第四章感知覺

第四章感知覺浙江師范大學(xué)教師教育學(xué)院心理系徐長江xucj@我們?nèi)绾握J識世界？我們的知識又是怎樣得到的？這一切均始于我們的感知覺！

貝克斯頓（Boxton）在美國麥吉利大學(xué)，募集了大學(xué)生志愿者參加實驗。志愿者每天躺在床上睡覺，并有每天20美元的酬勞。他們可以自己決定何時退出實驗。

感覺剝奪實驗觀察窗空氣調(diào)節(jié)裝置揚聲器記錄生理數(shù)據(jù)的導(dǎo)線護目鏡耳機麥克風手銬感覺剝奪實驗實驗結(jié)果

大多數(shù)被試在實驗開始后24—36小時內(nèi)要求退出，沒有人堅持72小時以上。

實驗過程睡覺厭倦、不安制造刺激出現(xiàn)幻覺唱歌吹口哨自言自語？感覺的意義是人認識客觀世界的開端。是一切比較高級、復(fù)雜的心理活動的基礎(chǔ)。是人的心理活動維持常態(tài)的必要條件。內(nèi)容提要感覺與知覺的概念感覺的概述感受性及其變化的規(guī)律知覺的特性知覺的種類什么是感覺與知覺感覺：是人腦對事物個別屬性的反映。知覺：是人腦對事物整體屬性的反映?？陀^事物個別屬性形狀顏色大小滋味氣味質(zhì)地重量溫度感官眼舌鼻皮膚腦視覺味覺嗅覺膚覺知覺整體屬性感覺的種類外部感覺：五感（視、聽、味、嗅、膚）內(nèi)部感覺：運動、平衡、內(nèi)臟感覺的分類依信息的來源:感覺外部感覺:內(nèi)部感覺:視覺、聽覺、嗅覺、味覺、膚覺運動覺、平衡覺、內(nèi)臟覺

85%95%感覺的信息加工過程感受器→傳入神經(jīng)→中樞神經(jīng)系統(tǒng)圖電磁波與可見光波波長與色調(diào)傳導(dǎo)機制和中樞機制枕葉感受性和感覺閾限感受性：各種感覺器官對適宜刺激的感覺能力。感覺閾限：持續(xù)作用一定時間，能夠引起某種感覺的刺激量。絕對感受性和絕對感覺閾限這種剛剛能引起感覺的最小刺激量，叫絕對感覺閾限。感覺出最小刺激量的能力稱為絕對感受性。人類重要感覺的絕對閾限感覺類別絕對閾限視覺晴朗的夜空中可以見到30英里外的燭光聽覺安靜條件下可以聽見20英尺外手表的滴答聲味覺一茶匙糖溶于2加侖水中可以辨別出甜味嗅覺一滴香水擴散到三個房間的套房觸覺一只蜜蜂翅膀從1厘米高處落在你的面頰溫冷覺皮膚表面溫度有攝氏1度之差既可覺察差別感受性和差別感覺閾限在感覺上，能覺察出兩個同類刺激物之間的最小差別量，叫差別感覺閾限。對差別感覺閾限的感覺能力，叫差別感受性。韋伯定律差別閾限數(shù)量的大小與標準刺激兩者之間有一定的比例存在，而這種定比又與刺激性質(zhì)的不同而有差別，這種關(guān)系就叫韋伯定律?！鱅:引起差別感覺的刺激的增加量I:第一次給的標準刺激K為常數(shù)。表最小韋伯分數(shù)感受性變化的規(guī)律感覺的適應(yīng)感覺的對比不同感覺的相互作用感受性及其練習由于刺激物的持續(xù)作用，而引起感受器的感受性升高或者降低的現(xiàn)象。感覺適應(yīng)感覺適應(yīng)的表現(xiàn)表現(xiàn)在所有的感覺中?！叭胫ヌm之室，久而不聞其香；入鮑魚之肆，久而不聞其臭。”你能舉出其它例子嗎？視覺適應(yīng)視覺適應(yīng)暗適應(yīng)：明暗（10秒）（感受性提高）明適應(yīng)：暗明（1分鐘）（感受性降低）光強度高低錐體的適應(yīng)棒體的適應(yīng)102030

在暗中停留的時間暗適應(yīng)曲線同一感受器接受不同刺激從而使感受性發(fā)生變化的現(xiàn)象。同時對比繼時對比感覺對比大小對比某一感覺的感受性，受到其它感受器機能的影響。不同感覺間的相互作用聯(lián)覺是指一種感覺引起另一種感覺的現(xiàn)象。暖色：紅、橙、黃色會使人感到溫暖冷色：藍、青、綠色會使人感到寒冷聯(lián)覺

塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

朱自清︽荷塘月色︾

塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

朱自清︽荷塘月色︾聯(lián)覺“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?！薄拔L過處，送來縷縷的清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的?！?/p>

——朱自清《荷塘月色》

甜蜜的嗓音、沉重的樂曲、明快的曲調(diào)……廣告中的應(yīng)用在這里觀眾只看見咖啡、聽到了廣告語，但從這看和聽中觀眾好象嗅到了雀巢咖啡那撲鼻的濃香。

感覺補償是指某種感覺受損或缺失后，其他感覺會過度以進行補償。感覺補償知覺的特性

知覺的恒常性

知覺的理解性

知覺的選擇性

知覺的整體性視覺大師艾舍爾荷蘭版畫家，是一位怪才，擅長空間錯覺、幾何拼接數(shù)學(xué)家是艾舍爾作品的第一批崇拜者，許多物理學(xué)家比如李政道也很喜歡這些畫。（M.C.Escher,1898-1972“迷惑的圖畫”《畫圖的手》2.知覺的選擇性從背景中區(qū)分出對象，以便更清楚地感知對象的傾向性被清楚地知覺到的客體叫對象，未被清楚地知覺到的客體叫背景。

花瓶與倆人像

雙關(guān)圖老夫、少妻與人頭像

雙關(guān)圖

老太與少女

雙關(guān)圖老人像與洞口的三個人

雙關(guān)圖隱藏的拿破侖：你能發(fā)現(xiàn)站立的拿破侖像嗎？這幅圖形／背景幻覺圖出現(xiàn)于拿破侖逝世后不久。影響知覺的選擇性的因素對象與背景的差別越大，越容易選擇（差別較大、活動的、新穎的等）；人的知識經(jīng)驗、興趣愛好影響知覺的選擇性；知覺者的知覺目的影響知覺的選擇性。77知覺定勢78知覺定勢知覺的整體性人在知覺的過程，中總是傾向于把零散的對象知覺為一個整體

盡管這些點沒有用線段連接起來，但仍能看到一個三角形和一個長方形。知覺相似律封閉性原則知覺接近律

馬上的騎士潑墨畫——鳥接近相似閉合影響知覺整體性的因素物體各部分所起的作用。物體的關(guān)鍵性的、強的成分決定著知覺的整體性。漫畫

刺激物之間的關(guān)系。只要刺激物各部分的關(guān)系不變，個別部分發(fā)生變化，不影響整體性。

知識經(jīng)驗。當客觀事物的個別屬性作用于人時，如有知識經(jīng)驗補充，才能形成對事物整體性的知覺。主觀輪廓海神尼普頓：你能找到保衛(wèi)海洋的海神尼普頓的像嗎？魚、海豚和水下生物組成了尼普頓的外形輪廓。這是一個意義顛倒幻覺的絕好例子，由瑞士藝術(shù)家桑德羅·戴爾·普瑞特創(chuàng)作。3.知覺的意義性（理解性）人在知覺過程中,總是賦予知覺對象一定的意義。過去知識經(jīng)驗影響知覺的內(nèi)容。在知覺過程中，思維和語言起著重要的作用。達爾馬提亞狗愛因斯坦和貝殼99部分對整體的依賴關(guān)系知覺的恒常性知覺到的條件在一定范圍內(nèi)發(fā)生變化時，知覺印象仍然保持相對不變126形狀恒常性127大小恒常性129顏色恒常性有顏色的物體在色光照明下，人們對其表面顏色的知覺并不受色光照明的嚴重影響，而是保持相對不變形狀恒常性對物體形狀的知覺不因它在視網(wǎng)膜上投影的變化而變化奇怪的大狗,還是奇怪的大小孩？在這兩張照片中的主角都一樣，一只狗和一個男孩，但是他們的大小卻因站的位置不同而有所不同,這是為什么呢？(選自StanleyCoren,LawrenceM.Ward,1989,p.478)當觀察者由小孔看這個房間時，就會看到這么奇怪的大小對比景象。事實上這個房間并不是個長方形，右邊的角落距離觀察者的小孔近，而且天花板較低，因為這個情形下失去了深度的線索，所以看起來右邊角落的人相對地變得很大。埃姆斯房間錯覺知覺的種類物體知覺：空間知覺、時間知覺和運動知覺。社會知覺空間知覺對物體空間關(guān)系的知覺。形狀知覺大小知覺深度知覺距離知覺方位知覺單眼線索對象重疊線條透視空氣透視相對高度

紋理梯度

運動視差和運動透視對象重疊又稱遮擋，一個物體遮蔽了另一個物體的一部分，以此來判斷深度秩序?qū)ο笾丿B（遮擋）對象重疊（遮擋）平面上的物體因各自在視網(wǎng)膜上所成視角的不同，從而在面積的大小、線條的長短，以及線條之間距離遠近等特征上顯出深度知覺。同樣大小的物體，近處的物體視角大，看起來大。遠處的物體占的視角小，看起來小。線條透視線條透視相對高度在其他條件相等時，視野中兩個物體相對位置較高的那一個，就顯得遠些?？諝馔敢曃矬w反射的光線在傳送過程中，由于空氣的過濾和光線的散射等作用會發(fā)生某些變化，使遠處的物體顯得模糊，細節(jié)不如近物清晰?？諝獾那逦瓤諝馔敢暠尘吧剿纳蠲Ｃ?，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“空氣透視”般的筆法，使得畫中意境朦朧而悠遠紋理梯度這是指視野中的物體在網(wǎng)膜上的投影大小和投影密度發(fā)生有層次的變化。把小而密的事物看成是比較遠的，大而疏的物體看成是比較近的。紋理梯度紋理梯度運動視差觀察者的視線在橫向移動時見到的周圍環(huán)境中物體的運動方向和速度的差異。155運動視差運動透視近處的景物移動速度相對較快遠處的景物移動速度相對較慢雙眼線索晶狀體調(diào)節(jié)雙眼視覺線索——雙眼視差158眼睛的調(diào)節(jié)眼睛的調(diào)節(jié)晶狀體曲度變化的信號提供了距離的信息看近物，曲度變大看遠物，曲度變小159晶狀體的調(diào)節(jié)晶狀體曲度變化的信號提供了距離的信息看近物，曲度變大看遠物，曲度變小水晶體調(diào)節(jié)聚焦在近處物體，水晶體曲度增加，會凸起。聚焦于遠處物體，水晶體曲度會減小，顯得扁平。練習將食指由平伸在面前，眼睛緊盯指尖，手指由遠及近移動，體會水晶體的調(diào)節(jié)作用。雙眼視差是產(chǎn)生物體立體知覺的重要依據(jù)ABZb’Z’a’b’’a’’z’’二、方位知覺視覺的方向定位：

主要通過視覺、動覺、前庭分析器聽覺的方向定位：

主要通過聽覺、動覺分析器聽覺的空間線索單耳線索時間差

雙耳線索強度差聲波位相差

聽覺的方向定位單耳線索：辨別遠近雙耳線索：分辨聲源方向人的兩耳間相隔約27.5厘米同一聲源到達兩耳的距離不同，便產(chǎn)生了兩耳刺激的時間差、強度差和位相差，這是人耳進行聲音定向的主要線索165聽覺定向時間知覺對客觀現(xiàn)象延續(xù)性和順序性的知覺時間知覺的形式對時間的分辨“剛才在休息，現(xiàn)在在上課”對時間的確認“今年是2010年”對持續(xù)時間的估量“這節(jié)課已經(jīng)過去了半小時”對時間的預(yù)測“三個多月后就要放假”時間知覺的依據(jù)

（一）外在線索自然界的周期現(xiàn)象計時工具（二）內(nèi)在線索人的周期性的節(jié)律變化和個人習慣性的生理變化

你坐在一個漂亮姑娘旁邊，坐了兩小時，覺得只過了一分鐘；如果你緊挨著一個火爐，只坐了一分鐘，卻覺得過了兩個小時，這就是相對論?！獝垡蛩固惯\動知覺是對物體空間位移的知覺。真動知覺似動知覺誘動知覺自主運動

真實移動（realmotion），是指我們所見到的物體，它本身確實是在移動，而且該物體的移動速度是可以經(jīng)肉眼察覺的。相對移動（relativemotion），是指我們所看到的物體，其本身并未移動，只因我們自己身體在移動，相對地反而覺得物體在移動。真實移動與相對移動似動現(xiàn)象是指引起運動知覺經(jīng)驗的刺激物，其本身并未移動，但觀察者在主觀意識上，則清楚地覺知它是在移動中。173Fig.9-22a,p.210174Fig.9-22b,p.210似動現(xiàn)象感覺后像當?shù)谝粋€刺激所產(chǎn)生的后像尚未消失時，緊接著出現(xiàn)第二個刺激，印象便發(fā)生融合，就產(chǎn)生了似動知覺應(yīng)用電影、電視霓虹燈誘導(dǎo)運動一個靜止物體周圍的其他物體運動時，該靜止物體被知覺為運動的現(xiàn)象。較大的物體會誘導(dǎo)出較小的物體在運動的知覺。浮云會讓月亮運動坐在河邊，看流動的水坐在靜止的火車，鄰近鐵軌上的火車開過（站臺錯覺）自主運動由于人的眼睛長時間注視一個固定的光點，從而發(fā)現(xiàn)光點飄忽移動的現(xiàn)象數(shù)數(shù)幾個黑點180181182183錯覺錯覺是不正確的知覺。錯覺與幻覺錯覺是在一定條件下必然產(chǎn)生的，是對客觀事物不正確的知覺；幻覺卻是在沒有外界刺激物的情況下出現(xiàn)的虛幻知覺。視錯覺形狀錯覺赫林錯覺奧比森錯覺方向錯覺左氏錯覺

波根多夫錯覺顏色錯覺水彩錯覺

霓虹色擴散錯覺其他視錯覺線條長短錯覺垂直-水平錯覺繆勒-萊耶爾錯覺(箭形錯覺)潘佐錯覺(鐵軌錯覺)賈斯特羅錯覺面積大小錯覺艾賓浩斯錯覺月亮錯覺190垂直-水平錯覺191繆勒-萊耶爾錯覺192繆勒-