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文檔簡介
中國影視藝術(shù)賞析中國影視藝術(shù)賞析之導(dǎo)演篇
——張藝謀
張藝謀之簡介1968年
初中畢業(yè)后在陜西乾縣農(nóng)村插隊勞動,后在陜西咸陽國棉八廠當工人
1978年
于北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)
1982年
于廣西電影制片廠任攝影師
1985年
在西安電影制片廠工作,因拍攝影片《黃土地》獲第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎
1988年
因?qū)а萦捌都t高粱》,獲第八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎,第十一屆電影百花獎最佳故事片獎,第三十八屆柏林國際電影節(jié)最佳故事片金熊獎
2002年榮獲福岡亞洲文化獎。
2008年第29屆夏季奧林匹克運動會開幕式、閉幕式總導(dǎo)演。張藝謀主要的作品1984:《一個和八個》
攝影
1984:《黃土地》
攝影
1986:《大閱兵》
攝影
1987:《老井》
主演
1987:《紅高粱》
導(dǎo)演
1989:《古今大戰(zhàn)秦俑情》主演
1989:《代號"美洲豹"》
導(dǎo)演
1990:《菊豆》
導(dǎo)演
1991:《大紅燈籠高高掛》
導(dǎo)演
1992:《秋菊打官司》
導(dǎo)演
1994:《活著》
導(dǎo)演
1995:《搖啊搖,搖到外婆橋》
導(dǎo)演
1996:《有話好好說》
導(dǎo)演
1998:《一個都不能少》
導(dǎo)演
1999:《我的父親母親》
導(dǎo)演
2000:《幸福時光》
導(dǎo)演
2001:
北京申辦2008年奧運會宣傳片《新北京,新奧運》
總導(dǎo)演
2002:《英雄》
導(dǎo)演
2002:
上海申辦2010年世博會宣傳片
總導(dǎo)演
2004:《十面埋伏》
導(dǎo)演
2005:《千里走單騎》
導(dǎo)演
2006:《滿城盡帶黃金甲》
2008:
第29屆夏季奧林匹克運動會、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運動會
開閉幕式
總導(dǎo)演
2009:《三槍拍案驚奇
》導(dǎo)演2010:《山楂樹之戀》導(dǎo)演2011:《金陵十三釵》導(dǎo)演張藝謀的影視藝術(shù)主題
獨特文化、獨特視角和審美、獨特構(gòu)思構(gòu)圖
選景、色彩攝影
遠景、模糊處理、特寫鏡頭角色
選角、新演員一、主題1、獨特文化善于表達和傳遞中國文化,具有民間文化色彩。從道具到音樂都體現(xiàn)著中國文化,還有傳統(tǒng)文化中的父親情結(jié)和鄉(xiāng)村中的淳樸鄉(xiāng)情。
《千里走單騎》《大紅燈籠高高掛》《一個都不能少》《山楂樹之戀》《千里走單騎》父親在得知兒子去世時,他在雪域高原上停下車子,獨自面對群山。在回到日本時,又來到海邊,獨自面對波濤洶涌的大海。電影開場的前五分鐘巧妙地把父子之間的矛盾化為背景懸念,親情變成了唯一的驅(qū)動力,父親情結(jié)在其中淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。《大紅燈籠高高掛》大紅燈籠是父親權(quán)力的象征,同時,大紅燈籠也預(yù)示著一種民間文化色彩,代表熱鬧非凡的場面。道具喇叭、轎子也是傳統(tǒng)文化的代表。《山楂樹之戀》描寫鄉(xiāng)間的幽美、人民的淳樸都傳達出了中國傳統(tǒng)文化。2、獨特的視角和審美
解釋人性,追求生命的意識,對執(zhí)著信念的描述,對城鄉(xiāng)差別的關(guān)注,等等。在《一個都不能少》中,金錢扮演者重要的角色。它與敏之代課、保護粉筆、集體搬磚、乘車進城和電視找人的情節(jié)息息相關(guān)。其中還包含著對教育工作者的歌頌,對城鄉(xiāng)差別的關(guān)注和農(nóng)村孩子命運的思考?!都t高粱》
狂野舞動的紅高粱,指生命、愛情、欲望等。那一望無際的高粱地,那野性彌漫的綠色像我們張揚著自然和生命。
《活著》
通過福貴一家的遭遇,演繹人與命運抗爭卻無能為力的現(xiàn)實,展現(xiàn)了宿命論人生觀。把人生如戲、如夢發(fā)揮到淋漓盡致。3、獨特構(gòu)思《有話好好說》:菜刀、板磚代表兇器。一只快速旋轉(zhuǎn)的輪子代表主人公飛快地騎著自行車,一陣尖利刺耳的聲音代表著剎車?!渡介珮渲畱佟罚荷介珮浯碇篮眉儩嵉母星椤6?、構(gòu)圖1、選景
《大紅燈籠高高掛》中,張藝謀選擇了森嚴、封閉、陰冷的喬家大院作為攝影基地。這樣的深宅大院有著深層次的象征,意味著封建時代的腐朽制度束縛著人靈魂。院中極度規(guī)矩的構(gòu)圖,顯示出一種異常穩(wěn)定、簡單延續(xù)的秩序。2、色彩的處理色彩鮮明,畫面注重美感,鏡頭捕捉力強,拉伸得當,視角沖擊力強?!队⑿邸贰稘M城盡帶黃金甲》《我的父親母親》三、攝影1、遠景拍攝張藝謀由于要突出畫面宏大,他的每一部電影都有很多遠景的鏡頭。
《黃土地》就采用了大面積的遠景拍攝黃土高原全貌,表現(xiàn)出黃土高原渾壯、雄偉的獨特的美,釋放了巨大的感染力,并鮮明地畫出特定的社會氛圍。2、模糊的處理
在《紅高粱》中,最有感染力的鏡頭當屬最后的日全食。在這里,張藝謀采用了模糊的處理,將眼前的景象模糊成一片紅,這樣這樣,紅色就構(gòu)成了前后兩個部分的對比,繁盛的生命場面與一片空白,這種對比帶給觀眾一種巨大的落差。同時畫面的單一更凸顯出聽覺的震撼,兩者互相補充表現(xiàn)出的是一種莫大的恐怖,死亡和悲傷。
3、特寫鏡頭
特寫鏡頭能表現(xiàn)人物神態(tài)的細微變化,把人物某一瞬間的心靈信息傳達給觀眾,與其他鏡頭協(xié)調(diào)使用時,能產(chǎn)生強大的懸念效應(yīng)?!都t高粱》《英雄》《我的父親母親》四、角色
選角張藝謀拍攝的片子中,演員的表現(xiàn)都很出彩,這與張藝謀嚴格地選取角色是分不開的。啟用新
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