戲劇小品是一個(gè)片段的“ONEACTPLAY””。

構(gòu)成一出多幕劇,一般需要幾十個(gè)場(chǎng)面;構(gòu)成一出獨(dú)幕劇,一般需要十幾個(gè)場(chǎng)面;構(gòu)成一個(gè)戲劇小品,只需要若干個(gè)場(chǎng)面。

《吃面條》—6個(gè)場(chǎng)面《英雄母親的一天》——6個(gè)場(chǎng)面《超生游擊隊(duì)》——5個(gè)場(chǎng)面《紅高粱模特隊(duì)》——6個(gè)場(chǎng)面10個(gè)場(chǎng)面是小品和獨(dú)幕劇的臨界點(diǎn)

小品至少存在三種場(chǎng)面類型:必須場(chǎng)面、過(guò)渡場(chǎng)面和升華場(chǎng)面。1、必須場(chǎng)面:一種正反對(duì)立的命題,情節(jié)擁有實(shí)質(zhì)性對(duì)抗,沖突處于緊張、危機(jī)和轉(zhuǎn)折時(shí)刻,展現(xiàn)主要?jiǎng)∏椤?、過(guò)渡場(chǎng)面:一種單向說(shuō)明的命題,場(chǎng)面不具有實(shí)質(zhì)性對(duì)抗。主要起交待作用,為對(duì)抗做鋪墊3、升華場(chǎng)面:表象與過(guò)渡場(chǎng)面相似,表現(xiàn)的是沖突后的和諧,情感和意念的升華。

《大米紅高粱》第一場(chǎng)面,演員和老鄉(xiāng)打岔串調(diào)—必須場(chǎng)面。第二場(chǎng)面,團(tuán)長(zhǎng)讓演員唱《紅高粱》,演員難以勝任—必須場(chǎng)面。第三場(chǎng)面,老鄉(xiāng)向團(tuán)長(zhǎng)兜換大米—過(guò)渡場(chǎng)面。第四場(chǎng)面,演員隨著團(tuán)長(zhǎng)敲臉盆往破里唱,還是找不到感覺(jué)-必須場(chǎng)面。第五場(chǎng)面,團(tuán)長(zhǎng)讓老鄉(xiāng)試唱-必須場(chǎng)面。第六場(chǎng)面,角色互換,老鄉(xiāng)上臺(tái)表演,演員推車換大米-必須場(chǎng)面。

小品的必須場(chǎng)面一定要多于過(guò)度場(chǎng)面。編劇“三求”

1、劇·魂

2、劇·式

3、劇·人

五種類型:□龍?zhí)?/p>

符號(hào)式□臉譜化

公式化、概念化人物□獨(dú)特個(gè)性1.微妙心理:《警察與小偷》

《遠(yuǎn)離這座城市》2.獨(dú)特行動(dòng):《賣豬》

《超生游擊隊(duì)》《接受》

□新型人物

1.時(shí)代胎記:《哈姆雷特》、《李雙雙》2.鮮活性格:《有事你說(shuō)話》

□國(guó)家形象《德語(yǔ)課》《阿Q正傳》《老人與?!?/p>

優(yōu)秀戲劇小品的標(biāo)準(zhǔn)

好的小品是劇作者以戲劇的方式、通過(guò)人物塑造與藝術(shù)創(chuàng)造表達(dá)一段屬于自己的“真切、有趣(或動(dòng)人)、獨(dú)特”的人生體驗(yàn)。

第一層次:真切第二層次:有趣(或動(dòng)人)第三層次:獨(dú)特

第一層次:真切

舉例:《責(zé)任》(第七屆央視小品大賽一等獎(jiǎng)榜首作品)《水蜜桃好甜》

(安徽省小戲、折子戲調(diào)演一等獎(jiǎng)榜首作品)第二層次:有趣(或動(dòng)人)

舉例:《村長(zhǎng)李仁義》(第八屆央視小品大賽一等獎(jiǎng)榜首作品)《野戰(zhàn)表》(第四屆央視小品大賽一等獎(jiǎng)榜首作品)第三層次:獨(dú)特

舉例:《雨中小站》《匯報(bào)詠嘆調(diào)》《警察與小偷》《奶奶的幸?!贰哆h(yuǎn)離這座城市》《賣豬》《紅包》

《情在深處》《麻嬸家的兩只母雞》《張三其人》

小品創(chuàng)作“五個(gè)一”

一、一個(gè)好的題材遺憾:素材化傾向和圖解化傾向素材化傾向-展現(xiàn)的是生活的原生態(tài),松散、缺乏提煉,概括生活不足。圖解化傾向-容易犯通話對(duì)立面雙方各自闡述自己的觀點(diǎn),成為化妝講演,不能深入到事件和人物的本質(zhì)。

自?shī)蕦用妗獮樽詩(shī)首詷?lè)創(chuàng)作、演出的小品,它的出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)是娛樂(lè)于某一特定的群體。在藝術(shù)造詣不足的同時(shí),也應(yīng)該看到人們對(duì)戲劇的渴求以及對(duì)戲劇自身張揚(yáng)的生命力。

功利層面—各式各樣的電視主題小品,如宣傳某一典型,紀(jì)念某一個(gè)節(jié)日,這類小品的最高任務(wù)不是審美,功利性立意把小品的表現(xiàn)對(duì)象拘于一個(gè)有限的范圍內(nèi),影響了審美的高度。審美層面—表現(xiàn)人生,一種獨(dú)一無(wú)二的人類生存狀態(tài)及其內(nèi)在精神的把握和闡發(fā)。

二、一個(gè)巧的構(gòu)思

絕招—逆向思維和異常思維的超常發(fā)揮,是獨(dú)一無(wú)二的情節(jié)和細(xì)節(jié),令人拍案叫絕。1、情境絕招-屬于整體構(gòu)思,制約全劇的招數(shù),整個(gè)情境就是一個(gè)大絕招。《當(dāng)務(wù)之急》一個(gè)干部急于上公廁,把門的老太太為了迎接檢查不讓他進(jìn),而下達(dá)為了迎接檢查停止公廁使用命令的人就是這個(gè)干部。2、場(chǎng)面絕招小品中有一兩個(gè)非同凡響的必須場(chǎng)面,出現(xiàn)了令人叫絕的情節(jié)設(shè)置,如《超生游擊隊(duì)》,夫妻倆給三個(gè)女兒取名字的場(chǎng)面宋丹丹:給孩子起個(gè)名都起不好。黃宏:我咋起不好了?宋丹丹:你就說(shuō)大丫頭吧,一個(gè)女孩子,叫個(gè)啥“珍”啊“玲”啊“鳳”啊聽(tīng)得也順耳。你可倒好,憋三天憋臉通紅起出個(gè)名字叫“海南島”,這是人名?。奎S宏:那不是在海南島當(dāng)民工的時(shí)候生得嗎?宋丹丹:老大沒(méi)經(jīng)驗(yàn)老二呢?你給起個(gè)名字叫“吐魯番”。黃宏:那不是在新疆搗搗葡萄干的時(shí)候生得嗎,都有紀(jì)念意義,知道不?宋丹丹:老三更好了,起個(gè)“少林寺”。一個(gè)女孩子叫“少林寺”長(zhǎng)大叫得出口???黃宏:名字這個(gè)東西吧就是個(gè)記性,那我叫狗剩我找誰(shuí)呢是不?改名好養(yǎng)活,知道不?宋丹丹:老四還沒(méi)生了你個(gè)歪名起好了,叫個(gè)啥“興安嶺”。這回我死都不依你了,到了北戴河就生。黃宏:那就叫“北戴河”,這會(huì)依你行不?咱們的特點(diǎn)就是走一道生一路,住一站生一戶。3、細(xì)節(jié)絕招《主角與配角》中,配角站在主角為他劃定的小圈中干擾主角演戲,不斷拍打自己衣服,并像洗澡一樣把毛巾在背上擦個(gè)沒(méi)完。4、道具絕招《打撲克》中的撲克。5、語(yǔ)言絕招《紅高粱模特隊(duì)》里把貓步說(shuō)成貓?jiān)谏⒉?。《融》夫妻離婚后前妻欲和前夫重?cái)⑴f好,前夫說(shuō)“我只當(dāng)是丟了輛自行車,讓人起了一圈又送回來(lái)了”6.絕活絕招多種類型藝術(shù)樣式的融匯是戲劇小品得以形成的一個(gè)重要元素,有些小品在構(gòu)思和創(chuàng)作時(shí),會(huì)考慮到演員技能的運(yùn)用和發(fā)揮,使其成為重要的情節(jié)看點(diǎn)。

三、一串妙的語(yǔ)言

在戲劇中,人物的語(yǔ)言是一種動(dòng)作。戲劇中人物動(dòng)作可分為三類:1、語(yǔ)言動(dòng)作—人物以語(yǔ)言參與沖突、語(yǔ)言成為一種動(dòng)作。2、行為動(dòng)作—人物的作為、采取的行動(dòng)。3、表情動(dòng)作—表情是人物行為動(dòng)作的一部分。

戲劇語(yǔ)言具有人物性格或意志的特點(diǎn)。有的戲劇作品中的人物具有個(gè)性,有的不具有個(gè)性,是一種意志人物,人物個(gè)性和意志都作用于人物的行為。意志更多

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