優(yōu)秀建筑師介紹

梁思成

梁思成，籍貫廣東新會，生于日本東京，畢生致力于中國古代建筑的研究和保護，是建筑歷史學家、建筑教育家和建筑師。梁思成曾任中央研究院院士（1948年）、中國科學院哲學社會科學學部委員，參與了人民英雄紀念碑、中華人民共和國國徽等作品的設(shè)計。成長求學時期梁思成的父親梁啟超，是清末改革家，為躲避清政府迫害而出國，所以梁思成出生于日本東京。1912年，辛亥革命后，梁思成隨父母從日本回國，在北京崇德國小及匯文中學（1912-1914）就學。1915年，入北平清華學校（清華大學前身），1923年畢業(yè)于清華學校高等科。1924年，和林徽因一起赴美國費城賓州大學建筑系學習，1927年獲得學士和碩士學位，又去哈佛大學學習建筑史，研究中國古代建筑。美國學者費正清對梁思成在抗戰(zhàn)時期的工作作了如下的評價：“二戰(zhàn)”中，我們在中國的西部再度重逢，他們卻都已成了半殘的病人，但仍在不顧一切地、在極端艱苦的條件下致力于學術(shù)。當時林徽因身患肺結(jié)核，梁思成則因為青年時代一次車禍的后遺癥而導致脊椎受傷。然而，無論疾病還是艱難的生活都無損于他們對自己的開創(chuàng)性研究工作的熱情。就是在戰(zhàn)時的這一時期，梁思成用英文寫成了《圖像中國建筑史》。在我們的心目中，他們是不畏困難、獻身科學的崇高典范。[13]

梁思成的學術(shù)成就也受到國外學術(shù)界的重視，專事研究中國科學史的英國學者李約瑟說：梁思成是研究“中國建筑歷史的宗師”。貝聿銘貝聿銘，1917年4月26日出生于中國廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。貝聿銘曾先后在麻省理工學院和哈佛大學就讀建筑學。貝聿銘也榮獲了1979年美國建筑學會金獎，1981年法國建筑學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎?wù)碌取Ｘ愴层懽髌芬怨步ㄖ?、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。主要作品（部分）：海港大樓（波士頓）、國家美術(shù)館東館（華盛頓）、摩根大樓（得克薩斯州休斯敦）香山飯店（中國北京）中銀大廈（中國香港）、盧浮宮玻璃金字塔法國巴黎、中國銀行總行大廈（北京、香港）、中國駐美大使館（華盛頓特區(qū)）、澳門科學館等。社會影響：身為現(xiàn)代主義建筑大師，貝聿銘的建筑物四十余年來始終秉持著現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)，貝聿銘堅信建筑不是流行風尚，不可能時刻變化招取寵，建筑是千秋大業(yè)，要對社會歷史負責。他持續(xù)地對形式，空間，建材與技術(shù)研究探討，使作品更多樣性，更優(yōu)秀。他從不為自己的設(shè)計辯說，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作品觀念，他認為建筑物本身就是最佳的宣言。庫哈斯雷姆·庫哈斯，荷蘭建筑師。庫哈斯是OMA的首席設(shè)計師，也是哈佛大學設(shè)計研究所的建筑與城市規(guī)劃學教授。庫哈斯于2000年獲得第二十二屆普利茲克獎。中央電視臺的新大樓便是由他所設(shè)計，庫哈斯參與的項目包括法國里爾市總體規(guī)劃、美國洛杉磯環(huán)球影城總部規(guī)劃等。其設(shè)計作品曾獲得多種獎項，其中包括全球建筑界的最高獎——普利茲克獎。雷姆·庫哈斯的許多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不說他是當今最富有浪漫及烏托邦色彩的建筑師，是建筑師中的藝術(shù)家。他之所以引起許多青年學生或建筑師莫名的崇拜，無疑與他旗幟鮮明地維護現(xiàn)代主義精神、具有無限創(chuàng)造激情有很大的關(guān)系。康索現(xiàn)代藝術(shù)中心（1988年）荷蘭舞蹈劇院（1988年）波爾多住宅（1994年）荷蘭駐德國大使館（1997年）現(xiàn)代藝術(shù)博物館擴建（1997年）西雅圖中央圖書館（1999年）中央電視臺新址大樓（2002年）Prada專賣店室內(nèi)設(shè)計（紐約2003年，洛杉磯2004年）葡萄牙波多音樂廳（2005年）臺北藝術(shù)中心(2008年)中央電視臺CCTV大樓中央電視臺新樓方案競賽，以庫哈斯的新穎方案脫穎而出而告終。方案的獨特形式使人驚呼：“不懂建筑了！”這的確是一幢可以改變?nèi)怂枷氲慕ㄖ?----它突破了我們對建筑的理解?；蛟S有人說，在多震區(qū)建造這樣的一個形體，是多么的不經(jīng)濟啊----但央視50億的預算已放在那兒了。也許有人說，這種形式每個學過構(gòu)成的人都做得出來啊----但歷史似乎總是證明，機遇總垂青于有見地的先行者。這里，不擬對該建筑作深入的評論，只以此為例，分析庫哈斯的創(chuàng)作個案。與以往從功能上進行反思不同，庫哈斯在央視方案中從形式邏輯的角度入手進行分析。庫哈斯認為，在摩天樓的創(chuàng)作中，“大多數(shù)只是按照預先的方式進行布置，在其中進行的只是慣常的活動。”他洞察到，摩天樓創(chuàng)作中“裙樓----中部韻律布置----頂部”這種模式已成為定式，應(yīng)該有新的創(chuàng)作邏輯與思路。同時，在對摩天樓高度的認識上，他認為不必“參與對終極高度的無謂競爭”，而應(yīng)建造“具有象征意味的建筑群”。基于對建筑形式和建筑高度兩方面的認識,庫哈斯創(chuàng)造了一個環(huán)狀的形式----一個在豎直方向呈6度斜角的方狀環(huán)形.這種造型既從形式上化解了傳統(tǒng)的三段式模式，還設(shè)計出一種新的上下貫穿一氣的形體。從動畫上來看，建筑在豎直方向上確有一種進深感，這種進深感大大區(qū)別于以往摩天樓“高聳入云”的形象。舊建筑的搭建形式來看，比之德方斯拱門和原廣司的東京大樓，這幢建筑更具水平方向的立體感；比起艾森曼的環(huán)形大廈，則更顯出純凈感和現(xiàn)代感。這幢樓也延續(xù)著庫哈斯的某些一貫手法：傾斜的玻璃幕墻、現(xiàn)代建筑的體塊感及不大的高寬比例。相應(yīng)的，它對環(huán)形形式與“促進團結(jié)、加強協(xié)作”之間關(guān)系的說明，則明顯的缺少建筑上的說服力。同時，它出現(xiàn)在北京這樣一個古都中,和以往的建筑形象有著極大的不調(diào)和性。多少使我們對北京未來的城市形象多了一層疑惑----我們的北京是否會變得如庫哈斯所說的“拼接城市”呢？如果這樣，這座建筑也許將會成為拼接層次中最為新奇的一個片斷。應(yīng)該說，這幢建筑不僅是庫哈斯的一項建筑實踐，更是其城市理論在北京的實驗。保羅.安德魯保羅·安德魯（法語：PaulAndreu），法國建筑師設(shè)計師，1938年7月10日出生于法國波爾多市附近的岡戴昂（Caudéran），1961年畢業(yè)于法國高等工科學校（EcolePolytechnique,1961年）、1963年畢業(yè)于法國道橋?qū)W院（EcoleNationaledesPontsetChaussees），1968年畢業(yè)于巴黎美術(shù)學院（EcoledesBeaux-ArtsParis）。他30歲時獲得國家建筑師文憑，以后一直在巴黎機場公司工作。多年來，安德魯?shù)淖髌繁椴际澜绺鲊号c人合作的法國巴黎“新凱旋門”拉德方斯的大拱門(theGrandeArcheatLaDéfense,作為JohannOttovonSpreckelsen的助手)、日本大阪海洋博物館、英法海底隧道法方終點站、中國廣州新體育館和中國國家大劇院等，最多的還是飛機場：印度尼西亞雅加達機場、埃及開羅機場、坦桑尼亞達累斯薩拉姆機場、日本大阪關(guān)西機場、文萊機場、中國三亞機場等等。其中的杰作是巴黎戴高樂機場及上海浦東新機場。他曾榮獲許多國際建筑大獎。安德魯?shù)淖髌废盗泻徒ㄖ非笫欠浅＊毺氐?，他的代表作之一的戴高樂機場的建設(shè)歷經(jīng)30余年，有著高品質(zhì)的完成度和撼人心魄的感染力。中國國家大劇院中國國家大劇院位于北京西長安街沿線，人民大會堂西側(cè)，西長安街以南，由國家大劇院主體建筑及南北兩側(cè)的水下長廊、地下停車場、人工湖、綠地組成，總占地面積11.89萬平方米，總建筑面積約16.5萬平方米，其中主體建筑10.5萬平方米，地下附屬設(shè)施6萬平方米?？偼顿Y額26.88億人民幣。主體建筑由外部圍護鋼結(jié)構(gòu)殼體和內(nèi)部2416個坐席的歌劇院、2017個坐席的音樂廳、1040個坐席的戲劇院、公共大廳及配套用房組成。外部圍護鋼結(jié)構(gòu)殼體呈半橢球形，其平面投影東西方向長軸長度為212.20米，南北方向短軸長度為143.64米，建筑物高度為46.285米，基礎(chǔ)埋深的最深部分達到-32.5米。橢球形屋面主要采用鈦金屬板飾面，中部為漸開式玻璃幕墻。橢球殼體外環(huán)繞人工湖，湖面面積達35500平方米，各種通道和入口都設(shè)在水面下。國家大劇院高46.68米，比人民大會堂略低3.32米。但其實際高度要比人民大會堂高很多，因為國家大劇院地下的高度有10層樓那么高，其60%的建筑在地下。2008年完工設(shè)計：PAULANDREUANDADP。國家大劇院由法國建筑師