特選2023編導(dǎo)高考影評(píng)考題范文(一)

2023編導(dǎo)高考影評(píng)考題范文〔一〕

一、?中國(guó)合伙人?參考影評(píng)

?中國(guó)合伙人?：勵(lì)志題材亦文藝

?中國(guó)合伙人?的題材屬于目前主流的“企業(yè)成功勵(lì)志傳記片〞，這樣類型的電影或書(shū)籍在國(guó)內(nèi)一直有一個(gè)誤區(qū)：在名流眼中，出自傳的性質(zhì)變成了升值推廣的附屬產(chǎn)品，在讀者和觀眾眼中，這些所謂的“成功經(jīng)驗(yàn)〞并無(wú)多少普適性和共通性，往往讓傳記體變成了名人的孤芳自賞，所以?中國(guó)合伙人?也容易被人誤解——如果其傳達(dá)的核心價(jià)值把握不好，很容易被視作是某金主花大價(jià)錢(qián)雇來(lái)的托兒。

王晶曾評(píng)價(jià)杜琪峰說(shuō)：即使人們稱贊他的電影都不會(huì)覺(jué)得他們是槍手，然而對(duì)于陳可辛來(lái)說(shuō)，電影素材再商業(yè)交由他手里亦能變得很風(fēng)格化。?合伙人?的故事講述三個(gè)大學(xué)校友〔黃曉明，鄧超，佟大為〕一同經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，創(chuàng)業(yè)打拼直至成功，其主旋律框架已經(jīng)無(wú)法改變，然而陳可辛卻將這般“俗套〞的傳記故事打造成了一部講述大時(shí)代的情懷之作，這也是陳可辛這樣具備人文氣息的導(dǎo)演向來(lái)所擅長(zhǎng)的技能。

或許真是要與“托兒〞的關(guān)系決絕，?中國(guó)合伙人?在尊重事實(shí)的根底上已將主人公創(chuàng)業(yè)故事的渲染降到了最低，著重講述不同時(shí)代，三個(gè)主角面臨愛(ài)情，友情和事業(yè)不同的思考以及做出的不同選擇。

電影的架構(gòu)其實(shí)是陳可辛對(duì)舊作?甜蜜蜜?做出的延續(xù)，如果觀眾對(duì)這部經(jīng)典還有印象的話一定會(huì)記得它的表達(dá)方式：用一首首時(shí)代金曲串聯(lián)起年代片段，再用歌詞暗喻人物內(nèi)心層次的變化。雖然這樣的敘事方式放在這部背景宏大的故事里顯得有些松散，不過(guò)對(duì)于一個(gè)土生土長(zhǎng)的香港導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，對(duì)于這樣一部純粹的內(nèi)地題材影片駕馭起來(lái)可謂得心應(yīng)手，尤其是片中音樂(lè)使用的恰到好處，是應(yīng)該記上一功的。

陳可辛電影的風(fēng)格，在于前面無(wú)論怎么樣的“隨心所欲〞，總會(huì)在中段或后半段拉回到真正的敘事主題，但兩者卻又是有著必然聯(lián)系的，也容易使觀眾的情緒一下子被調(diào)度起來(lái)，電影前半局部以詼諧、浪漫為主，然而隨著三人在佟大為的婚宴上攤牌，氣氛也急轉(zhuǎn)直下，這時(shí)催淚點(diǎn)才真正爆發(fā)，雖然姍姍來(lái)遲，但也為從“決裂〞到“合伙〞的劇情曲折設(shè)計(jì)起到了承上啟下的作用，這樣的設(shè)計(jì)讓我想起了陳可辛導(dǎo)演的?新難兄難弟?，片中與父親有著隔閡的梁朝偉意外穿越回到了父母年輕的時(shí)代，度過(guò)了短暫而單純的快樂(lè)時(shí)光后，才真正釋然，這樣處處蘊(yùn)含“情〞字的催淚鋪墊是陳可辛的拿手好戲，就像一記無(wú)論如何都避不開(kāi)的老拳，總會(huì)到最后重重地捶在你的心窩上。

?中國(guó)合伙人?是陳可辛第一部將故事聚焦于內(nèi)地題材的影片，相較其在合拍片的十年摸索間為適應(yīng)市場(chǎng)炮制的武俠片和歌舞片，?合伙人?相對(duì)于放開(kāi)了手腳，同時(shí)亦是小心翼翼，至少電影里開(kāi)始有了很多與社會(huì)關(guān)聯(lián)的明朗思考方式，如積極尋找與普通人的平等對(duì)話方式——懷舊，尤其是引發(fā)在中國(guó)改革開(kāi)放時(shí)期成長(zhǎng)起來(lái)的一批人的集體懷舊。就如由當(dāng)年港人自嘲的“港慫〞再到片中的“土鱉〞，在目前大華語(yǔ)市場(chǎng)下，要隔絕兩岸三地的文化差異，最容易實(shí)現(xiàn)的溝通方式也是尋找情感共鳴。在本片點(diǎn)映的時(shí)候有幸與陳可辛導(dǎo)演進(jìn)行了交流，他說(shuō)，這部電影的風(fēng)格最適合自己，雖然許多內(nèi)地元素的設(shè)計(jì)自己并未參與，但其中投入的情懷是相通的。

電影雖有傳記片形式上的掣肘，結(jié)尾最后傳達(dá)的主旨——“這是我們每個(gè)人的故事〞也上升到了別扭的政治審查層面，但無(wú)論如何，我絕對(duì)有相信這是陳可辛導(dǎo)演在合拍片時(shí)代十年以來(lái)最“自我〞的一次。

?致青春?參考影評(píng)

?致青春?：殘酷現(xiàn)實(shí)印證青春美好

?致我們終將逝去的青春?是一部很特別的電影，近日關(guān)于電影點(diǎn)映后的好口碑也遭到非議，眾多影評(píng)人的盛贊導(dǎo)致不少網(wǎng)友的質(zhì)疑。從這部電影本身的質(zhì)量來(lái)看，可以說(shuō)很不錯(cuò)，但這需要把電影放到一個(gè)娛樂(lè)化的市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，如今的電影市場(chǎng)票房成為片商最關(guān)心的問(wèn)題，這是商業(yè)化的表現(xiàn)，但商業(yè)片的好處就是在努力取得和觀眾的共鳴，假設(shè)觀眾不喜歡這部電影，也就無(wú)從談起市場(chǎng)的成功。

1、如何定義一部好電影

?致青春?的驚喜來(lái)自于趙薇是第一次擔(dān)任導(dǎo)演，看之前對(duì)這部影片是心里沒(méi)底的，所以筆者就有了觀影過(guò)程中的驚喜，影片中展現(xiàn)了一個(gè)1990年代的大學(xué)校園，這時(shí)的大學(xué)生活充滿著各種反叛，戀愛(ài)是劇烈的，甚至還有學(xué)生間的貧富差異，以及大學(xué)生意外受孕等等灰色故事，這部戲不是在處處介紹美好，是一部有關(guān)殘酷青春的電影，但這種現(xiàn)實(shí)化的處理手法反而更容易引進(jìn)觀眾的共鳴。

但并不是說(shuō)影片只有這些灰色故事，?致青春?是美麗與殘酷交織在一起，這樣會(huì)得到一種前半段幽默、后半段心酸的效果。單就?致青春?而言，目前還不能遑論影片到達(dá)什么藝術(shù)高度，但趙薇憑借自己對(duì)青春的回憶與理解完成了這部作品，能看到一位年輕創(chuàng)作者的用心態(tài)度，這部電影能把握好情緒的點(diǎn)，不做作，能勾起70后、80后的集體回憶，說(shuō)明影片就能夠稱之為好作品。

2、趙薇很明智沒(méi)出演

好電影也可以分好多種說(shuō)法，至少讓觀眾看后得到共鳴，以及影片能在120分鐘的時(shí)間里不會(huì)被看做冗長(zhǎng)，這至少是算一部及格的電影。趙薇的?致青春?中塑造了眾多成功的角色，女主角鄭微就是一個(gè)假小子形象，敢愛(ài)敢恨，這個(gè)性格其實(shí)和趙薇過(guò)往的銀幕形象貼近，但她很聰明的沒(méi)有出演，因?yàn)槟挲g的差距。出演鄭微的女演員楊子珊算是一位新人，之前出演過(guò)幾部電影，但觀眾印象不深，所以她飾演18歲的大學(xué)生具有說(shuō)服力。

明星出演年代戲總會(huì)有這樣的障礙，因?yàn)橛^眾很熟悉這位演員，大致了解他/她的年紀(jì)，演年齡很小的角色就會(huì)有質(zhì)疑，但?致青春?的兩位女主角楊子珊、江疏影都是新面孔，所以很容易被觀眾接受。如果趙薇再大膽一點(diǎn)，男主角不用韓庚、趙又廷這樣的大牌，那么整部戲的青春效果會(huì)更明顯。

3、現(xiàn)實(shí)在印證青春的美好

?致青春?有很明顯的情緒化差異，從鄭微的同學(xué)被開(kāi)除之后，影片的情緒就逐步走向低落，現(xiàn)實(shí)問(wèn)題不斷涌出。大學(xué)畢業(yè)生就業(yè)難、出國(guó)留學(xué)面對(duì)感情問(wèn)題、走出社會(huì)后同學(xué)間的巨大差異、以及有的女同學(xué)嫁了大款等等，影片后半段不再美好，但這種不美好恰恰證明了青春的可貴，因?yàn)橛泻蟀攵蔚默F(xiàn)實(shí)殘酷，才印證了前半段逝去青春的令人思念。

影片是趙薇獻(xiàn)給自己和觀眾的一首電影詩(shī)，青春就是這樣美好中夾雜著各種現(xiàn)實(shí)的殘酷，回首青春，那些挫折或許不值得一提了，但那些美好的歲月卻會(huì)相伴一生。

三、?一代宗師?參考影評(píng)

?一代宗師?：久別重逢王家衛(wèi)

直到片頭開(kāi)始，我才真正相信，?一代宗師?是上映了。皆因拖的太久，傳聞太多，造成一種心理暗示，總覺(jué)得這片子還沒(méi)完工，還在補(bǔ)拍。也因此，看的過(guò)程難免有些“苛刻〞，心想，你一個(gè)揚(yáng)名國(guó)際的電影大師，弄了這么多年弄出來(lái)的片，該有多牛逼，才能震的住大家。巧的是，李安剛剛用?少年派?證明過(guò)，國(guó)際級(jí)電影大師+經(jīng)年的琢磨=值得信賴的品質(zhì)。那么，到了王家衛(wèi)，情況會(huì)怎樣？

我只能說(shuō)，早十年讓我看到此片，我會(huì)張大嘴巴驚艷不已；可惜十年后的今天再看，就覺(jué)得不過(guò)如此。原諒我把話說(shuō)的這么直白，但這確實(shí)是我的真實(shí)觀感。哪怕每個(gè)畫(huà)面都美成一幅油畫(huà)、哪怕梁朝偉、章子怡以及眾多配角演員個(gè)個(gè)都實(shí)打?qū)嵉姆瞰I(xiàn)了自己最賣力最投入或許也是最好的一次演出，可這一切都不能掩蓋影片本身所存在的諸多問(wèn)題。無(wú)論是形式上的老套陳舊、抑或劇情線的支離破碎。我想了半天才領(lǐng)悟到，這“一代宗師〞并非指梁朝偉演的葉問(wèn)，而更應(yīng)該是章子怡演的宮二。因?yàn)橹挥袑m二的那條人物線是相對(duì)完整飽滿的。余下的人，包括葉問(wèn)在內(nèi),都不過(guò)是斷斷續(xù)續(xù)或驚鴻一瞥罷了。

當(dāng)然，王家衛(wèi)最擅長(zhǎng)的，在這部電影里全都被發(fā)揮到了極致。比方對(duì)氣氛的營(yíng)造。慢搖空鏡、人物局部特寫(xiě)與大段配樂(lè)相映成輝，構(gòu)成了一個(gè)溫潤(rùn)的、曖昧的、專屬于王家衛(wèi)式的浪漫氣氛。還有武戲文拍也處理的相當(dāng)醒目，開(kāi)篇雨中大戰(zhàn)、葉問(wèn)闖金樓、宮二單挑葉問(wèn)、以及火車站宮二戰(zhàn)馬三等等，這些段落都拍的美不勝收，是完全東方式的動(dòng)作設(shè)計(jì)，既有硬橋硬馬的武打招數(shù)，又有人物關(guān)系上的你來(lái)我往。加上王家衛(wèi)慣有的營(yíng)造氣氛的那一套，讓全部的動(dòng)作戲份都帶有一種濃濃的詩(shī)意。殘酷和血腥被徹底屏蔽，留下的只是一個(gè)“美〞。甚至，在宮二單挑葉問(wèn)那段中，散發(fā)出的是一種由內(nèi)而外的性感氣息。

至于演員，章子怡毋庸置疑是其中最放光榮的一個(gè)。所謂天時(shí)、地利、人和，她在片中全占盡了。宮二既有玉嬌龍的桀驁不馴，又有俞秀蓮的沉穩(wěn)內(nèi)斂，更兼具孟小冬的大氣凜冽。從血?dú)夥絼偟拇揲|女，到立誓報(bào)仇，最后孤身病逝，章子怡把宮二的內(nèi)心演繹得絲絲入扣。像走進(jìn)一條深不見(jiàn)底的隧道，她在此間掙扎、搏命，卻始終不肯低頭。于是，當(dāng)她自知時(shí)日無(wú)多，向一生最愛(ài)葉問(wèn)辭別時(shí)，每句話、每個(gè)眼神都令人心痛又心醉。

而坐在宮二對(duì)面的葉問(wèn)，套用王家衛(wèi)的話來(lái)說(shuō)，就是不用說(shuō)話，只是坐在那邊傾聽(tīng)，已具有把任何人都收入囊中的強(qiáng)大氣場(chǎng)。這是演員的一種境界。梁朝偉賦予了葉問(wèn)新的意義與甄子丹截然不同的具有時(shí)代感的文人氣質(zhì)。沒(méi)錯(cuò)，在王家衛(wèi)的鏡頭里，葉問(wèn)雖有一身功夫，卻更像個(gè)文人。事實(shí)上，不光葉問(wèn)，就連在金樓中與之過(guò)招的那些大俠，身上也全無(wú)習(xí)武之人的匪氣，一個(gè)個(gè)都顯現(xiàn)出深厚的修養(yǎng)。

可惜，張震那條線幾乎全沒(méi)了。關(guān)于一線天，只留下兩行字和一張舊照片。或許原本王家衛(wèi)是想拍一線天、葉問(wèn)和宮二，三個(gè)同一時(shí)代里的宗師，各自不同的命運(yùn)。后來(lái)不知出于什么原因，保存了葉問(wèn)和宮二的情感線，卻把一線天幾乎全部刪除?？蓱z張震花了三年習(xí)武，都練到八極拳全國(guó)一等獎(jiǎng)的程度了，在電影里還是淪為了一個(gè)醬油。

而趙本山和小沈陽(yáng)的出現(xiàn)，多少有些唐突。盡管已經(jīng)與之以往的所有表演都劃清了界限，并且提升了不少，但整體氣質(zhì)上，總覺(jué)得不搭調(diào)。反倒是演反派的馬三，在與宮二的對(duì)決中，展現(xiàn)出非凡的魅力。

縱然能依稀看到些許對(duì)舊日時(shí)光的感念；以及對(duì)那個(gè)風(fēng)起云涌的江湖武林，在戰(zhàn)爭(zhēng)炮火中轟然消逝的感傷；可是，因?yàn)閹缀跛腥硕急唤淮闹щx破碎，連帶著這份感念與感傷，也無(wú)法貫穿。王家衛(wèi)在紀(jì)錄片中曾說(shuō)，“什么是功夫，換另一種表達(dá)方式，功夫其實(shí)就是時(shí)間！〞所以他要拍的是一門(mén)時(shí)間的藝術(shù)?；蛘吒苯觼?lái)說(shuō)，是對(duì)民國(guó)那一代人的追憶。所以他在影片中拍了一張又一張照片，把鏡頭中的人一個(gè)個(gè)定格下來(lái)，變成黑白，凝固成畫(huà)像。他用了那么多聽(tīng)起來(lái)如此有內(nèi)涵的對(duì)白，每一句抄下來(lái)都可以成為名言警句?！伯?dāng)然這方面一直是他的特長(zhǎng)，他此前很多電影中的對(duì)白都具有同樣功能〕。他讓金樓中的所有人都那么斯文、體面、深藏不露、那么有風(fēng)范。他讓梁朝偉和章子怡擔(dān)當(dāng)這一輩人的代言人葉問(wèn)和宮二男人見(jiàn)義，女人見(jiàn)情。

是的，對(duì)那個(gè)年代的緬懷也好，致敬也罷；對(duì)已經(jīng)消逝的美好時(shí)光的眷戀，統(tǒng)統(tǒng)是王家衛(wèi)永恒的電影主題。他在幾乎每部片中都做著同一件事，區(qū)別僅在于包裝不同。不如好好想想，旺角卡門(mén)、春光乍泄、重慶森林、東邪西毒、把戲年華、2046、甚至藍(lán)莓之夜，以及這部一代宗師，哪一部不是飽含深情的訴說(shuō)著舊日美好、過(guò)往種種，如今皆不再來(lái)。

說(shuō)到底，無(wú)論外在形式還是核心靈魂，?一代宗師?都只是在重復(fù)王家衛(wèi)的舊日之作。談不上創(chuàng)新，更無(wú)從超越，就算他從未涉足的動(dòng)作戲，也不過(guò)是換一種形式的懷舊而已。還是亙古不變的慢鏡、空鏡、特寫(xiě)、音樂(lè)，還是詩(shī)意浪漫加淡淡憂傷，重復(fù)一萬(wàn)遍，就成了風(fēng)格。第一次看到會(huì)嘆為觀止，看100遍時(shí)，就覺(jué)得有些沒(méi)勁了。

所以，?一代宗師?就像是一件華美規(guī)整的現(xiàn)代工藝品，看起來(lái)確實(shí)有其賞心悅目之處，很美很不錯(cuò)，但終究不是富有創(chuàng)新精神的獨(dú)一無(wú)二的真正的藝術(shù)品。亦或許，這只是跟王家衛(wèi)以前的作品相比而得出的結(jié)論。假設(shè)是放在整個(gè)華語(yǔ)片的語(yǔ)境中，它仍然是一部值得尊敬的好電影。

四、?一座城池?參考影評(píng)

?一座城池?：每個(gè)人的城池裝著各自的小時(shí)代

?一座城池?是韓寒首部被改編的大銀幕作品。影片具有荒謬滑稽的風(fēng)格，稱得上是一部非典型的黑色電影。說(shuō)它“非典型〞是因?yàn)殡m然影片中的大量臺(tái)詞就是韓寒慣用的黑色挖苦風(fēng)格，但是整個(gè)故事在超現(xiàn)實(shí)主義之外有著濃郁的真實(shí)生活流。

影片的絕對(duì)主角為健叔與林夕，房祖名與王太利兩位演員平民化的氣質(zhì)極符合原著原型，這兩個(gè)倒霉屌絲男總是陰差陽(yáng)錯(cuò)遭遇人生打擊，每件事都極為挖苦，歡笑背后是對(duì)人生無(wú)奈的控訴。正如影片中強(qiáng)調(diào)的那樣“每個(gè)人心中都有一座城池，當(dāng)我們想要逃避的時(shí)候就會(huì)躲進(jìn)去〞。林夕，從小就是一個(gè)沒(méi)有責(zé)任感的人，不敢承當(dāng)責(zé)任，遇事的第一選擇便是逃避問(wèn)題：青春期時(shí)對(duì)于自己喜歡的女孩詢問(wèn)的一句“你喜歡我嗎？〞，便選擇逃離，一段感情無(wú)疾而終。健叔，作為林夕的大學(xué)同學(xué)加死黨，真正做到了患難與共、出生入死，從一開(kāi)始就因?yàn)橐淮稳杭苁录`以為殺了人而選擇跑路，其實(shí)與林一樣，健叔同樣無(wú)法面對(duì)生活中的選擇，以至于因?yàn)檫@次逃離痛失人生中的一段真愛(ài)。這兩個(gè)人從一開(kāi)始就被設(shè)定為倒霉蛋的形象，人生中一次一次的打擊，再到自我逃避意識(shí)的作祟，讓他們?cè)镜纳钴壽E發(fā)生了重大的偏移。而每一次逃避后，他們選擇的生活都是封閉自己，在落魄的生活中，更加頹廢迷茫，而僅有的創(chuàng)業(yè)激情，從大學(xué)開(kāi)始就被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)打壓，只得茍延殘喘。

韓寒的小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)有著密切的關(guān)聯(lián)，電影?一座城池?那么與前些時(shí)候上映的?小時(shí)代?有著天壤之別。郭敬明一直用他少女般的情懷意淫著他所一直盼望的浮華生活，不管是第一部還是第二部，確實(shí)滿足了無(wú)數(shù)少女對(duì)奢華生活的想象。影片中的眾多主要人物都居于社會(huì)的頂層，更是普通人無(wú)法企及的高度，奢華卻不切實(shí)際。影片中的場(chǎng)景布置，從學(xué)校、派對(duì)到服裝等根本不需要講明資金的來(lái)源，關(guān)于奮斗、關(guān)于堅(jiān)持，只是外表化的說(shuō)辭，作為強(qiáng)加給影片的“正能量〞的元素，突出的根本那么是奢華的布景、昂貴的服飾，著重展現(xiàn)的也是上層人的生活情節(jié)與俊男靚女的面容與肉體。有錢(qián)、有嬌好的面容，才有青春與愛(ài)情。

相比擬而言，韓寒那么顯得更為樸實(shí)，走向的是另一個(gè)極端。?一座城池?中的人物各有各的生活，一年多的“跑路〞生涯，在現(xiàn)實(shí)的生活中遭遇到的艱辛，個(gè)個(gè)具體生動(dòng)，雖然某些情節(jié)有些無(wú)厘頭，甚至超現(xiàn)實(shí)，但是卻實(shí)實(shí)在在以現(xiàn)實(shí)為原型，親切而質(zhì)樸。褪盡了浮華的背后，小人物、小市民、小天地，看盡的都是人世間真實(shí)的存在。林夕與健叔會(huì)為了二千塊打架斗毆，為了廣告的五百元而據(jù)理力爭(zhēng)，為了搬家而分出自身僅有的幾塊錢(qián)……這些小人物深陷在生活中的雞毛蒜皮的事情，根源之一是錢(qián)。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，金錢(qián)有時(shí)確實(shí)決定了人生的不同狀況：在跑路中，他們結(jié)識(shí)了新朋友——還在大學(xué)讀書(shū)的王超，王超家的經(jīng)濟(jì)條件與林夕、健叔相比，還算優(yōu)越，自己還有一輛較破舊的桑塔納。生活的窘境，多了這樣一個(gè)人物，使得他們困難的生活有所改善，但也僅僅與房租有關(guān)。所謂“同人不同命〞，“天下無(wú)不散之宴席〞，當(dāng)這兩難兄難弟決定回到家鄉(xiāng)，面對(duì)自己的犯下的錯(cuò)誤時(shí)，他們與王超的生活徹底絕緣，王超過(guò)上了公司白領(lǐng)的生活，而生活繼續(xù)，林夕與健叔回到了故事開(kāi)始的地方，還是屌絲樣，還是一臉茫然。

影片自始至終都沒(méi)有任何光明與希望的基調(diào)，青年人的無(wú)奈、茫然、彷徨與為難的表現(xiàn)從頭至尾。最終，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己并未殺人，女友懷了別人的孩子，小學(xué)同學(xué)衣冠得體賣了保險(xiǎn)。這短短一年的時(shí)間里，他們周遭的生活發(fā)生了天翻覆地的變化，這無(wú)疑變得挖苦至極?？缮钸€是得繼續(xù)，從哪里跌倒要從哪里爬起來(lái)，他們回到了事情開(kāi)始的地方，那個(gè)他們打架斗毆的地方——沒(méi)有一點(diǎn)變化的操場(chǎng)。兩人茫然無(wú)力，正如林夕從小就不知道自己的理想，到現(xiàn)在還是一樣，失去的最終還是失去了，本該擁有的也沒(méi)有好好把握。有時(shí)頹廢，有時(shí)茫然，有時(shí)窩囊，而要說(shuō)有些向上的意味，可能是在影片結(jié)尾處，林夕與健叔決定“自首〞，正確的面對(duì)自己的生活，為他們一年前自認(rèn)為犯下的“錯(cuò)誤〞〔集體假象催眠〕做個(gè)了結(jié)。

影片中的諸多橋段還是充滿了讓人捧腹的笑點(diǎn)，賤到極致，而喜劇有著很強(qiáng)的挖苦和探索功能，通過(guò)演員的滑稽行為和搞笑的耍寶所產(chǎn)生的卻是本質(zhì)上的悲劇內(nèi)核。而悲劇就是將美好的東西消滅給人看，可有時(shí)這就是生活，真實(shí)的生活，不管或喜或悲，美好或丑惡，荒謬卻愈發(fā)真實(shí)。其實(shí)，每個(gè)人的心里都有一座城池，有人選擇躲在自己的城池中，有人選擇勇敢的面對(duì)，而這才是我們所有人所處的現(xiàn)實(shí)世界，所擁有的時(shí)代——屬于普通人的小時(shí)代。

?天臺(tái)愛(ài)情?參考影評(píng)。

?天臺(tái)愛(ài)情?：永不褪色的天臺(tái)往事

?天臺(tái)愛(ài)情?是一部奇怪的電影，不僅僅在于其表現(xiàn)形式比擬特別，歌舞表演與愛(ài)情黑幫題材搭配比擬特殊，從頭到尾外表光鮮，MV式的場(chǎng)面，演唱會(huì)般的過(guò)場(chǎng)，浪子膏這個(gè)角色定位也比擬模糊，從里到外的個(gè)人化極致玩鬧的樣子，卻不讓人討厭，甚至看完本片后心情比擬愉快。誠(chéng)然?天臺(tái)愛(ài)情?并不是一部佳作，它有缺點(diǎn)，卻有著讓人心情舒暢的魔力，用句時(shí)髦話來(lái)說(shuō)：我和我的小伙伴都驚呆了。這是何故呢？

如何評(píng)價(jià)周杰倫？作為歌手的成就有目共睹，在演藝圈的成績(jī)大家也是心知肚明。周董演過(guò)不少爛片，但之前執(zhí)導(dǎo)的?不能說(shuō)的秘密?的清新風(fēng)格卻被人稱贊。不說(shuō)別的，作為一名“唱而優(yōu)那么導(dǎo)〞的半路導(dǎo)演，周杰倫的導(dǎo)演處女作給人們一種眼前一亮的感覺(jué)。

?天臺(tái)愛(ài)情?是周杰倫繼?不能說(shuō)的秘密?之后第二部自導(dǎo)自演的作品，號(hào)稱在家憋了五年進(jìn)行劇本構(gòu)思，自編、自導(dǎo)、自演，甚至還自己配樂(lè)，就連動(dòng)作武打周董都親自參與設(shè)計(jì)想法，并親自擔(dān)任剪輯師，一人全包，就差負(fù)責(zé)派便當(dāng)了，完完全全的“小周作品〞〔大周是星爺〕。電影的布景和道具非常漂亮，有點(diǎn)像攝影棚的效果，之前看過(guò)一部日本導(dǎo)演三谷幸喜的作品?魔幻時(shí)刻?，本片的場(chǎng)景與后者類似，一個(gè)模糊了年代和地域限制的原創(chuàng)空間。電影的風(fēng)格是周董自己的創(chuàng)意，類似于70年代的復(fù)古風(fēng)潮，朋克文化泛濫，街上隨處可見(jiàn)的喇叭褲、古樸的中藥館、主要人物中的爆炸頭、勞斯萊斯古董車，同時(shí)又兼顧著新世紀(jì)潮流范的趨勢(shì)，光鮮的造型、法國(guó)紅磨坊時(shí)期、美國(guó)百老匯的舞臺(tái)風(fēng)格搭配流行舞蹈和時(shí)髦元素這種混搭的特色，用周杰倫自己的話來(lái)說(shuō)：“我要的就是天馬行空〞。

天臺(tái)，也就是樓頂，是亞文化的集散地，在電影中發(fā)生在天臺(tái)上的故事很多，天臺(tái)上的黑幫交易——是香港電影，天臺(tái)上午夜藏尸——是日本電影，天臺(tái)上最后的大戰(zhàn)——是美國(guó)電影，而天臺(tái)上與小伙伴嬉戲、與女神仰望天空——是典型的臺(tái)灣片。因?yàn)?天臺(tái)愛(ài)情?具有臺(tái)灣電影的一貫的特性，同時(shí)又混搭如各種元素進(jìn)行了“去臺(tái)灣化〞,比方電影原創(chuàng)的加利利市。天臺(tái)上可以發(fā)生各種各樣的事情，但就個(gè)人而言，小時(shí)候誰(shuí)沒(méi)有過(guò)自己的一片“夢(mèng)幻天堂〞，相信很多男孩子都有過(guò)去樓頂玩耍的經(jīng)歷。自己當(dāng)年就曾經(jīng)將一片無(wú)人的爛尾樓樓頂當(dāng)成自己的“領(lǐng)地〞，盡管被家長(zhǎng)和工頭以“危險(xiǎn)〞的名義屢次阻撓，但依然樂(lè)此不疲。這里沒(méi)人打攪，可以與小伙伴們無(wú)憂無(wú)慮的肆意玩耍，順便搞點(diǎn)破壞，尤其是夜晚站在樓頂，遠(yuǎn)眺城市夜景，晚風(fēng)拂面而過(guò)，仿佛世界都屬于自己，那種雅致的心情至今記憶猶新。

電影虛擬了兩個(gè)世界的人，天臺(tái)上的人沒(méi)錢(qián)，但無(wú)憂無(wú)慮，歌舞升平；天臺(tái)下的人除了錢(qián)什么都沒(méi)有，而且爾虞我詐。很像科幻電影中二元階級(jí)對(duì)立的設(shè)定，但又有自己的特點(diǎn)。用句俗話來(lái)說(shuō)叫做“苦中作樂(lè)〞，電影用很大篇幅來(lái)展示天臺(tái)人的快樂(lè)生活，比方周杰倫在房中依靠管道傳音與自己的死黨交流，類似于小時(shí)候那些與狐朋狗友的通信“暗號(hào)〞；蝸居在天臺(tái)狹小的房中，更代表著一種生活，恐怕很多北漂族，那些曾經(jīng)住過(guò)樓頂還是地下室的朋友都能體會(huì)到的；而天臺(tái)上鄰里之間的生活瑣事，坐在一起共進(jìn)晚餐，不正是當(dāng)年大雜院的生活嗎？在一篇周杰倫的訪談中曾經(jīng)提到過(guò)，電影的靈感來(lái)自于出道前當(dāng)年蝸居在吳宗憲的音樂(lè)室中與劉畊宏搞創(chuàng)作的情形。實(shí)際上這種經(jīng)歷很有代表性，無(wú)論當(dāng)年多么辛苦，回首那種酸甜苦辣，只有自己才能體會(huì)，一種類似“我也是過(guò)來(lái)人〞的姿態(tài)，回憶起來(lái)那些時(shí)光略有感觸，很充實(shí)很快樂(lè)，并結(jié)合樓頂上的快樂(lè)往事，將二者合一，也就成了?天臺(tái)愛(ài)情?中美麗的天臺(tái)文化。

這是一部歌舞片，很多地方又唱又跳，但有一個(gè)特點(diǎn)，歌舞大多出現(xiàn)在天臺(tái)之上，行云流水一般。一旦走下天臺(tái)，歌舞成分立馬就少了，或者天臺(tái)下的幾處歌舞情節(jié)安插著有些生硬，比方周杰倫的臺(tái)詞：“在某件事之前，我要先唱首歌。〞這種指明要展開(kāi)歌舞的橋段在歌舞片中是絕無(wú)僅有的，也是個(gè)致命的問(wèn)題。可見(jiàn)電影用歌舞來(lái)襯托天臺(tái)上的快樂(lè)，簡(jiǎn)單直接；而天臺(tái)下想要繼續(xù)快樂(lè)的歌舞是很難完成的，電影生硬的插入歌舞與算是一個(gè)敗筆，或許也是周董成心安排的橋段。而在電影臨近結(jié)尾的時(shí)候，歌舞幾乎沒(méi)有，反而基調(diào)非常現(xiàn)實(shí)。不得不說(shuō)電影結(jié)尾的安排有些刻意和生硬，過(guò)于現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。

雖然本片發(fā)生在虛構(gòu)的城市，但主題內(nèi)容和情懷都代表著一段往事，類似于我們常說(shuō)的“集體回憶〞，其中有著青春的筆觸，也有著現(xiàn)實(shí)的鋒芒，兩部電影都是說(shuō)我們當(dāng)年的往事，只是?天臺(tái)愛(ài)情?代表著曾經(jīng)無(wú)憂無(wú)慮的快樂(lè)生活，天臺(tái)下那么代表著現(xiàn)實(shí)。最明顯例子的就是電影的女主角，是天臺(tái)人夢(mèng)想的寄托，窮小子搭上女明星，并且還將其領(lǐng)入了自己的生活。這是一種代表，誰(shuí)都想讓自己心儀的人分享自己的生活經(jīng)歷，是一種夢(mèng)想，而現(xiàn)實(shí)那么是“如人飲水，冷暖自知〞。

或許，我知道我為什么快樂(lè)的原因，?天臺(tái)愛(ài)情?拍出了青年人曾經(jīng)所經(jīng)歷過(guò)、無(wú)法忘懷的往事。這是一部有情懷的電影，代表了一種生活往事，也寄托了一種夢(mèng)想。

?北京遇上西雅圖?參考影評(píng)

?北京遇上西雅圖?：觸不到的浪漫

盡管?北京遇上西雅圖?被稱為“零差評(píng)〞影片，但就實(shí)際的成片來(lái)說(shuō)，并非滴水不漏，甚至稱不上佳作。其最大的意義或許在于，它為中國(guó)的都市愛(ài)情喜劇提供了一種新的思考方式和類型實(shí)例。

?北京遇上西雅圖?講述的是與當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)有關(guān)的熱點(diǎn)話題，將拜金、小三以及女性對(duì)男性的需求引入，將影片的受眾引向了女性群體。而影片對(duì)Frank這樣一個(gè)男性角色的打造，又試圖讓主題重新回歸到主流和正統(tǒng)的價(jià)值觀上去，防止了因此而產(chǎn)生的價(jià)值取向問(wèn)題。這部影片的討巧之處正在于此，它既向觀眾展示了富豪小三的“美好生活〞，又向人們展示了盡管曾經(jīng)“失足〞，但只要遇到真愛(ài)就能重新開(kāi)始生活的積極。最大限度地去照顧所有人的口味，也展露了愛(ài)情在生活中的關(guān)鍵價(jià)值。

但這樣的折衷也造成了一個(gè)問(wèn)題，就是很多觀眾無(wú)法在情感上認(rèn)同這樣的美好愿望，人們對(duì)小三人生的悲劇預(yù)期并沒(méi)有在影片中呈現(xiàn)，文佳佳這個(gè)角色在電影中幾乎沒(méi)有任何磨難，便順利地征服了一個(gè)好男人。雖然導(dǎo)演將一段時(shí)間孤獨(dú)地?fù)狃B(yǎng)孩子作為對(duì)其的懲罰，但這之前的沖突卻還是被過(guò)于純潔和浪漫的氣氛吹散了。

?北京遇上西雅圖?的人物塑造也似乎凸顯了中國(guó)都市愛(ài)情喜劇的一個(gè)通?。好撾x普通人的生活。美麗和帥氣的面容、良好的體態(tài)以及出色的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，還有超出一般人的智慧，讓電影中的人們都看起來(lái)是那么光鮮亮麗，但過(guò)于完美的人物，也極大程度地弱化了觀眾的認(rèn)同感。

或許導(dǎo)演薛曉路意識(shí)到了這樣的為難，所以為影片引入了買(mǎi)紅妹的角色，她在月子中心的三個(gè)人中最為普通，其相貌平平，家庭條件一般，愛(ài)買(mǎi)打折和減價(jià)品。但這些小市民的特點(diǎn)，也承載了單純、善良、熱情的老百姓本質(zhì)。即便戲份不多，這個(gè)角色卻確實(shí)成了影片中較為真實(shí)和生活化的一個(gè)。

海清的角色又代表了另外一種身份，她外語(yǔ)好，似乎賺得也不少。與其他二人的被動(dòng)不同，她展現(xiàn)的是主動(dòng)掌握人生的積極姿態(tài)。導(dǎo)演為這個(gè)形象設(shè)置了很多謎題，在故事的進(jìn)行中才逐步揭開(kāi)。當(dāng)最終觀眾得知她有一個(gè)同性愛(ài)人，而孩子也是通過(guò)人工授精得來(lái)的時(shí)候，愛(ài)意立刻取代了困惑與訝異。

海清的角色意味頗多，其得以被看見(jiàn)，而且或許是中國(guó)都市愛(ài)情電影中第一次如此正面展示同性愛(ài)情，意義重大。導(dǎo)演用非常主流的價(jià)值觀和鏡頭檢視了這個(gè)角色，觀眾看到的是一個(gè)很普通的成功女性。在比照當(dāng)中，導(dǎo)演就完成了自己的試探，同時(shí)也為之后的影片提供了某些探索思路。

相比海清，湯唯的表演將自己的局限展露出來(lái)。她飾演的文佳佳經(jīng)歷了一段人生和認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)變前后，表現(xiàn)了兩種截然不同的性格。前者頑皮淘氣貪婪，后者成熟大方穩(wěn)重。湯唯為了表現(xiàn)略顯幼稚的女生形象，用了太多的力氣，反而顯得刻意和不可信，屏幕上充滿了違和感。但當(dāng)文佳佳終于認(rèn)識(shí)到自我的真正價(jià)值所在，其人物特質(zhì)就重新回到了湯唯所熟悉和擅長(zhǎng)的路數(shù)上來(lái)，表演也自然和自信多了。

吳秀波從電視咖搖身一變成了新都市型男，但Frank過(guò)于理想化的性格，卻實(shí)在單調(diào)得可怕，如果不是他俊俏的形象，很難想象這個(gè)角色的真實(shí)存在感。因此，F(xiàn)rank這個(gè)原本loser的角色設(shè)置也就充滿了不可過(guò)多揣摩的偶然。

不可否認(rèn)，?北京遇上西雅圖?很好看。好看首先緣于導(dǎo)演用了很多情境式的段子促成了影片故事的開(kāi)展，情境中又充滿了各種各樣的細(xì)節(jié)和巧思，使得觀眾看起來(lái)非常輕松愉悅。而逗趣、順口的臺(tái)詞也加了不少分。

城市人的現(xiàn)代生活被帶入到影片之中。西雅圖這樣一個(gè)被影像設(shè)置成愛(ài)情之都的城市，那么給影片帶來(lái)了異域感。從影片片名就很容易聯(lián)想到好萊塢的經(jīng)典作品?西雅圖夜未眠?，?北京遇上西雅圖?自然有致敬之意，結(jié)尾將愛(ài)情的見(jiàn)證地點(diǎn)放到帝國(guó)大廈的頂層，更強(qiáng)調(diào)了致敬的意味。但與經(jīng)典的差距也很明顯，?西雅圖夜未眠?充滿了幽默和生活氣息，人物也很普通，貼近常人；而?北京遇上西雅圖?就欠缺在了從平凡中尋找浪漫的自信，但好在，它有美景、美人和還算動(dòng)人的情感。

七、?西游.降魔篇?參考影評(píng)

?西游降魔篇?：想象力的勝利

微博上，公知大V們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)，呈一邊倒的局面——電影牛，導(dǎo)演牛。大致如此。也有人毫不猶豫地預(yù)測(cè)?西游降魔篇?在2023年春節(jié)剛過(guò)就將刷新去年底?泰囧?的票房紀(jì)錄。如此聲勢(shì)，讓不少想給周星馳挑挑刺的都不好說(shuō)點(diǎn)什么了，免得被大伙鄙視。但看?西游?在春節(jié)檔的勢(shì)頭，創(chuàng)造新的票房紀(jì)錄也絕非空想臆斷。?西游?完滿的電影敘事和驚人的想象力，不是普遍存在只想一時(shí)奪人眼球的國(guó)產(chǎn)電影的奇技淫巧可比的。

周星馳的電影，我向來(lái)很喜歡看，但一直不喜歡那些將“后現(xiàn)代解構(gòu)主義〞及類似哲學(xué)觀點(diǎn)強(qiáng)行植入或者挖掘出來(lái)的作法。90年代，數(shù)量巨大的周星馳電影無(wú)疑影響了無(wú)數(shù)國(guó)人，周星馳也成了年輕人心中“無(wú)厘頭偶像〞。進(jìn)入21世紀(jì)，周星馳作品驟減，這讓喜歡他的局部影迷有時(shí)間“深入解讀〞周星馳電影，大概也就在那個(gè)時(shí)候〔本世紀(jì)的前幾年〕，有一頂叫“后現(xiàn)代解構(gòu)主義大師〞的帽子戴給了周星馳。當(dāng)然這種說(shuō)法也僅僅在網(wǎng)絡(luò)被傳播，提及。估計(jì)周星馳本人也對(duì)此種對(duì)其電影的解構(gòu)也是一頭霧水。人家本來(lái)就想拍喜劇講故事的嘛。

2000年之后，周星馳的身份逐漸從演員向?qū)а蒉D(zhuǎn)換，作品也是幾何級(jí)遞減。除去?長(zhǎng)江7號(hào)?這部完全顛覆周星馳風(fēng)格的溫情電影，?少林足球??功夫?那么全面展示了周星馳作為導(dǎo)演在動(dòng)作類型片領(lǐng)域別樹(shù)一幟的電影審美，是其作為導(dǎo)演的代表力作。當(dāng)然周星馳的電影少不了愛(ài)情，少不了無(wú)厘頭，而多出來(lái)的是動(dòng)作題材的天馬行空，是想象力的勝利，是對(duì)視覺(jué)效果的顛覆，這些都讓人直呼過(guò)癮。

在人們的印象中，周星馳與喜劇片的關(guān)系，就像黃渤與喜劇片的關(guān)系。這好比大多數(shù)人不知道黃渤歌唱得也很不錯(cuò)，而周星馳的動(dòng)作片也是風(fēng)格鮮明。其過(guò)人之處不是他有別人請(qǐng)不到的武術(shù)指導(dǎo)，而是他能夠?qū)⒆约旱南胂罅⒓游渲冈O(shè)計(jì)好的動(dòng)作里，所以最終呈現(xiàn)出完全風(fēng)格化的影像。電影?功夫?的最后那場(chǎng)打戲，阿星、火云邪神、包租婆夫婦的每一個(gè)武打動(dòng)作都并不新奇，但他們打出了“風(fēng)生水起〞的效果，呈現(xiàn)出夸張而有真實(shí)質(zhì)感的畫(huà)面。毫不夸張的說(shuō)，2023年的?功夫?所到達(dá)的視覺(jué)效果及展現(xiàn)出來(lái)的想象力，在當(dāng)時(shí)華語(yǔ)電影界中無(wú)人企及，而即便是在電影技術(shù)日臻興旺的今天，也很少有超越?功夫?那種想象力的電影出來(lái)。

如今，?西游降魔篇?顛覆了人們對(duì)周星馳想象力的想象，也顛覆了觀眾對(duì)西游記的認(rèn)識(shí)。人物方面，孫悟空不是美猴王，而是性格暴烈、殺氣十足的“謝了頂?shù)寞偤镒莹?。豬八戒不再是我們印象中的蠢笨憨呆的老豬，而是食人無(wú)數(shù)的巨型豬妖。沙和尚被編排成一條含恨復(fù)仇的“嗜血魚(yú)妖〞。劇情上，和?大話西游?相比，?西游?顯然更貼近原著，講的是唐僧降妖收徒的重口味故事。舒淇飾演的驅(qū)魔女“負(fù)責(zé)〞劇中的浪漫愛(ài)情，而這條線索讓我想起了黃舒駿的那句歌詞“臺(tái)灣的女孩舒淇最美〞。此外，還有電影中并不新鮮，卻依舊讓你發(fā)笑的無(wú)厘頭對(duì)白。

天命之年的周星馳，還是那個(gè)有想象力的周星馳，而他對(duì)商業(yè)電影的認(rèn)識(shí)也越發(fā)成熟全面。他掌握了過(guò)人本領(lǐng)，那就是能把故事講得完整、完滿。這一點(diǎn)在?西游?里表現(xiàn)的尤為出色。電影將浪漫愛(ài)情、無(wú)厘頭搞笑、重口味動(dòng)作等諸多元素融進(jìn)一部作品里，絲毫不顯臃腫，反而在劇情上沉著完美，調(diào)和了不同觀眾的口味。對(duì)于成人而言，這電影里應(yīng)該有你的菜，但影片中確有血腥重口味之處，兒童不宜觀看。稱之為?暗黑版西游記?不是沒(méi)有道理。

?全民目擊?參考影評(píng)。

?全民目擊?：一場(chǎng)精心布置的局

?全民目擊?這部影片有兩個(gè)局：一個(gè)是影片中作為父親的林泰〔孫紅雷飾〕為了洗脫女兒殺人的罪行而精心設(shè)計(jì)的局；另一個(gè)是作為導(dǎo)演的非行為了故事情節(jié)的跌宕起伏而巧妙編排的局。但不管是哪種局，觀眾都會(huì)深深地陷入其中，無(wú)法自拔，體會(huì)到一種任人擺布的觀影快感。

從2023年的電影處女作?守望者：罪惡迷途?開(kāi)始，觀眾便可以窺視導(dǎo)演非行在講述故事和懸疑氣氛營(yíng)造上的掌控能力。而這部?全民目擊?的迷人之處，很大程度上也是因?yàn)閷?dǎo)演通過(guò)對(duì)于故事情節(jié)的巧妙編排精心為觀眾布置了一個(gè)迷局。在這個(gè)迷局中，由于觀眾對(duì)未來(lái)事件開(kāi)展走向的未知與好奇心的驅(qū)使，從而使得觀眾始終被劇情牢牢抓住，讓導(dǎo)演牽著鼻子走。

影片以一樁謀殺案開(kāi)始，圍繞著“誰(shuí)才是真正的兇手〞這一疑團(tuán)展開(kāi)敘事。導(dǎo)演采用多重視角來(lái)講述故事，在旁觀者與當(dāng)局者兩種身份之間自由轉(zhuǎn)換，將這一案件講述得險(xiǎn)象環(huán)生，使得本來(lái)就曲折離奇的案件變得更加得撲朔迷離。在這部影片中，導(dǎo)演精心編織了一個(gè)盤(pán)錯(cuò)交織的網(wǎng)，影片通過(guò)快速的閃回從不同人的視角來(lái)對(duì)這個(gè)網(wǎng)進(jìn)行抽絲剝繭，一點(diǎn)一點(diǎn)的解開(kāi)隱秘在這個(gè)迷霧中的真相，不到最后一刻絕不解開(kāi)迷局。

在這個(gè)精心布置的局中，幾乎所有人都深深地陷入了迷霧之中，對(duì)于這起案件的真相搖擺不定。然而，對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，有一點(diǎn)是肯定的：這起案件肯定是一場(chǎng)關(guān)于金錢(qián)、權(quán)利與陰謀的游戲。因?yàn)椋瑥囊婚_(kāi)始影片便代替觀眾對(duì)這起案件做出了道德判斷。作為身價(jià)過(guò)億的富豪林泰，一出場(chǎng)那盛氣凌人的氣勢(shì)，便使觀眾心中的道德天平發(fā)生了傾斜。現(xiàn)實(shí)生活中的各種問(wèn)題導(dǎo)致的觀眾仇富心理無(wú)疑使得觀眾在看待這起案件時(shí)帶上了有色眼鏡，摻雜了太多的情感色彩，無(wú)法抽離到事件之外做到客觀冷靜。

然而，導(dǎo)演在之前虛晃一槍過(guò)后，在接下來(lái)的時(shí)間里又一步一步的顛覆著觀眾的慣性思維，將觀眾引入一個(gè)意想不到的結(jié)局之中。導(dǎo)演通過(guò)大量的法庭戲來(lái)扭轉(zhuǎn)劇情的走向，呈現(xiàn)法律、道德與情感之間的角力關(guān)系。被告律師周莉〔余男飾〕與公訴方檢察官童濤〔郭富城飾〕在法庭上唇槍舌劍、針?shù)h相對(duì)，兩人你來(lái)我往，產(chǎn)生了極強(qiáng)的戲劇效果。影片中童濤飾演的檢察官那么是與觀眾站在同一視角的。他調(diào)查富豪林泰多年未果，將林泰始終作為犯罪對(duì)象看待，所以，當(dāng)林泰被卷入這場(chǎng)謀殺案中時(shí)，林泰便自然的成為嫌疑人，情感因素在他調(diào)查這起案件中占據(jù)了主導(dǎo)力量。而余男飾演的律師周莉一開(kāi)始只是把替林泰辯護(hù)作為自己的職業(yè)，拿人錢(qián)財(cái)替人消災(zāi)，法律因素在其心理中占據(jù)主導(dǎo)。但是隨著真相的慢慢逼近，心中的砝碼逐漸偏向了道德與情感這一邊。

影片中的反轉(zhuǎn)敘事一次次的解開(kāi)故事的“真相〞，卻又一次次的將“真相〞打碎，重新建立另一個(gè)所謂的“真相〞，導(dǎo)演通過(guò)層層布局，設(shè)置懸念，再層層解局，揭開(kāi)謎底的方式，一次次的顛覆著觀眾對(duì)于影片情節(jié)的判斷，也同樣顛覆著觀眾先入為主的思維方式。其實(shí)，本片和之前楊采妮的處女作?圣誕玫瑰?有些相似，任何人都不要站在道德制高點(diǎn)主觀的對(duì)一個(gè)人的好壞作出道德判斷。有時(shí)候，你看到的并非真相。相信很多觀眾會(huì)和影片中郭富城飾演的童濤一樣，在了解到事件的真相之后大吃一驚，為自己之前帶著有色眼鏡的主觀判斷懊悔不已。

不可否認(rèn)，這部影片在細(xì)節(jié)上也存在不少硬傷。影片開(kāi)始時(shí)主要人物出場(chǎng)時(shí)候的定格鏡頭有拍電視劇時(shí)遺留下來(lái)的毛?。粚?duì)于這起案件中的一些細(xì)節(jié)也存在邏輯上的漏洞。然而，整部影片的故事框架和結(jié)構(gòu)算是相對(duì)完整，導(dǎo)演對(duì)于整個(gè)“局〞的編排與講述能力掌控得很好，將一個(gè)陰暗的謀殺事件轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)有關(guān)父愛(ài)救贖的動(dòng)人故事，出人意料卻又在情理之中。影片最后關(guān)于“龍背墻〞的傳說(shuō)確實(shí)猛的一下?lián)糁辛宋业囊Α?/p>

?廚子戲子痞子?參考影評(píng)。

?廚子戲子痞子?：別出心裁的抗日鬧劇

大概是國(guó)內(nèi)嚴(yán)苛的電審制度使得許多題材都不能涉及，諸多風(fēng)格突出，個(gè)性十足的青年導(dǎo)演都還是走上了抗日這條路。去年的寧浩，今年的管虎，這兩位曾經(jīng)拍出諸如?瘋狂的石頭??生存之民工?等令人過(guò)目難忘的影視劇的導(dǎo)演，紛紛朝著抗日題材下手了。比起寧浩略顯生澀的?黃金大劫案?，管虎之前已經(jīng)有過(guò)個(gè)性張揚(yáng)的非常規(guī)抗日片?斗牛?，而這次，?廚子戲子痞子?那么是打正旗號(hào)講述抗日。只不過(guò)管虎還是用了一些非常規(guī)的手法，而這些手法最終還是為一個(gè)所謂的“正劇〞內(nèi)核來(lái)效勞的。

原名?虎烈拉?的?廚子戲子痞子?，故事主線清晰簡(jiǎn)單。日軍731部隊(duì)研制出了對(duì)抗虎烈拉病毒的疫苗，而幾位地下黨主角那么要在限定的時(shí)間內(nèi)逼敵人吐露出疫苗的分子式，否那么瘟疫就會(huì)在北平散布開(kāi)來(lái)。為了讓敵人交出疫苗，三男一女四位主角煞費(fèi)苦心，不僅裝瘋賣傻，還要審時(shí)度勢(shì)，見(jiàn)縫插針的大賣苦肉計(jì)、離間計(jì)……把觀眾繞暈的同時(shí)，戲里的兩個(gè)“日本子〞也已經(jīng)被折磨得快瘋掉了。

抗日鬧劇這個(gè)劇種已經(jīng)不是頭一回出現(xiàn)，將二戰(zhàn)題材以插科打諢的方式呈現(xiàn)出來(lái)也已經(jīng)有很悠久的歷史。國(guó)內(nèi)那個(gè)爛到流膿的?舉起手來(lái)?且不提，1966年的?虎口脫險(xiǎn)?就是其中的翹楚。不過(guò)，如何把握住在二戰(zhàn)這么嚴(yán)肅和殘酷的大環(huán)境下去進(jìn)行喜劇/鬧劇的創(chuàng)作，這就需要導(dǎo)演和編劇極大的本領(lǐng)。?虎口脫險(xiǎn)?的成功就是因?yàn)殡m然外表這是一部鬧哄哄的喜劇片，但內(nèi)核里油漆匠、指揮家的行為卻是由小見(jiàn)大，鬧騰完了正事也干了，換句話說(shuō)，三觀一直很正。

?廚子戲子痞子?差不多也是這個(gè)套路，片名已經(jīng)擺明了——張涵予飾演的戲子，劉燁飾演的廚子，和黃渤飾演的痞子，以三種風(fēng)格來(lái)“折磨〞日軍俘虜，逼他們說(shuō)出疫苗分子式。由于從頭到尾都發(fā)生在一家日式料理店內(nèi)，再加上三位演員大局部時(shí)間夸張的裝扮與表演方式，使得這部電影很像一部舞臺(tái)劇——實(shí)際上，它也完全具備變成開(kāi)心麻花式的舞臺(tái)喜劇去移植到保利劇院上映。

管虎的風(fēng)格在本片中依然明顯。張涵予、劉燁與黃渤的表演加上管虎的個(gè)人風(fēng)格，構(gòu)本錢(qián)片最大的看點(diǎn)?？谷詹⒉皇钦f(shuō)不可以鬧騰，但那種把日本兵當(dāng)成傻子，主角變成超