小學生的500字變形記讀后感

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《變形記》是奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡創(chuàng)作的中篇小說?！蹲冃斡洝吠瓿捎?912年，1915年首次發(fā)表在月刊《白色書刊》10月號上。下面是我整理的小學生的500字變形記讀后感，接待閱讀!

小學生的500字變形記讀后感1

《變形記》(德語DieVerwandlung，英語TheMetamorphosis)卡夫卡短篇代表作，是卡氏藝術上的最高成就，被認為是20世紀最宏偉的小說作品之一。

記得剛看完變形記的時候，我說了這樣一句話：“這就沒了?”

確實，那就是終止了。

好多人看變形記后，都說看不懂，不知道它畢竟在寫什么，而這樣一部不知道寫些什么的短篇小說儼然代表了“卡氏藝術上的最高成就，被認為是20世紀最宏偉的小說作品之一。”

剛開頭看完，確實不解，但假設你試著換種方式去理解，譬如類比的方法，假設仆人公格雷戈爾不是變成了個甲蟲，而是生病了，得了一種怪病，使得自己的身體都變了樣，那你會怎么看?一個人生了病，變了個外形，家里的人逐漸的不把它當個正常的人看，然后逐漸地排斥它，結果結果那個生病的人為了不拖累他的家人，選擇了死去，而他的家人，由于這個生病的人終究死了，不會再拖累他們了，一起出去郊游了，這你會怎么看?

在我小時候，我就敏銳的覺察到了：這個世界很冷。我不知道的是在地球的另一半，早就有人察覺了這個現(xiàn)象，并且還用超現(xiàn)實主義的手法把它寫出來了。變形記描述了人與人之間的這種孤獨感與目生感，即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關系惡化，也就是說這種關系既荒誕又難以溝通。但這卻是現(xiàn)實生活中真實的存在，真真確確的存在。

我最佩服這本書的還有一個地方，這本書描寫了一個冷酷的社會現(xiàn)實，可并為對此做任何批判，這是很少見的，一般來說，寫書往往會帶入自己的感情基調，最明顯的屬三國，在三國中，劉備確定是憐恤的，曹操確定是奸的，由于他不是漢室正統(tǒng)。而這本書卻并沒有任何的批判。這個我只在紅樓夢里面見過，能寫這樣的文章，其非有大胸襟不成。

我看過卡夫卡寫給他父親的信，僅僅5、6頁的內容竟用了上百個不同的描寫心里的詞匯，其內心的敏感程度可見一斑……我分外賞識他的才情，也很可憐他的遇到。據(jù)說他當年寫了好多文章，在臨終前讓他的摯友把他的文章全都給燒了(好多文人都熱愛這樣做)，但他的摯友因佩服他的才情最終沒有按照他的遺囑行事。我想，卡發(fā)卡也還是想把他的文章讓世人看，不然他大可以自己一把火燒了，而不用假手他人，之所以假手他人，是內心還保存一個夢想，夢想自己的書能夠面世……

小學生的500字變形記讀后感2

今夜，卡夫卡的甲蟲在我的思維中蟄伏著。喧器的城市與疲憊的身影在我的燈光中四處搖曳，日漸消散。我試圖以仰姿與這位生前窮困潦倒，死后聲名大振，轟動全球，被譽為西方現(xiàn)代派文學的奠基人靜靜對話。

卡夫卡的筆記片斷中說：在巴爾扎克的手杖上寫著：我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫著：一切障礙都在粉碎我。共同的是一切。一切那是什么?城堡，審判，流放地，科學院，鄉(xiāng)村醫(yī)生，噪音尖利的浩瀚的機器，一卷一卷堆上去又掉下來的公文，甚至饑餓，甚至城墻，甚至飄搖的圣燈。

而之后者說：卡夫卡對我們至關重要，由于他的窘境就是現(xiàn)代人的窘境。

事實上，現(xiàn)代人的窘境就是秩序化、數(shù)字化、信息化與現(xiàn)時的既成現(xiàn)實相背離的產(chǎn)物。因而生活的苦難正需要以某種方式加以救渡，在眾多的障礙向卡夫卡的原點襲來的時候，這種擠壓狀曲解的境遇不得不使人產(chǎn)生變形以適應當前的生活。格里高爾薩姆沙在職業(yè)的習慣勢力和生活的重擔的_下從人變成一只大_蟲，這位奧地利作家透過隱喻的手法，透露了一個普遍的真理：人們所創(chuàng)造的物作為異己的、統(tǒng)治人的氣力同人相對立，并時刻想_縱著人，潛心致志于把人變成物的奴隸，最終對人的至尊地位加以駁離，使人變成了物或非人。

眼下的我們在變形，也正一天一天地走向自己的后面，與自己擦肩而過，但絕不是說流失自我，只是在超越的過程中失去了原我。失意時顧影垂淚，自輕自賤，是變形;得意時自我膨脹，忘形失態(tài)，是變形。社會主角的不斷變換，譬如居家要做好妻子，出外交往要做禮貌人，在單位要做好同事，在領導面前做好下屬等等，如此種種，實屬異化與變形，是壓扁了的生活，它與真正好處的生活大相徑庭。這可能是一種生存的策略吧。社會現(xiàn)代化每向前邁進一步，對人的意識形態(tài)領域就是一次強有力的沖擊和擠壓，這樣的結果，難免會使得當代人的生活方式和行為方式與其本_錯位或發(fā)生偏離。

卡夫卡的現(xiàn)實生活外觀看來是異乎尋常的，但就其生活和文學的好處來說，沒有誰比他生活得更有好處、更理解真實。就其接近生活真實這一點上，現(xiàn)代新寫實小說或多或少從中攝取了豐厚的養(yǎng)分。他們的作品在表示瑣碎、苦難的時候，有意回想了自己對苦難人生的情感和價值抉擇。我們被他們如此大膽地苦難描述弄得目瞪口呆，回過頭，卻只能看到那令人費解的冷漠表現(xiàn)。

可能這就是卡夫卡和他的甲蟲心緒的背后。

小學生的500字變形記讀后感3

《變形記》這本是書對人物心理描述特別精湛。雖然篇幅不長，但心理轉變的很自然。既猖狂又符合情理。

格里高爾變甲蟲后的心理變化大致是這樣的。

1、格里高爾突然察覺自己變成大甲蟲。

他恐慌、惆悵。他回憶過去的生活，怨恨自己的“累人的差使”，為還清父債而苦干。他清楚地想到起床，趕車上班去。父親察覺他變成大甲蟲，露出一副惡狠狠的樣貌，趕他回寢室。他謙恭地乞求，盡快回屋，免得父親生氣。他忍辱負重，還不忘遵從父親。

2、為家庭經(jīng)濟狀況焦慮，自我誹謗。

格里高爾失業(yè)在家，過著甲蟲生活，只能爬來爬去。但是，他為家庭經(jīng)濟狀況焦慮，還想著給妹妹實現(xiàn)“美夢”。他想著，父親老了，母親生病，妹妹還只有17歲。他一聽到家人出去做工掙錢，就“羞赧和悲哀得渾身燥熱”。他“受到了自責和憂愁的壓抑”，“結果在絕望中，他覺得整個房間已經(jīng)開頭圍著他旋轉起來，便掉下來摔在那張大桌子的中央”。

3、受重傷后，被親人厭棄而絕望，心態(tài)走向平和。

一只蘋果砸在背上，身受重傷，格里高爾結果被妹妹厭棄。妹妹一再說“我們務必設法擺脫它”。格里高爾“懷著深情和愛意回憶他的一家人。他認為自己務必離開那里，他的這個觀法可能比他妹妹的觀法還堅決呢”。格里高爾奇怪冷靜，他在絕望而又平和的心境中死去。應對變形，應對親人厭棄，應對死亡，格里高爾恐慌、痛楚、絕望，最終寧靜地死去。從這一點看，他還是一個清楚、固執(zhí)的人。

格里高爾的人格形象集中表此刻兩個方面，一是掙錢養(yǎng)家，顯示他忠厚、良善而富有職責感的天性，一是爭取自由，還清父債而追求時來運轉，自由獨立，最終在無奈與平和中追求另外一種超脫——死亡。

格里高爾同家人就應彼此喜歡，彼此協(xié)助。但是，親人們認為格里高爾不能再養(yǎng)家，把他看做累贅，最終拋棄了他。格里高爾死去，親人們也不悲傷，反而去郊游。在資本主義社會，在機器生產(chǎn)和生存競爭的高壓下，人被異化為非人，人的本性失落，甚至走向反面，人理解不了現(xiàn)實世界，現(xiàn)實世界容納不了人。格里高爾變成甲蟲，這也是一種象征，象征人的異化，人性異化，人際關系異化。在金錢和私利面前，小說表現(xiàn)了兩種異化：格里高爾的異化，人變成甲蟲，本性也變了，從掙錢還清父債、爭取獨立自由變?yōu)榘灿诩紫x生活的自輕自賤;以妹妹為代表的親人異化，親情變成仇情，良善變成冷酷。小說正是透過表現(xiàn)人的異化來反映資本主義制度摧殘人性的社會本質。

小學生的500字變形記讀后感4

奧地利卡夫卡的很有代表性的一部短篇小說，故事情節(jié)特別離奇：年輕的推銷員格里高爾是家中惟一經(jīng)濟來源，每天過著繁忙，壓抑的生活;父母和妹妹都很疼愛他。然而在一天早上，約莫是由于受生活重擔和職業(yè)的習慣勢力的壓迫，他竟然從人變成了一只顧大的甲蟲。自己和家人的一翻恐慌后，家人開頭明顯地對他冷淡，幾乎不予理睬，不予照應。他們甚至以這只蟲根本就不是格里高爾為由，根本不愿吃力養(yǎng)這個不能掙錢還給家里帶來不少麻煩的怪物。后來這個甲蟲終究在虛弱和絕望中死去了。死后，家人竟奇跡般地很快就恢復過來——或者說他們干脆就沒有一絲悲傷之情，反之，他們都感到了卸去重擔般的解脫，盡管他們心里特別領會這只曾經(jīng)開口叫過他們的甲蟲就是格里高爾，這個不幸的家庭中終究又再次彌漫了陽光，老兩口看著格里高爾那心情愈發(fā)高興的美觀的妹妹，心合意足地想該給女兒找個好女婿啦……

假設我在某天早上醒來察覺自己也變成了一只大甲蟲，我確定會絕望得當場死掉。這是多大的災難啊!雖然看似荒唐，但終究不是沒有可能。命運難以捉摸，誰知道哪天災難就惠臨到自己頭上來!更可悲的是，多數(shù)這樣的災難都來得無緣無故——至少受害者本人根本就是無辜的——自然苦難，戰(zhàn)役等等莫名其妙地落到自己頭上。想躲避當然是沒用的，我們每個人或早或晚都會遇到到或深或淺的災難，仆人公遭到的災難看似脫離現(xiàn)實卻又再經(jīng)典不過了。極為悲哀的是，對于絕大多數(shù)災難，不管我們如何努力也擺脫不了。災難不是命中注定的其實更為可怕。當然幸運地逃脫災難又是命運不成捉摸的另一方面了。

甲蟲本身，甲蟲是什么甲蟲是一種成天繁忙不堪的低等動物。格里高爾是什么他是一個成天繁忙不堪的高等動物。從某種角度來說，人類形式的格里高爾就是一只甲蟲，或者，甲蟲就象征著格里高爾這樣的人類。機械化生活，工作的人，在令人壓抑的一每日中變得幾乎成了物質的奴隸，甚至到了非人的地步，這又是多么凄涼!這樣可怕的事實終究被寫成了真正的故事情節(jié)，這種人變成甲蟲的現(xiàn)象真的少見嗎?

小學生的500字變形記讀后感5

這天讀了卡夫卡的《變形記》。覺得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束，壓抑，扭曲，種種感覺把我捆住了，周身動探不得，仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我，是我拘束在巨大的皮沙發(fā)下，動探不得。

以前見過卡夫卡的照片。還是蠻帥氣的，只是一雙大大的眼睛中，彌漫了說不清，道不明的感情。絕望?遠遠不止。許是扭曲的絕望吧。他，是被一生的孤獨所造就的巨人;他，站的太高太高，他的眼睛從我們所無法到達的高度往下俯瞰，看到了整個人類的絕望。

惶恐之后，余下的手段只有一個———理解。習慣了就好。到那里，在絕望的大山中貌似看到了一塊期望的石頭。淡淡的愛意展現(xiàn)了，妹妹細心的照管，母親和暖的語言，都讓仆人公看到了一陣陣的和暖。仆人公也很知自己的狀況，默契的陪和著。開篇慌張的節(jié)奏逐漸慢了下來，事情又得到了緩解，讓人開頭浮想聯(lián)翩：可能，哥里高爾還會再變回來的，生活還會恢復原狀。可卡夫卡不這么認為。我看到的只是光明，而卡夫卡看到的卻是全貌。熟諳，但是是厭倦的第一步，稍稍熟諳之后，無限的厭倦就在前面。結果，經(jīng)濟上的重負讓這個家疲憊不堪也狼狽不堪，心理上的重負讓哥里高爾越來越多的做出他不該做的事———絕望結果把他逼瘋了。他想克制，又無法克制。理智已經(jīng)無法戰(zhàn)勝本能。對過去的回憶已經(jīng)占據(jù)了一切。他雖然擁有甲蟲的外殼，但他還有一顆人類的心，只要他在世界上還存在一刻，他就依舊是個頂天立地的人。他無法忍受別人把他當作惡心的爬蟲，他渴望自己像原先一樣!但是，他又對

以前的生活彌漫懼怕。對生活的懼怕又使他有些愛上了此刻的狀況。沖突，是沖突讓他心力交瘁，是沖突讓他死在自己房間的地板上。這不是一個簡樸的小說人物，哥里高爾，他就是卡夫卡的真實寫照?？ǚ蚩ú粌H僅僅在寫小說，他在寫自己，在寫自己的生活。

除了仆人公，他的妹妹也是卡夫卡著力表現(xiàn)的人物。不像劣等小說那樣，把他妹妹塑造成一個十全十美的人物。在《變形記》里，每個人都是普遍的，社會基層的小人物。他們都是真實的，有血有肉的小市民。他們的愛是建立在生存和金錢的根基上的。當自己的生活美滿時，他們會去愛別人，關切別人，照管別人。但是，一但別人破壞了自己的生活，自己的理想時，愛就不副存在了。余下的，只是血淋淋的冷酷。從仆人公妹妹上的變化上，這一點表現(xiàn)的入木三分。這個形象的告成塑造，也看出來卡夫卡不成估量的天賦。

小說的結尾是耐人尋味的。從結尾中，能夠看到不止一種感情。哥里高爾在掙扎中死去了，生活又變回了原先的模樣?？赡?，比原先還要完備，在哥里高爾妹妹的騰躍中，哥里高爾被忘卻了。不，這個人就不曾存在，以前的生活，但是是幻覺。

在一場鬧劇過后，生活又滑回了原先的軌道。而他，哥里高爾，但是是薩姆沙一家生活中逐漸劃過的一道流星……

小學生的500字變形記讀后感6

讀了卡夫卡的這本書之后，溢滿內心的盡是壓抑，陰冷，與黑暗。

故事發(fā)生在1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)時，大量資本主義國家經(jīng)濟蕭條，社會混亂，人民生活在水深炎熱之中。黑暗的現(xiàn)實，痛楚的生活，使得人們對資本主義社會失去信仰，陷于孤獨、頹廢、絕望之中?？赡苷@樣的生活環(huán)境，才塑造了格里高爾這一固執(zhí)而又悲劇的形象。

仆人公格里高爾是個小人物。父親破產(chǎn)，母親生病，妹妹上學。沉重的家庭負擔和父親的債務，壓得格里高爾喘不過氣來。他冒死干活，旨為一家人過上簡樸卻幸福的生活，但，生活與格里高爾開了一個不成挽回的玩笑——變成“巨大的甲蟲”。而隨之而來的，不是父親的支持，母親的撫慰，妹妹的扶助!一家人開頭對其厭煩，終究，妹妹提出把哥哥弄走。我從中感受到了資本主義家