密斯“少就是多”

少就是多

——密斯·凡德羅之建筑理念

密斯?凡?德?羅(1886-1969年)

“我們反對(duì)一切審美方面的虛夸、教條和形式義?！?886年，密斯生于德國(guó)亞琛，建立自己的實(shí)驗(yàn)室之后便更名為密斯·凡·德·羅。密斯·凡·德·羅是同弗蘭克·勞埃德·賴特、勒·柯布西耶齊名的著名建筑師之一。對(duì)于建筑本身而言，三人在風(fēng)格上還是不盡相同，但在建筑理念上，總體還是差不多的。與柯布西耶一樣，密斯在1908－1911年間與著名建筑大師彼得·貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當(dāng)多的東西。后來，他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了沃爾特·格羅皮烏斯遺留的風(fēng)格。這位德國(guó)土生土長(zhǎng)的建筑師于1937年移居美國(guó)，1938－1958年任芝加哥阿爾莫理工學(xué)院（后改名伊利諾伊理工學(xué)院）建筑系主任。密斯沒有受過正式的建筑學(xué)教育,他對(duì)建筑最初的認(rèn)識(shí)與理解始于父親的石匠作坊和亞琛那些精美的古建筑?？梢哉f,他的建筑思想是從實(shí)踐與體驗(yàn)中產(chǎn)生的，無論是在柏林的布魯諾.保羅事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒,還是在彼得.貝倫斯手底下做一名繪圖員,或者是在柏林開辦他自己的事務(wù)所......密斯?凡?德?羅簡(jiǎn)介密斯?凡?德?羅的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)風(fēng)格：密斯?凡?德?羅堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)的絕對(duì)境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)?！吧倬褪嵌唷边@句話的含義你可以很輕易的從幾千年的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)中品味出來。國(guó)畫大師最有意境的東西往往不是涂滿筆墨的畫幅，而是在于那一大片空白之中?！吧佟辈皇强瞻锥蔷?jiǎn)，“多”不是擁擠而是完美。主要作品一覽如支撐起來的鳥籠，一覽無余。密斯也因而被稱為玻璃幕墻的締造者。范斯沃斯住宅(FransworthHouse)時(shí)間：1946-1951年地點(diǎn)：美國(guó)，伊利諾伊州普來諾范斯沃斯住宅是一幢位于河岸邊的別墅，建筑占地面積并不大，僅一百多平方米，呈“盒子”狀。建筑整體線條簡(jiǎn)潔大方，線與線之間成直角或平行走向，沒有彎曲的線條與弧度，一切為九十度的矩形造型并無直角以外的角度，簡(jiǎn)潔明了。房屋的建造上選擇的是講求輕盈而牢固，穩(wěn)重而巧工的鋼與玻璃構(gòu)架，室內(nèi)無承重墻，承重柱置于屋外；建筑外墻采用通體白色，在秋黃夏綠的濃蔭襯托下，白色的房屋顯得跳脫而奪目；建筑外觀四面采用大面積的落地玻璃窗，不但可以滿足室內(nèi)采光的需要，而且使整個(gè)”盒子”達(dá)到了晶瑩剔透的效果。建筑的“少”與環(huán)境的“多”相融相交，環(huán)境的多樣化將簡(jiǎn)潔的建筑也襯托的豐富起來，達(dá)到建筑與環(huán)境統(tǒng)一協(xié)調(diào)。室內(nèi)空間布局齊全而簡(jiǎn)練，為開闊視野，將空間中的功能區(qū)全都集中到了房屋的中心位置，房間與家具均未設(shè)計(jì)靠墻，這樣當(dāng)房屋的主人在房間里的任意一角活動(dòng)都至少能看到兩面完整的由玻璃框分隔出的屋外的風(fēng)景。設(shè)計(jì)師利用組合的模式將兩間帶浴盆的衛(wèi)生間安放在家具組合兩側(cè)，分別由兩側(cè)進(jìn)入，門被完美的契合于兩側(cè)裝飾線條之內(nèi)，如果不是門把手泄露了“天機(jī)”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像四個(gè)普通的立柜立于組合兩側(cè)。簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)就將本該繁瑣的布局化繁為簡(jiǎn)，這就是細(xì)節(jié)處的“少就是多”。

室內(nèi)空間只占到“盒子”面積的三分之二左右，其余被設(shè)計(jì)成了陽臺(tái)與露臺(tái)，室內(nèi)到室外的出入口位于連接房間與陽臺(tái)的隔斷墻里，相較于室內(nèi)空間，室外空間的布置更加空曠。除了幾張休息的椅子，基本上沒有任何多余的家具。將更大的空間作為一種精神上的享受，讓人在寬敞的空間里更感受到一種自由、釋放的感覺。范斯沃斯住宅造型類似于一個(gè)架空的四邊透明的盒子，建筑外觀也簡(jiǎn)潔明凈，高雅別致。袒露于外部的鋼結(jié)構(gòu)均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構(gòu)成與周圍風(fēng)景環(huán)境一氣呵成。冬季雨后

1928年，密斯曾提出了著名的“少就是多”（LESSISMORE）的建筑處理原則。這個(gè)原則在此得到了充分的體現(xiàn)。把這種抽象化繼續(xù)下去并進(jìn)一步簡(jiǎn)化和理性化，對(duì)現(xiàn)代建筑影響最為直接的是荷蘭的風(fēng)格派（DeStijl）,其代表人物蒙德里安（PietMondrian）的繪畫只是若干直線和平面的抽象組合，無任何意義，這不僅是理性的抽象，更是簡(jiǎn)化和還原的極至，這種構(gòu)圖表現(xiàn)了工業(yè)化現(xiàn)代社會(huì)的特點(diǎn)，也非常適合工業(yè)化大生產(chǎn)的要求，這自然成為探索新建筑形式的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。西格拉姆大廈(SeagramBuilding)時(shí)間：1954-1958年地點(diǎn)：美國(guó)，紐約（與菲利浦?約翰遜等合作）二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向要西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作品，也是密斯“少就是多”理念的典型代表之一。大廈主要體現(xiàn)為豎立的長(zhǎng)方體，除底層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒有變化。窗框用銅材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢(shì)。整個(gè)建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡(jiǎn)潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。雖然密斯去世四十多年了，但他那種講求技術(shù)的精美風(fēng)格和那種以“少”就是“多”的主張以及對(duì)玻璃的使用，大大豐富了建筑藝術(shù)，西格拉姆大廈就成了他最好的紀(jì)念碑。每當(dāng)人們看到這座大廈，就會(huì)想起這一位杰出的建筑設(shè)計(jì)師。西柏林新國(guó)家美術(shù)館(NewNationalGallery)時(shí)間：1962-1968年地點(diǎn)：德國(guó)，柏林密斯的名聲，從1929年設(shè)計(jì)巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館開始，走過40年的人生，為他的祖國(guó)設(shè)計(jì)的新國(guó)家美術(shù)館，標(biāo)志著人生最后乃至最高的到達(dá)。

和巴塞羅那的德國(guó)館相比，晚年的設(shè)計(jì)已經(jīng)是在單純的造型中尋找到歸宿，他為新國(guó)家美術(shù)館設(shè)計(jì)的是一個(gè)幾乎不需要進(jìn)行任何切割的巨大正方體。

密斯晚年回到柏林接受這項(xiàng)設(shè)計(jì)任務(wù)，無疑懷有濃厚的感情因素。西柏林新國(guó)家美術(shù)館就在密斯故居附近幾百碼的地方。博物館是為了保存繪畫與雕刻的珍品而建的，而密斯也是把它當(dāng)作一個(gè)史詩(shī)般的廟宇進(jìn)行設(shè)計(jì)。巨大的展覽空間沒有一根內(nèi)柱，8根鋼柱托起出檐深遠(yuǎn)的井字梁屋蓋。四周柱廊環(huán)繞，并通過玻璃幕墻和室外保持緊密的聯(lián)系。在建筑結(jié)構(gòu)史上，美術(shù)館的整體鋼結(jié)構(gòu)平屋頂應(yīng)該是一個(gè)創(chuàng)新。建筑造型舒展、輕盈，結(jié)構(gòu)的精美獲得了世人的一致好評(píng)。其實(shí)，“少就是多”的理念用通俗的話來說就是運(yùn)用最少的限定來達(dá)到最多空間的利用，將被困住的空間解放、釋放出來，讓人有明確的空間的感受，而不是只是被狹隘的墻體圍困的固有的盒子。在二三十年代，密斯是提倡現(xiàn)代建筑的主將，嚴(yán)謹(jǐn)有序的思想使他過于堅(jiān)持“少就是多”的設(shè)計(jì)哲學(xué)，“皮包骨頭”的建筑是他作品的明顯特點(diǎn)，也就是我們所見到的過多的“盒子”設(shè)計(jì)。這是因?yàn)槊芩故艿奖臼兰o(jì)中期社會(huì)經(jīng)歷的局限，過多的強(qiáng)調(diào)了理性的秩序，導(dǎo)致大量的現(xiàn)代建筑趨于單調(diào)的語法形式。這很是值得我們深思與重視