第三講表現(xiàn)技法-鋼筆畫(huà)

鋼筆徒手畫(huà)建筑表現(xiàn)技法（四）內(nèi)容概要鋼筆畫(huà)特點(diǎn)建筑及環(huán)境表現(xiàn)的基本技法鋼筆畫(huà)臨摹實(shí)踐

室內(nèi)鋼筆畫(huà)臨摹

室外鋼筆畫(huà)臨摹鋼筆畫(huà)特點(diǎn)線(xiàn)的組合，以線(xiàn)的粗細(xì)、疏密、長(zhǎng)短、虛實(shí)、曲直等來(lái)組織畫(huà)面，通過(guò)組織線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)建筑及其環(huán)境的形體輪廓、空間層次、光影變化和材料質(zhì)感。線(xiàn)條美觀(guān)流暢，線(xiàn)條組合巧妙，善于對(duì)景物深淺作取舍和概括

鋼筆畫(huà)四種畫(huà)法

勾形為主的單線(xiàn)畫(huà)法——白描。鋼筆畫(huà)四種畫(huà)法

單線(xiàn)白描基礎(chǔ)上，有選擇地概括地做些質(zhì)感色感和陰影。鋼筆畫(huà)四種畫(huà)法

單線(xiàn)勾形再加上明暗色調(diào)的表現(xiàn)。鋼筆畫(huà)四種畫(huà)法

以色感與光影的表現(xiàn)為主的畫(huà)法。建筑及環(huán)境表現(xiàn)的基本技法建筑及環(huán)境1.建筑物依據(jù)環(huán)境的特定條件設(shè)計(jì)，建筑與環(huán)境有機(jī)結(jié)合，兩者相輔相成。2.環(huán)境要素的表現(xiàn)使畫(huà)面生趣盎然，暗示建筑的性質(zhì)和性格、突出畫(huà)面重點(diǎn)，加深環(huán)境空間的深度，明確建筑物的尺度。3.環(huán)境要素在形、空間位置、明暗關(guān)系上從屬和襯托主體建筑物；多種要素的組織不散不亂，有機(jī)聯(lián)系，形成統(tǒng)一集中的畫(huà)面效果。next建筑及環(huán)境表現(xiàn)的基本技法——線(xiàn)條線(xiàn)條曲直、長(zhǎng)短、方向、組合的疏密、疊加的方式不同，產(chǎn)生千變?nèi)f化的表現(xiàn)形式。線(xiàn)條組合表現(xiàn)明暗色調(diào)、光影變化線(xiàn)條組合表現(xiàn)不同材料質(zhì)感

線(xiàn)條美觀(guān)流暢，線(xiàn)條組合巧妙next

線(xiàn)的正確繪制方法一、正確線(xiàn)條與錯(cuò)誤線(xiàn)條對(duì)比線(xiàn)條是一幅效果圖的靈魂，一張好的作品線(xiàn)條既要有表現(xiàn)力，又能準(zhǔn)確的表達(dá)事物的結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系，線(xiàn)條的應(yīng)用要一氣呵成，線(xiàn)條不能拘謹(jǐn)，把握好線(xiàn)條的運(yùn)用是根本。正確的線(xiàn)條應(yīng)該是流暢的，有韻律的表達(dá)。結(jié)構(gòu)停頓清晰，轉(zhuǎn)折具有力度。錯(cuò)誤的線(xiàn)條往往出現(xiàn)頓挫與重復(fù)的線(xiàn)條，用筆停頓不清晰，線(xiàn)條彎曲等。（如圖1）

圖1錯(cuò)誤與正確的線(xiàn)條對(duì)比錯(cuò)誤的線(xiàn)條正確的線(xiàn)條1.必須停頓的地方用了兩根重疊線(xiàn)，會(huì)使得線(xiàn)條寬細(xì)不一，并破壞了老線(xiàn)條。2.畫(huà)線(xiàn)時(shí)由于心中在猶豫畫(huà)線(xiàn)的起點(diǎn)和終點(diǎn)，使得畫(huà)筆在紙上來(lái)回繪制重復(fù)線(xiàn)條。3.刻意去模仿線(xiàn)條抖動(dòng)感和自由隨心感，反而會(huì)產(chǎn)生矯揉造作之感。1.如果一條線(xiàn)中途必須停頓，可以隔開(kāi)一段微小的距離，從老線(xiàn)的末端開(kāi)始畫(huà)新線(xiàn)。2.在落筆時(shí)考慮好畫(huà)線(xiàn)的起點(diǎn)和終點(diǎn)，并確定走向，用舒適的握筆方式繪制出均勻連續(xù)的線(xiàn)。3.在練習(xí)線(xiàn)條一段時(shí)間后，會(huì)產(chǎn)生畫(huà)線(xiàn)時(shí)的自由隨心的手感，達(dá)到心到手到的目標(biāo)。二、繪制線(xiàn)的用筆方式與技巧

1、手腕以及指關(guān)節(jié)要放松，線(xiàn)條才變化自然；

2、在畫(huà)線(xiàn)的過(guò)程中，要綜合運(yùn)用手指、手腕、手臂、肩膀，各個(gè)支點(diǎn)自由運(yùn)動(dòng)；

3、繪畫(huà)線(xiàn)條時(shí)不要猶豫，不要停頓，確保線(xiàn)條流暢；

4、注意筆觸，不要給太多力；(如圖2)(如圖3)圖2用筆方式1圖3用筆方式2線(xiàn)條用筆方式

線(xiàn)條的長(zhǎng)短是受手指、手腕、肘和肩膀的運(yùn)動(dòng)所控制的。大多數(shù)線(xiàn)條，哪怕是短線(xiàn)條，可以用肩力來(lái)畫(huà)，也應(yīng)該用肩力來(lái)畫(huà)——以肩膀作為支點(diǎn)，這樣畫(huà)出的線(xiàn)條利落而真實(shí)。也可用小指的一側(cè)作為穩(wěn)定點(diǎn)，手在這個(gè)穩(wěn)定點(diǎn)上滑動(dòng)。線(xiàn)條

這張手繪主要是通過(guò)手臂的運(yùn)動(dòng)畫(huà)成的，細(xì)部描繪通過(guò)手指的運(yùn)動(dòng)畫(huà)出。此畫(huà)快速畫(huà)成，比下一張手繪有力度。

這張手繪的線(xiàn)條是通過(guò)手指的運(yùn)動(dòng)畫(huà)成的，它的不足時(shí)線(xiàn)條缺乏自信。線(xiàn)條鋼筆線(xiàn)條類(lèi)型人物線(xiàn)條類(lèi)型返回返回建筑及環(huán)境表現(xiàn)的基本技法——層次色調(diào)層次

線(xiàn)的排列形成各種色調(diào)利用有限的色調(diào)層次，簡(jiǎn)約概括地表現(xiàn)明暗關(guān)系?？臻g層次在平面的畫(huà)面表現(xiàn)空間深度透視，物體的明暗、色彩與清晰度這三方面遠(yuǎn)近的變化顯示出空間的縱深。層次組織：近景、中景、遠(yuǎn)景的組成

next返回返回建筑及環(huán)境表現(xiàn)的基本技法——光影明暗光影的變化產(chǎn)生立體感和空間感

受光面和暗面的退暈

受光面和陰影面不是明暗均勻的，受各種環(huán)境條件的影響而產(chǎn)生明暗上的退暈。

有助于產(chǎn)生空間感、高度感、距離感，增強(qiáng)光感，增加畫(huà)面生動(dòng)感。

next建筑及環(huán)境表現(xiàn)的基本技法——均衡構(gòu)圖的均衡

明暗色調(diào)上的均衡

next建筑及環(huán)境表現(xiàn)的基本技法——重點(diǎn)突出重點(diǎn)，提煉取舍,主次配合得當(dāng)如何突出重點(diǎn)重點(diǎn)刻畫(huà)部分要求線(xiàn)條更細(xì)膩、輪廓更準(zhǔn)確、陰影更生動(dòng)。重點(diǎn)居顯要位置增強(qiáng)明暗效果豐富與省略人物車(chē)輛的集中、動(dòng)態(tài)和引向用色next建筑及環(huán)境表現(xiàn)的基本技法——質(zhì)感磚、瓦和草頂木、石、大理石玻璃和窗水、倒影

next透視法透視圖的基本原則：近大遠(yuǎn)小，離視點(diǎn)越近的物體越大，反之越小；不平行于畫(huà)面的平行線(xiàn)其透視交于一點(diǎn)（滅點(diǎn)）視點(diǎn)（人眼所在的點(diǎn)）視平線(xiàn)（在視點(diǎn)上的水平線(xiàn)）消失點(diǎn)（物體表面所有平行線(xiàn)延長(zhǎng)后交于一點(diǎn)）一點(diǎn)透視、二點(diǎn)透視、三點(diǎn)透視二點(diǎn)透視：平行線(xiàn)集中于視平線(xiàn)上的兩個(gè)消失點(diǎn)。三點(diǎn)透視：平行線(xiàn)集中于視平線(xiàn)上的兩個(gè)消失點(diǎn)，以及垂直線(xiàn)上的一個(gè)消失點(diǎn)。一點(diǎn)透視：所有平行線(xiàn)逐漸靠攏集中于一個(gè)消失點(diǎn)。用此可以觀(guān)察事物的內(nèi)部和外部，這一點(diǎn)常常在畫(huà)面之中。室內(nèi)鋼筆畫(huà)室內(nèi)鋼筆畫(huà)表達(dá)室內(nèi)空間效果，室內(nèi)用具、色彩、材質(zhì)、燈光等等。室內(nèi)光影主要來(lái)自于自然光與人造光。有的還有天棚光的影響。室內(nèi)各種物體造型色澤不同，反光率不同，因此陰影就復(fù)雜多了，要抓住主題，從整體效果出發(fā)，有所取舍。12