“雙證制”成人高中-第二單元12

“雙證制”成人高中語文第二單元小說常識體裁四分法：小說、戲劇、散文、詩歌小說的三要素:人物形象，故事情節(jié)，環(huán)境描寫人物形象（人物的思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。正面描寫包括；外貌、語言、動作、神態(tài)、心理；側(cè)面描寫包括以他人言行來反映人物等）如，《紅樓夢》中的賈寶玉和林黛玉；《十八歲出門遠行》中的我；《橘子》中的女孩等。小說常識故事情節(jié)（故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過程，故事情節(jié)的結(jié)構(gòu)：（序幕）－開端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲））環(huán)境描寫（環(huán)境描寫是指對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會環(huán)境。自然環(huán)境描寫是指對人物活動的時間，地點，季節(jié)，氣候及花草鳥蟲的描寫。社會環(huán)境描寫是指對人物活動的具體背景，處所，氛圍以及人際關(guān)系等作描寫。）小說常識小說分類：（1）按篇幅長短分，微型小說、短篇小說、中篇小說、長篇小說（2）按作品類型分，武俠、言情、推理、懸疑、網(wǎng)游、玄幻、穿越等。（3）按寫作風(fēng)格分，傳統(tǒng)小說和網(wǎng)絡(luò)小說。（4）按進程分，連載小說和全本小說?！≌f常識有趣微型小說：（1）世界最短科幻小說：最后一個地球人坐在家里，突然響起了敲門聲。（2）世界最短恐怖小說：驚醒，身邊躺著自己的尸體。（3）最短的荒誕小說：有一個面包走在街上，它覺得自己很餓，就把自己吃了。世界三大短篇小說家：法國的莫泊桑、俄國的契訶夫、美國的歐·亨利

《紅樓夢》——文學(xué)常識作者簡介：曹雪芹（約1715—1763）名霑，字夢阮，號雪芹，又號芹圃、芹溪。他的先世原是漢人，但很早就入了滿洲旗籍。從他曾祖曹璽開始，祖父曹寅，伯父曹颙、父親曹頫三代世襲江寧織造的官職。他的曾祖母做過康熙皇帝的乳母，祖父曹寅做過康熙皇帝的待讀，兩個女兒入選王妃。康熙皇帝六次巡南就有四次以江寧織造署為行宮。由此可見曹家的顯赫以及與皇室的密切關(guān)系。《紅樓夢》——文學(xué)常識作者簡介：曹家還是一個具有文學(xué)教養(yǎng)的世家。曹雪芹的祖父曹寅博學(xué)能文，寫過不少詩詞戲曲，也是有名有藏書家。著名的《全唐詩》就是由他主持刻印的。這種家庭環(huán)境無疑地對曹雪芹的文學(xué)素養(yǎng)有直接的影響。《紅樓夢》——文學(xué)常識作者簡介：曹雪芹在少年時代經(jīng)歷過一段“棉衣紈褲”“飫甘饜肥”的貴族生活，雍正即位后，展開了一場殘酷的清除政敵的斗爭。在皇室內(nèi)部爭奪權(quán)力斗爭的牽連下，他的父親曹頫因事獲罪免職并被抄家，后又遣回北京，家道從此衰落，到他著書時已過著“蓬牖茅椽，繩床瓦灶”，“舉家食粥酒常賒”的貧困生活。他寫《紅樓夢》，“于悼紅軒中，披閱十載，增刪五次”，因貧病交困，加之愛子夭折悲傷過度，全書未盡即凄慘地與世長辭?！都t樓夢》——文學(xué)常識主要內(nèi)容：（全書）“以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以賈寶玉和林黛玉的愛情悲劇為主線，真實而藝術(shù)地反映了我國封建社會走向衰亡的歷史趨勢?！敝饕獌?nèi)容：（續(xù)寫）《紅樓夢》的后四十回為清人高鶚所續(xù)。研究者一般認為高鶚在賈寶玉和林黛玉的愛情故事上以悲劇結(jié)束，還是遵循曹雪芹原旨的，但寫賈府的結(jié)局為“蘭桂齊芳”，家道復(fù)初，卻違背了曹雪芹的原意。

《紅樓夢》——文學(xué)常識主要內(nèi)容：（第一回）第一回是開篇。先用“女媧補天”、“木石前盟”兩個神話故事作楔子，為塑造賈寶玉的性格和描寫賈寶玉和林黛玉的愛情故事，染上一層浪漫主義色彩。主要內(nèi)容：（第二回）是交代賈府人物。通過“冷子興演說榮國府”，簡要地介紹了賈府中的人物關(guān)系，為讀者閱讀全書開列了一個簡明“人物表”。（鏈接）《紅樓夢》——文學(xué)常識主要內(nèi)容：（第三回）是介紹小說的典型環(huán)境，通過林黛玉的耳聞目睹對賈府做了第一次直接描寫。林黛玉進府的行蹤是這一回中介紹賈府人物，描寫賈府環(huán)境的線索。主要內(nèi)容：（第四回）是展現(xiàn)小說更廣闊的社會背景。通過“葫蘆僧判斷葫蘆案”介紹了賈、史、王、薛四大家族的關(guān)系，把賈府置于一個更廣闊的社會背景之中來描寫，使之更具有典型意義。同時由于薛蟠的案件自然帶出薛寶釵進賈府的情節(jié)?！都t樓夢》——文學(xué)常識主要內(nèi)容：（第五回）第五回是全書的總鋼。通過賈寶玉夢游太虛幻境，利用畫冊、判詞及歌曲的形式，隱喻含蓄地將《紅樓夢》眾多主要人物和次要人物的發(fā)展和結(jié)局交代出來?！都t樓夢》只流傳下八十回，續(xù)寫部分對于《紅樓夢》中人物的命運，基本上是依據(jù)這些隱喻揣摩出來的。

《紅樓夢》——課文賞析思考練習(xí)：1.對這件官司，賈雨村開始是什么樣的態(tài)度？最后是怎么判的？2.葫蘆僧是怎么分析這個案子的？他建議賈雨村怎么判這個案子？3.在法制社會里，你認為應(yīng)該怎么判這個案子？《紅樓夢》——課文賞析寫作特點：（諧音）賈不賈，白玉為堂金作馬。阿房宮，三百里，住不下金陵一個史。東海缺少白玉床，龍王來請金陵王。豐年好大‘雪’，珍珠如土金如鐵。（護官符）《紅樓夢》——課文賞析寫作特點：（諷刺）官與民的關(guān)系。上級與下級的關(guān)系。公平、公正、公開能否做到？《紅樓夢》——課文賞析課堂練習(xí)：P50，語段閱讀二十二《紅樓夢》——課文賞析視頻欣賞：《林黛玉進賈府》。（鏈接）

余華，浙江海鹽人，祖籍山東。1960年4月3日出生于浙江杭州，后來隨父母遷居海鹽縣。中學(xué)畢業(yè)后，因父母為醫(yī)生關(guān)系，余華曾當(dāng)過牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，進入縣文化館和嘉興文聯(lián)，從此與創(chuàng)作結(jié)下不解之緣。余華曾在北京魯迅文學(xué)院與北師大中文系合辦的研究生班深造。余華1984年開始發(fā)表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，并與蘇童、格非等人齊名。著有短篇小說集《十八歲出門遠行》、《世事如煙》等，長篇小說《活著》、《在細雨中呼喊》、《許三觀賣血記》、《兄弟》，也寫了不少散文與文學(xué)、音樂評論。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等在國外出版。長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學(xué)編輯評選的“九十年代最具有影響的十部作品”。1998年獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎，2002年獲澳大利亞懸念句子文學(xué)獎，2004年獲法國文學(xué)騎士勛章?！妒藲q出門遠行》——作者《活著》（長篇小說）

故事的主人公福貴是一個嗜賭如命的紈绔子弟，把家底兒全輸光了，老爹也氣死了，懷孕的妻子家珍帶著女兒鳳霞離家出走，一年之后又帶著新生的兒子有慶回來了。福貴從此洗心革面，和同村的春生一起操起了皮影戲的營生，卻被國民黨軍隊拉了壯丁，后來又糊里糊涂的當(dāng)了解放軍的俘虜。他們約定，一定要活著回去。歷盡千辛萬苦，終于平安回到家中，母親卻已去逝，女兒鳳霞也因生病高燒變成了啞巴。一家人繼續(xù)過著清貧而又幸福的日子。在“大躍進”中當(dāng)上區(qū)長的春生不慎開車撞死了兒子有慶，一家人傷痛欲絕，家珍更是不能原諒春生，她說：“你記著,你欠我們家一條命?！蔽母飼r，春生遭到迫害，妻子自殺，一天半夜他來到福貴家，把畢生積蓄交給福貴，說他也不想活了。這時家珍走出來對春生說“外面涼，屋里坐吧。”春生臨走時，家珍囑咐他，“春生，你還欠我們家一條命哪，你可得好好活著！”后來鳳霞認識了忠厚老實但偏頭的二喜，兩人喜結(jié)良緣。然而不幸總是不肯放過福貴一家。不久鳳霞生下一子，自己卻因難產(chǎn)而死。鳳霞的兒子取名叫苦根，聰明可愛。影片結(jié)尾，福貴對苦根說，“你是趕上好時候了，將來這日子就越來越好了?！彼氖辏瑥椫敢粨]或是滄海桑田，無數(shù)黃面孔的、沉默的、堅韌的中國人就這么無聲無息地繼續(xù)活著。每讀一頁，都讓我們止不住淚濕雙眼，因為生命里難得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。

《十八歲出門遠行》——作品

余華自其處女作《十八歲出門遠行》發(fā)表后，便接二連三的以實驗性極強的作品，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關(guān)注，他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。余華并不是一名多產(chǎn)作家。他的作品以精致見長。作品以純凈細密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個自足的話語系統(tǒng)，并且以此為基點，建構(gòu)起一個又一個奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨立于外部世界和真實的文本世界及文本真實。《十八歲出門遠行》——作品

閱讀全文，10分鐘，思考：本文寫了一個十八歲少年的出門遠行，文章主要圍繞什么事件展開故事情節(jié)？

“找旅店”《十八歲出門遠行》——思考開端：發(fā)展：高潮結(jié)局結(jié)尾：(51-55)回憶出門時情景。（想找“旅店”）（不想“旅店”）（找到“旅店”）(1-3）出門興奮，黃昏到來（34-50）蘋果遭搶，遍體鱗傷(4-33）遇到汽車，反向遠行《十八歲出門遠行》——情節(jié)討論：你覺得本文與以前學(xué)過或見過的小說最大的不同點是什么？1、小說情節(jié)的“荒誕”色彩2、小說語言的獨特新奇《十八歲出門遠行》——比較1、柏油馬路起伏不止，馬路像貼在海浪上。我走在這條山區(qū)公路上，我像一條船。明確：把走路比作航海，恰到好處地表現(xiàn)了“我”出門時內(nèi)心的激動喜悅和幾分不安，也暗示著出門遠行并不會一帆風(fēng)順。2、我就這樣從早晨里穿過，現(xiàn)在走進了下午的尾聲，而且還看到了黃昏的頭發(fā)。

明確：這句話用擬人的修辭手法來寫“我”出門遠行一天的奔波?！皬脑绯坷锎┻^”，好像早晨是一片樹林，“下午的尾聲”則是把下午當(dāng)成一首歌或一出戲，“黃昏的頭發(fā)”則會出現(xiàn)一個人的形象。這樣寫顯得歡快，充分抒發(fā)了“我”出門遠行的興奮心情。

《十八歲出門遠行》——語言3：我看到那個司機高高翹起的屁股，屁股上有晚霞。司機的腦袋我看不見，他的腦袋正塞在車頭里。那車頭的蓋子斜斜翹起，像是翻起的嘴唇。

明確：這句話有兩個地方顯得新奇可笑。一是說司機“屁股上有晚霞”，把一俗一雅結(jié)合在一起，讓人覺得好笑。二是說車頭的蓋子“像是翻起的嘴唇”，也很新鮮，會讓人有一點擔(dān)心，就是司機會被“嘴唇”吞進去。這種感受也充分表達了少年初次出門遠行對外部世界的好奇。

《十八歲出門遠行》——語言4：那個時候太陽要落山了，晚霞則像蒸氣似的在升騰。旅店就這樣重又來到我腦中，并且逐漸膨脹，不一會便把我的腦袋塞滿了。那時我的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店。

明確：這句話的有趣之處在于說“我的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店”。這樣突出了“我”急于找到旅店的心理，這時候“我”滿腦子想的都是旅店。

《十八歲出門遠行》——語言5：我坐在地上爬不起來，我只能讓目光走來走去。

明確：這句話寫出了“我”被打倒在地的無奈，“只能讓目光走來走去”。這也說明“我”心里不甘被打敗，這是少年典型的不服輸?shù)木瘛?/p>

《十八歲出門遠行》——語言文中有許多看似“不合情理”的描寫，使文章具有強烈的荒誕色彩。仔細閱讀課文，找出這些荒誕的描寫來。這些描寫主要體現(xiàn)在哪些情節(jié)中？《十八歲出門遠行》——情節(jié)我想著籮筐里裝的肯定是水果。當(dāng)然最好是香蕉。我想他的駕駛室里應(yīng)該也有，那么我一坐進去就可以拿起來吃了。這里的“我”的想法看起來很荒誕，然而這種想法卻又是現(xiàn)實中一個少年很合情合理的心理。由此，我們可以理解作者在這里真實地再現(xiàn)了少年單純的心情，他們總是往好的方面去想，“我”打量世界的眼光很純凈。（這里的情節(jié)看似荒誕卻又合乎情理）《十八歲出門遠行》——情節(jié)雖然汽車將要朝我走來的方向開去，但我已經(jīng)不在乎方向。毫無目的的遠行不一會他修好了車，就蓋上車蓋跳了下來。我趕緊走上去說：“老鄉(xiāng)，我想搭車。”不料他用黑乎乎的手推了我一把，粗暴地說：“滾開。”毫無緣由的生氣《十八歲出門遠行》——情節(jié)

然而他卻笑嘻嘻地十分友好地看起我來，這讓我大惑不解。他問：“你上哪？”

我說：“隨便上哪?！?/p>

他又親切地問：“想吃蘋果嗎？”他仍然看著我。

“那還用問。”

“到后面去拿吧。”

他把汽車開得那么快，我敢爬出駕駛室爬到后面去嗎？《十八歲出門遠行》——情節(jié)

司機這時在公路中央做起了廣播操，他從第一節(jié)做到最后一節(jié)，做得很認真。做完又繞著汽車小跑起來。正在修車卻莫名地做操

他這才轉(zhuǎn)身看了我起來，我發(fā)現(xiàn)他的表情越來越高興，我發(fā)現(xiàn)他是在看我的鼻子。我開始用眼睛去尋找那司機，這家伙此刻正站在遠處朝我哈哈大笑，我便知道現(xiàn)在自己的模樣一定比剛才的鼻子更精彩了。對自己的蘋果遭搶“我”很生氣，他卻無動于衷；對“我”的受傷不僅不予同情，反而幸災(zāi)樂禍（荒誕色彩愈來愈濃）《十八歲出門遠行》——情節(jié)這時我看到那個司機也跳到拖拉機上去了，他在車斗里坐下來后還在朝我哈哈大笑。我看到他手里抱著的是我那個紅色的背包。他把我的背包搶走了。讓人不可理解的結(jié)局。本來是自己親兄弟般的司機卻偷走了“我”的書包，竟然和“強盜”一起坐車離開。(這里的荒誕意味已經(jīng)達到極點）《十八歲出門遠行》——情節(jié)思考：文章中尤其是高潮部分的這些荒誕情節(jié)的描寫究竟想表達什么？在這些荒誕的背后深含著與“十八歲少年的遠行”的何種關(guān)系？《十八歲出門遠行》——主題孩子（無知）“我”（正義）司機（冷淡）農(nóng)人（冷酷）---------------少年---------------成人社會《十八歲出門遠行》——人物外面風(fēng)越來越大，但我躺在座椅上開始感到暖和一點了。我感到這汽車雖然遍體鱗傷，可它心窩還是健全的，還是暖和的。我知道自己的心窩也是暖和的。我一直在尋找旅店，沒想到旅店你竟在這里?！斑@里”指什么？自己的心窩

《十八歲出門遠行》——象征“旅店”本是自己想找的用來歇息的地方，而在這里指“我”心底的希望與力量，這是人生成長過程中必不可少的動力。《十八歲出門遠行》——象征通過上述分析，我們可知本文：以一個十八歲少年的出門遠行的事件告訴大家，社會是復(fù)雜的，人生是曲折的，一個人的成長過程中，一定會經(jīng)歷艱難與挫折。但盡管如此，我們不應(yīng)灰心喪氣，而應(yīng)在心底保存自信與希望，明白只有自己才能讓自己重新振作起來?！妒藲q出門遠行》——主題《十八歲出門遠行》——拓展卡夫卡的《變形記》由于沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質(zhì)，異化為非人。它描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感，即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關(guān)系惡化，也就是說這種關(guān)系既荒謬又難以溝通。推銷員一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲，盡管它還有人的情感與心理，但蟲的外形使他逐漸化為異類，變形后被世界遺棄使他的心境極度悲涼。三次努力試圖與親人以及外界交流失敗后，等待他的只有死亡。由此看來他的變形折射了西方人當(dāng)時真實的生存狀態(tài)。卡夫卡通過小說并不只是單純闡述事實，而是抗除這個世界，追尋人類人性的完善?！妒藲q出門遠行》——拓展十八歲的時候你是否一個人出門遠行過，有過怎樣的經(jīng)歷，有哪些復(fù)雜的心理感受？《十八歲出門遠行》——練習(xí)P46，語段閱讀第1——4題。《橘子》——故事情節(jié)小說中的“我”是個悲觀厭世的知識分子。一天，當(dāng)“我”乘坐在一列火車的二等車廂時，突然闖進一個買了三等票的鄉(xiāng)下小姑娘。小姑娘剛上車，就“一個勁地想打開車窗”，“我”感到不快，甚至討厭這個才十三四歲的土里土氣的鄉(xiāng)下姑娘。當(dāng)車行至道岔附近。小姑娘突然“伸開生著凍瘡的手”，把“揣在懷里的幾個桔子”從車窗口扔下，“以犒勞特地到道岔來給她送行的弟弟們”?！拔摇被腥淮笪颍盒」媚锸莻€掙扎在饑餓線上的佃農(nóng)的女兒，為了還債或交租，小小年紀就不得不進城當(dāng)傭工。即使在這種情況下，她還惦記著自己的弟弟們。這種樸實的感情使“我”對小姑娘由鄙夷變?yōu)槊C然起敬?！爸钡竭@時，我才聊以忘卻那無法形容的疲勞和倦怠，以及那不可思議的、庸碌而無聊的人生。”《橘子》——景物描寫“一個陰沉沉的冬日黃昏”《橘子》——人物描寫人物描寫的方法我（心理描寫為主）小姑娘（肖像描寫和動作描寫為主）《橘子》——情感變化懶洋洋地瞥了一下有心忘掉這個小姑娘足以喚起我一些同情幸災(zāi)樂禍恍然大悟此番情景痛切地銘刻在我的心上豁然開朗《橘子》——課堂練習(xí)P45，語段練習(xí)第十四題實用寫作——自薦書格式規(guī)范：和書信像。用語得體：講究禮貌。推薦自己：詳略得當(dāng)，層次清晰。容易出現(xiàn)的問題：見案例。用詞，禮貌用語，聯(lián)系方式。實踐活動——求職與面試自我介紹和面試姓名，職務(wù)，單位，住所，籍貫、學(xué)校，特長，興趣，愛好，經(jīng)歷，年齡等。一、“請你自我介紹一下”（這個是絕對的大多數(shù)公司面試官首先讓你做的第一件事）【回答思路】1、這是面試的必考題目。2、介紹內(nèi)容要與個人簡歷相一致。3、表述方式上盡量口語化。4、要切中要害，不談無關(guān)、無用的內(nèi)容。5、條理要清晰，層次要分明。6、事先最好以文字的形式寫好背熟。自我介紹和面試二、“談?wù)勀愕募彝デ闆r”【回答思路】1、況對于了解應(yīng)聘者的性格、觀念、心態(tài)等有一定的作用，這是招聘單位問該問題的主要原因。2、簡單地羅列家庭人口。3、宜強調(diào)溫馨和睦的家庭氛圍。4、宜強調(diào)父母對自己教育的重視。5、宜強調(diào)各位家庭成員的良好狀況。6、宜強調(diào)家庭成員對自己工作的支持。7、宜強調(diào)自己對家庭的責(zé)任感。自我介紹和面試三、“你有什么業(yè)余愛好？”【回答思路】1、業(yè)余愛好能在一定程度上反映應(yīng)聘者的性格、觀念、心態(tài)，這是招聘單位問該問題的主要原因。2、最好不要說自己沒有業(yè)余愛好。3、不要說自己有那些庸俗的、令人感覺不好的愛好。4、最好不要說自己僅限于讀書、聽音樂、上網(wǎng)，否則可能令面試官懷疑應(yīng)聘者性格孤僻。5、最好能有一些戶外的業(yè)余