第十四章 曹禺與三十年代的話(huà)劇創(chuàng)作

第十四章曹禺與三十年代的話(huà)劇創(chuàng)作第一節(jié)曹禺一、曹禺創(chuàng)作道路

20世紀(jì)中國(guó)杰出的戲劇家。以其煌煌巨著奠定了他在中國(guó)戲劇史上的地位，也為中國(guó)話(huà)劇贏得了世界性的聲譽(yù)，被稱(chēng)為“中國(guó)的莎士比亞”。原名萬(wàn)家寶，“曹禺”是他1926年發(fā)表小說(shuō)《今宵酒醒何處》時(shí)第一次使用的筆名。童年就讀私塾，學(xué)“四書(shū)五經(jīng)”。1922年進(jìn)南開(kāi)中學(xué)，1928年進(jìn)南開(kāi)大學(xué)政治系，1930年轉(zhuǎn)入清華大學(xué)西洋文學(xué)系，1933年秋畢業(yè)并考入清華研究院，不久因故停止，先后到保定中學(xué)、天津河北女子師范、上海復(fù)旦大學(xué)、南京國(guó)立戲劇專(zhuān)科學(xué)校任教，同時(shí)從事戲劇創(chuàng)作。1942年辭教到重慶，先后擔(dān)任過(guò)戲劇刊物編輯、電影編導(dǎo)等職。1946年應(yīng)邀訪美，1947年初回國(guó)。1956年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。解放后歷任中央戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)、北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、全國(guó)劇協(xié)主席等職。1988年任全國(guó)文聯(lián)執(zhí)行主席。1996年病逝。曹禺的三個(gè)妻子——戲劇姻緣1940年代方瑞(中),張瑞芳,曹禺鄭秀與曹禺曹禺李玉茹30年成眷屬兒時(shí)和少年時(shí)代的劇場(chǎng)熏陶給了他最初對(duì)戲劇直觀的感受。1925年在南開(kāi)中學(xué)開(kāi)始演劇生涯，舞臺(tái)演出的經(jīng)驗(yàn)，使他懂得了舞臺(tái)，有了實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)。1930年秋入清華大學(xué)西洋文學(xué)系。在清華大學(xué)的系統(tǒng)學(xué)習(xí)使曹禺的戲劇有了一個(gè)理論上的提升。1933年完成成名作四幕話(huà)劇《雷雨》。1934年第一卷3期的《文學(xué)季刊》破例全文刊載。1935年先由留日學(xué)生在日本演出，同年8月天津孤松劇團(tuán)在國(guó)內(nèi)首次公演，立即引起轟動(dòng)。劉西渭：這是“一出動(dòng)人的戲，一部具有偉大性質(zhì)的長(zhǎng)劇”。茅盾：“當(dāng)年海上驚雷雨”。1936年創(chuàng)作《日出》1937年創(chuàng)作《原野》1941發(fā)表《北京人》1942年據(jù)巴金小說(shuō)改編話(huà)劇《家》曹禺仿佛是為話(huà)劇而生,從看戲、演戲、導(dǎo)戲到寫(xiě)戲，終其一生，無(wú)怨無(wú)悔。以話(huà)劇文學(xué)名世，構(gòu)筑起他在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的“話(huà)劇帝國(guó)”曹禺一生共創(chuàng)作了14個(gè)話(huà)劇劇本（包括合著）。其中，《雷雨》《日出》和《原野》被稱(chēng)為曹禺的“三大杰作”。這三部作品再加上《北京人》，又稱(chēng)曹禺的“四大杰作”。也有人將這四部作品再加上《家》稱(chēng)為曹禺的“五大杰作”。二、曹禺創(chuàng)作的三個(gè)階段

1、從《雷雨》《日出》到《原野》是第一階段。反封建與個(gè)性解放的主題在三個(gè)劇作中不斷發(fā)展和深化。揭露中國(guó)社會(huì)的封建性和黑暗性。顯示出曹禺獨(dú)特的戲劇風(fēng)格與悲劇藝術(shù)才華。

2、從《全民總動(dòng)員》到《橋》是第二階段，現(xiàn)實(shí)性明顯加強(qiáng)?！锻懽儭贰侗本┤恕贰都摇返?。3、從《膽劍篇》到《王昭君》是第三個(gè)階段，歷史劇創(chuàng)作的新高度。

《雷雨》是曹禺的處女作，也是成名作。作者自己講，“從中學(xué)的時(shí)候就開(kāi)始構(gòu)思了，前后搞了總有五年”。一九三三年，他大學(xué)即將畢業(yè)時(shí)將劇本寄給北京的《文學(xué)季刊》，未被發(fā)表。不久，巴金出任編輯，在積壓的舊稿中發(fā)現(xiàn)它，立即發(fā)表，時(shí)已一九三四年，曹禺二十四歲！

三、一鳴驚人的《雷雨》

一部糾纏著復(fù)雜的血緣關(guān)系和聚集著許多的巧合，但卻透露著必然的悲劇。在一天、兩個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景中，展示30年間封建家庭不合理關(guān)系造成的悲劇，剖析了人性中愛(ài)與恨的交織。蘊(yùn)含著深刻的思想內(nèi)涵和令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)震撼力。

故事情節(jié)：《雷雨》的矛盾結(jié)構(gòu)周樸園魯侍萍蘩漪

魯大海周沖魯貴魯四鳳周萍

《雷雨》的思想主題反封建它以特有的透視力和剖析力，展示了畸形的具有強(qiáng)烈封建性的資產(chǎn)階級(jí)的罪惡，以家庭的殘酷和腐敗透露出那畸形的社會(huì)制度必然崩潰的消息。有著新民主主義革命的時(shí)代亮色。是一部“具有社會(huì)主義傾向的作品”?！独子辍返闹黝}應(yīng)是“資產(chǎn)階級(jí)不配有好的命運(yùn)”?！独子辍放c其說(shuō)是一個(gè)社會(huì)中人的悲劇，不如說(shuō)是一個(gè)自然中人的悲劇。人的故事只是這篇悲劇的形體，宇宙的主宰才是這幕悲劇的靈魂?！独子辍肥且徊砍錆M(mǎn)著神秘命運(yùn)觀念的家庭悲劇，然而作者的思維基點(diǎn)，卻遠(yuǎn)離了現(xiàn)代人類(lèi)社會(huì)苦惱的中心。在三十年代階級(jí)矛盾和民族矛盾都空前激化了的中國(guó)社會(huì)，曹禺有意將觀眾引入到一個(gè)世外桃源，去探討人性的深度。在他的作品里，找不到一點(diǎn)國(guó)難的痕跡。

《雷雨》的版本1．文化生活出版社單行本《雷雨》(1936)2．開(kāi)明書(shū)店《曹禺選集》收入的《雷雨》(1951)3．人民文學(xué)出版社《曹禺劇本選》收入的《雷雨》(1954)4．中國(guó)戲劇出版社《雷雨》第二版(1959)5．上海文藝出版社《<雷雨>的舞臺(tái)藝術(shù)》(1982)收入的北京人藝演出本。①階級(jí)主題：剝削家庭的罪惡與腐朽?！独子辍穼?xiě)的是富人（周家）與窮人（魯家）的恩怨情仇，傳統(tǒng)的“癡情女子負(fù)心漢”的敘述模式，結(jié)局也是自有《紅樓》以來(lái)的“大家庭毀滅”。——研究者自然會(huì)從階級(jí)壓迫的角度解讀。雖然在周家父子是否對(duì)窮女子產(chǎn)生真情的問(wèn)題上有不同看法，但是并不影響對(duì)劇作的社會(huì)歷史批評(píng)。②命運(yùn)主題。對(duì)命運(yùn)的探求是人的文化及智慧的標(biāo)志。《雷雨》受歷史上各種命運(yùn)觀的影響，具有鮮明的個(gè)性色彩，既是詩(shī)性的，又有哲理性。A.儒家式的因果報(bào)應(yīng)。B.個(gè)人的長(zhǎng)期努力，逃不脫意外的偶然。C.對(duì)人的救助力量的懷疑。D.贊頌人對(duì)命運(yùn)的反抗精神，悲天憫人。從創(chuàng)作姿態(tài)和過(guò)程看，有批判情緒和神秘的冥想交織的情況。“《雷雨》對(duì)于我是個(gè)誘惑，與《雷雨》俱來(lái)的情緒蘊(yùn)成我對(duì)宇宙間許多神秘事物的一種不可言喻的憧憬?！雹蹃y倫主題

《雷雨》一方面揭示人類(lèi)本性中固有的亂倫沖動(dòng)的強(qiáng)大頑固以及對(duì)人性的褻瀆與捉弄；另一方面謳歌人為戰(zhàn)勝亂倫而優(yōu)化人性所付出的巨大代價(jià)與悲壯努力。a.母子亂倫—周萍與蘩漪：B.兄妹亂倫—周萍與四鳳：《雷雨》的主要人物

1、周樸園是《雷雨》中心人物。其性格特征主要通過(guò)與侍萍、蘩漪兩位女性以及與魯大海等人物的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)的。他性格冷酷、自私、虛偽。重視自己家庭的秩序和自己在家庭中君臨一切的地位，專(zhuān)橫獨(dú)斷，唯我獨(dú)尊。是一個(gè)人性復(fù)雜的人物。周樸園的形象意義在于：中國(guó)幾千年來(lái)的封建制度有著一種可怕的力量，在封建半殖民地社會(huì)中成長(zhǎng)的資產(chǎn)階級(jí)，同封建階級(jí)有著深刻的經(jīng)濟(jì)上和思想上的血肉聯(lián)系。周代表的中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)具有頑固腐朽的封建性。

2、蘩漪是一位新舊結(jié)合的人物。她聰明美麗、熱情，有追求自由和愛(ài)情的強(qiáng)烈愿望，有“蠻性”的原始力量，又是封建家庭中的受害者。是一個(gè)具有“雷雨”性格、“最使人憐憫的女人”。她身上交織著“最殘酷的愛(ài)和最不忍的恨”。蘩漪的悲劇有較深刻的意義，這個(gè)復(fù)雜性格人物的反抗，既有反對(duì)封建壓迫爭(zhēng)取民主的進(jìn)步性，也帶有自身的局限性。3、周萍是個(gè)空虛、憂(yōu)郁、卑怯、矛盾的人物，他的靈魂始終被籠罩在周樸園精神統(tǒng)治的陰影中。周萍的悲劇反映了在封建專(zhuān)制主義環(huán)境中，人的靈魂被壓抑、毒化、吞噬的悲劇。4、侍萍

是下層勞動(dòng)?jì)D女的悲劇形象，她純樸、善良、堅(jiān)強(qiáng)，她歷盡了人間艱辛，面對(duì)殘酷的命運(yùn)，她表現(xiàn)出驚人的耐力和頑強(qiáng)的生活意志。周樸園二十年前的遺棄，造成了她一生的不幸，她唯一的希望就是千方百計(jì)地避開(kāi)過(guò)去悲劇的重演，但她最后的一線希望還是受到毀滅性的打擊?！独子辍返慕Y(jié)構(gòu)藝術(shù)“鎖閉式”結(jié)構(gòu)。將時(shí)空高度集中（夏天的一個(gè)上午到半夜兩點(diǎn)鐘，周家客廳），用歷史的戲劇推動(dòng)現(xiàn)實(shí)的戲劇。

歷史的戲劇：周樸園和侍萍30年前同居。蘩漪與周萍3年前“鬧鬼”。周萍與四鳳1年前產(chǎn)生曖昧關(guān)系?，F(xiàn)實(shí)的戲劇：魯媽回來(lái)要帶走四鳳。周萍想甩開(kāi)蘩漪。周樸園開(kāi)除大海，認(rèn)侍萍，辭退魯家人。周萍與四鳳幽會(huì)。蘩漪把周魯兩家人關(guān)在周家客廳里。①開(kāi)頭時(shí)機(jī)的選擇。②“發(fā)現(xiàn)”與“陡轉(zhuǎn)”的安排。③歷史的回顧。④精心組織偶然性情節(jié)⑤特殊的戲劇懸念《雷雨》的語(yǔ)言風(fēng)格在語(yǔ)言方面，人物臺(tái)詞個(gè)性化，具有強(qiáng)烈的心靈動(dòng)作性，潛臺(tái)詞豐富；人物的出場(chǎng)介紹寫(xiě)得細(xì)致形象，富有抒情美。濃郁的情感色彩和主觀因素?！独子辍沸颍骸皩?xiě)《雷雨》是一種情感的迫切需要”，是那種“不是恨便是愛(ài)，不是愛(ài)便是恨”的極端的情感?！拔覍?xiě)的是一首詩(shī)，一首敘事詩(shī)，…….這是不一定是美麗的，但是必須給讀詩(shī)的一個(gè)不斷的新的感覺(jué)。”①舞臺(tái)提示獨(dú)具特色，既象抒情詩(shī)一樣形象生動(dòng)，又是非常出色的性格與心理分析她，一望就知道是個(gè)果敢陰鷙的女人。她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅。她的大而灰暗的眼睛同高高的鼻梁令人覺(jué)得很美，又有些可怕。在眉目間，在那靜靜的長(zhǎng)的睫毛中看出來(lái)她是憂(yōu)郁的。有時(shí)為心中的郁積的火燃燒著，她的眼神充滿(mǎn)了一個(gè)年輕婦人失望的痛苦與怨望。她的嘴唇向后略彎，顯出受抑制的女人在管制著自己。她那雪白細(xì)長(zhǎng)的手，時(shí)常在她輕輕咳嗽的時(shí)候，按著自己瘦弱的胸。只等自己喘出一口氣來(lái)，她才摸摸自己漲得紅紅的面頰。她是一個(gè)中國(guó)舊式女人，有她的文弱，她的哀靜，她的明慧，她對(duì)詩(shī)文的愛(ài)好。但是她也有原始一點(diǎn)的野性，在她的心，她的膽量，她的狂熱的思想，在她莫明其妙的決斷忽然來(lái)的力量里。②人物的臺(tái)詞，都是極普通的日常語(yǔ)言，卻反映了鮮明的性格特征?！独子辍分械闹軜銏@，他的語(yǔ)言的基調(diào)是肯定短促，隨處帶著命令的口吻?！澳銘?yīng)當(dāng)再到樓上去休息。”“我認(rèn)為你說(shuō)話(huà)說(shuō)得太多了。”“當(dāng)了母親的，處處應(yīng)當(dāng)替孩子著想，就是自己不保重身體，也應(yīng)當(dāng)替孩子做個(gè)榜樣”?！叭?，跪下，勸你的母親。”“我的家庭是我認(rèn)為最圓滿(mǎn)、最有秩序的家庭。“好吧，痛痛快快地，你要多少錢(qián)”，“以后魯家的人永遠(yuǎn)不許到周家來(lái)?！雹廴宋镎Z(yǔ)言具有強(qiáng)烈的心理動(dòng)作性和豐富的潛臺(tái)詞。第二幕中，侍萍看見(jiàn)周萍打大海時(shí)，沖上去：“你是萍，……憑——憑什么打我的兒子？”“我是你——你打的這個(gè)人的媽。”聽(tīng)得出，侍萍在一時(shí)沖動(dòng)之下，是想說(shuō)：“你是萍兒”，“我是你的媽”。但現(xiàn)實(shí)不允許她說(shuō)穿，只得馬上改口。改口的一剎那包含著豐富的心理內(nèi)容：剛才和周樸園約定不能認(rèn)兒子。感情上想認(rèn)并責(zé)罵兒子，理智上又不允許，矛盾的結(jié)果是這段臺(tái)詞。雷雨（片斷）

樸（四鳳端茶，放樸園前。）四鳳，（向沖）你先等一下。（向四鳳）叫你跟太太煎的藥呢？

四煎好了。

樸為什么不拿來(lái)？

四（看蘩漪，不說(shuō)話(huà)。）

蘩（覺(jué)出四周的征兆有些惡相）她剛才跟我倒來(lái)了，我沒(méi)有喝。

樸為什么？（停，向四鳳）藥呢？蘩（快說(shuō)）倒了，我叫四鳳倒了。樸（慢）倒了？哦？（更慢）倒了！――（向四鳳）藥還有么？

四藥罐里還有一點(diǎn)。

樸（低而緩慢）倒了來(lái)。

蘩（反抗的）我不愿意喝這種苦東西。

樸（向四鳳，高聲）倒了來(lái)。

[四鳳走到左面倒藥。]

沖爸，媽不愿意，你何必這樣強(qiáng)迫呢？

樸你同你母親都不知道自己的病在哪兒。（向蘩漪低聲。）你喝了，就會(huì)完全好的。（見(jiàn)四鳳猶豫，指藥）送到太太那兒去。蘩（順忍著）好。先放在這兒。

樸（不高興的）不。最好現(xiàn)在就喝了它吧。

蘩（忽然）四鳳，你把他拿走。

樸（忽然嚴(yán)厲地）喝了它，不要任性，當(dāng)著這么大的孩子。

蘩（聲顫）我不想喝。

樸沖兒，你把藥端到母親面前去。

沖（反抗的）爸！

樸（怒視）去！

[沖只好把藥端到蘩漪面前。]

樸說(shuō)，請(qǐng)母親喝。

沖（拿著藥碗，手發(fā)顫，回頭，高聲）爸，您不要這樣。

樸（高聲）我要你說(shuō)。

萍（低頭，至沖前低聲）聽(tīng)父親的話(huà)吧，父親的脾氣你是知道的。

沖（無(wú)法，含著淚，向著母親）您喝吧，為我喝一點(diǎn)吧，要不然，父親的氣是不會(huì)消的。

蘩（懇求地）哦，留著我晚上喝不成么？

樸（冷峻地）蘩漪，當(dāng)了母親的人，處處應(yīng)當(dāng)替孩子著想，就是自己不保重身體，也應(yīng)當(dāng)替孩子做個(gè)服從的榜樣。

蘩（四面看一看，望望樸園，又望望萍。拿起藥，落下眼淚，忽而又放下）哦，不！我喝不下！

樸萍兒，勸你母親喝下去。

萍爸，我――樸去，走到母親面前！跪下，勸你的母親。

[萍走至蘩漪前。]

萍（求恕地）哦，爸爸！

樸（高聲）跪下?。ㄆ纪冷艉蜎_；蘩漪淚痕滿(mǎn)面，沖身體發(fā)抖）叫你跪下！（萍正向下跪）

蘩（望著萍，不等萍跪下，急促地）我喝，我現(xiàn)在喝?。猛?，喝了兩口，氣得眼淚又涌出來(lái)，她望一望樸園的峻厲的眼和苦惱的萍，咽下憤恨，一氣喝下?。┡丁拗?，由右邊飯廳跑下。）分析以上場(chǎng)面:

周樸園的話(huà)語(yǔ)透出專(zhuān)橫與威嚴(yán)，蘩漪是欲反抗又無(wú)奈。周沖在服從中有不滿(mǎn)，周萍則是軟弱中見(jiàn)尷尬。人物對(duì)白，與人物不同的身份、地位、性格達(dá)到和諧一致。既是矛盾沖突的顯現(xiàn)，又推動(dòng)劇情發(fā)展。周樸園：荒唐狂妄、專(zhuān)橫偽善周蘩漪：任性孤獨(dú)、強(qiáng)悍抗?fàn)幟肥唐迹喝掏磼暝?、苦里求生周萍：荒淫放蕩、懦弱頹唐周沖：純真質(zhì)樸、幻想憧憬四風(fēng)：天真純潔、誠(chéng)摯善良魯大海：勇敢無(wú)私、爽朗粗獷魯貴：奴性下賤、墮落卑鄙八個(gè)個(gè)性化人物：繁（倨傲地）我請(qǐng)你見(jiàn)見(jiàn)你的好親戚。樸（見(jiàn)魯媽?zhuān)镍P在一起，驚）啊，你，你，－－你們這是做什么？繁（拉四鳳向樸園）這是你的媳婦，你見(jiàn)見(jiàn)。（指著樸園向四鳳）叫他爸爸?。ㄖ钢攱屜驑銏@）你也認(rèn)識(shí)認(rèn)識(shí)這位老太太。魯太太！繁萍，過(guò)來(lái)！當(dāng)著你父親，過(guò)來(lái)，跟這個(gè)媽叩頭。萍（難堪）爸爸，我，我－－樸（明白地）怎么－－（向魯媽?zhuān)┦唐迹愕降走€是回來(lái)了。繁（驚）什么？魯（慌）不，不，您弄錯(cuò)了。樸（悔恨地）侍萍，我想你也會(huì)回來(lái)的。魯不，不?。ǖ皖^）?。√?！繁（驚愕地）侍萍？什么，她是侍萍？樸（嗯。（煩厭地）繁，你不必再故意地問(wèn)我，她就是萍兒的母親，三十年前死了的。繁天哪！萍（忍不住氣，走到大海面前，重重地打他兩個(gè)嘴巴。）你這種混帳東西?。ù蠛Ａ⒖桃€手，倒是被周宅的仆人們拉住）打他。大（向萍高聲）你，你（正要罵，仆人一起打大海。大海頭流血。魯媽哭喊著護(hù)大海。）樸（厲聲）不要打人！（仆人們停止打大海，仍拉著大海的手。大放開(kāi)我，你們這一群強(qiáng)盜！萍（向仆人）把他拉下去。魯（大哭起來(lái)）哦，這真是一群強(qiáng)盜！（走至萍前，抽咽）你萍，－－憑，－－憑什么打我的兒子？萍你是誰(shuí)？魯我是你的－－你打的這個(gè)人的媽?！独子辍匪芡鈦?lái)文化的影響基督教文化的影響。

古希臘悲劇的影響。莎士比亞的影響。

易卜生的影響。

奧尼爾的影響。三、名震劇壇的《日出》《日出》：由家庭轉(zhuǎn)入社會(huì)，由情感糾葛轉(zhuǎn)入人性異化，對(duì)于“損不足以奉有余”社會(huì)的揭露陳好版陳白露,谷智鑫版方達(dá)生《老子》：“天之道，損有余而補(bǔ)不足；人之道，損不足而益有余?！庇杏嗾卟蛔阏哧惏茁兜母呒?jí)客廳荒淫無(wú)恥心狠手辣的大豐銀行行長(zhǎng)潘月亭庸俗愚蠢故作多情的富孀顧八奶奶.油頭粉面下流卑鄙的面首胡四不擇手段、卑污虛偽的李石清裝腔作勢(shì)趨炎附勢(shì)的洋奴張喬治兇神惡煞的地痞金八、黑三寶和下處下等妓院里的妓女翠喜。逃不出金八魔爪的女孩小東西。大豐銀行錄事小職員黃省三。陳白露形象雖是全劇的主人公，但她只是一個(gè)貫串人物。作為一個(gè)處于舞臺(tái)中心的貫穿人物，她的悲劇形象展示了劇本的靈魂。一方面，她清醒，有正義感，仍保留著對(duì)生活的一絲熱情；另一方面，她沉淪、墮落，無(wú)力擺脫資產(chǎn)階級(jí)腐朽的享樂(lè)生活和對(duì)金錢(qián)的依賴(lài)?！安茇慕艹鲋?，在于能從腐尸氣息中看到生命的躍動(dòng)，在地獄中發(fā)現(xiàn)金子的閃光，在墮落中窺視到善良的靈魂。”藝術(shù)特征從悲劇到喜劇的自然流轉(zhuǎn)

在整體悲劇中對(duì)喜劇因素的運(yùn)用、對(duì)人物命運(yùn)從大悲到大喜和從大喜到大悲的自如流轉(zhuǎn)在寫(xiě)實(shí)中寄寓著象征意蘊(yùn)

日出：光明、前進(jìn)、希望的象征橫斷面和人像展覽式結(jié)構(gòu)

全劇無(wú)中心故事，十五個(gè)人物沒(méi)有一個(gè)可以統(tǒng)帥全劇矛盾的主角。《雷雨》是“回溯式”、“三一律”結(jié)構(gòu)，縱向描寫(xiě)，寫(xiě)的是封建專(zhuān)制對(duì)人的壓抑造成的家庭悲劇?！度粘觥肥恰皺M斷面”的戲劇結(jié)構(gòu)，寫(xiě)的金錢(qián)社會(huì)對(duì)人的毒化造成的社會(huì)悲劇。別具一格的《原野》一個(gè)農(nóng)村復(fù)仇的故事。一個(gè)象征性的抒情話(huà)劇。

一部最富爭(zhēng)議的作品。仇虎：

充滿(mǎn)“原始的力”，交織兩種戲劇沖突：一是復(fù)仇殺人，一是殺人后的自責(zé)負(fù)罪感。花金子：滿(mǎn)懷狂熱的青春激情，風(fēng)流潑野的女性。《北京人》《北京人》以曾家的經(jīng)濟(jì)衰落為線索，展示了家庭中善良與丑惡、新生與腐朽、光明與黑暗的沖突，寫(xiě)的是時(shí)代的悲劇——新與舊的矛盾。三代北京人的悲劇曾皓曾文清

曾思懿愫方第二節(jié)30年代戲劇概述一、無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇運(yùn)動(dòng)

1、上海藝術(shù)劇社:1929年秋，由鄭伯奇、沈端先等在上海成立。第一次提出“無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇”口號(hào)，出版《藝術(shù)》月刊，是我國(guó)最早在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的左翼戲劇團(tuán)體。

2、中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟:1930年8月以上海藝術(shù)劇社為中心，聯(lián)合辛酉、摩登、南國(guó)等劇社成立。1931年1月改組為“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡(jiǎn)稱(chēng)“劇聯(lián)”）。3、國(guó)防戲劇:1936年初，上海劇作者協(xié)會(huì)成立，制定了《國(guó)防戲劇綱領(lǐng)》，提出“國(guó)防戲劇”的口號(hào)(保衛(wèi)國(guó)家疆土的戲劇)以代替“無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇”的口號(hào)。主要作品：“好