第五章 對話場景調(diào)度-

場景設(shè)計第五章基礎(chǔ)應(yīng)用

鏡流1

改變景別交代場景2練習3場景設(shè)計第五章基礎(chǔ)應(yīng)用

鏡流

鏡流1

鏡流：電影鏡頭鏈接顯示出流暢運動的場景（shotflow），其中影響因素最重要的是景別和攝影角色。鏡流場景

改變景別來交代場景2

改變景別來交代場景（版本一）鏡流場景

改變景別來交代場景（版本二）鏡流場景

改變景別來交代場景（版本三）鏡流場景

改變景別來交代場景（版本三）鏡流場景

改變景別來交代場景（版本四）鏡流用一系列鏡頭開場，單獨的影像來表現(xiàn)房屋的概念

改變景別來交代場景（版本五）鏡流范例：固定鏡頭敘事鏡流兩組鏡頭對比鏡流多角度、多景別鏡流

方法1線條表現(xiàn)

鏡流箭頭的使用鏡流鏡流方塊體的使用來表現(xiàn)攝影機的位置鏡流為線條增加體積感鏡流為線條增加體積感

方法2黑白磨畫法場景設(shè)計第六章對話場景調(diào)度組織空間的五個基本領(lǐng)域：調(diào)度固定演員調(diào)度移動演員利用畫面深度調(diào)度攝影機運動同時調(diào)度攝影機運動和演員運動在攝影機處理對話場面時,導演必須完成的兩個目標在攝影機處理對話場面時,導演必須完成的兩個目標：誠實表現(xiàn)人際關(guān)系

以及將這種關(guān)系呈現(xiàn)給觀眾場景調(diào)度的影像化方法6.1組織空間的五個基本領(lǐng)域：調(diào)度固定演員調(diào)度移動演員利用畫面深度調(diào)度攝影機運動同時調(diào)度攝影機運動和演員運動在攝影機處理對話場面時,導演必須完成的兩個目標對話的字幕模式式6.2A形態(tài)

I形態(tài)

L形態(tài)在攝影機處理對話場面時,導演必須完成的兩個目標

I形態(tài)中的人物不同位置的安排（形態(tài)與位置的區(qū)別）雙人對話的I形態(tài)是基本的建構(gòu)單位

①側(cè)拍雙人對話最基本的位置是面對面，肩膀平行。就構(gòu)圖而言，這種對話位置的處理能產(chǎn)生強烈的對立感。在這種位置中，很難看到演員的過多表情，除非小景別構(gòu)圖（近景、特寫可以拉近關(guān)系）。雙人對話的場面調(diào)度---位置一（面對面）6.2.1在攝影機處理對話場面時,導演必須完成的兩個目標

②.過肩鏡頭過肩鏡頭通常是成對拍攝，維持一致的鏡頭和取景方案，但大小不同的成對鏡頭也能剪輯在一起。一般是將大小匹配的鏡頭接在一起。在攝影機處理對話場面時,導演必須完成的兩個目標③遠攝即長焦鏡頭的過肩鏡頭（從上面的120mm增加為200mm）遠攝鏡頭加上緊湊的構(gòu)圖，才是真正意義上的“過肩”鏡頭，制造了比廣角鏡頭更加親密的感覺。在攝影機處理對話場面時,導演必須完成的兩個目標④低角度反拍鏡頭這種具有動感的低角度位置，容易使人物處于敵對關(guān)系圖1和圖2輕微地仰拍圖3和圖4人物分割比上圖更厲害圖5和圖6為了突出后景實，前景虛，增加了焦距（100mm）。雙人對話的場面調(diào)度---位置二（肩并肩）6.2.2基本是正面角度，演員的臉可以是正面或側(cè)面。圖1-3每個鏡頭都可以當做主鏡頭即定場鏡頭，只是鏡頭寬松程度不同。圖4-6由側(cè)面開始，而后切至5、6人物側(cè)面特寫，但使用這種特寫容易破壞場景，雖然在剪輯風格中它是合理的。圖7-9雙人中景開頭，之后攝影機移動到人物的邊緣，顯然圖8的構(gòu)圖并不如圖2飽滿。圖10-12主鏡頭開場，之后是斜角側(cè)面特寫。圖11、12和圖5、6對比，新的特寫能產(chǎn)生更強的現(xiàn)場感，因為演員似乎望著觀眾，把觀眾帶入場景。雙人對話的場面調(diào)度---位置三（自由）6.2.3位置三：介于位置一和位置二之間，把人物安排成一定角度。演員的姿態(tài)比較輕松，不是對立也不是親密。兩人的眼神不必對看，頭的位置也不同。圖1-2人物45°面向攝影機的人處于有利地位。圖3-4兩人處于平等地位圖5-6斜拍兩人拉得很近在攝影機處理對話場面時,導演必須完成的兩個目標雙人對話的場面調(diào)度---位置四（自由）6.2.4位置四這是一種能創(chuàng)造張力的位置關(guān)系，主要是通過人物的眼神接觸。圖1女人的目光從男人身上轉(zhuǎn)開，制造強烈的疏離感，而觀眾處于優(yōu)勢，因為能看到男人看不到的女人表情。圖1-6人物基本是自然向觀眾。男人和女人之間是中立關(guān)系，但拉近了觀眾和人物的關(guān)系。（圖2、3、5、6是否是主觀鏡頭）圖1用30mm拍出有深度的景深，女人有些變形，而男人好像遙不可及，但是男人和女人之間的距離僅僅是一張桌子。圖4-6圖4畫面較松，給觀眾呼吸空間。圖5的特寫也較寬。圖6是低角度特寫，和圖3比較，這個系列鏡頭顯得不固執(zhí)。雙人對話的場面調(diào)度---位置五6.2.5位置五張力表現(xiàn)，圖1-3（高角度，擴大空間）女人交叉手臂和男人手放褲袋，女人拒絕看男人，好像男人被質(zhì)問，處于弱勢。圖4-6男人開始質(zhì)問女人，男人處于強勢。圖5和圖6的區(qū)別在于，畫面都很緊，圖5只是過肩鏡頭，而圖6顯示了兩人的臉。在攝影機處理對話場面時,導演必須完成的兩個目標雙人對話的場面調(diào)度---位置六6.2.6位置六舍棄目光的接觸，觀眾容易認同前景的人物（圖1-4）。前景中的人物空間很小，只能調(diào)度臉部表情。后景中的人物活動空間大，可以設(shè)置來回踱步或轉(zhuǎn)身。圖5-6擴大了人物之間以及人物與觀眾之間的距離感，疏離感。在攝影機處理對話場面時,導演必須完成的兩個目標位置七兩人的目光不接觸，同時都朝兩個方向看，有種輕松、隨意之意。圖2、5、9的作用在于通過男人的目光仿佛是在看女人，進而觀眾的視覺也跟著男人一起移至女人身上，這是剪輯思路的體現(xiàn)。雙人對話的場面調(diào)度---位置七6.2.7在攝影機處理對話場面時,導演必須完成的兩個目標位置八人物位置和目光都成90°圖1、2女人的目光直接呈現(xiàn)，處主導地位。圖3-6兩人的目光都偏離鏡頭，中立關(guān)系。雙人對話的場面調(diào)度---位置八6.2.8在攝影機處理對話場面時,導演必須完成的兩個目標雙人對話的場面調(diào)度---位置九6.2.9位置九兩人處于完全對立位置。可以制造戲劇效果，也可以制造懸疑。（跟蹤與被跟蹤）圖3-4比圖1-2更刻意。在攝影機處理對話場面時,導演必須完成的兩個目標圖5-10都有一種暗示性效果，雙方都在監(jiān)聽，增加一種聽覺感，可以加入內(nèi)心獨白或旁白。圖5-