戲劇小品創(chuàng)作談

戲劇小品創(chuàng)作談

●戲劇的意義

戲劇的意義在于以自己的方式記錄這個時代，向同時代的人貢獻戲劇人獨到的識見：對美好生命的禮贊，對崇高品行的詠嘆，對社會陋習的批判，對人性惡俗的怨恨，對骯臟交易的詛咒，對未來生活的期盼。幫助人們理解時代，了解社會，從而讓人們看清時代與社會的本質(zhì)，更加渴望并努力著手建設(shè)一種符合人性的生活，這是戲劇人最重要的任務(wù)。

我們?yōu)槭裁慈タ磻颍繛槭裁慈绱讼矚g戲??？因為戲劇能給我們以強烈的感受，使我們那由于枯燥乏味的生活而凋零霉變的心靈為之神清氣爽，因為戲劇能以無與倫比的大悲苦與大快樂，使我們那久已板結(jié)的熱血沸騰起來，從而在我們面前打開了一個煥然一新的、無限美妙的欲望與生命的世界。人類的心靈有一個特點，當它得到對美好事物的甜美愉悅的感受，如果不同時與另一個心靈分享之，那它就仿佛在這些美好感受的重壓下難以自持。要不是在劇院里，怎么會有這樣隆重而動人的分享呢？正是在劇院里，千百雙眼睛都盯在同一個對象上，千百顆心都在為同一種感情而跳動，千百個胸膛都在為同一個狂喜而喘息，千百個“我”在無限高尚、和諧的意念之中匯成了一個共同的、巨大的”我”。

--俄國批評家別林斯基“拉奧孔想用雙手拉開它們（蟒蛇）的束縛／但他的頭巾已浸透毒液和淤血／這時他向著天發(fā)出可怕的哀號／······／掙脫頸上的利斧，放聲狂叫”。

編劇“三愿”1、比賽獲獎

2、作品傳世

3、自我超越

編劇“三功”1、觀念

2、想象力

3、技法

編劇“三功”1、觀念

2、想象力

3、技法

想象力題目：一位懶漢想發(fā)財，為了尋找傳說中的金元寶把小山坡挖的坑坑洼洼……

編劇“三技”

1、戲核

2、故事

3、場面場面：戲劇場面是戲劇情節(jié)的基本組成單位。場面的劃分，一般依據(jù)事件或動作的發(fā)展和變化，也有以人物的上下場為標志。戲劇的構(gòu)造為：場面-幕（場）-全劇場面：戲劇場面是戲劇情節(jié)的基本組成單位。場面的劃分，一般依據(jù)事件或動作的發(fā)展和變化，也有以人物的上下場為標志。戲劇的構(gòu)造為：場面-幕（場）-全劇

戲劇小品的場面是一個獨立的整體

（例）《大米紅高粱》1、某歌舞團大院，演員練美聲，老鄉(xiāng)吆喝“換大米”互相打岔，演員唱起了“換大米”。2、團長上場，需演員在晚上演出時改唱《紅高粱》，演員難以勝任，團長讓他找一個破臉盆。3、老鄉(xiāng)和團長套近乎，兜換大米。4、團長敲演員找來的破臉盆，讓他學往破里唱，演員仍然找不到感覺。5、老鄉(xiāng)忍不住用《紅高粱》的曲調(diào)唱起“換大米”，團長高興地讓他試唱。老鄉(xiāng)唱的興起。6、團長決定讓老鄉(xiāng)登臺演出，讓演員推車代替老鄉(xiāng)換大米。

在歐美，獨幕劇被稱作“ONEACTPLAY”,指一個或一次行動的戲劇。但獨幕劇是具有若干個片段的“ONEACTPLAY”，而戲劇小品是一個片段的“ONEACTPLAY””。

構(gòu)成一出多幕劇，一般需要幾十個場面；構(gòu)成一出獨幕劇，一般需要十幾個場面；構(gòu)成一個戲劇小品，只需要若干個場面。

《吃面條》—6個場面《英雄母親的一天》——6個場面《超生游擊隊》——5個場面《紅高粱模特隊》——6個場面10個場面是小品和獨幕劇的臨界點

小品至少存在三種場面類型：必須場面、過渡場面和升華場面。1、必須場面：一種正反對立的命題，情節(jié)擁有實質(zhì)性對抗，沖突處于緊張、危機和轉(zhuǎn)折時刻，展現(xiàn)主要劇情。2、過渡場面：一種單向說明的命題，場面不具有實質(zhì)性對抗。主要起交待作用，為對抗做鋪墊3、升華場面：表象與過渡場面相似，表現(xiàn)的是沖突后的和諧，情感和意念的升華。

《大米紅高粱》第一場面，演員和老鄉(xiāng)打岔串調(diào)—必須場面。第二場面，團長讓演員唱《紅高粱》，演員難以勝任—必須場面。第三場面，老鄉(xiāng)向團長兜換大米—過渡場面。第四場面，演員隨著團長敲臉盆往破里唱，還是找不到感覺-必須場面。第五場面，團長讓老鄉(xiāng)試唱-必須場面。第六場面，角色互換，老鄉(xiāng)上臺表演，演員推車換大米-必須場面。

小品的必須場面一定要多于過度場面。編劇“三求”

1、劇·魂

2、劇·式

3、劇·人

五種類型：□龍?zhí)?/p>

符號式□臉譜化

公式化、概念化人物□獨特個性1.微妙心理:《警察與小偷》

《遠離這座城市》2.獨特行動:《賣豬》

《超生游擊隊》《接受》

□新型人物

1.時代胎記:《哈姆雷特》、《李雙雙》2.鮮活性格:《有事你說話》

□國家形象《德語課》《阿Q正傳》《老人與海》

優(yōu)秀戲劇小品的標準

好的小品是劇作者以戲劇的方式、通過人物塑造與藝術(shù)創(chuàng)造表達一段屬于自己的“真切、有趣（或動人）、獨特”的人生體驗。

第一層次：真切第二層次：有趣（或動人）第三層次：獨特

第一層次：真切

舉例:《責任》(第七屆央視小品大賽一等獎榜首作品)《水蜜桃好甜》

(安徽省小戲、折子戲調(diào)演一等獎榜首作品)第二層次：有趣(或動人)

舉例:《村長李仁義》(第八屆央視小品大賽一等獎榜首作品)《野戰(zhàn)表》(第四屆央視小品大賽一等獎榜首作品)第三層次：獨特

舉例:《雨中小站》《匯報詠嘆調(diào)》《警察與小偷》《奶奶的幸?！贰哆h離這座城市》《賣豬》《紅包》

《情在深處》《麻嬸家的兩只母雞》《張三其人》

小品創(chuàng)作“五個一”

一、一個好的題材遺憾：素材化傾向和圖解化傾向素材化傾向-展現(xiàn)的是生活的原生態(tài)，松散、缺乏提煉，概括生活不足。圖解化傾向-容易犯通話對立面雙方各自闡述自己的觀點，成為化妝講演，不能深入到事件和人物的本質(zhì)。

自娛層面—為自娛自樂創(chuàng)作、演出的小品，它的出發(fā)點和歸宿點是娛樂于某一特定的群體。在藝術(shù)造詣不足的同時，也應(yīng)該看到人們對戲劇的渴求以及對戲劇自身張揚的生命力。

功利層面—各式各樣的電視主題小品，如宣傳某一典型，紀念某一個節(jié)日，這類小品的最高任務(wù)不是審美，功利性立意把小品的表現(xiàn)對象拘于一個有限的范圍內(nèi)，影響了審美的高度。審美層面—表現(xiàn)人生，一種獨一無二的人類生存狀態(tài)及其內(nèi)在精神的把握和闡發(fā)。

二、一個巧的構(gòu)思

絕招—逆向思維和異常思維的超常發(fā)揮，是獨一無二的情節(jié)和細節(jié)，令人拍案叫絕。1、情境絕招-屬于整體構(gòu)思，制約全劇的招數(shù)，整個情境就是一個大絕招?！懂攧?wù)之急》一個干部急于上公廁，把門的老太太為了迎接檢查不讓他進，而下達為了迎接檢查停止公廁使用命令的人就是這個干部。2、場面絕招小品中有一兩個非同凡響的必須場面，出現(xiàn)了令人叫絕的情節(jié)設(shè)置，如《超生游擊隊》，夫妻倆給三個女兒取名字的場面宋丹丹：給孩子起個名都起不好。黃宏：我咋起不好了？宋丹丹：你就說大丫頭吧，一個女孩子，叫個啥“珍”啊“玲”啊“鳳”啊聽得也順耳。你可倒好，憋三天憋臉通紅起出個名字叫“海南島”，這是人名??？黃宏：那不是在海南島當民工的時候生得嗎？宋丹丹：老大沒經(jīng)驗老二呢？你給起個名字叫“吐魯番”。黃宏：那不是在新疆搗搗葡萄干的時候生得嗎，都有紀念意義，知道不？宋丹丹：老三更好了，起個“少林寺”。一個女孩子叫“少林寺”長大叫得出口??？黃宏：名字這個東西吧就是個記性，那我叫狗剩我找誰呢是不？改名好養(yǎng)活，知道不？宋丹丹：老四還沒生了你個歪名起好了，叫個啥“興安嶺”。這回我死都不依你了，到了北戴河就生。黃宏：那就叫“北戴河”，這會依你行不？咱們的特點就是走一道生一路，住一站生一戶。3、細節(jié)絕招《主角與配角》中，配角站在主角為他劃定的小圈中干擾主角演戲，不斷拍打自己衣服，并像洗澡一樣把毛巾在背上擦個沒完。4、道具絕招《打撲克》中的撲克。5、語言絕招《紅高粱模特隊》里把貓步說成貓在散步。《融》夫妻離婚后前妻欲和前夫重敘舊好，前夫說“我只當是丟了輛自行車，讓人起了一圈又送回來了”6.絕活絕招多種類型藝術(shù)樣式的融匯是戲劇小品得以形成的一個重要元素，有些小品在構(gòu)思和創(chuàng)作時，會考慮到演員技能的運用和發(fā)揮，使其成為重要的情節(jié)看點。

三、一串妙的語言

在戲劇中，人物的語言是一種動作。戲劇中人物動作可分為三類：1、語言動作—人物以語言參與沖突、語言成為一種動作。2、行為動作—人物的作為、采取的行動。3、表情動作—表情是人物行為動作的一部分。

戲劇語言具有人物性格或意志的特點。有的戲劇作品中的人物具有個性，有的不具有個性，是一種意志人物，人物個性和意志都作用于人物的行為。意志更多